古今中外各類藝術(shù)賞析和表現(xiàn)特點(diǎn)

1、古今中外各類藝術(shù)賞析和表現(xiàn)特點(diǎn)第一部分 中國繪畫藝術(shù)賞析第二部分 西方繪畫藝術(shù)賞析第三部分 中西方繪畫比較一、中國繪畫概述二、古今中國繪畫賞析第一部分 中國繪畫藝術(shù)賞析一、中國繪畫概述2.中國畫的類別1.中國畫的繪畫工具3.中國繪畫的形式構(gòu)成1.中國畫的繪畫工具按幅式分：立軸（中堂、條幅、條屏、楹聯(lián)）斗方、橫披、扇面、冊頁、手卷、長卷等。1） 工筆畫：工筆畫是以精謹(jǐn)細(xì)膩的筆法描繪景物的中國畫表現(xiàn)方式。工筆畫須畫在經(jīng)過膠礬加工過的絹或宣紙上。 工筆畫一般先要畫好稿本，一幅完整的稿本需要反復(fù)地修改才能定稿，然后復(fù)上有膠礬的宣紙或絹，先用狼毫小筆勾勒，然后隨類敷色，層層渲染，從而取得形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效

2、果。工筆白描和工筆重彩兩類。2） 寫意畫：寫意畫，即是用簡練的筆法描繪景物。寫意畫多畫在生宣上，縱筆揮灑，墨彩飛揚(yáng)，較工筆畫更能體現(xiàn)所描繪景物的神韻，也更能直接地抒發(fā)作者的感情。技法上分為工筆畫、寫意畫2.中國畫的分類題材上分為人物畫、花鳥畫、山水畫五代 南唐 顧閎中韓熙載夜宴圖局部中國古代人物畫發(fā)展史大致可以劃分為3個時(shí)期：a。隋唐前期中國古代人物畫，主要是用勒濃烈的背景色彩，墨筆勾畫，來突顯人物個性，注重細(xì)節(jié)寫真。b。唐、元時(shí)期，中國古代人物畫開始朝另一方向發(fā)展。 從重視教育認(rèn)識功能，轉(zhuǎn)向重視審美作用； 從為對象傳神，轉(zhuǎn)向更多地抒發(fā)作者情感。c。明清時(shí)期，中國古代人物畫主要向民生、國事及反

3、封建意識方向上發(fā)展。1） 人物畫：凡以人物為內(nèi)容的繪畫統(tǒng)稱人物畫。大體分為：道釋畫、仕女畫、肖像畫、風(fēng)俗畫、歷史故事畫。2） 花鳥畫：是中國繪畫門類中特有的一種繪畫畫種。以描繪花卉、竹石、鳥蟲等為作畫主體。宋代是整個中國花鳥畫歷史長河中的巔峰時(shí)期。題材上分為人物畫、花鳥畫、山水畫宋 吳炳 出水芙蓉圖3） 山水畫：是中國畫特有的畫種之一，是描寫山川自然景色為主體的繪畫。題材上分為人物畫、花鳥畫、山水畫南宋 馬遠(yuǎn) 踏歌圖散點(diǎn)透視在中國繪畫藝術(shù)中有著最直接和最成熟的表現(xiàn)。在中國畫師看來繪畫不應(yīng)是對實(shí)景的直接描繪，相反要從特定時(shí)空的狹隘視野中解放出來。只有這樣，才能創(chuàng)造出尺幅千里的境界。3.中國繪畫的

4、形式構(gòu)成按照中國古典畫論只有反反復(fù)復(fù)的仰觀俯察，“萬物寓于心中”，遺貌取神的藝術(shù)提煉才有了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，才有可能克服繪畫藝術(shù)的時(shí)空局限，進(jìn)行充分寫意的自由表現(xiàn)。北宋 張擇端 清明上河圖 清代摹本（局部）2）用線造型中國畫的線條融合了書法中用筆的規(guī)律和美學(xué)原則，能夠體現(xiàn)線條自身的力度和美感，使畫家可單獨(dú)地去追求線的品格，通過不同的線條去體現(xiàn)筆墨的節(jié)奏、韻律、動態(tài)、氣勢、性格、意趣之美，以寫神、寫性、寫心、寫意為最終目的。元代 王冕 墨梅圖紙本水墨二、古今中國繪畫賞析魏晉南北朝唐宋元清明1.魏晉南北朝時(shí)期魏晉南北朝唐宋元清明馮媛當(dāng)熊 顧愷之女史箴圖女史箴圖局部人咸知修其容，莫知飾其性。性之不飾，或衍

5、禮正；斧之藻之，克念作聖。 班姬辭輦顧愷之女史箴圖顧愷之洛神賦圖摹本洛神賦圖魏晉南北朝唐宋元清明洛神賦圖創(chuàng)作背景：顧愷之根據(jù)曹植的一部文學(xué)作品洛神賦進(jìn)行的藝術(shù)創(chuàng)作。上蔡縣令甄逸之女 甄宓 曹植曹丕洛神賦圖摹本洛神賦圖摹本洛神賦圖局部山水畫的興起“暢神說” 魏晉時(shí)宗炳畫山水序中提出的山水畫藝術(shù)“暢神”的功能觀,即認(rèn)為自然山水形象能給人精神的愉悅和美的享受?！皶成裾f”豐富了中國繪畫的理論體系。2.隋唐五代魏晉南北朝唐宋元清明步輦圖 閻立本步輦圖 閻立本步輦圖 閻立本八十七神仙圖 吳道子唐人打馬球虢國夫人游春圖 張萱搗練圖 張萱 此圖是盛唐一幅重要的風(fēng)俗畫。畫面表現(xiàn)宮中三組女子加工絹絲的場面。全圖十

6、二個人物，共分三組：起首是搗絲，中間是理絲、縫合，最后是把絹拉直、熨平。畫中人物有坐有站，有高有低，動作聯(lián)系自然合理，富有一種節(jié)奏感。人物全神貫注，仿佛惟有搗絲之聲可聞。若干細(xì)節(jié)描寫也十分精微生動，生活氣息甚濃。搗練圖 張萱搗練圖局部 簪花仕女圖周昉簪花仕女圖 周昉簪花仕女圖（局部） 周昉韓熙載夜宴圖 顧閎中韓熙載夜宴圖顧閎中 局部韓熙載夜宴圖 顧閎中 局部青綠山水的發(fā)展與水墨山水的興起 青綠山水畫是工筆畫，設(shè)色以青綠為主，濃艷明麗。展子虔、李思訓(xùn)父子、宋代王希孟、清代袁江和袁耀是其代表。明皇幸蜀圖 唐 李昭道此圖是反映“安史之亂”時(shí)，唐明皇避難入蜀的故事。畫家借助對山水的描繪，加強(qiáng)所表達(dá)事件

7、的情節(jié)性。在崇山峻嶺中長途跋涉的明皇隊(duì)伍斷斷續(xù)續(xù)，畫面中央一群勞乏人馬正在空地卸鞍休息，在右下角身著紅衣者顯然便是明皇?！俺跻娖疥?，馬皆若驚，而帝馬見小橋，作徘徊不進(jìn)狀”，如此細(xì)致的描繪，體現(xiàn)了畫家的非凡功力。明皇幸蜀圖局部山溪待渡圖 關(guān)仝關(guān)山行旅圖 關(guān)仝龍宿郊民圖 董源瀟湘圖 董源夏山圖 董源花鳥畫概說 中國花鳥畫不是僅僅為了準(zhǔn)確地描繪現(xiàn)實(shí)中的花卉禽鳥，而是集中地體現(xiàn)了中國人與自然生物的審美關(guān)系，借此抒發(fā)自己的情感，間接地反映社會生活，體現(xiàn)一定的時(shí)代精神。中國花鳥畫具有悠久的歷史。從現(xiàn)存唐代韓滉的五牛圖來看，此時(shí)獸畜畫已相當(dāng)成熟。經(jīng)五代直至清代，花鳥畫與山水畫一樣逐漸成為中國古代繪畫的主流，

8、這在世界各民族同類題材的繪畫中是不多見的。照夜白圖 韓干五牛圖 韓 滉五牛圖局部五牛圖局部寫生珍禽圖 五代 黃筌3.兩宋魏晉南北朝宋唐元清明清明上河圖 張擇端寫意人物畫 北宋開始 南宋梁楷潑墨仙人圖，寥寥數(shù)筆勾勒出人物神情，傳達(dá)出人物和背景的相互關(guān)系。“傳神”在寫意人物畫中得到更好的表現(xiàn)。 潑墨仙人圖是現(xiàn)存最早的一幅潑墨寫意人物畫?？梢哉f是梁楷與畫院畫風(fēng)決絕后，自辟蹊徑，獨(dú)樹一幟，在繪畫創(chuàng)作中所創(chuàng)“減筆”畫之杰作。畫面上的仙人除面目、胸部用細(xì)筆勾出神態(tài)外，其他部位皆用闊筆橫涂豎掃，筆筆酣暢，墨色淋漓，豪放不羈，如入無人之境。太白行吟圖 梁楷水墨減筆畫法布袋和尚圖 梁楷六祖斫竹圖 法常采薇圖 李

9、唐瑞鶴圖駿骨圖卷 南宋 龔開墨蘭圖 南宋 趙孟堅(jiān) 寫生蛺蝶圖 宋 趙昌 圖繪群蝶戀花的田園小景。輕靈振翅的蛺蝶起舞于畫幅的上半部；秋花枯蘆搖曳于畫卷的底邊。在物象表現(xiàn)上，作者用雙勾填色法畫土坡、草叢、蛺蝶。其勾線富于頓挫和粗細(xì)變化，墨色亦有濃淡輕重之分，敷色積染多層，特別是蛺蝶的翅翼更因積染而色彩濃艷厚重，從而與主要以植物色染就的草葉形成“輕”與“重”的對比。圖中蛺蝶的形象最為傳神，作者逼真地刻畫了蛺蝶之翼薄如絹紗的質(zhì)感、絢麗斑斕的花紋和蛺蝶細(xì)如發(fā)絲的根根須腳。傳神的筆墨展示了作者深厚的寫生功底，使本圖成為研究古代蝶種的形象資料。作者不愧有“寫生趙昌”的美譽(yù)。寫生蛺蝶圖局部海棠蛺蝶圖 宋 佚名

10、出水芙蓉圖 宋 佚名花籃圖南宋李嵩雙喜圖宋 崔白北宋 趙佶 琵琶山鳥圖林椿 果熟來禽馬遠(yuǎn) 倚云仙杏圖白茶花圖榴枝黃鳥圖紅梅孔雀圖蘋果山鳥圖秋樹鷓鴣圖千里江山圖 王希孟春山瑞松圖米芾劉松年 四景山水圖 ？劉松年 四景山水圖? 劉松年 四景山水圖？劉松年 四景山水圖 ？馬遠(yuǎn)馬遠(yuǎn) 寒江獨(dú)釣圖馬遠(yuǎn) 踏歌圖梅石溪鳧圖 南宋馬遠(yuǎn)4.元代魏晉南北朝元唐宋清明元 黃公望 富春山居圖元 黃公望 富春山居圖局部 富春山居圖贗品元 吳鎮(zhèn) 洞庭漁隱圖元 倪瓚 漁莊秋霽圖圖元 倪 瓚 容膝齋圖5.明代魏晉南北朝明唐宋清元林良 蘆雁圖林良 竹禽圖軸 孫隆 花鳥草蟲圖冊 吳偉 江山漁樂圖 吳偉 灞橋風(fēng)雪圖 戴進(jìn) 溪堂詩意圖 文征明石湖清勝圖卷 唐寅古木幽篁圖 北宋 李成 北宋 郭熙