影視解讀基本知識(shí)

1、影視解讀基本知識(shí)一、構(gòu)圖從鏡頭視角與被攝體的運(yùn)動(dòng)關(guān)系的角度，以及從畫(huà)框?qū)拔锏娜【瓣P(guān)系角度：1、靜態(tài)構(gòu)圖2、動(dòng)態(tài)構(gòu)圖3、綜合構(gòu)圖4、封閉式構(gòu)圖和開(kāi)放性構(gòu)圖靜態(tài)構(gòu)圖靜態(tài)構(gòu)圖是在固定的視點(diǎn)上拍攝靜止的被攝對(duì)象和暫時(shí)處于靜止?fàn)顟B(tài)的運(yùn)動(dòng)對(duì)象。作用：展現(xiàn)靜止的，無(wú)運(yùn)動(dòng)的拍攝對(duì)象的性質(zhì)、形狀、體積、規(guī)模、空間位置和與其它對(duì)象之間的關(guān)系。展現(xiàn)人物或者其他運(yùn)動(dòng)的拍攝對(duì)象處于靜止?fàn)顟B(tài)時(shí)候的神態(tài)、心態(tài)、情緒。穩(wěn)定的畫(huà)面形態(tài)，從視覺(jué)到心理上都上給觀眾一種強(qiáng)調(diào)的意味，而其本身更是具有一定的象征性與寫(xiě)意性。以畫(huà)面的靜態(tài)構(gòu)圖形式結(jié)束對(duì)前面若干鏡頭的運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)，有結(jié)束的意味，也是為后面的鏡頭在視覺(jué)上做鋪墊。表示觀眾固定的觀察

2、視角。動(dòng)態(tài)構(gòu)圖動(dòng)態(tài)構(gòu)圖有三層含義：1、拍攝固定畫(huà)面，但被攝對(duì)象發(fā)生運(yùn)動(dòng)。2.在被攝對(duì)象靜止的情況下拍攝運(yùn)動(dòng)畫(huà)面。3.在拍攝運(yùn)動(dòng)鏡頭的同時(shí)，被攝對(duì)象也發(fā)生一定的運(yùn)動(dòng)。作用：表現(xiàn)對(duì)象的運(yùn)動(dòng)過(guò)程，體現(xiàn)電視畫(huà)面“表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)”的特點(diǎn)。豐富畫(huà)面，產(chǎn)生不同的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)。通過(guò)一個(gè)鏡頭內(nèi)的內(nèi)部蒙太奇造型形式交代多個(gè)含義，傳達(dá)多種信息。動(dòng)態(tài)構(gòu)圖常會(huì)影響到視線(xiàn)的集中與對(duì)視線(xiàn)的限制，它所產(chǎn)生的畫(huà)面的內(nèi)在節(jié)奏和心理感覺(jué)節(jié)奏，可以直接影響前后畫(huà)面的造型連貫性。比如運(yùn)動(dòng)比賽。在動(dòng)態(tài)構(gòu)圖的畫(huà)面里，畫(huà)面的結(jié)構(gòu)成分可能不是一成不變而是發(fā)生變化的。如，隨著攝像機(jī)和被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)，畫(huà)面構(gòu)圖結(jié)構(gòu)的改變，畫(huà)面中的主體、陪體以及環(huán)境因素之間的

3、關(guān)系可能產(chǎn)生相互的變化和替代。動(dòng)態(tài)運(yùn)動(dòng)的速度，直接影響到畫(huà)面節(jié)奏和人物情緒的表現(xiàn)。綜合構(gòu)圖綜合構(gòu)圖是前述兩種構(gòu)圖形式的結(jié)合。它的特點(diǎn)是在一個(gè)鏡頭中，集中對(duì)象靜止存在、運(yùn)動(dòng)過(guò)程及靜止和運(yùn)動(dòng)交替變化，用固定和運(yùn)動(dòng)相結(jié)合的拍攝方法，將進(jìn)入鏡頭的各種造型元素進(jìn)行綜合處理。綜合構(gòu)圖在拍攝過(guò)程中，對(duì)象可能有時(shí)運(yùn)動(dòng)，有時(shí)靜止，而攝像機(jī)位置也是同樣。作用：表現(xiàn)復(fù)雜的情節(jié)內(nèi)容。表現(xiàn)連續(xù)的行為動(dòng)作。表現(xiàn)人物內(nèi)心情緒的復(fù)雜變化。封閉式構(gòu)圖和開(kāi)放性構(gòu)圖封閉式構(gòu)圖，是指在構(gòu)圖時(shí)將主體放置在畫(huà)面的中心位置，包括幾何中心和趣味中心。在畫(huà)框范圍內(nèi)包含了所要表現(xiàn)的主體的全部?jī)?nèi)涵，畫(huà)面內(nèi)的景物是獨(dú)立的、完整的、有界的，被畫(huà)框這一

4、有形的區(qū)域所限定，形成一種與畫(huà)框邊界外基本不構(gòu)成聯(lián)系的形態(tài)。開(kāi)放式構(gòu)圖，指的是在構(gòu)圖時(shí)不限定主體在畫(huà)面中所處的位置，要著重表現(xiàn)的是畫(huà)框結(jié)構(gòu)內(nèi)的對(duì)象和畫(huà)框外可能存在的景物之間的一種內(nèi)在的聯(lián)系。盡管后者觀眾是不能直接觀察到的，但是通過(guò)對(duì)畫(huà)框內(nèi)的景物的一種刻意的“反?！钡谋憩F(xiàn)，能夠使他們?cè)谛睦砩袭a(chǎn)生這樣一種聯(lián)系。封閉式構(gòu)圖和開(kāi)放性構(gòu)圖二者區(qū)別：在封閉式構(gòu)圖畫(huà)面里，主體的出現(xiàn)是完整的，內(nèi)斂的，觀眾的目光完全集中于畫(huà)面內(nèi)部，同時(shí)由此產(chǎn)生的心理的感覺(jué)也將會(huì)被限定在畫(huà)面內(nèi)。畫(huà)面中不會(huì)出現(xiàn)諸如半張臉、半扇窗之類(lèi)的構(gòu)圖，即使在極小的景別條件下，也是如此。而在開(kāi)放式構(gòu)圖畫(huà)面里，主體經(jīng)常是不完整的。即使在較大景別畫(huà)

5、面中，我們也可以看到被攝對(duì)象好像是一種零散的，破碎的結(jié)構(gòu)。這樣，景物的一部分形態(tài)被畫(huà)框邊緣隔離至畫(huà)外，使觀眾對(duì)其產(chǎn)生進(jìn)一步的想象。封閉式構(gòu)圖是均衡的結(jié)構(gòu)。各種結(jié)構(gòu)成分適當(dāng)?shù)?、?duì)等地分布在畫(huà)面中，不會(huì)出現(xiàn)諸如畫(huà)面一邊滿(mǎn)一邊空，或者四周滿(mǎn)，中間空等情況。這種均衡的格局給人以穩(wěn)定、安詳、和諧的感覺(jué)，也相應(yīng)地脫離了和畫(huà)面外界的關(guān)系。在開(kāi)放式構(gòu)圖畫(huà)里，畫(huà)面則往往是不均衡的。它表現(xiàn)在主體常被放置于畫(huà)面內(nèi)的邊角位置，經(jīng)常出現(xiàn)類(lèi)似大面積空間或者畫(huà)面不對(duì)稱(chēng)的情形，或者通過(guò)場(chǎng)面調(diào)度的方法，使畫(huà)面在均衡與不均衡之間變化，影響和誘導(dǎo)觀眾關(guān)注畫(huà)外空間。在動(dòng)態(tài)構(gòu)圖中，封閉式的動(dòng)態(tài)構(gòu)圖最講究畫(huà)面起幅和落幅的“封閉”性，也注

6、重在運(yùn)動(dòng)的過(guò)程中畫(huà)面的連續(xù)性和完整性。一般也不會(huì)在同一個(gè)鏡頭中出現(xiàn)反向的運(yùn)動(dòng)效果，如又推又拉，或者左搖后接著右搖的情景。而開(kāi)放式構(gòu)圖中，表現(xiàn)的重點(diǎn)是主體與畫(huà)框外景物空間的聯(lián)系，所以，要通過(guò)動(dòng)態(tài)的方式，來(lái)設(shè)法進(jìn)行體現(xiàn)，比如構(gòu)圖時(shí)拍攝運(yùn)動(dòng)的前景和背景，在這些陪體入畫(huà)出畫(huà)間找尋畫(huà)外空間和畫(huà)面內(nèi)主體的聯(lián)系。景別：被攝主體所呈現(xiàn)的范圍。遠(yuǎn)景：在外景拍攝中展示開(kāi)闊空間，顯示現(xiàn)場(chǎng)全貌。全景：表現(xiàn)環(huán)境全貌和人物全身。中景：展現(xiàn)場(chǎng)景的局部以及人的膝蓋以上部分的景別。近景：表現(xiàn)人物的胸部以上或物體的局部。特寫(xiě)：細(xì)膩的描繪人物或者其他被攝對(duì)象細(xì)部。遠(yuǎn)景畫(huà)面的功用1、遠(yuǎn)景畫(huà)面呈現(xiàn)的視野開(kāi)闊，包容的景物范圍大，畫(huà)面容量

7、也大，可以同時(shí)提供較多的視覺(jué)信息，注重對(duì)景物和事件的宏觀表現(xiàn)。2、遠(yuǎn)景畫(huà)面視野開(kāi)闊，場(chǎng)面壯觀對(duì)事件和景物有一種量的沖擊和震撼。量，一是事物數(shù)目的量，二是空間范圍上的量。3、以景物為主體的遠(yuǎn)景畫(huà)面具有借景抒情的意味。4、遠(yuǎn)景不僅可以寫(xiě)景，而且也是寫(xiě)人的景別。5、片子中多用遠(yuǎn)景作為開(kāi)篇或結(jié)尾畫(huà)面。全景畫(huà)面的功能1、表現(xiàn)一個(gè)事物或場(chǎng)景的全貌（表現(xiàn)一物體的完整形象）使觀眾對(duì)所表現(xiàn)的事物和場(chǎng)景有一個(gè)完整的認(rèn)識(shí)。2、完整地表現(xiàn)人物的形體動(dòng)作3、通過(guò)人物形體動(dòng)作的表現(xiàn)，揭示人物內(nèi)心的情感和心理狀態(tài)。4、表現(xiàn)特定環(huán)境中的特定人物5、在一組蒙太奇鏡頭組接中，全景畫(huà)面具有某種定位作用。中景畫(huà)面的功用1、表現(xiàn)人物手

8、臂的活動(dòng)范圍。2、表現(xiàn)物體內(nèi)部最富有表現(xiàn)力的結(jié)構(gòu)線(xiàn)。3、常被用作敘事性的描寫(xiě)。近景畫(huà)面的功能1、近景是表現(xiàn)人物面部神態(tài)和情緒，刻畫(huà)人物性格的主要景別。2、近景畫(huà)面拉近了被攝人物與觀眾之間的距離，容易產(chǎn)生一種交流感。（新聞景別）3、充分利用畫(huà)面空間近距離地表現(xiàn)物體富有意義的局部。特寫(xiě)畫(huà)面的表現(xiàn)功能1、通過(guò)排除一切多余形象，突現(xiàn)事物最有價(jià)值的細(xì)部，強(qiáng)化觀眾對(duì)所表現(xiàn)的內(nèi)容形象的認(rèn)識(shí)。2、描寫(xiě)事物細(xì)部，突出事物的細(xì)部特征，從而達(dá)到透視事物深層，揭示事物本質(zhì)的目的。3、通過(guò)人物面部的直接表現(xiàn)，揭示人物復(fù)雜多樣的心靈世界，并形成一種獨(dú)特的場(chǎng)面調(diào)度。4、特寫(xiě)是將畫(huà)內(nèi)情緒向畫(huà)外推出的畫(huà)面。5、表現(xiàn)物體的質(zhì)感。

9、6、割裂被攝體局部與整體的聯(lián)系，調(diào)動(dòng)觀眾的想象創(chuàng)造懸念。7、特寫(xiě)分割了被攝體與周?chē)h(huán)境空間的聯(lián)系，常用做轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭。8、特寫(xiě)鏡頭在影片組接中常是表現(xiàn)的重點(diǎn)。拍攝角度正面鏡頭：鏡頭正對(duì)著拍攝主體的正面進(jìn)行拍攝。背面鏡頭：背面拍攝被攝主體。側(cè)面鏡頭：正側(cè)面和斜側(cè)面。（90，45V鏡頭V135）平視角度：攝像機(jī)鏡頭與被攝對(duì)象在同一水平高度上仰視角度：鏡頭高度低于被攝對(duì)象俯視角度：鏡頭高度高于被攝對(duì)象以小武、滿(mǎn)城盡帶黃金甲舉例仰拍鏡頭距離鏡頭焦距：是指鏡頭光學(xué)后主點(diǎn)到焦點(diǎn)的距離，是鏡頭的重要性能指標(biāo)。鏡頭焦距的長(zhǎng)短決定著拍攝的成像大小，視場(chǎng)角大小，景深大小和畫(huà)面的透視強(qiáng)弱。景深是指當(dāng)鏡頭針對(duì)某一被攝主體

10、調(diào)焦清晰之后，位于該主體前后方的景物也能形成清晰影像的縱深范圍。景深受光圈、物距（拍攝距離）和鏡頭焦距三個(gè)因素影響。鏡頭根據(jù)其焦距的長(zhǎng)短，也即拍攝時(shí)的視角，可分為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，長(zhǎng)焦距鏡頭、廣角鏡頭（短焦距鏡頭）。長(zhǎng)焦距鏡頭：光圈、物距不變的情況下焦距愈長(zhǎng)景深愈小（畢業(yè)生奔跑片段）1、長(zhǎng)焦距鏡頭壓縮了現(xiàn)實(shí)的縱向空間，壓縮了縱深方向的景物，畫(huà)面的縱深感和空間感弱，使鏡頭前縱深方向上的景物與景物之間的距離減小，多層次景物有遠(yuǎn)近相聚、前后重疊在一起的感覺(jué)。2、長(zhǎng)焦距鏡頭有“望遠(yuǎn)”的效果。長(zhǎng)焦距鏡頭拍攝的畫(huà)面有將遠(yuǎn)處物體拉近的視覺(jué)效果，如同人們生活中用望遠(yuǎn)鏡觀察遠(yuǎn)處的物體那樣。由于長(zhǎng)焦距鏡頭的造型特點(diǎn)，遠(yuǎn)在

11、10米之外的細(xì)小物體如同就在眼前伸手即可觸摸到似的。觀看這種鏡頭拍攝的畫(huà)面，很難對(duì)景物與攝像機(jī)之間的實(shí)際距離作出準(zhǔn)確的判斷。3、長(zhǎng)焦距鏡頭在表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)主體時(shí)，對(duì)橫向運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)動(dòng)感強(qiáng)，對(duì)縱向運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)動(dòng)感弱短焦距鏡頭（廣角鏡頭）視角寬2.景深大3.畫(huà)面包括的景物范圍大（拍遠(yuǎn)景、大場(chǎng)面時(shí)常用）4.廣角鏡頭有曲像畸變現(xiàn)象（魚(yú)眼鏡頭：魚(yú)眼鏡頭是一種焦距極短的鏡頭，超廣角鏡頭，產(chǎn)生強(qiáng)大視覺(jué)沖擊力）5.廣角鏡頭對(duì)橫向運(yùn)動(dòng)的對(duì)象表現(xiàn)動(dòng)感弱，并且物距越遠(yuǎn)越弱；對(duì)縱向運(yùn)動(dòng)的對(duì)象表現(xiàn)動(dòng)感強(qiáng)，并且物距越遠(yuǎn)越強(qiáng)。魚(yú)眼鏡頭黃金國(guó)度鏡頭運(yùn)動(dòng)移動(dòng)鏡頭，一種是攝像機(jī)安放在各種活動(dòng)的物體上；一種是攝像者肩扛攝像機(jī)，通過(guò)人體的運(yùn)動(dòng)進(jìn)行

12、拍攝。分類(lèi)：推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭等推鏡頭的作用第一、突出主體人物，突出重點(diǎn)形象第二、突出細(xì)節(jié)，突出重要的情節(jié)因素第三、在一個(gè)鏡頭中介紹整體與局部、客觀環(huán)境與主體人物的關(guān)系。第四、推鏡頭在一個(gè)鏡頭中景別不斷發(fā)生變化，有連續(xù)前進(jìn)式蒙太奇句子的作用第五、推鏡頭推進(jìn)速度的快慢可以影響和調(diào)整畫(huà)面節(jié)奏，從而產(chǎn)生外化的情緒力量第六、推鏡頭可以通過(guò)突出一個(gè)重要的戲劇元素來(lái)表達(dá)特定的主題和涵義第七、推鏡頭可以加強(qiáng)或減弱運(yùn)動(dòng)主體的動(dòng)感拉鏡頭作用：第一、拉鏡頭有利于表現(xiàn)主體和主體與所處環(huán)境的關(guān)系；第二、拉鏡頭畫(huà)面的取景范圍和表現(xiàn)空間是從小到大不斷擴(kuò)展的，使得畫(huà)面構(gòu)圖形成多結(jié)構(gòu)變化。第三、拉鏡頭是一

13、種縱向空間變化的畫(huà)面形式，它可以通過(guò)縱向空間和縱向方位上的畫(huà)面形象形成對(duì)比、反襯或比喻等效果。第四、一些拉鏡頭以不易推測(cè)出整體形象的局部為起幅，有利于調(diào)動(dòng)觀眾對(duì)整體形象逐漸出現(xiàn)直至呈現(xiàn)完整形象的想象和猜測(cè)。第五、拉鏡頭在一個(gè)鏡頭中景別連續(xù)變化，保持了畫(huà)面表現(xiàn)空間的完整和連貫。第六、拉鏡頭內(nèi)部節(jié)奏由緊到松、與推鏡頭相比，較能發(fā)揮感情上的余韻，產(chǎn)生許多微妙的感情色彩。第七、拉鏡頭常被用作結(jié)束性和結(jié)論性的鏡頭。第八、利用拉鏡頭來(lái)作為轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭。搖鏡頭的作用第一、展示空間，擴(kuò)大視野第二、有利于通過(guò)小景別畫(huà)面包容更多的視覺(jué)信息第三、能夠介紹、交待同一場(chǎng)景中兩個(gè)主體的內(nèi)在聯(lián)系第四、利用性質(zhì)、意義相反或相近的

14、兩個(gè)主體，通過(guò)搖鏡頭把它們連接起來(lái)表示某種暗喻對(duì)比、并列、因果關(guān)系第五、在表現(xiàn)三個(gè)或三個(gè)以上主體或主體之間的聯(lián)系時(shí)，鏡頭搖過(guò)時(shí)或作減速、或作停頓以構(gòu)成一種間歇搖第六、在一個(gè)穩(wěn)定的起幅畫(huà)面后利用極快的搖速使畫(huà)面中的形象全部虛化，以形成具有特殊表現(xiàn)力的甩鏡頭第七、便于表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)主體的動(dòng)態(tài)、動(dòng)勢(shì)、運(yùn)動(dòng)方向和運(yùn)動(dòng)軌跡第八、對(duì)一組相同或相似的畫(huà)面主體用搖的方式讓它們逐個(gè)出現(xiàn)，可形成一種積累的效果第九、可以用搖鏡頭搖出意外之象，制造懸念，在一個(gè)鏡頭內(nèi)形成視覺(jué)注意力的起伏第十、利用搖鏡頭表現(xiàn)一種主觀性鏡頭第十一、利用非水平的傾斜搖、旋轉(zhuǎn)搖表現(xiàn)一種特定的情緒和氣氛第十二、搖鏡頭也是畫(huà)面轉(zhuǎn)場(chǎng)的有效手法之一移鏡頭的

15、作用第一、移鏡頭通過(guò)攝像機(jī)的移動(dòng)開(kāi)拓了畫(huà)面的造型空間，創(chuàng)造出獨(dú)特的視覺(jué)藝術(shù)效果。第二、移鏡頭在表現(xiàn)大場(chǎng)面、大縱深、多景物、多層次的復(fù)雜場(chǎng)景時(shí)具有氣勢(shì)恢宏的造型效果。第三、移動(dòng)攝像可以表現(xiàn)某種主觀傾向，通過(guò)有強(qiáng)烈主觀色彩的鏡頭表現(xiàn)出更為自然生動(dòng)的真實(shí)感和現(xiàn)場(chǎng)感。第四、移動(dòng)攝像擺脫定點(diǎn)拍攝后形成多樣化的視點(diǎn)，可以表現(xiàn)出各種運(yùn)動(dòng)條件下的視覺(jué)效果。跟鏡頭的作用第一、跟鏡頭能夠連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的被攝主體，它既能突出主體，又能交待主體運(yùn)動(dòng)方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系第二、跟鏡頭跟隨被攝對(duì)象一起運(yùn)動(dòng)，形成一種運(yùn)動(dòng)的主體不變、靜止的背景變化的造型效果，有利于通過(guò)人物引出環(huán)境第三、從人物背后跟隨拍攝的

16、跟鏡頭，由于觀眾與被攝人物視點(diǎn)的同一，可以表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭第四、跟鏡頭對(duì)人物、事件、場(chǎng)面的跟隨記錄的表現(xiàn)方式，在紀(jì)實(shí)性節(jié)目和新聞的拍攝中有著重要的紀(jì)實(shí)性意義空鏡頭又稱(chēng)“景物鏡頭”。指影片中作自然景物或場(chǎng)面描寫(xiě)而不出現(xiàn)人物（主要指與劇情有關(guān)的人物）的鏡頭。常用以介紹環(huán)境背景、交代時(shí)間空間、抒發(fā)人物情緒、推進(jìn)故事情節(jié)、表達(dá)作者態(tài)度，具有說(shuō)明、暗示、象征、隱喻等功能，在影片中能夠產(chǎn)生借物喻情、見(jiàn)景生情、情景交融、渲染意境、烘托氣氛、引起聯(lián)想等藝術(shù)效果，在銀幕的時(shí)空轉(zhuǎn)換和調(diào)節(jié)影片節(jié)奏方面也有獨(dú)特作用?？甄R頭有寫(xiě)景與寫(xiě)物之分，前者通稱(chēng)風(fēng)景鏡頭，往往用全景或遠(yuǎn)景表現(xiàn)；后者又稱(chēng)“細(xì)節(jié)描寫(xiě)”，一般采用近景

17、或特寫(xiě)?？甄R頭的運(yùn)用，已不只是單純描寫(xiě)景物，而成為影片創(chuàng)作者將抒情手法與敘事手法相結(jié)合，加強(qiáng)影片藝術(shù)表現(xiàn)力的重要手段。例：那山那人那狗片頭色彩基調(diào)色彩的基調(diào)就是指照片色彩的基本色調(diào)，也是畫(huà)面的主要色彩傾向，它能給人們總的色彩印象。在一張彩色照片中，基調(diào)是由不同的色彩通過(guò)適當(dāng)?shù)拇钆涠纬傻慕y(tǒng)一、和諧和富于變化的有機(jī)結(jié)合，在其中起主導(dǎo)作用的顏色，就是色彩的基調(diào)，也稱(chēng)作畫(huà)面的基調(diào)。色彩基調(diào)就是一部影片或一個(gè)段落中，有一種色彩為主導(dǎo)所構(gòu)成的統(tǒng)一和諧的總體色彩傾向按色彩明度劃分，可以分為亮調(diào)和暗調(diào)，濃調(diào)和淡調(diào)；按色性劃分則又可以分為冷調(diào)和暖調(diào)；按色別劃分，可分為藍(lán)調(diào)、綠調(diào)、紅調(diào)等。（如：紅、橙、黃等暖色

18、就構(gòu)成了暖色調(diào)，這種色調(diào)適宜表現(xiàn)熱情、歡快、激動(dòng)、奔放、中國(guó)傳統(tǒng)文化等的內(nèi)容。冷色調(diào)是指藍(lán)色、藍(lán)綠、藍(lán)青和藍(lán)紫等顏色。這種色調(diào)適宜表現(xiàn)恬靜、低沉、淡雅、嚴(yán)肅的內(nèi)容。）例：滿(mǎn)城盡帶黃金甲演員表演演員表演：本色出演（業(yè)余演員）惟妙惟肖的刻畫(huà)夸張飾演（話(huà)?。把輪T中心論”、“導(dǎo)演中心論”鏡頭語(yǔ)言蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭蒙太奇含義：是法文的音譯，原意是裝配、構(gòu)成，引申到電影里就是剪輯與組接。蒙太奇三方面的內(nèi)涵：1、作為技術(shù)手段的蒙太奇，又被稱(chēng)為敘事蒙太奇2、作為藝術(shù)手段的蒙太奇，又稱(chēng)藝術(shù)蒙太奇3、作為思維方式的蒙太奇，又稱(chēng)蒙太奇思維蒙太奇的種類(lèi)最基本的類(lèi)型:敘事蒙太奇,表現(xiàn)蒙太奇,理性蒙太奇。前一種是敘事手段,

19、后兩類(lèi)主要用以十表意。例：羅拉快跑敘事蒙太奇平行蒙太奇這種蒙太奇常以不同時(shí)空（或同時(shí)異地）發(fā)生的兩條或兩條以上的情節(jié)線(xiàn)并列表現(xiàn),分頭敘述而統(tǒng)一在一個(gè)完整的結(jié)構(gòu)之中。格里菲斯、希區(qū)柯克都是極善于運(yùn)用這種蒙太奇的大師。平行蒙太奇應(yīng)用廣泛,首先因?yàn)橛盟幚韯∏?可以刪節(jié)過(guò)程以利于概括集中,節(jié)省篇幅,擴(kuò)大影片的信息量,并加強(qiáng)影片的節(jié)奏;其次,由于這種手法是幾條線(xiàn)索平列表現(xiàn),相互烘托,形成對(duì)比,易于產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)感染效果。（重慶森林、羅拉快跑）交叉蒙太奇，又稱(chēng)交替蒙太奇,它將同一時(shí)間不同地域發(fā)生的兩條或數(shù)條情節(jié)線(xiàn)迅速而頻繁地交替剪接在一起,其中一條線(xiàn)索的發(fā)展往往影響另外線(xiàn)索,各條線(xiàn)索相互依存,最后匯合在

20、一起。這種剪輯技巧極易引起懸念,造成緊張激烈的氣氛,加強(qiáng)矛盾沖突的尖銳性,是掌握觀眾情緒的有力手法,驚險(xiǎn)片、恐怖片和戰(zhàn)爭(zhēng)片常用此法造成追逐和驚險(xiǎn)的場(chǎng)面。（羅拉快跑）顛倒蒙太奇：這是一種打亂結(jié)構(gòu)的蒙太奇方式，先展現(xiàn)故事的或事件的現(xiàn)在狀態(tài)，然后再回去介紹故事的始末，表現(xiàn)為事件概念上過(guò)去與現(xiàn)在的重新組合。它常借助疊印、劃變、畫(huà)外音、旁白等轉(zhuǎn)入倒敘。運(yùn)用顛倒式蒙太奇，打亂的是事件順序，但時(shí)空關(guān)系仍需交代清楚，敘事仍應(yīng)符合邏輯關(guān)系，事件的回顧和推理都以這種方式結(jié)構(gòu)。（低俗小說(shuō)）連續(xù)蒙太奇，這種蒙太奇沿著一條單一的情節(jié)線(xiàn)索,按照事件的邏輯順序,有節(jié)奏地連續(xù)敘事。這種敘事自然流暢,樸實(shí)平順,但由于缺乏時(shí)空與

21、場(chǎng)面的變換,無(wú)法直接展示同時(shí)發(fā)生的情節(jié),難于突出各條情節(jié)線(xiàn)之間的對(duì)列關(guān)系,不利于概括,易有拖沓冗長(zhǎng),平鋪直敘之感。因此,在一部影片中絕少單獨(dú)使用,多與平行、交叉蒙太奇手交混使用,相輔相成。表現(xiàn)蒙太奇：表現(xiàn)蒙太奇是以鏡頭對(duì)列為基礎(chǔ),通過(guò)相連鏡頭在形式或內(nèi)容上相互對(duì)照、沖擊,從而產(chǎn)生單個(gè)鏡頭本身所不具有的豐富涵義,以表達(dá)某種情緒或思想。其目的在于激發(fā)現(xiàn)眾的聯(lián)想,啟迪觀眾的思考。1、抒情蒙太奇：是一種在保證敘事和描寫(xiě)的連貫性的同時(shí),表現(xiàn)超越劇情之上的思想和情感。它的本意既是敘述故事,亦是繪聲繪色的渲染,并且更偏重于后者。意義重大的事件被分解成一系列近景或特寫(xiě),從不同的側(cè)面和角度捕捉事物的本質(zhì)含義,渲染事物的特征。最常見(jiàn),最易被觀眾感受到的抒情蒙太奇,往往在一段敘事場(chǎng)面之后,恰當(dāng)?shù)厍腥胂笳髑榫w情感的空鏡頭。心理蒙太奇：是人物心理描寫(xiě)的重要手段,它通過(guò)畫(huà)面鏡頭組接或聲畫(huà)有機(jī)結(jié)合,形象生動(dòng)地展示出人物的內(nèi)心世界,常用于表現(xiàn)人物的夢(mèng)境、回憶、閃念,幻覺(jué)、遐想、思索等精神活動(dòng)。這種蒙太奇在剪接技巧上多用交叉穿插等手怯,其特點(diǎn)是畫(huà)面和聲音形象的片斷性、敘述的不連貫性和節(jié)奏的跳躍性,聲畫(huà)形象帶有劇中人強(qiáng)烈的主觀性。（畢業(yè)生）隱喻蒙太奇：通過(guò)鏡頭或場(chǎng)面的對(duì)列進(jìn)行類(lèi)比,含蓄而形象地表達(dá)創(chuàng)作者的某種寓意。這種手法往往將不同