藝術(shù)美學(xué)欣賞中國(guó)山水畫(huà)以千里江山圖為例課件

1、藝術(shù)美學(xué)欣賞中國(guó)山水畫(huà)以千里江山圖為例藝術(shù)美學(xué)欣賞中國(guó)山水畫(huà)以千里江山圖為例藝術(shù)美學(xué)欣賞中國(guó)山水畫(huà)以千里江山圖為例山水畫(huà)： 簡(jiǎn)稱(chēng)“山水”。中國(guó)畫(huà)的一種。描寫(xiě)山川自然景色為主體的繪畫(huà)。在魏晉、南北朝已逐漸發(fā)展，但仍附屬于人物畫(huà)；隋唐始獨(dú)立，如展子虔的設(shè)色山水，李思訓(xùn)的金碧山水，王維的水墨山水，王洽的潑墨山水等；五代、北宋山水畫(huà)大興，作者紛起，如荊浩、關(guān)仝、董源等的水墨山水，王希孟、趙伯駒的青綠山水，南北競(jìng)輝，達(dá)到高峰，從此成為中國(guó)畫(huà)中的一大畫(huà)科；元代山水畫(huà)趨向?qū)懸?，以虛帶?shí)，側(cè)重筆墨神韻，開(kāi)創(chuàng)新風(fēng)；明清及近代，續(xù)有發(fā)展，亦出新貌。表現(xiàn)上講究經(jīng)營(yíng)位置和表達(dá)意境。中國(guó)山水2020/11/261山水畫(huà)

2、： 簡(jiǎn)稱(chēng)“山水”。中國(guó)畫(huà)的一種。描寫(xiě)山川自然景色為主體的繪畫(huà)。在魏晉、南北朝已逐漸發(fā)展，但仍附屬于人物畫(huà)；隋唐始獨(dú)立，如展子虔的設(shè)色山水，李思訓(xùn)的金碧山水，王維的水墨山水，王洽的潑墨山水等；五代、北宋山水畫(huà)大興，作者紛起，如荊浩、關(guān)仝、董源等的水墨山水，王希孟、趙伯駒的青綠山水，南北競(jìng)輝，達(dá)到高峰，從此成為中國(guó)畫(huà)中的一大畫(huà)科；元代山水畫(huà)趨向?qū)懸?，以虛帶?shí)，側(cè)重筆墨神韻，開(kāi)創(chuàng)新風(fēng)；明清及近代，續(xù)有發(fā)展，亦出新貌。表現(xiàn)上講究經(jīng)營(yíng)位置和表達(dá)意境。中國(guó)山水2020/11/262中國(guó)繪畫(huà) 智者樂(lè)，水；仁者樂(lè)，山。 智者動(dòng)；仁者靜。 智者樂(lè)；仁者壽。 水是眼波橫，山是眉峰聚 山欲高盡出之則不高， 煙霞索其

3、腰則高矣； 水欲遠(yuǎn)盡出之則不遠(yuǎn)， 掩映斷其脈則遠(yuǎn)矣。2020/11/263黃山云海（攝影）1、山水畫(huà)的景色與自然景色有什么不同？“設(shè)色山水”劉海粟“水墨山水”亞明比較：筆下山水與眼中山水2020/11/264瀑布攝影觀瀑圖 傅報(bào)石比較：筆下山水與眼中山水色彩？畫(huà)工？心情？2020/11/265 中國(guó)山水畫(huà)不以忠實(shí)于自然景物的形似為目的，而是要求在師造化中目識(shí)心悟抒發(fā)感受，在認(rèn)識(shí)過(guò)程中，將物質(zhì)世界的自然屬性精神化，將自然世界消融于自身的精神天地之中，將自然景觀爛熟于心，將宇宙裝在胸中，變成自身精神世界的組成。所以，自然景觀就成了帶有生命光輝，賦予了一種內(nèi)在精神力量的意象。 注重形神兼?zhèn)?，?qiáng)調(diào)象外

4、之意，要求作品既含情又寓理，給人以畫(huà)外聯(lián)想。唐代畫(huà)家張璪主張“外師造化，中得心源”，證明山水畫(huà)家是以抒發(fā)自我情懷為目的，在藝術(shù)表現(xiàn)上強(qiáng)調(diào)借物詠志，傾泄胸中逸氣的主觀情緒。 “意術(shù)”：浸滿畫(huà)家情思而臆造的“意象”。 意在筆先：外師造化，中得心源2020/11/266比較：筆下山水與眼中山水2、什么是意境？ 意境的表現(xiàn)在山水畫(huà)中真的很重要嗎？2020/11/267林風(fēng)眠 （ 中國(guó)畫(huà)）暮歸 （ 攝影）比較：筆下山水與眼中山水意象？意境？2020/11/268 中國(guó)人認(rèn)為人的一呼一吸都與宇宙相通。藝術(shù)以我之眼，萬(wàn)物皆著我之色彩2020/11/269 江作青羅帶 山如碧玉簪 （中國(guó)畫(huà)）白雪石比較：筆下山

5、水與眼中山水3、大自然畫(huà)家山水畫(huà)是怎樣的關(guān)系？2020/11/2610遠(yuǎn)眺青山 李可染雪景寒林圖范寬（宋） 4、同一景物不同畫(huà)家的不同表現(xiàn)給我們什么感受？比較：筆下山水與眼中山水2020/11/2611 畫(huà)品實(shí)則是作者品格、學(xué)識(shí)和精神修養(yǎng)的綜合體現(xiàn)。潘天壽說(shuō)：“境界層上，一步一重天。雖咫尺之隔，往往辛苦一世，未必夢(mèng)見(jiàn)?！?畫(huà)家在對(duì)千山萬(wàn)水的觀察寫(xiě)生過(guò)程中神與物游，心物交融，經(jīng)過(guò)醞釀、加工，使客觀形象變成“不了之形”，“不全之象”，通過(guò)意和情再造后的新的藝術(shù)景觀躍然紙上。這景觀實(shí)質(zhì)上是畫(huà)家的思想感情、處境、地位、才能、閱歷、主張、學(xué)識(shí)和對(duì)整個(gè)世界、人生及宇宙萬(wàn)物的認(rèn)識(shí)，以及畫(huà)家對(duì)美學(xué)觀念的認(rèn)識(shí)，

6、探索和對(duì)藝術(shù)規(guī)律的追求。 因而，中國(guó)山水畫(huà)的水平不僅是畫(huà)家心靈的寫(xiě)照，反過(guò)來(lái)又驗(yàn)證著畫(huà)家對(duì)美的理解程度和審美觀念的層次。如，古代逸士的山水畫(huà)，多以表達(dá)“出塵”之意的清高；他們不止歌頌山水之美，重要的還在于以意象的景物之貌表達(dá)“不染紅塵”的逸人雅士心境，是以景寄意，以毫寫(xiě)心的。每一幅山水畫(huà)，都是作者綜合審美觀念的體現(xiàn)。筆隨心動(dòng)：萬(wàn)物皆著我之色彩2020/11/2612感悟古代山水畫(huà)家的創(chuàng)作靈感 每個(gè)畫(huà)家有著不同的氣質(zhì)與素養(yǎng)，面對(duì)同一座山心靈會(huì)有不同的感受。山水畫(huà)是最心靈化的藝術(shù)，中國(guó)山水畫(huà)家以自己內(nèi)心的情緒，用筆墨的濃淡、點(diǎn)線的交錯(cuò)、明暗虛實(shí)的互映、形體氣勢(shì)的開(kāi)合，去創(chuàng)造一幅意境幽深、氣象萬(wàn)千的

7、胸中丘壑。2020/11/2613 5、詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)，詩(shī)和畫(huà)是怎樣的一種關(guān)系？ 漁夫圖 吳鎮(zhèn) （元）寒江獨(dú)釣圖馬遠(yuǎn) （宋）比較：筆下山水與眼中山水千山鳥(niǎo)飛絕,萬(wàn)徑人蹤滅,孤洲蓑立翁,獨(dú)釣寒江雪。 漁莊秋霽圖倪瓚zn（元）2020/11/2614宿雨清畿甸,朝陽(yáng)麗帝城,豐年人樂(lè)業(yè),垅上踏歌行踏歌圖 馬遠(yuǎn) 宋比較：筆下山水與眼中山水 緣溪行，忘路之遠(yuǎn)近，忽逢桃花林，夾岸數(shù)百步，中無(wú)雜樹(shù)，芳草鮮美，落英繽紛桃園 齊白石2020/11/2615 詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印堪稱(chēng)“四絕”。這是因?yàn)樵?shī)、畫(huà)都是寫(xiě)人繪景；詩(shī)畫(huà)并舉，相映生輝，形成中國(guó)畫(huà)一道亮麗的風(fēng)景。 中國(guó)山水畫(huà)的語(yǔ)匯是詩(shī)化的境界 中國(guó)畫(huà)的語(yǔ)匯是詩(shī)意

8、的境界。蘇東坡云：“觀摩潔之詩(shī)，詩(shī)中有畫(huà)，觀摩潔之畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)?！?2020/11/2616 以畫(huà)為主，在一幅作品中加上詩(shī)文、書(shū)法、繪畫(huà)以至印章的等藝術(shù)手段，也是中國(guó)畫(huà)極為新穎的一個(gè)特色。它的形成過(guò)程很漫長(zhǎng)，首先是提倡畫(huà)中有詩(shī)，也就是追求畫(huà)像詩(shī)一樣的富有抒情味并且?guī)в性?shī)的韻律，也像詩(shī)那樣的善于創(chuàng)造美妙的意境而做到“畫(huà)外有意”“意趣無(wú)窮”，給讀者以充分的回味與想象的余地。同時(shí)，這些又是表達(dá)作者的個(gè)性，體現(xiàn)與眾不同的風(fēng)格的一個(gè)很好的陣地。這樣經(jīng)過(guò)幾百年的發(fā)展和完善使得中國(guó)畫(huà)成為了以畫(huà)為主體并有詩(shī)、書(shū)、印相輔相成的一門(mén)小型的“綜合藝術(shù)”。2020/11/2617溪山行旅圖范寬（宋）萬(wàn)山紅遍 李可染6

9、、不同時(shí)代的畫(huà)風(fēng)有何差異？比較：筆下山水與眼中山水2020/11/2618筆墨當(dāng)隨時(shí)代：意在象外 情在畫(huà)中 近代，山水畫(huà)又重新發(fā)展，新一代大師如黃賓虹、李可染、張大千、傅抱石、關(guān)山月等人吸收西方繪畫(huà)理論，深入觀察自然，創(chuàng)作自己的風(fēng)格，使山水畫(huà)重新注入生氣，將山水畫(huà)發(fā)展到一個(gè)新階段。尤其是關(guān)山月和傅抱石為人民大會(huì)堂合作的江山如此多嬌開(kāi)創(chuàng)了國(guó)畫(huà)巨幅山水的先河?，F(xiàn)代有出現(xiàn)許多表現(xiàn)欣的題材的年輕山水畫(huà)家，用國(guó)畫(huà)技法描繪黃土高原、秦嶺、太行、西北大漠、西藏雪山、熱帶雨林，甚至境外各國(guó)的風(fēng)景。山水畫(huà)出現(xiàn)一個(gè)全新的局面。2020/11/2619六君子圖 倪瓚 元干草車(chē) （油畫(huà) ） 康斯泰勃爾（英）7、中國(guó)山

10、水畫(huà)與西方風(fēng)景畫(huà)在思想、技巧、形式上有什么不同？比較：筆下山水與眼中山水2020/11/2620印象日出 莫奈 （法國(guó)）金霞圖 賈又福比較：筆下山水與眼中山水寫(xiě)實(shí)？寫(xiě)意？2020/11/2621 中國(guó)山水畫(huà)是中國(guó)人情思中最為厚重的沉淀，古典的東方哲學(xué)和美學(xué)思想滋養(yǎng)了它的精神內(nèi)涵，筆、墨、紙、硯四寶造就了它的表現(xiàn)形態(tài)。 游山玩水的大陸文化意識(shí)，以山為德、水為性的內(nèi)在修為意識(shí)，咫尺天涯的視錯(cuò)覺(jué)意識(shí)，一直成為山水畫(huà)演繹的中軸主線。從山水畫(huà)中，我們可以集中體味中國(guó)畫(huà)的意境、格調(diào)、氣韻和色調(diào)，山水畫(huà)便是民族的底蘊(yùn)、古典的底氣、人的性情。 這些畫(huà)中，一定存在并且人物都畫(huà)的非常小，成為整個(gè)自然畫(huà)面的一小部分

11、，體現(xiàn)了人們敬畏自然，師法自然的思想，同時(shí)，以開(kāi)放的視野囊括大千氣象，展現(xiàn)了非同一般的胸襟和氣度。搜盡奇峰打草稿2020/11/2622中國(guó)山水畫(huà)美學(xué)思想的核心 “天人合一”是中國(guó)山水畫(huà)的思想核心。中國(guó)人認(rèn)為人的一呼一吸都與宇宙相通。藝術(shù)家的精神無(wú)處不與寥廓的宇宙相感應(yīng)，相交游。人與自然是融合為一，人與自然是和諧統(tǒng)一。 中國(guó)山水畫(huà)受老莊思想及禪宗思想影響至深，注重個(gè)體心靈的體悟，常常在靜寂觀照中，結(jié)合宇宙內(nèi)部的生命求返于自己內(nèi)心深處的心靈。 藝術(shù)與心理學(xué)有不可分割的密切聯(lián)系2020/11/2623表演中國(guó)山水畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程:1：章法或布白（高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)）2: 起筆(九朽一罷)3: 注意山石結(jié)構(gòu)

12、（筆墨 虛實(shí)）4：勾、皴、 擦、點(diǎn)、染5：題款（詩(shī)情畫(huà)意）6: 黔?。ㄕ{(diào)整畫(huà)面）7：裝裱懸掛古代山水畫(huà)各種皴法古代山水畫(huà)構(gòu)圖三遠(yuǎn)法2020/11/2624古代山水畫(huà)的構(gòu)圖的民族形式 運(yùn)用散點(diǎn)透視法，平遠(yuǎn)如同“漫步在山陰道上”，邊走邊看，焦點(diǎn)不斷變化，可以畫(huà)出非常長(zhǎng)的長(zhǎng)卷，括進(jìn)江山萬(wàn)里；高遠(yuǎn)如同乘降落傘從山頂緩慢下降，焦點(diǎn)也在變化，從山頂畫(huà)到山腳，可以畫(huà)出立軸長(zhǎng)卷；深遠(yuǎn)則運(yùn)用遠(yuǎn)近山的形態(tài)濃淡對(duì)比，畫(huà)出立體，山谷深邃的效果。 自山下而仰山巔，謂之高遠(yuǎn)。是從下面向上仰視，才覺(jué)得高遠(yuǎn)，我們今天應(yīng)用透視學(xué)的觀點(diǎn)，即把物象放在視平線上。2020/11/2625古代山水畫(huà)的構(gòu)圖的民族形式 自山前而窺山后，謂

13、之深遠(yuǎn).由前面往里畫(huà)出深?yuàn)W之感覺(jué)叫深遠(yuǎn)。畫(huà)中進(jìn)深大，造成一種具有深遠(yuǎn)空間的意境。 2020/11/2626古代山水畫(huà)的構(gòu)圖的民族形式 自近山而望遠(yuǎn)山，謂之平遠(yuǎn) 平遠(yuǎn)景色要畫(huà)出前后左右遼闊的空間。大體上有兩種： 一種是矮山及丘陵的平遠(yuǎn)山水； 一種是只有田園河流的平原大地。 2020/11/2627古代山水畫(huà)的基本技法 筆法： 中鋒、側(cè)鋒、逆順、點(diǎn)、粗細(xì)、頓挫、方圓、疾徐、轉(zhuǎn)折 濃、淡、乾、 濕、枯、皴、擦、點(diǎn)、染墨法 ： 焦墨、濃墨、破墨、淡墨、 積墨、宿墨、潑墨。 2020/11/2628中國(guó)畫(huà)自古便有很強(qiáng)的線條美感 中國(guó)畫(huà)線條由于融匯了書(shū)法的線條藝術(shù)特點(diǎn)，擴(kuò)大了線條的媒介范圍，成了畫(huà)家創(chuàng)造藝

14、術(shù)美的基本手段運(yùn)用簡(jiǎn)潔的線條創(chuàng)造孤傲、清高、蒼涼、疏放的一種藝術(shù)境界2020/11/2629古代山水畫(huà)技法的程式美各種皴法皴法： 用以表現(xiàn)山石和樹(shù)皮的紋理，在表現(xiàn)山石的質(zhì)感上創(chuàng)造了許多行之有效的表現(xiàn)程式2020/11/2630披麻皴2020/11/2631斧劈皴2020/11/2632米點(diǎn)皴2020/11/2633牛毛皴2020/11/2634 山 水 畫(huà) 按畫(huà)法風(fēng)格分 青綠山水、 金碧山水、 水墨山水、 淺絳山水、 沒(méi)骨山水等 2020/11/2635中國(guó)的山水畫(huà)，先有設(shè)色，后有水墨。設(shè)色畫(huà)中先有重色，后來(lái)才有淡彩。南宗：北宗： 2020/11/2636千里江山圖北宋 王希孟 絹本設(shè)色 縱5

15、1.5厘米 橫1191.5厘米 北京故宮博物院藏 2020/11/2637千里江山圖北宋 王希孟 王希孟，18歲為北宋畫(huà)院學(xué)生，才華橫溢，畫(huà)藝早熟。後召入禁中文書(shū)庫(kù)，曾得到宋徽宗趙佶的親自傳授，半年後嘔心瀝血完成千里江山圖，不久便去世了，是一位天才而又不幸早亡的優(yōu)秀青年畫(huà)家。 千里江山圖為中國(guó)北宋青綠山水畫(huà)作品。中國(guó)十大傳世名畫(huà)之一。江山如此多嬌：千里江山圖2020/11/2638 千里江山圖是以一匹整絹創(chuàng)作的青綠山水畫(huà)長(zhǎng)卷，氣魄宏大，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，刻畫(huà)精細(xì)，色彩絢麗，充分展示了中國(guó)山水畫(huà)的風(fēng)貌。畫(huà)家在布局上獨(dú)具匠心,使之“咫尺有千里之趣”。此畫(huà)用筆精細(xì), 既能把握住山水景物的起伏變化大勢(shì), 對(duì)各

16、個(gè)局部的刻畫(huà)又細(xì)致入微, 畫(huà)面既顯得富麗凝重而又和諧統(tǒng)一。充滿了作者對(duì)美好生活境界的向往。作品意境雄渾壯闊，氣勢(shì)恢宏，充分表現(xiàn)了自然山水的秀麗壯美。 卷后有宋代蔡京、元代溥光和尚二跋，鈐緝熙殿寶、乾隆御覽之寶等印二十八方。經(jīng)宋代蔡京、內(nèi)府，元代溥光，清內(nèi)府等收藏，石渠寶笈初編等著錄江山如此多嬌：千里江山圖2020/11/2639中國(guó)十大傳世名畫(huà)之一。卷后有宋代蔡京、元代溥光和尚二跋，鈐緝熙殿寶、乾隆御覽之寶等印二十八方。2020/11/2640 于山嶺、坡岸、水際中布置、點(diǎn)綴亭臺(tái)樓閣、茅居村舍，水磨長(zhǎng)橋及捕魚(yú)、駛船、行旅、飛鳥(niǎo)等，描繪精細(xì)，意態(tài)生動(dòng)。景物繁多，氣象萬(wàn)千，構(gòu)圖于疏密之中講求變化，

17、氣勢(shì)連貫。在運(yùn)筆上，作者繼承了傳統(tǒng)青綠山水畫(huà)法，更趨細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)，點(diǎn)畫(huà)暈染均能一絲不茍，人物雖小如豆，卻形象動(dòng)態(tài)鮮明逼真。萬(wàn)頃碧波，皆一筆一筆畫(huà)出。漁舟游船，蕩漾其間，使畫(huà)面平添動(dòng)感。 用勾勒畫(huà)輪廓，也間以沒(méi)骨法畫(huà)樹(shù)干，用皴點(diǎn)畫(huà)山坡，豐富了青綠山水的表現(xiàn)力。人物活動(dòng)栩栩如生。江山如此多嬌：千里江山圖2020/11/2641點(diǎn)畫(huà)暈染均一絲不茍，人物雖小如豆，卻形象動(dòng)態(tài)鮮明逼真。萬(wàn)頃碧波，漁舟蕩漾，皆一筆一筆畫(huà)出，畫(huà)面平添動(dòng)感。2020/11/2642 在用色上，于單純的青綠色中求變化，有的渾厚，有的輕盈，間以赭色為襯托，使畫(huà)面層次分明，鮮艷如寶石之光，燦爛奪目。繼承了唐以來(lái)的青綠畫(huà)法，用赭色為襯托，

18、于單純統(tǒng)一的藍(lán)綠色調(diào)中求變化。山石以大青綠設(shè)色，在勾、皴后，先以赭石鋪底，然后上石青石綠，層層疊加。石青石綠是礦物顏料，本來(lái)覆蓋性就很強(qiáng)，經(jīng)層層疊加，質(zhì)感凝重，與整幅畫(huà)的墨青、墨綠基調(diào)渾然一體，鮮艷而不媚俗。雖然不似金碧山水那樣勾金線，卻依然感覺(jué)滿幅富麗堂皇，這也就是此圖較之前唐的青綠山水更趨成熟之處。江山如此多嬌：千里江山圖2020/11/2643設(shè)色勻凈清麗，于青綠中間以赭色，富有變化和裝飾性；2020/11/2644 千里江山圖絹本大手卷，畫(huà)面上江水浩蕩，浩渺天際，是南方水色；而群山起伏，略少平原，危峰高聳，巖斷崖，卻是北方山景。布局交替采用深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)的構(gòu)圖法則，擷取不同視角以展現(xiàn)千里江山之勝，展現(xiàn)了大自然的鬼斧神工：崇山峻嶺，崗阜幽壑，飛瀑激流，樹(shù)叢竹林以及人類(lèi)的創(chuàng)造：亭臺(tái)水榭，寺觀莊院，舟楫亭橋，村落水碾等等，以及難以計(jì)數(shù)、各行其是的眾人，是那么的繁復(fù)而又融洽。全圖刻畫(huà)工細(xì)，水面滿勾峰頭紋，無(wú)一筆懈怠。眾物皆合比例、透視，布置合理。江山如此多嬌：千里江山圖2020/11/2645南方水色+北方山景 布局交替采用深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)的構(gòu)圖法則 眾物皆合比例、透視