馬蒂斯藝術(shù)鑒賞

1、西方美術(shù)鑒賞亨利馬蒂斯與他的野獸派 亨利馬蒂斯與他的野獸派人物簡(jiǎn)介主要作品馬蒂斯人生的轉(zhuǎn)折主要作品馬蒂斯與他的野獸派著名作品賞析人物簡(jiǎn)介亨利馬蒂斯（Henri Matisse ，18691954）法國(guó)著名畫(huà)家，野獸派的創(chuàng)始人和主要代表人物，也是一位雕塑家、版畫(huà)家。他與畢加索是20世紀(jì)最重要的兩位畫(huà)家，他以使用鮮明、大膽的色彩而著名。主要的著名的作品有壁畫(huà)舞蹈奴隸紅色中的和諧 主要作品 主要作品有：豪華、寧?kù)o、歡樂(lè)、西苔島之游、開(kāi)著的窗戶、戴帽的婦人、紅色的調(diào)和，食桌上、彈吉他的少女、舞蹈、奴隸、斜倚著的裸體I、蘭色的人體、裝飾人物、蛇形人、胸前的十字架、紅色中的和諧、餐桌、生活的歡樂(lè)、德希姆的

2、靜物的變體畫(huà)、摩洛哥人、鋼琴課、爬行等。馬蒂斯人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn) 馬蒂斯出生在法國(guó)北部皮卡第地區(qū)勒卡托一個(gè)藥商兼糧商家庭。18821887年間學(xué)習(xí)法律，后來(lái)放棄了法律界的工作，轉(zhuǎn)而學(xué)習(xí)繪畫(huà)，在朱利安學(xué)院預(yù)科班就學(xué)于威廉阿道夫布格羅門(mén)下，1892年考入美術(shù)學(xué)院，在象征主義畫(huà)家莫羅的畫(huà)室學(xué)習(xí)。開(kāi)始了他畫(huà)畫(huà)的人生馬蒂斯與他的野獸派 對(duì)他影響最大的老師是奧古斯塔夫莫羅（Gustave Moreau,1826-1898），可以說(shuō)是莫羅塑造了馬蒂斯。莫羅曾對(duì)馬蒂斯說(shuō)過(guò)“在藝術(shù)上，你的方法越簡(jiǎn)單，你的感覺(jué)越明顯?！闭沁@句話引導(dǎo)了馬蒂斯繪畫(huà)風(fēng)格，使他能夠用簡(jiǎn)捷的線條和鮮明的色彩塑造出他所構(gòu)想的一切，對(duì)他終生的藝術(shù)

3、創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。 馬蒂斯是野獸派當(dāng)之無(wú)愧的領(lǐng)袖人物。但“野獸派”時(shí)期只不過(guò)是馬蒂斯藝術(shù)生涯中的一個(gè)短暫時(shí)期，馬蒂斯的獨(dú)特風(fēng)格則主要是他在“野獸派”時(shí)期之后漸漸形成的。馬蒂斯認(rèn)為藝術(shù)有兩種表現(xiàn)方法，一種是照原樣摹寫(xiě)，一種是藝術(shù)地表現(xiàn)。他主張后者。他說(shuō)：“我所追求的，最重要的就是表現(xiàn)我無(wú)法區(qū)別我對(duì)生活具有的感情和我表現(xiàn)感情的方法?！?馬蒂斯一生都在做著實(shí)驗(yàn)性探索，在色彩上追求一種單純?cè)嫉闹蓺?。他向東方藝術(shù)吸取了許多平面表現(xiàn)方法，畫(huà)面富于裝飾感。在學(xué)習(xí)東方藝術(shù)的過(guò)程中，他從原來(lái)追求動(dòng)感、表現(xiàn)強(qiáng)烈、無(wú)拘無(wú)束的觀點(diǎn)，漸漸發(fā)展成追求一種平衡、純潔和寧?kù)o感。他后來(lái)自己評(píng)價(jià)自己的作品說(shuō)：我的作品“好象

4、一種撫慰，象一種穩(wěn)定劑，或者象一把合適的安樂(lè)椅，可以消除他的疲勞?！瘪R蒂斯認(rèn)為無(wú)論是和諧的色彩或不和諧的色彩，都能產(chǎn)生動(dòng)人的效果，他還認(rèn)為，色彩的選擇應(yīng)以觀察、感覺(jué)和各種經(jīng)驗(yàn)為根本， “色彩的目的，是表達(dá)畫(huà)家的需要，而不是看事物的需要?！瘪R蒂斯與他的野獸派1908年馬蒂斯公開(kāi)表明了自己的藝術(shù)觀念，他說(shuō)：奴隸式的再現(xiàn)自然，對(duì)于我是不可能的事。我被迫來(lái)解釋自然，并使它服從我的畫(huà)面的精神。色彩的選擇不是基于科學(xué)，我沒(méi)有先入之見(jiàn)的運(yùn)用顏色，色彩完全本能地向我涌來(lái)。他還說(shuō)過(guò)：我所夢(mèng)想的藝術(shù)，充滿著平衡、純潔、靜穆，沒(méi)有令人不安、引人注目的題材。一種藝術(shù)對(duì)每個(gè)精神勞動(dòng)者是一種平息的手段,一種精神慰藉手段熨

5、平他的心靈；對(duì)于他們意味著從日常辛勞和工作里獲得寧?kù)o。他稱這種藝術(shù)為安樂(lè)椅式的藝術(shù)。 在野獸派銷(xiāo)聲匿跡以后，馬蒂斯仍繼續(xù)他的藝術(shù)探索。他為了研究人體借助于雕塑，他一生創(chuàng)作了大約70件雕塑作品。在20年代之前曾采用各種自由手法創(chuàng)造一種新的繪畫(huà)空間，還經(jīng)歷了短暫的立體主義時(shí)期，但他從未出現(xiàn)支離破碎的物象，他通過(guò)研究如何將物體幾何化、簡(jiǎn)化。他在不改變觀點(diǎn)的前提下，將大塊的鮮明色彩作抽象的安排，達(dá)到既富有裝飾性又具有空間深度的效果。 晚年的馬蒂斯通過(guò)彩色剪紙來(lái)試驗(yàn)色彩關(guān)系。他的藝術(shù)達(dá)到極其簡(jiǎn)練，帶有平面裝飾性。然而他的偉大之處正在于超越狹小的裝飾天地,從而創(chuàng)造了“大裝飾藝術(shù)”的概念。主要作品與年代No

6、tre-Dame, une fin daprs-midi(1902) Green Stripe(1905) The Open Window(1905) Woman with a Hat(1905) Les toits de collioure(1905) Le bonheur de vivre(1906) The Young Sailor II(1906) Madras Rouge(1907) Blue Nude (Souvenir de Biskra)(1907) The Conversation(1909) Dance(1909) LAtelier Rouge(1911) Zorah on

7、 the Terrace(1912) Le Rifain assis(1912) Le rideau jaune(the yellow curtain)(1915) Interior At Nice(1920)La lecon de musique(1917) The Painter and His Model(1917) Odalisque with Raised Arms(1923) Yellow Odalisque(1926) Robe violette et Anemones(1937) Woman in a Purple Coat(1937) Deux fillettes, fond

8、 jaune et rouge(1947) Le Reve de 1940(1940) Jazz(1947) The Plum Blossoms(1948) Chapelle du Saint-Marie du Rosaire(1951) Beasts of the Sea(1950) Black Leaf on Green Background(1952)主要作品：主要作品：阿爾及利亞人創(chuàng)作于（1908年）主要作品： 開(kāi)著的窗戶主要作品： 油畫(huà)羅馬尼亞人的上衣(1940)主要作品： 戴帽的婦人剪紙主要作品： 主要作品賞析 舞蹈創(chuàng)作于1909-1910年，馬蒂斯在創(chuàng)作時(shí)，把模特兒帶到地中海岸邊

9、，他認(rèn)為這件作品跟地中海給他的喜悅情緒緊密相連，畫(huà)中背景的藍(lán)色，寓意著仲夏八月南方蔚藍(lán)的天空，一大片綠色讓人想起翠的綠地，人物的朱砂色則象征著地中海人健康的棕色身體.在這幅狂野奔放的畫(huà)面上,舞蹈者似乎被某種粗獷而原始的強(qiáng)大節(jié)奏所控制，他們手拉著手圍成一個(gè)圓圈，扭動(dòng)著身軀,四肢瘋狂的舞動(dòng)著。 馬蒂斯的藝術(shù)特色 馬蒂斯的藝術(shù)植根于后印象主義，其早期有過(guò)多種畫(huà)風(fēng)的探索，時(shí)而使色彩具有獨(dú)立的娛情性，與自然失去聯(lián)系；時(shí)而回到嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?xiě)實(shí)手法上去，和空間發(fā)生聯(lián)系。1904年所作的一幅豪奢、寧?kù)o和愉悅，表明了他經(jīng)歷了幾個(gè)復(fù)雜的階段之后，與后期印象主義和新印象主義開(kāi)始分道揚(yáng)鑣。之后，他找到了一種更為直接的表現(xiàn)手法，以強(qiáng)烈的原色和粗獷的線條，去表現(xiàn)自己對(duì)客觀事物的感受。在這個(gè)過(guò)程中，透視和明暗手段全部被放棄了，可是構(gòu)圖依然是有程序的生活畫(huà)面。同時(shí)，他吸收了非