柳永詞兩首 (2)

1、漫 步 宋 詞蘇軾“大江東去”的豪放柳永“楊柳岸曉風(fēng)殘月”的柔婉柳永詞二首詞人簡介柳永（約971-1053），字耆卿，初名三變，字景莊，排行第七，又稱柳七，崇安（今福建崇安縣）人。北宋著名詞人。出身于儒宦世家，工部侍郎柳宜少子，景祐進(jìn)士，官至屯田員外郎，故又世稱柳屯田。柳永為人放蕩不羈，仕途更為坎坷。時人將其舉薦于仁宗，卻只得四字批語：“且去填詞”。仕途無涯，便自稱“奉旨填詞柳三變”，流連于歌樓舞榭，沉迷于聲色詞曲，潦倒終身，竟由群妓合金而葬。 第一個專業(yè)詞人，能譜曲填詞。第一個創(chuàng)作慢詞。詞人創(chuàng)作政治上的抑郁失志，生活上的特殊經(jīng)歷，以及他的博學(xué)多才，妙解音律，使這位“淺斟低唱”、“怪膽狂情”的

2、浪子，成為致力于詞作的“才子詞人”。由于柳永對社會生活有相當(dāng)廣泛的接觸，特別是對都市生活、妓女和市民階層相當(dāng)熟悉。都市生活的繁華，妓女們的悲歡、愿望及男女戀情，自己的憤恨與頹放、離情別緒和羈旅行役的感受，都是其詞的重要內(nèi)容。此外，也有一些反映勞動者悲苦生活、詠物、詠史、游仙等作品。著有樂章集，其詞中名篇有雨霖鈴、鳳棲梧、八聲甘州、望海潮等。 掀開詞史的新一頁一，發(fā)展了慢詞。柳永?？v游于歌樓妓館，與歌妓樂工交往，因而認(rèn)識了慢詞的生命力，成為第一個大量創(chuàng)作慢詞的作家，引起文人的重視，促使慢詞創(chuàng)作繁榮，出現(xiàn)了蘇軾、辛棄疾等大批優(yōu)秀作家。 二、豐富了詞的表現(xiàn)手法。柳永認(rèn)為委婉含蓄的小令寫作手法和風(fēng)格，

3、不適應(yīng)慢詞的需要，因而改用鋪敘和白描的手法，善于點染，把所寫內(nèi)容先點示明白，再層層鋪展開來描寫，既淋漓盡致，又層次分明。抒情直來直去，不曲折隱晦，使柳詞具有感情強烈、一瀉無余的特點。 三、使詞由雅轉(zhuǎn)俗。柳永擅長描寫青樓妓女和飄泊失意的文人等下層人物的生活和心理，詞里的主人公基本上都是市井平民，對他們的遭遇表示了同情。柳永使詞離開了達(dá)官貴人的歌筵閨房而走向社會的中下層，反映的生活面更寬廣了。這是柳永對詞的傳統(tǒng)題材的突破。他又把從生活中汲取來的通俗化、口語化的俚語俗語運用到詞里，表情達(dá)意生動真切，開了元代散曲的先聲，使柳詞從內(nèi)容到形式，都具有了俗的特點。葉夢得避暑錄話中言稱：“凡有井水處，即能歌柳

4、詞”，足見其靡盛。 掀開詞史的新一頁蝶 戀 花柳永 蝶戀花 柳永 佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。 擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。思考這首詞主要寫了什么內(nèi)容?抒發(fā)了作者怎樣的感情？寫思念意中人，抒發(fā)了刻骨相思之情。感情基調(diào)：低緩，哀愁為伊消得人憔悴：重點字詞解釋佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)：黯黯生天際：擬把疏狂圖一醉：強樂還無味：衣帶漸寬終不悔：久立高樓因離別而傷心的樣子 打算 放縱 勉強尋歡作樂 又形容人越來越瘦 值得詞中那些字、詞（意象）或句子特別能讓我們感受到這種刻骨的相思和哀愁的感情？草色、煙光、殘陽（所見）觸景生情：對所

5、愛的無限思念（愁 離情別恨）衣帶漸寬終不悔，為依消得人憔悴。情景交融直抒胸臆“衣帶漸寬終不悔，為依消得人憔悴?！痹醋怨旁娛攀?行行重行行：相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩。柳句與原句在內(nèi)容上有什么異同？同：都表達(dá)了相思之苦，寫相思使人消瘦。異：原句寫恩愛夫妻間相思，柳句寫情人間相思；原句只寫想瘦了人，柳句則說想瘦了也不后悔。如果原句中的“伊人”不指人，聯(lián)系生活你認(rèn)為可以指什么呢？這句話又有什么新的理解？ 事業(yè)、愛情、理想、目標(biāo)、追求、學(xué)問 （夢寐以求的事或物）這首詞刻畫了怎樣的抒情主體形象？ 提示：獨倚危樓，時已黃昏卻久久不忍離去，借酒澆愁，對酒當(dāng)歌，卻無法排遣無邊的春愁，孤單凄涼，相思滿懷?？偨Y(jié)：藝

6、術(shù)特點情景交融：將春景和春愁極其自然地融為一體。詞眼鮮明突出：末尾兩句，不僅寫出了對愛情的堅貞執(zhí)著，矢志不移，而且創(chuàng)造了一個相對獨立而形象鮮明的藝術(shù)境界。這是一首懷人之作。詞人把漂泊異鄉(xiāng)的落魄感受，同懷念意中人的纏綿情思結(jié)合在一起寫，采用“曲徑通幽”的表現(xiàn)方式，抒情寫景，感情真摯。上闕寫登樓佇望情景，以“春愁”為核心多層次地描摹春愁之景，春愁之態(tài)，筆意婉約含蓄。下闕先寫詞人欲借疏狂之歌呼，陶然之酣醉，謀求醉而忘憂，歌而暫歡，以擺脫春愁之壓抑和糾纏，卻落得個“還無味”的無聊和空虛，可見其春愁之濃深、刻骨，竟無法排遣。最后才揭明“春愁”原來就是“相思”，詞人對待“春愁”的果決態(tài)度：“終不悔”。全詞

7、曲徑通幽，曲折達(dá)意，蕩氣回腸，感人至深。 總結(jié)：內(nèi)容。望海潮 望海潮這一詞牌名是柳永創(chuàng)制的，大概取意于杭州是觀潮勝地。 錢塘江畔的杭州自古就是著名的大都市，風(fēng)景秀麗，人文薈萃，經(jīng)濟(jì)繁榮，生活富足。在這首詞里，柳永以生動的筆墨，把杭州描繪得富麗非凡。釋 題“孫何帥錢塘，柳耆卿作望海潮詞贈之云此詞流播，金主亮聞金主怦然心動，為什么？“上有天堂，下有蘇杭”李清照夏日絕句“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東?！碧K軾江城子“十年生死兩茫?！敝?，欣然有慕于三秋桂子，十里荷花，遂起投鞭渡江之志?！辟p 析東南形勝，江吳都會，錢塘自古繁華。起筆便大開大闊，直起直落?！皷|南”，就方向言；“江吳”，就地

8、點言?？臻g浩瀚、面積廣大，“自古”突出了杭州歷史悠久，繁華富庶。 煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家?！皡⒉睢毙稳輼情w高下不齊“十萬”指人口眾多，未必是確數(shù)。遠(yuǎn)望去，垂柳含煙，薄霧如紗，虹橋似畫，真是畫中才有的好景致啊。這一處人煙阜盛，各式建筑，各抱地勢，鱗次櫛比，檐牙錯落；走近了看，微風(fēng)過處，千門萬戶簾幕輕擺，顯得怡然安詳，真是一派“都會”景象。賞 析名詞性詞組，天凈沙秋思賞 析云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。盡顯古樹成行， 長堤迤邐之態(tài)（美）狀狂濤洶涌，波浪滔滔之勢（雄偉）壯闊賞 析市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。 鏡頭移近，來街市上走走看看。珠玉寶石遍陳于市，家家戶戶綾羅盈柜，人們的衣飾更是

9、鮮麗豪華，競相斗艷?！傲小?、“盈”、“競”把經(jīng)濟(jì)繁榮、生活富庶奢華落到了實處。路橋華美居室華麗人口眾多人文景觀自然景觀（錢塘潮）云樹：繞怒濤：卷天塹：無涯物質(zhì)生活：珠璣羅綺豪奢壯觀形勝繁華華美靜態(tài)動態(tài)賞 析重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。 一句牽出了諸多意象，湖、山、桂花、荷花奔赴而來，令人心曠神怡，遐想萬千。山美水秀花香賞 析羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。借代“泛”說明人們是在湖中吹笛演唱，笛聲歌聲似乎隨著湖水蕩漾開來，輕盈愉悅之貌全出?！芭笔沟么档讶撕筒闪馀臑t灑歡快之情陡增；一幅太平盛世下的百姓安樂圖。賞 析千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。權(quán)貴出行氣派威風(fēng)，真有一呼百應(yīng)之勢。

10、閑暇時，品酒賞音，吟詩作畫，賞玩山水，何等風(fēng)流瀟灑。異日圖將好景，歸去鳳池夸。好景：指錢塘的美好景觀代指其政績成就 柳耆卿與孫相何為布衣交。孫知杭州，門禁甚嚴(yán)。耆卿欲見之而不得，作望海潮詞往見名妓楚楚曰：“欲見孫相，恨無門路。若因府會，愿借朱唇歌于孫相公之前。若問誰為此詞，但說柳七?！敝星锔畷?，楚楚宛轉(zhuǎn)歌之，孫即日迎耆卿預(yù)坐。自然景觀（西湖）重湖：疊巘：十里荷花三秋桂子精神生活晴：羌管夜：菱歌叟：釣娃：蓮嬉嬉清嘉形勝繁華下片繁華民擁官將升官政績卓著隨從多樂逍遙：喝酒聽歌 吟詩賞景賞 析 這首詞在寫景上有什么特點？ A、工于鋪敘，一句一景，選取最具表現(xiàn)力的景物濃墨重彩。B、善于點染，即概括描寫與

11、具體描寫結(jié)合。討論：清劉熙載藝概詞曲概：“詞有點，有染”，說的是詞的一種表現(xiàn)手法“點染”，它既有抽象的評點，又有具體的描述，二者緊密相連，表現(xiàn)鮮明的情志。本詞就運用了“點染”的手法，請加以說明。 上闕先點“錢塘自古繁華”，然后展開描寫，“煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢”，運用動靜結(jié)合、比喻、夸張等手法，極力鋪排，從不同的角度表現(xiàn)杭州的繁榮、美麗、富饒。有人認(rèn)為這首詞是柳永阿諛奉承之作，你認(rèn)為呢？（柳永寫此作的目的何在？）1、柳永死時，歌伎合金而葬2、文人求士獎掖后學(xué)，展現(xiàn)個人才華舉例：李白與韓荊州書 蘇轍上樞密韓太尉書 白居易賦得

12、古原草送別八聲甘州 柳永對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚闌干處，正恁凝愁。 這首詞運用了怎樣的表現(xiàn)手法?表達(dá)了作者怎樣的情感?這首傳頌千古的名作，融寫景、抒情為一體，以鋪敘見長,善用白描手法.通過描寫羈旅行役之苦，表達(dá)了強烈的思?xì)w情緒，語淺而情深。是柳永同類作品中藝術(shù)成就最高的一首 .賞 析 這首詞在寫景上有什么特點？ A、工于鋪敘，一句一景B、寫景富有層次感 寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭

13、舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說? 這首詞一反柳永慣常的風(fēng)格，以大開大闔、波瀾起伏的筆法，濃墨重彩地鋪敘展現(xiàn)了杭州的繁榮、壯麗景象，可謂“承平氣象，形容曲盡”(直齋書錄解題）。這首詞，慢聲長調(diào)和所抒之情起伏相應(yīng)，音律協(xié)調(diào)，情致婉轉(zhuǎn)，是柳永的一首傳世佳作. 柳永小結(jié):柳詞內(nèi)容有三類：1.描寫城市的繁榮景象和市民的生活風(fēng)尚，望海潮最為有名。2.描寫男女情愛。這類詞中有表現(xiàn)下層人民不幸以及作者對他們的深切同情的，如定風(fēng)波，有寫妓女悲苦和她們

14、對輕薄男子怨恨的，如少年游，有寫妓女渴望自由、渴望真正愛情生活的，如迷仙引。3.江湖落拓的感慨是他詞作的另一重要內(nèi)容。 他在擴(kuò)大詞境、發(fā)展慢詞、豐富詞作表現(xiàn)手法上都有杰出貢獻(xiàn)。詞初名曲、曲子、曲子詞。簡稱“詞”，又名樂府、近體樂府、樂章、琴趣，還被稱作詩余、歌曲、長短句。歸納起來，這許多名稱主要是分別說明詞與音樂的密切關(guān)系及其與傳統(tǒng)詩歌不同的形式特征。曲子詞與長短句一首詞的兩段分別稱上、下片或上、下闋。詞雖分片，仍屬一首。故上、下片的關(guān)系，須有分有合，有斷有續(xù)，有承有起，句式也有同有異，而于過片（或換頭）處尤見作者的匠心和功力。前人按各詞調(diào)的字?jǐn)?shù)多少分別稱之為“小令”、“中調(diào)”或“長調(diào)”。有的以58字以內(nèi)為小令，59字到90字為中調(diào)，91字以上為長調(diào)；有的主張62字以內(nèi)為小令，以外稱“慢詞”，都未成定論。詞調(diào)中除少數(shù)小令不分段稱為“單調(diào)”外，大部分詞調(diào)分成兩段，甚至三段、四段，分別稱為“雙調(diào)”“三疊”“四疊”。段的詞學(xué)術(shù)語為“片”或“闋”?！捌奔础氨椤?，指樂曲奏過一遍?！伴牎痹菢方K的意思、前后映照的藝術(shù)妙境，在一首詞中增添了層次、深度和蕩漾波瀾。詞體的格律與自由 首先，詞有