《世界建筑風(fēng)格比較》word版

1、建筑風(fēng)格NO1、art deco建筑風(fēng)格art deco建筑風(fēng)格ART DECO風(fēng)格又被稱為裝飾藝術(shù)派風(fēng)格，其建筑風(fēng)格強(qiáng)調(diào)建筑物的高聳、挺拔，給人以拔地而起、傲然屹立的非凡氣勢，體現(xiàn)出工業(yè)革命的技術(shù)革新所帶來的不斷克服地心引力而達(dá)到新的高度，以表達(dá)不斷超越的人文精神和力量。ART DECO這一詞語，使得整個平靜上海的建筑界再次變得風(fēng)聲水起。有人把它看作上海城市復(fù)興的一個信號，有人把看作上海建筑傳統(tǒng)的一次回歸。在記者走訪的一些業(yè)內(nèi)的專家學(xué)者中，很多人都注意到這一現(xiàn)象。他們向記者表示，ART DECO建筑雖然僅是建筑流派中極小的分支，但是ART DECO風(fēng)格卻和上海城市的形成有著重大的關(guān)聯(lián)關(guān)系。所

2、以，ART DECO建筑的重新興起，不僅是建筑范疇之內(nèi)的一個現(xiàn)象，也是上海城市極有意義的一個文化現(xiàn)象。ART DECO曉園以二十世紀(jì)的“ART-DECO”(裝飾藝術(shù)派)風(fēng)格為創(chuàng)意原點，它的立面全部采用石材干掛，酒店式大堂、單元廳、門廳的三級大堂體系，上海味道的庭院景觀，大量的灰空間和雕塑作品的采用等等，裝飾符號或裝飾構(gòu)件采用類似麥穗狀的放射性圖案，或者強(qiáng)調(diào)豎向關(guān)系的直線，以及眾多“ART-DECO”(裝飾藝術(shù)派)風(fēng)格的細(xì)節(jié)和小品，讓建筑的層次變得更為豐富細(xì)膩。NO2、意大利建筑風(fēng)格意大利建筑風(fēng)格意大利建筑在建筑技術(shù)、規(guī)模和類型以及建筑藝術(shù)手法上都有很大的發(fā)展，無論在建筑空間、建筑構(gòu)件還是建筑外

3、形裝飾上，都體現(xiàn)一種次序、一種規(guī)律、一種統(tǒng)一的空間概念。14世紀(jì)意大利出現(xiàn)“文藝復(fù)興”運動，隨之資產(chǎn)階級的象征市政廳、行會大廈、廣場與鐘塔等建筑興起，這就是文藝復(fù)興的意大利建筑風(fēng)格。這種建筑并沒有簡單地模仿或照搬希臘、羅馬式樣、它在建筑藝術(shù)、規(guī)模和類型以及建筑藝術(shù)手法上都有很大的發(fā)展，無論在建筑空間、建筑構(gòu)件還是建筑外形裝飾上，都體現(xiàn)一種次序、一種規(guī)律、一種統(tǒng)一的空間概念。著名的佛羅倫薩主教堂的穹頂建造標(biāo)志著文藝復(fù)興建筑史的開始，這座建筑對邊12.2米，高達(dá)107米，成了整個城市輪廓線的中心。有名的圣彼得大教堂也是這個時期建造。各種拱頂、碹廓，特別是柱式成為文藝復(fù)興時期建筑構(gòu)圖的主要手段，表現(xiàn)

4、了文藝復(fù)興時期的獨創(chuàng)精神?！鞍吐蹇恕敖ㄖ?7世紀(jì)意大利建筑衰退之后出現(xiàn)的一種建筑風(fēng)格。它突破了歐洲古典、文藝復(fù)興時期古典主義的常規(guī)，采取了雙柱或三柱為一組的節(jié)奏不規(guī)則跳動的形式，開間變化很大，突出垂直分劃。墻面作為深色的壁案，有意造成出奇反常的新形式，并且喜歡大量使用壁畫和雕刻，常常將人體雕刻滲透到建筑中去，以顯示富麗堂皇的形象。流行于19世紀(jì)下半葉的意大利式風(fēng)格，一般為方形或近似方形的平面，紅瓦緩坡頂，出檐較深，檐下有很大的托架(Bracket，也稱牛腿)。檐口處精雕細(xì)鑿，氣勢宏大，既美觀又避免雨水淋濕檐口及外墻而變色，使外觀看上去始終保持鮮艷亮麗沒有污濁。普通的意大利風(fēng)格的建筑，朝向花園

5、的一面有半圓形封閉式門廊，落地長窗將室內(nèi)與室外花園連成一體，門廊上面是二樓的半圓形露臺。意大利建筑的細(xì)節(jié)的處理上特別細(xì)膩精巧，又貼近自然的脈動，使其擁有永恒的生命力。其中鐵藝是意大利建筑的一個亮點，陽臺、窗間都有鑄鐵花飾，既保持了羅馬建筑特色，又升華了建筑作為住宅的韻味感。尖頂、石柱、浮雕等，彰顯著意大利建筑風(fēng)格古老、雄偉的歷史感。 NO3、新古典主義建筑風(fēng)格新古典主義建筑風(fēng)格新古典主義的設(shè)計風(fēng)格其實是經(jīng)過改良的古典主義風(fēng)格。覽盡所有設(shè)計思想、所有設(shè)計風(fēng)格，無外乎是對生活的一種態(tài)度而已。為業(yè)主設(shè)計適合現(xiàn)代人居住，功能性強(qiáng)并且風(fēng)景優(yōu)美的古典主義風(fēng)格時，能否敏銳地把握客戶需求實際上對設(shè)計師們提出了

6、更高的要求。無論是家具還是配飾均以其優(yōu)雅、唯美的姿態(tài)，平和而富有內(nèi)涵的氣韻，描繪出居室主人高雅、貴族之身份。常見的壁爐、水晶宮燈、羅馬古柱亦是新古典風(fēng)格的點睛之筆。高雅而和諧是新古典風(fēng)格的代名詞。白色、金色、黃色、暗紅是歐式風(fēng)格中常見的主色調(diào)，少量白色糅合，使色彩看起來明亮、大方，使整個空間給人以開放、寬容的非凡氣度，讓人絲毫不顯局促。新古典主義的燈具在與其他家居元素的組合搭配上也有文章。在臥室里，可以將新古典主義的燈具配以洛可可式的梳妝臺，古典床頭蕾絲垂幔，再擺上一兩件古典樣式的裝飾品，如小愛神丘比特像或掛一幅巴洛克時期的油畫，讓人們體會到古典的優(yōu)雅與雍容。現(xiàn)在，也有人將歐式古典家具和中式古

7、典家具擺放在一起，中西合璧，使東方的內(nèi)斂與西方的浪漫相融合，也別有一番尊貴的感覺。新古典主義風(fēng)格，更像是一種多元化的思考方式，將懷古的浪漫情懷與現(xiàn)代人對生活的需求相結(jié)合，兼容華貴典雅與時尚現(xiàn)代，反映出后工業(yè)時代個性化的美學(xué)觀點和文化品位。NO4、古羅馬建筑風(fēng)格古羅馬建筑風(fēng)格古羅馬建筑是古羅馬人沿習(xí)亞平寧半島上伊特魯里亞人的建筑技術(shù)，繼承古希臘建筑成就，在建筑形制、技術(shù)和藝術(shù)方面廣泛創(chuàng)新的一種建筑風(fēng)格。古羅馬建筑在公元一三世紀(jì)為極盛時期，達(dá)到西方古代建筑的高峰。古羅馬建筑的類型很多。有羅馬萬神廟、維納斯和羅馬廟 ，以及巴爾貝克太陽神廟等宗教建筑，也有皇宮、劇場角斗場、浴場以及廣場和巴西利卡(長方

8、形會堂)等公共建筑。居住建筑有內(nèi)庭式住宅、內(nèi)庭式與圍柱式院相結(jié)合的住宅，還有四、五層公寓式住宅。古羅馬世俗建筑的形制相當(dāng)成熟，與功能結(jié)合得很好。例如，羅馬帝國各地的大型劇場，觀眾席平面呈半圓形，逐排升起，以縱過道為主、橫過道為輔。觀眾按票號從不同的入口、樓梯，到達(dá)各區(qū)座位。人流不交叉，聚散方便。舞臺高起，前有樂池，后面是化妝樓，化妝樓的立面便是舞臺的背景，兩端向前凸出，形成臺口的雛形，已與現(xiàn)代大型演出性建筑物的基本形制相似。古羅馬多層公寓常用標(biāo)準(zhǔn)單元。一些公寓底層設(shè)商店，樓上住戶有陽臺。這種形制同現(xiàn)代公寓也大體相似。從劇場、角斗場、浴場和公寓等形制來看，當(dāng)時建筑設(shè)計這門技術(shù)科學(xué)已經(jīng)相當(dāng)發(fā)達(dá)。古

9、羅馬建筑師維特魯威寫的建筑十書就是這門科學(xué)的總結(jié)。古羅馬建筑能滿足各種復(fù)雜的功能要求，主要依靠水平很高的拱券結(jié)構(gòu)，獲得寬闊的內(nèi)部空間。巴拉丁山上的弗萊維王朝宮殿主廳的筒形拱，跨度達(dá)29.3米。萬神廟穹頂?shù)闹睆绞?3.3米。公元一世紀(jì)中葉，出觀了十字拱，它覆蓋方形的建筑空間，把拱頂?shù)闹亓考械剿慕堑亩兆由?，無需連續(xù)的承重墻，空間因此更為開敞。 NO5、地中海建筑風(fēng)格地中海建筑風(fēng)格閑適、浪漫卻不乏寧靜是地中海風(fēng)格建筑所蘊(yùn)含生活方式的精髓所在。 地中海風(fēng)格建筑，原來是特指沿歐洲地中海北岸沿線的建筑，特別是西班牙、葡萄牙、法國、意大利、希臘這些國家南部沿海地區(qū)的住宅。這些地中海沿岸的建筑和當(dāng)?shù)剜l(xiāng)村風(fēng)格

10、的建筑相結(jié)合，產(chǎn)生了諸如法國普羅旺斯、意大利托斯卡納等地區(qū)的經(jīng)典建筑風(fēng)格。后來這種建筑風(fēng)格融入歐洲其他地區(qū)的建筑特點后，逐漸演變成一種豪宅的符號。閑適、浪漫卻不乏寧靜的地中海風(fēng)格建筑所蘊(yùn)含的生活方式的精髓所在。長長的廊道，延伸至盡頭然后垂直拐彎;半圓形高大的拱門，或數(shù)個連接或垂直交接;墻面通過穿鑿或半穿鑿形成鏤空的景致。這是地中海建筑中最常見的三個元素。地中海風(fēng)格的建筑舍棄浮華的石材，用紅瓦白墻營造出與自然合一的樸實質(zhì)感。建筑外墻的涂料經(jīng)過工匠們一層層、一遍遍的粉刷，顏色就漸漸的沉淀下來;歲月愈久，顏色愈白，味道愈濃，體現(xiàn)了一種傳統(tǒng)的手藝精神。地中海風(fēng)格從建筑的形態(tài)上看，經(jīng)常出現(xiàn)很多不對稱的設(shè)

11、計，尤其是西班牙風(fēng)格的建筑，采用了很多圓弧形結(jié)構(gòu)，包括墻體、護(hù)欄、門窗框架，乃至屋頂上使用的筒瓦。外立面顏色溫潤而醇和、材料粗樸而富有質(zhì)感、建筑中包含眾多的回廊、構(gòu)架和觀景平臺。地中海風(fēng)格在細(xì)節(jié)的處理上特別細(xì)膩精巧，在西班牙建筑中，經(jīng)常廣泛運用螺旋形結(jié)構(gòu)配件，包括陽臺、窗間柱子等多用螺旋形鑄鐵花飾。此外，在地中海建筑中往往采用建筑圓角，讓外立面更富動感，并配合以落地大窗和防銹鍛鐵為裝飾的小窗，外墻局部用文化石河特別的涂料;露臺上采用弧形欄桿等;而裝飾性用的煙囪，則帶有傳統(tǒng)的英國風(fēng)味。NO6、英式建筑風(fēng)格英式建筑風(fēng)格英式建筑空間靈活適用、流動自然，藍(lán)、灰、綠富有藝術(shù)的配色處理賦予建筑動態(tài)的韻律與

12、美感。淡綠的草場、深綠的樹林、金黃的麥地，點綴著尖頂?shù)慕烫煤图t頂?shù)男?，?gòu)成了英國鄉(xiāng)村最基本的圖案。英國的建筑大多保持著紅磚在外，斜頂在上，屋頂為深灰色。也有墻面涂成白色的，是那種很暗的白或者可以叫做“灰色”。房子一般是由磚、木和鋼材等材料構(gòu)成，很少看見鋼筋混凝土的建筑。英國的建筑保暖性或者說隔熱性很好，主要是由于房屋建筑的墻式三層的，外面一層是紅磚;中間層是隔熱層，用的是厚的海綿，或者是帶金屬隔熱層的薄海綿;里面那層是輕質(zhì)量的灰色磚，比較厚。這樣構(gòu)成的墻體，其隔熱性能可想而知。到了冬天，房間只要開暖氣，馬上就熱起來了，房間的保暖性很好。英式別墅主要建筑結(jié)構(gòu)墻體為混凝土砌塊，具有簡潔的建筑線條

13、，凝重的建筑色彩和獨特的風(fēng)格，坡屋頂、老虎窗、女兒墻、陽光室等建筑語言和符號的運用，充分詮釋著英式建筑所特有的莊重、古樸。雙坡陡屋面、深檐口、外露木、構(gòu)架、磚砌底腳等為英式建筑的主要特征。郁郁蔥蔥的草坪和花木映襯著色彩鮮艷的紅墻、白窗、黑瓦，顯得優(yōu)雅、莊重。建材選用手工打制的紅磚、碳烤原木木筋、鐵藝欄桿、手工窗飾拼花圖案，滲透著自然的氣息。英式建筑空間靈活適用、流動自然，藍(lán)、灰、綠富有藝術(shù)的配色處理賦予建筑動態(tài)的韻律與美感。 NO7、德式建筑風(fēng)格德式建筑風(fēng)格德國現(xiàn)代建筑簡樸明快,色彩莊重,重視質(zhì)量和功能,在現(xiàn)代世界建筑上占有重要地位。去過德國的人都會有相同的感覺:整個城市建筑整齊、市容美觀。市

14、中心一帶以樓房為主，鮮有美國式的摩天大樓。古跡名勝，特別是古建筑主要分布在內(nèi)城。這正是德國特有的建筑風(fēng)情，表現(xiàn)出高度的規(guī)劃性、精確性和特有的工業(yè)美感。那些隨處可見的清晰的轉(zhuǎn)角、相對簡潔的造型、精確的比例、功能的強(qiáng)調(diào)以及良好的施工品質(zhì)給人的整體感覺是光潔而嚴(yán)謹(jǐn)。不對稱的平面、粗重的花崗巖、高坡度的樓頂、厚實的磚石墻、窄小的窗口、半圓形的拱卷、輕盈剔透的飛扶壁、彩色玻璃鑲嵌的修長花窗都是德國風(fēng)情的建筑元素，還有造型柔和、運用曲線曲面、追求動態(tài)、喜好華麗的裝飾和雕刻的建筑特點主要用于教堂和宮殿建筑。德式建筑簡潔大氣，對人的活動空間非常注重，無論是建筑物的外部，還是建筑的內(nèi)部，都通過有層次的空間營造來

15、滿足人的需要，這些空間包括走廊、中庭、院落等。同時追求工業(yè)設(shè)計的工藝高度甚至是藝術(shù)高度，對精確、尺寸性的到位有極高的要求。較為純正的德國建筑設(shè)計，具備幾個基本特點：一是外形簡練、現(xiàn)代、充滿活力，色彩大膽而時尚，屬于現(xiàn)代簡約派;二是功能講求實用，任何被認(rèn)為是多余的裝飾都幾乎被摒棄;三是材料品質(zhì)精良，采用德國原裝進(jìn)口的材料和新技術(shù)，關(guān)注環(huán)保于可持續(xù)性發(fā)展;四是注重細(xì)節(jié)設(shè)計。此外，德國人非常重視建筑物與周圍環(huán)境的和諧統(tǒng)一，風(fēng)格十分精美精致?？傮w而言，德國現(xiàn)代建筑簡樸明快，色彩莊重，重視質(zhì)量和功能，在現(xiàn)代世界建筑上占有重要地位。德式建筑風(fēng)格是最歷久彌新的，即使經(jīng)歷百年，這種建筑風(fēng)格也不會被歷史所淘汰，

16、反而會隨這歲月的積累變得更加珍貴。NO8、法式建筑風(fēng)格法式建筑風(fēng)格法式建筑往往不求簡單的協(xié)調(diào)，而是崇尚沖突之美，呈現(xiàn)出浪漫典雅風(fēng)格。法式建筑風(fēng)格在中國可以追溯到20世紀(jì)初甚至更遠(yuǎn)。20世紀(jì)80年代以來，法式建筑風(fēng)格隨著歐式建筑風(fēng)格在中國由南而北全面復(fù)蘇，成為樓市的一大景觀。繼意大利文藝復(fù)興之后，法國的古典主義建筑成了歐洲建筑發(fā)展的主流。古典主義建筑造型嚴(yán)謹(jǐn)，普遍應(yīng)用古典柱式，內(nèi)部裝飾豐富多彩。概括而言，法式建筑線條鮮明，凹凸有致，尤其是外觀造型獨特，大量采用斜坡面，顏色穩(wěn)重大氣，呈現(xiàn)出一種華貴。法式建筑講究點綴在自然中，并不在乎占地面積的大小，追求色彩和內(nèi)在的聯(lián)系，讓人感到有很大的活動空間。不

17、過，有時也有意呈現(xiàn)建筑與周圍環(huán)境的沖突。因此，法式建筑往往不求簡單的協(xié)調(diào)，而是崇尚沖突之美。法式建筑還有一個特點，就是對建筑的整體方面有著嚴(yán)格的把握，善于在細(xì)節(jié)雕琢上下工夫。法式建筑史經(jīng)典的，而不是時尚的，是經(jīng)過數(shù)百年的歷史篩選和時光打磨留存下來的。法式建筑十分推崇優(yōu)雅、高貴和浪漫，它是一種基于對理想情景的考慮，追求建筑的詩意、詩境，力求在氣質(zhì)上給人深度的感染。風(fēng)格偏于莊重大方，整個建筑多采用對稱造型，恢宏的氣勢，豪華舒適的居住空間，屋頂多采用孟莎式，坡度有轉(zhuǎn)折，上部平緩，下部陡直。屋頂上多有精致的老虎窗，且或圓或尖，造型各異。外墻多用石材或仿石材裝飾，細(xì)節(jié)處理上運用了法式廊柱、雕花、線條，制

18、作工藝精細(xì)考究。法式建筑呈現(xiàn)出浪漫典雅風(fēng)格。 NO9、現(xiàn)代建筑風(fēng)格現(xiàn)代建筑風(fēng)格現(xiàn)代主義建筑是指二十世紀(jì)中葉，在西方建筑界居主導(dǎo)地位的一種建筑思想。這種建筑的代表人物主張：建筑師要擺脫傳統(tǒng)建筑形式的束縛，大膽創(chuàng)造適應(yīng)于工業(yè)化社會的條件、要求的嶄新建筑。因此具有鮮明的理性主義和激進(jìn)主義的色彩，又稱為現(xiàn)代派建筑?，F(xiàn)代主義建筑思潮產(chǎn)生于 十九世紀(jì)后期，成熟于二十世紀(jì)20年代，在5060年代風(fēng)行全世界。從60年代起有人認(rèn)為現(xiàn)代主義建筑已經(jīng)過時，有人認(rèn)為現(xiàn)代主義建筑基本原則仍然正確，但需修正補(bǔ)充。70年代以來，有的文獻(xiàn)在提到現(xiàn)代主義建筑時，還冠以“20年代”或“正統(tǒng)”字樣?，F(xiàn)代主義建筑的代表人物提倡新的建

19、筑美學(xué)原則。其中包括表現(xiàn)手法和建造手段的統(tǒng)一;建筑形體和內(nèi)部功能的配合;建筑形象的邏輯性;靈活均衡的非對稱構(gòu)圖;簡潔的處理手法和純凈的體型;在建筑藝術(shù)中吸取視覺藝術(shù)的新成果。對這些建筑觀點，有人稱為“功能主義”，有人稱為“理性主義”，不過更多的人則稱為“現(xiàn)代主義”。在20世紀(jì)2030年代，持有現(xiàn)代主義建筑思想的建筑師設(shè)計出來的建筑作品，有一些相近的形式特征，如平屋頂，不對稱的布局，光潔的白墻面，簡單的檐部處理，大小不一的玻璃窗，很少用或完全不用裝飾線腳等等。這樣的建筑形象一時間在許多國家出現(xiàn)，于是有人給它起了一個名稱叫“國際式”建筑，當(dāng)然，這樣的稱呼是就其某些表面形式而言的?，F(xiàn)代主義建筑思想在

20、20世紀(jì)30年代從西歐向世界其他地區(qū)迅速傳播。由于德國法西斯政權(quán)敵視新的建筑觀點，格羅皮烏斯和密斯范德羅先后被迫遷居美國;包豪斯學(xué)校被查封。但包豪斯的教學(xué)內(nèi)容和設(shè)計思想?yún)s對世界各國的建筑教育產(chǎn)生了深刻的影響?，F(xiàn)代主義建筑思想先是在實用為主的建筑類型如工廠廠房、中小學(xué)校校舍、醫(yī)院建筑、圖書館建筑以及大量建造的住宅建筑中得到推行;到了50年代，在紀(jì)念性和國家性的建筑中也得到實現(xiàn)，如聯(lián)合國總部大廈和巴西議會大廈?，F(xiàn)代主義思潮到 了二十世紀(jì)中葉，在世界建筑潮流中占據(jù)主導(dǎo)地位。 NO10、哥特式建筑風(fēng)格哥特式建筑風(fēng)格大約在公元十一世紀(jì)，哥特式風(fēng)格在法國誕生了。從此之后，以法國為中心的西歐各國建筑都向著高大的尖頂形式發(fā)展起來，并在13世紀(jì)開始在歐洲流行起來。雖然我們熟知的哥特式教堂中的尖頂、拱肋、飛扶壁在以前已經(jīng)出現(xiàn)了，但發(fā)展的似乎都不夠完美，并且沒有結(jié)合到一起使用。哥特式建筑則將這三種結(jié)構(gòu)發(fā)揮到了極至。雖然哥特式建筑大都由一種結(jié)構(gòu)模式形成，但它高高的垂直線條仿佛一直延伸到了天際，創(chuàng)造出一種神圣的感覺。而且哥特式教堂的內(nèi)部也充滿了宗教的氣氛，當(dāng)光線射入深深的內(nèi)部空間時，從五彩的玻璃中印射下來的光線更給教堂渲染了宗教的氣氛。這就是哥特式建筑給人的最深的印象。哥特式建筑在結(jié)構(gòu)語言上主要有三大特點：第一大顯著的語言特點就是尖拱，哥特式教堂中使用側(cè)