攝像基本常識

1、攝像基礎(chǔ)討論1人物攝影的基本取景手法（景別）：全景、中景、中近景、近景、特寫、大特寫注意不要把人的膝蓋、腰部和頸部作為裁身點(diǎn)在這三點(diǎn)上裁出來的畫面讓人看起來是很別扭的。除非你進(jìn)行的是臉部或身體某部位的特寫，最好的裁身點(diǎn)應(yīng)是腋下、腰部下面一點(diǎn)、膝蓋上去一點(diǎn)。2拍攝人物和場景有哪些要求 首先，我們可以把要拍的場景分為遠(yuǎn)、中、近、全、特幾類。從不同視角讓觀眾來觀看景物，并從不同的時(shí)間、角度、空間等來表達(dá)不同的主題。 遠(yuǎn)景：指從較遠(yuǎn)的地方，拍攝較闊大的對象。主要用于大會場景、學(xué)校概貌等，表現(xiàn)開闊、壯觀、遠(yuǎn)大等氣勢。 中景：較近距離拍攝人物形象、空間事物等。主要用于新聞采訪、人物動作等。拍攝時(shí)要注意把握

2、好畫面尺寸和畫面中心的構(gòu)圖。 近景：就是近距離的拍攝了，以人物局部形體、事物的局部拍攝為主。主要表現(xiàn)人物的局部動作、表情，特點(diǎn)是構(gòu)圖中心事物突出，周圍背景成襯托。 全景：指拍攝人物或場景的全貌，表現(xiàn)人物或事物的整體形象。在拍攝建筑物時(shí)與遠(yuǎn)景有相似之處。只是全景更注重場景的全，遠(yuǎn)景更注重闊遠(yuǎn)。全景的拍攝主要用于對人物或事物的整體進(jìn)行說明介紹，拍攝時(shí)要注意輪廓要完整。 特寫：指放大拍攝人物的面部或某一細(xì)節(jié)、或者是事物的某一細(xì)微之處。主要用于表現(xiàn)關(guān)注人物的表情變化以體現(xiàn)人物的心理變化，或者是通過細(xì)微之處表現(xiàn)事物的內(nèi)在東西。拍攝時(shí)要注意構(gòu)圖要飽滿。 明確了以上基本方法后，還要注意拍攝角度和拍攝高度的問

3、題。如拍攝新聞時(shí)要注意從不同的角度和高度去表現(xiàn)新聞內(nèi)容，如表現(xiàn)人物形象的高大，可以仰視拍攝；公正客觀的表現(xiàn)人物或事件就用平視角度拍攝。 拍攝會場新聞，一般先從后向前拍攝帶有會標(biāo)的全景，再從前面拍攝與會人員場景，然后從不同側(cè)面拍攝全景，還要按以上順序拍攝中景和近景，最后要注意及時(shí)捕捉特寫鏡頭。3攝像基本功穩(wěn)：攝像機(jī)拿穩(wěn)，腳叉開，站穩(wěn)，重心穩(wěn)定，雙手持機(jī)平：非特殊畫面，表現(xiàn)特殊內(nèi)容時(shí)，機(jī)器要持平，不要歪歪斜斜，給人不穩(wěn)定感，容易造成觀看者視覺疲勞的。勻：非表現(xiàn)特殊內(nèi)容，造成視覺沖擊的時(shí)候，推、拉、搖、移要勻速。準(zhǔn)：（很難做到）落幅要準(zhǔn)，一般搖鏡頭，構(gòu)圖好落幅后再轉(zhuǎn)過去從起伏開始拍，這樣落幅準(zhǔn)而且穩(wěn)

4、4攝像其他要點(diǎn)一.攝“穩(wěn)”-攝像第一要點(diǎn)畫面平穩(wěn)最重要，簡單紀(jì)實(shí)最可靠移動拍攝盡量少，畫面跳動不干瞧二.攝“明”順光拍攝好影象，逆光補(bǔ)償效果好廣角拍攝大場面，長角特寫別動搖三.攝“準(zhǔn)”黃金分割攝主體，背景不要亂糟糟四.攝“精”固定鏡頭多運(yùn)用，太長太短都不要變焦前后三五秒，活塞推拉最糟糕五.攝“優(yōu)“白色平衡手動調(diào)，光圈調(diào)焦出特效六.攝“美”九十度角上身轉(zhuǎn)，兩腳不動鏡頭搖七.攝“新”閑來無事多拍攝，熟能生巧技術(shù)高5 央視新聞 溫家寶會見普京 中俄總理第十七次定期會晤在莫斯科舉行 6初學(xué)攝影者常犯錯(cuò)誤7一忌“七扭八歪”如果我們拍出來的畫面水平線不水平，垂直線不垂直，畫面中的人或物向一邊傾倒，這種“七

5、扭八歪”的畫面，非常難看。有些記者習(xí)慣于用肩膀作攝像機(jī)的水平線，因?yàn)槿说募绨蚴谴蠹s15的斜面而不是平面，所以用肩膀找水平的辦法是不可取的，必須要用尋像器的邊框來找水平。需要注意的是，采用正面構(gòu)圖時(shí)，大部分景物的水平線可以和尋像器的橫框平行；但采用斜側(cè)面構(gòu)圖時(shí)，物體水平線往往與尋像器的邊框形成“夾角”，這時(shí)， 就不能依靠物體自身的水平線，而要借助于物體的垂直線來與尋像器的豎邊框平行，從而獲得水平的效果。8二忌“面壁思過”當(dāng)對畫面中的人物采用側(cè)面構(gòu)圖或斜側(cè)面構(gòu)圖時(shí)，人物就有了比較明確的方向性或者面向左邊畫框邊緣，或者面向右邊畫框邊緣。如果人物目光向右，而頭部的位置又貼近右邊畫框，空白留在左方，就好

6、象是一個(gè)人正在“面壁思過”。當(dāng)畫面中的人物目光面向一側(cè)時(shí)，把畫面中較大的空白安排在人物目光的前方，視覺上就比較舒服，相反把較大的空白留在人物腦后，把人物的視線堵死了，使人感到難受。9三忌“橫線切脖”拍攝人物時(shí)，不注意處理背景中的橫線如地平線、水平面、電線、墻裙線、物品橫向的輪廊線，往往會使背景中的橫線處于人物脖子的位置，造成“橫線切脖”。避免“橫線切脖”的辦法是改變機(jī)位高度。一般是把橫線安排在人物肩膀以下，如果把橫線安排在人物頭部或頭部之上，看起來也不太舒服。10四忌“頂天立地”有些電視畫面中的人物全景，頭部緊頂著畫框上沿，腳緊蹬著畫框下沿；有些建筑物上下兩條輪廊線緊挨著畫框上下沿，擠得滿滿實(shí)

7、實(shí)，這就是所謂的“頂天立地”。在拍攝全景時(shí)要考慮在主體的四周留有適當(dāng)?shù)目瞻?，避免“頂天立地”，以適應(yīng)觀眾的欣賞習(xí)慣。11五忌“缺邊少沿” “缺邊少沿”是指拍攝中景和全景時(shí)，主體應(yīng)該保留的輪廊線被擠出畫面之外。有的會場全景，會標(biāo)兩頭各擠出一兩個(gè)字；有的人物不是缺一只耳朵就是沒有額頭；有的建筑物本來是按全景景別取景，卻是“缺邊少沿”，全景不全。拍攝中景和全景“缺邊少沿”與近景、特寫只反映人物或景物的局部有著本質(zhì)的區(qū)別。特別是全景，“缺邊少沿”就不成其為全景。因此，構(gòu)圖應(yīng)充分注意主體在畫面中的外輪廊線，以防止“缺邊少沿”。12六忌“顧此失彼”我們常?？梢栽谄聊簧弦姷竭@樣的中、近景畫面：會議主席臺上的

8、三、四位領(lǐng)導(dǎo)同志，*畫框左右邊的兩個(gè)人往往是“半拉身子半拉臉”。這種“顧此失彼”的畫面，是由于記者在攝影構(gòu)圖時(shí)只顧了中間的拍攝對象，忽視了旁邊的人物。克服“顧此失彼”，要求記者在構(gòu)圖時(shí)應(yīng)恰當(dāng)安排好人物在畫面中的位置，同時(shí)兼顧兩旁的人物，把他(她)們或是安排在畫內(nèi)，或是安排在畫外，絕不能把兩旁的人物都“劈開對半”。13七忌“頭重腳輕”有些攝像記者在畫面構(gòu)圖時(shí)有“頭重腳輕”的習(xí)慣，往往是把人物、景物都擠在畫面的上半部，而畫面的下半部卻閑置不用?？朔邦^重腳輕”的缺點(diǎn)，要求記者扛起攝像機(jī)，首先安排好主體在畫面中的位置。一般來說，主體上方留的空白應(yīng)比主體下方留的空白稍大一些，這樣，給人的感覺就不再是“

9、頭重腳輕”而是“腳踏實(shí)地”。14八忌“刀光劍影”我們有時(shí)可以在屏幕上見到這樣的畫面：人物靠近門窗，由于門窗框產(chǎn)生暗影，陽光射到人物臉上，使人物的臉部黑一塊、白一塊。這就是拍攝人物應(yīng)避免的“刀光劍影”。門窗框暗影導(dǎo)致人物臉部的“刀光劍影”，與人物在樹蔭下散步、勞作時(shí)臉上的樹影不同，這種樹影是無法避開，也無須避開的生活中自然景象的必然反映，觀眾當(dāng)然能夠接受，而門窗框產(chǎn)生的“刀光劍影”則是要設(shè)法避開的。15九忌“雜草從生”當(dāng)畫面中的主要人物與背景中的枝干狀物體重疊時(shí)，就會出現(xiàn)這樣的情形：人物的頭頂上長出“一棵樹”人物頭部恰好與背景中的樹干 在一條垂直線上；或者人物頭上支出一根電線桿人物頭部與背景中的

10、電線桿在一條垂直線上。這就是電視攝像中所忌諱的“雜草從生”。我們在安排主體枝干狀背景物的位置時(shí)，應(yīng)善于變換機(jī)位角度，避免把主要人物與枝干狀背景物安排在一條垂直線上，從而克服“雜草從生”。16十忌“哆哆嗦嗦”有的記者使用攝像機(jī)上的自動變焦開關(guān)或手動變焦桿時(shí)，主意不定，在拍攝推鏡頭或拉鏡頭時(shí)，由于用力不勻，拍出來的畫面“哆哆嗦嗦”推拉過程不是平穩(wěn)的“勻速運(yùn)動”，而是忽動忽停，煞是難看?？朔岸叨哙锣隆钡拿?，我們在拍攝時(shí)盡可能選擇自動變焦方式，保持用力均勻。必須使用手動變焦時(shí)，就應(yīng)特別靜心掌握好手推拉變焦桿，使其始終保持勻速運(yùn)動。17十一忌“空洞無物”“空洞無物”是指記者在運(yùn)用搖攝和移攝技巧時(shí)，起

11、幅和落幅畫面內(nèi)容是充實(shí)的，但搖移運(yùn)動過程中畫面卻缺乏實(shí)在的內(nèi)容，甚至是空白，根本沒有表現(xiàn)主題的畫面內(nèi)容。造成搖移運(yùn)動過程中畫面“空洞無物”的原因，是記者違背了搖攝、移攝的基本規(guī)律，把兩個(gè)互相之間缺乏必然聯(lián)系、本來應(yīng)該分別拍攝的畫面，硬要用搖、移手法連在一起。如果搖、移鏡頭的中間部分沒有實(shí)在的內(nèi)容，這樣的搖、移又有何必要呢？18十二忌“起落不穩(wěn)”有的記者在運(yùn)用運(yùn)動攝像技巧時(shí)，沒有起幅固定畫面，開機(jī)就是推、拉、搖、移；或者沒有落幅固定畫面，推、拉、搖、移尚未到位就戛 然關(guān)機(jī)。這樣“起落不穩(wěn)”的運(yùn)動攝像給后期畫面剪輯帶來很大困難19十三忌“運(yùn)動隨意”有的記者在使用運(yùn)動攝像技巧時(shí)有較大的主觀隨意性。面

12、對拍攝對象，采用固定攝像還是運(yùn)動攝像，要根據(jù)主題表達(dá)的需要，決不能不管 三七二十一，扛起攝像機(jī)就是推、拉、搖、移，畫面沒有穩(wěn)當(dāng)?shù)臅r(shí)候。特別是電視新聞片，要在有限的時(shí)間內(nèi)反映較多的畫面信息，要求每個(gè)畫面的長度稍短一些， 老是推、拉、搖、移，每個(gè)畫面長度相對較長，既不適應(yīng)新聞片在短時(shí)間內(nèi)容納較多畫面的需要，又使人看起來眼花繚亂，有拖泥帶水的感覺。拍攝新聞提倡多用固 定畫面。20十四忌“猶豫不定”“猶豫不定”是指在運(yùn)動攝像時(shí)，推、拉、搖、移的落幅位置不準(zhǔn)確，有的未運(yùn)動到位就落幅，當(dāng)感覺到落幅未到位，就接著再往前運(yùn)動 一點(diǎn)；有的拍攝搖鏡頭落幅過了頭。一發(fā)現(xiàn)過了頭，就趕緊往回?fù)u一點(diǎn)。這種情形，反映了某些

13、記者在運(yùn)動攝像尋找落幅位置時(shí)，“猶豫不定”的心理狀態(tài)。防止運(yùn)動攝像落幅的“猶豫不定”，最好是開機(jī)錄像之前先用演習(xí)方法來找準(zhǔn)落幅的位置，找準(zhǔn)落幅之后，再正式開機(jī)錄像。21十五忌“或快或慢”有的記者在運(yùn)動攝像時(shí)，運(yùn)動速度太快，使人目不暇接，根本看不清運(yùn)動過程中的畫面內(nèi)容；有的又太慢，看起來磨磨蹭蹭，拖泥帶水，使人看了很不舒服。拍攝出的運(yùn)動畫面，看起來和人的視線移動速度相近，那么，這樣的運(yùn)動速度就比較合適。讓攝像機(jī)的運(yùn)動速度符合人的視覺習(xí)慣，是運(yùn)動攝像的一條基本原則。22十六忌“主體游移”拍攝主體在畫面中的位置忽左忽右，忽上忽下，游移不定，甚至出畫，有以下兩種情況：1、對處于運(yùn)動中的拍攝主體取景范圍

14、過小，致使運(yùn)動主體的局部出畫如人物正在動作的胳膊或手拿的物品擠出畫外，或人物由坐而站時(shí)，頭部出了畫面。克服這種毛病，要求記者對運(yùn)動主體的取景宜大不宜小。2、用跟搖、跟移手法跟攝運(yùn)動主體，由于攝像機(jī)的運(yùn)動速度快于或慢于主體的運(yùn)動速度，致使主體在畫面中的位置游移不定，甚至出畫?？朔@種毛病，除了 取景范圍不要太小以外，還要注意使攝像機(jī)運(yùn)動速度與拍攝主體的運(yùn)動速度大體一致，同時(shí)注意掌握運(yùn)動主體速度的變化，以把握好改變攝像運(yùn)動速度的“提前 量”。拍攝體育新聞時(shí)就要注意避免這種毛病。23十七忌“長焦搖晃”有的記者經(jīng)常肩扛攝像機(jī)，在遠(yuǎn)距離用長焦鏡頭拍攝物體。由于長焦鏡頭容易使畫面晃動的自身特點(diǎn)，即使攝像機(jī)

15、扛得再穩(wěn)，也免不了畫面搖晃。在沒有三角架，用肩扛機(jī)方式操作時(shí)，除了必須要追求長焦特殊效果的以外，應(yīng)該優(yōu)先選用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭或廣角鏡頭，盡量少用長焦鏡頭。這就要求記者克服懶惰心理，寧可多往前走一段路，把攝像機(jī)靠近被攝物體進(jìn)行拍攝，以避免“長焦搖晃”，獲得穩(wěn)定的圖像。另外，由于空氣中介質(zhì)的作用，長焦鏡頭拍攝的畫面清晰度也不好，選用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭特別是廣角鏡頭，還有提高畫面清晰度的作用。24十八忌“越過軸線”軸線規(guī)律要求電視記者在拍攝帶有明顯方向性的物體，特別是運(yùn)動物體時(shí)，攝像機(jī)機(jī)位不能越過假想軸線180范圍，否則，就是“越軸”，也有叫“跳軸”。越軸拍攝再加上越軸剪輯，會給觀眾造成視覺上的混亂。例如，第一個(gè)畫面

16、是一輛汽車往右開，緊接著的第二個(gè)畫面是這輛車又往左開，使觀眾弄不明白這輛車究竟是往哪邊開。這就是由于越軸拍攝和越軸剪輯造成的。假設(shè)拍攝一輛行進(jìn)中的汽車，后期剪輯長度要求至少有兩個(gè)畫面，那么，我們只拍攝了兩個(gè)畫面，而且是在汽車進(jìn)行軸線180內(nèi)外分別拍攝的，剪輯時(shí)就麻 煩了，無論如何也無法將這兩個(gè)畫面合理地組接在一起。且在特殊情況下越軸拍攝，我們可以另外拍攝幾個(gè)處理越軸的專用鏡頭，比如，拍攝一個(gè)遠(yuǎn)景或全景反 映一輛汽車在變道上轉(zhuǎn)彎后改變了行駛方向；拍攝一個(gè)汽車正面開來或背面離去的鏡頭，景別最好是特寫，后期剪輯時(shí)，把這種專用鏡頭插在兩個(gè)越軸的畫面中間， 從而緩解越軸給觀眾造成的視覺上主體方向不明的混亂。25十九忌“沒有主題”記者在拍攝時(shí)要充分運(yùn)用畫面語言。畫面語言就是這幅畫面所要表達(dá)的主題，告訴觀眾什么。這就要求記者在拍攝時(shí)要熟練地掌握攝像技 巧，注重特寫、近景