人物速寫(xiě)及場(chǎng)景綜合寫(xiě)生

1、人物速寫(xiě)及場(chǎng)景綜合寫(xiě)生（二）轉(zhuǎn)載第三節(jié) 動(dòng)態(tài)速寫(xiě)一、動(dòng)態(tài)速寫(xiě)的意義在生活中，人們從事各種工作，表現(xiàn)出干差萬(wàn)別的動(dòng)態(tài)，為了學(xué)會(huì)表現(xiàn)人的各種動(dòng)態(tài)，應(yīng)該多畫(huà)動(dòng)態(tài) 速寫(xiě)。畫(huà)動(dòng)態(tài)速寫(xiě)的意義有以下幾方面：第一，可以加強(qiáng)對(duì)人體特征及運(yùn)動(dòng)規(guī)律的認(rèn)識(shí)，增強(qiáng)對(duì)人體形象 的記憶力和默寫(xiě)能力；第二，可以節(jié)約時(shí)間，增加寫(xiě)生練習(xí)的次數(shù)，提高技法的熟練程度；第三，有利于 培養(yǎng)從整體特征出發(fā)，概括、簡(jiǎn)練、扼要地刻畫(huà)人物動(dòng)態(tài)特征的能力；第四，速寫(xiě)工具簡(jiǎn)便，有利于直接 到生活中表現(xiàn)眾多的人物形象。此外，對(duì)于初畫(huà)人物動(dòng)態(tài)形象的人們來(lái)說(shuō)，也應(yīng)當(dāng)從速寫(xiě)開(kāi)始練習(xí)，放開(kāi) 膽量去畫(huà)，在有了一定的觀察和作畫(huà)經(jīng)驗(yàn)之后，再進(jìn)行較長(zhǎng)期的素描習(xí)作，進(jìn)

2、步會(huì)更快。下面對(duì)動(dòng)態(tài)速寫(xiě) 的形式及表現(xiàn)要領(lǐng)分別加以說(shuō)明。二、動(dòng)態(tài)速寫(xiě)的幾種形式1、靜止動(dòng)態(tài)速寫(xiě)靜止動(dòng)態(tài)指在一段時(shí)間內(nèi)相對(duì)靜止不動(dòng)的動(dòng)態(tài)，如人在睡覺(jué)、專心看書(shū)時(shí)就往往處于靜態(tài)之中。為了 畫(huà)動(dòng)態(tài)速寫(xiě)，特意請(qǐng)人作某種固定姿勢(shì)，也屬于此列。靜止動(dòng)態(tài)是比較容易畫(huà)的。2、規(guī)則性動(dòng)態(tài)速寫(xiě)規(guī)則性動(dòng)態(tài)指人物進(jìn)行規(guī)律性的重復(fù)運(yùn)動(dòng)的動(dòng)態(tài)。一種是人所處的位置不變，只是部分肢體處于循環(huán)往復(fù) 的某種運(yùn)動(dòng)動(dòng)態(tài)，如織毛衣、洗衣服、踏水車等；另一種是人在行進(jìn)中所做的規(guī)律性動(dòng)作，如跑步、騎自 行車、插秧、鋤草等。畫(huà)規(guī)則性動(dòng)態(tài)速寫(xiě)，以位置基本不變者較為容易，它為我們提供了反復(fù)觀察和捕捉 動(dòng)態(tài)特征的機(jī)會(huì)。但不論何種規(guī)則性動(dòng)態(tài)，關(guān)鍵是

3、要抓住有代表性的動(dòng)作瞬間加以表現(xiàn)。一般來(lái)說(shuō)，一個(gè) 動(dòng)作在開(kāi)始或結(jié)束時(shí)較有代表性，如一個(gè)人在握鎬刨地，當(dāng)鎬被舉到最高位置時(shí)或已經(jīng)入地的瞬間較有代 表性和典型性，若取其處于不高不低的動(dòng)作瞬間，往往會(huì)減弱動(dòng)作的鮮明性和力量感。描寫(xiě)入在快速運(yùn)動(dòng) 中所做的規(guī)則性動(dòng)作，如奔跑、騎自行車等，可以在反復(fù)觀察某個(gè)人或某些人的動(dòng)態(tài)特征之后，憑記憶進(jìn) 行默寫(xiě)練習(xí)；若畫(huà)不下來(lái)，可重新觀察和研究其特征，直到畫(huà)好為止。4、不規(guī)則性動(dòng)態(tài)速寫(xiě)不規(guī)則性動(dòng)態(tài)指的是偶然性大、少有重復(fù)的動(dòng)態(tài)、如打球、練武、格斗以及由某些事件引起的突然性 動(dòng)作等等。要畫(huà)好這些動(dòng)態(tài)最為困難，但是，這些動(dòng)態(tài)形象在生活中往往也會(huì)反復(fù)出現(xiàn)，如足球運(yùn)動(dòng)員的 運(yùn)

4、球、拼搶、射門及守門員的撲球等動(dòng)作都會(huì)千變?nèi)f化，但如果經(jīng)常觀看足球比賽，就會(huì)熟悉球場(chǎng)上出現(xiàn) 的各種動(dòng)態(tài)，想畫(huà)好這些動(dòng)態(tài)形象也就比較容易了。因此，要畫(huà)好不規(guī)則動(dòng)態(tài)，除了要掌握解剖知識(shí)和運(yùn) 動(dòng)規(guī)律外，隨時(shí)隨地注意觀察人物的各種動(dòng)態(tài)特征，豐富生活知識(shí)，多方面地體驗(yàn)生活也是非常重要的。三、動(dòng)態(tài)速寫(xiě)的表現(xiàn)要領(lǐng)1、頭部形象頭的仰俯側(cè)轉(zhuǎn)等是動(dòng)態(tài)的組成環(huán)節(jié)，必須表現(xiàn)，但沒(méi)有必要仔細(xì)考察和刻畫(huà)其五官形象，否則會(huì)分散 注意力和失去時(shí)間，難以畫(huà)準(zhǔn)動(dòng)態(tài)。在動(dòng)態(tài)速寫(xiě)中，頭部的重要性在于人體各部位的長(zhǎng)度比例要以頭長(zhǎng)為 標(biāo)準(zhǔn)尺度進(jìn)行目測(cè)，失去這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，就會(huì)出現(xiàn)其他部位比例過(guò)長(zhǎng)或過(guò)短的失調(diào)現(xiàn)象。2、關(guān)節(jié)人體各部位的比例是以關(guān)

5、節(jié)之間的距離為測(cè)量單位的，而各主要關(guān)節(jié)之間的聯(lián)線往往體現(xiàn)著動(dòng)態(tài)關(guān) 系，組成動(dòng)態(tài)線，畫(huà)準(zhǔn)動(dòng)態(tài)線也是正確表現(xiàn)動(dòng)態(tài)的關(guān)鍵。因此，要畫(huà)好動(dòng)態(tài)，找準(zhǔn)動(dòng)態(tài)線，畫(huà)準(zhǔn)人體各部 分在動(dòng)態(tài)中的比例關(guān)系，首先要把關(guān)節(jié)的位置變化關(guān)系找準(zhǔn)，這是畫(huà)好動(dòng)態(tài)速寫(xiě)的重要一環(huán)。3、動(dòng)態(tài)線用去曲取直的方法對(duì)人體動(dòng)態(tài)趨勢(shì)所作的概括線稱為動(dòng)態(tài)線。而對(duì)某一個(gè)人物的動(dòng)態(tài)，首先要從總體 著眼，觀察、認(rèn)識(shí)其動(dòng)態(tài)趨勢(shì)，如從頭到腳跟的聯(lián)線趨勢(shì)、兩只手臂的伸向、腰的扭動(dòng)角度等等。要畫(huà)準(zhǔn) 運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)的動(dòng)態(tài)線，除了要考慮總體比例外，還要注意動(dòng)態(tài)線和水平線構(gòu)成的角度，即傾斜度或垂直關(guān)系 等。傾斜度畫(huà)錯(cuò)了，動(dòng)態(tài)趨勢(shì)也就錯(cuò)了，或者造成動(dòng)態(tài)軟弱無(wú)力，失去力量美感

6、，或者造成重心不穩(wěn)，失 去平衡。若不首先找準(zhǔn)動(dòng)態(tài)線，只從局部觀察著手刻畫(huà)，即使局部輪廓畫(huà)得很準(zhǔn)，而其動(dòng)態(tài)卻不對(duì)，局部 的準(zhǔn)確性也就失去了存在的意義。4、輪廓線動(dòng)態(tài)線找準(zhǔn)和確定之后，要進(jìn)一步描繪動(dòng)態(tài)的輪廓線，人在運(yùn)動(dòng)中體現(xiàn)的輪廓線看起來(lái)似乎很復(fù)雜微 妙，但也是有規(guī)律可循的。其一，輪廓線的主要轉(zhuǎn)折點(diǎn)和跨度大的曲線均處于人體的關(guān)節(jié)部位，如肩、肘、 腰、膝、手腕、腳腕等處，其他部位不可能產(chǎn)生大的轉(zhuǎn)折，其二，局部的起伏曲線、弧線等處于肌肉發(fā)達(dá) 而突出的部位，如胸大肌、臀大肌、乳房、腓長(zhǎng)?。ㄍ榷亲樱┑忍?，也是應(yīng)注意表現(xiàn)的重要部位；其三，手 和腳的輪廓在速寫(xiě)中不需要細(xì)畫(huà)，只要把大體輪廓畫(huà)得比較舒服，和頭成比

7、例即可。5、衣服和主要輪廓線。人做某種動(dòng)作或處于某種風(fēng)向之中，會(huì)使某些部位的衣服比較貼近人體，使人體輪廓比較鮮明，大體體現(xiàn) 人體形象。在動(dòng)態(tài)速寫(xiě)中，我們把這些輪廓線稱為主要輪廓線。其他一些部位的衣服與人體產(chǎn)生一定距離， 呈現(xiàn)松弛狀態(tài)，其輪廓線則是次要的。在畫(huà)著衣動(dòng)態(tài)時(shí)，應(yīng)著重尋找并表現(xiàn)主要輪廓線的趨勢(shì)和起伏形象， 藉以刻畫(huà)人體動(dòng)態(tài)的基本特征。在學(xué)習(xí)階段，動(dòng)態(tài)速寫(xiě)往往會(huì)出現(xiàn)兩種傾向：一種是線條瑣碎無(wú)力，氣勢(shì)不貫，表達(dá)不出完整的形象 和動(dòng)勢(shì)，原因是缺乏最基本的技法和表現(xiàn)能力。為了盡快提高表現(xiàn)力，可先臨摹一些表現(xiàn)力強(qiáng)和技法熟練 的速寫(xiě)作品，學(xué)會(huì)基本的用筆方法后，再進(jìn)行寫(xiě)生練習(xí)。另一種傾向是用筆流利，

8、但華而不實(shí)，廢筆太多 而缺乏形體內(nèi)容，有這種缺點(diǎn)的大多是學(xué)畫(huà)時(shí)間較長(zhǎng)，掌握一定的表現(xiàn)技法，但對(duì)形象的本質(zhì)特征認(rèn)識(shí)和 理解不深，思想上不夠重視，欣賞水平和審美趣味也有差距的畫(huà)者。為了提高水平，應(yīng)學(xué)習(xí)解剖知識(shí)。研 究表現(xiàn)形象本質(zhì)特征的技法要領(lǐng)，多欣賞一些水平高的速寫(xiě)作品，注意體會(huì)作品的內(nèi)涵和形體造型的力量 感。作畫(huà)時(shí)，力爭(zhēng)簡(jiǎn)練扼要地表現(xiàn)形象的主要特點(diǎn)和個(gè)性特征，一筆沒(méi)畫(huà)準(zhǔn)可再畫(huà)一筆，直到畫(huà)準(zhǔn)為止， 克服片面追求用筆表面效果的不良習(xí)慣。在畫(huà)動(dòng)態(tài)速寫(xiě)的開(kāi)始階段，可先畫(huà)小幅的速寫(xiě)練習(xí)，每個(gè)動(dòng)態(tài)形象不必畫(huà)得很大，一張速寫(xiě)紙可畫(huà)若 干動(dòng)態(tài)，不必注意構(gòu)圖，不必講究完整效果。動(dòng)態(tài)和動(dòng)態(tài)即使有所重疊也無(wú)不可。在取

9、得一定經(jīng)驗(yàn)之后再 畫(huà)較大幅、較完整的動(dòng)態(tài)速寫(xiě)。第四節(jié)人物形象速寫(xiě)一、人物速寫(xiě)的要點(diǎn)人物動(dòng)態(tài)速寫(xiě)的要點(diǎn)是表現(xiàn)人物的動(dòng)態(tài)，人物形象速寫(xiě)則著重表現(xiàn)人物形象，包括其五官形象、服裝 動(dòng)態(tài)及所體現(xiàn)的性格、人物身份等個(gè)性特點(diǎn)。相對(duì)來(lái)說(shuō)，人物形象速寫(xiě)要表現(xiàn)的內(nèi)容更為廣泛和深刻，難 度也就更大，其速寫(xiě)效果也更加精細(xì)和富有生活氣息。人物形象速寫(xiě)著重表現(xiàn)頭部形象、手勢(shì)和服裝特征以及和人物形象有關(guān)的道具等。二、人物速寫(xiě)的方法人物形象速寫(xiě)的方法是小頭像速寫(xiě)和人物動(dòng)態(tài)速寫(xiě)結(jié)合的畫(huà)法。如果有機(jī)會(huì)對(duì)某個(gè)人物形象進(jìn)行較深入的 速寫(xiě)則更好。如果對(duì)著流動(dòng)的人群中的形象畫(huà)人物形象速寫(xiě)則比較困難，這要借助記憶的幫助并加進(jìn)默寫(xiě) 的成分，

10、或者對(duì)同類形象、同類服裝、同等身份的人物進(jìn)行綜合表現(xiàn)，速寫(xiě)成一個(gè)人物形象。例如在農(nóng)貿(mào) 市場(chǎng)上畫(huà)進(jìn)城賣農(nóng)產(chǎn)品的農(nóng)民，則可畫(huà)張三的頭像。張三沒(méi)等畫(huà)完已離去，則找特點(diǎn)、身材相仿的李四接 著畫(huà)動(dòng)態(tài)服裝，只要手法得當(dāng)，完全可以畫(huà)出真實(shí)可信、生動(dòng)自然的人物形象速寫(xiě)。第五節(jié)場(chǎng)面速寫(xiě)一、什么是場(chǎng)面速寫(xiě)表現(xiàn)幾個(gè)或一群人在某一環(huán)境中進(jìn)行某種活動(dòng)的速寫(xiě)稱為場(chǎng)面速寫(xiě)。場(chǎng)面速寫(xiě)有的以環(huán)境為主，人物雖多， 但只起烘托氣氛的作用，如建設(shè)工地、慶祝大會(huì)、廟會(huì)、街道鬧市等，這里的人物只處于遠(yuǎn)鏡頭而眉眼不 分，此為大場(chǎng)面連寫(xiě)；有的以人物特寫(xiě)為主，以環(huán)境為輔，如市場(chǎng)一角、師徒之間、打靶射擊等以表現(xiàn)幾 個(gè)人物形象為主的為小場(chǎng)面速寫(xiě)。

11、二、小場(chǎng)面速寫(xiě)小場(chǎng)面速寫(xiě)出現(xiàn)的人物較少，組織畫(huà)面較容易，但難在人物刻畫(huà)上。在場(chǎng)面中出現(xiàn)的人物雖然沒(méi)必要像畫(huà) 人物肖像那樣細(xì)致入微，但要把人與人之間的聯(lián)系，人與物之間的關(guān)系，包括其動(dòng)態(tài)、神態(tài)等交代清楚， 使畫(huà)面產(chǎn)生生活情趣。在處理方法上，為了使效果自然生動(dòng)、主題突出，小場(chǎng)面速寫(xiě)也必須對(duì)人物進(jìn)行組 合，使之有主次、有呼應(yīng)、有遠(yuǎn)近，不要畫(huà)得像一盤散沙，各不相顧，也不要擠成一團(tuán)，各自毫無(wú)特點(diǎn)。1、小場(chǎng)面速寫(xiě)的方法步驟及要領(lǐng)一般說(shuō)來(lái)，生活場(chǎng)面往往是瞬間即變的，小場(chǎng)面連寫(xiě)的構(gòu)思要以極快的速度完成，隨之便下筆構(gòu)圖。 在速寫(xiě)過(guò)程中，要著重表現(xiàn)主要人物形象.次要人物可以適當(dāng)從簡(jiǎn)，使之處于陪襯地位。對(duì)人物的刻畫(huà)要

12、 以其動(dòng)態(tài)、服裝、表情、手勢(shì)為重點(diǎn)，可以省略明暗及瑣碎的細(xì)節(jié)變化。對(duì)環(huán)境道具來(lái)說(shuō)，要選擇與畫(huà)面 主題及氣氛有關(guān)者，不可見(jiàn)什么畫(huà)什么，以免雜亂無(wú)章。在畫(huà)環(huán)境或道具時(shí)，可以根據(jù)畫(huà)面構(gòu)圖需要，變 更其位置，或另尋更理想者取而代之。開(kāi)始練習(xí)小場(chǎng)面速寫(xiě)時(shí)，要先選擇人物較少、活動(dòng)有規(guī)律、動(dòng)態(tài)變化不很大的場(chǎng)面，如幾個(gè)小學(xué)生在 一起寫(xiě)作業(yè)，一家人在吃飯或在樹(shù)下乘涼等等。由于這些人物的動(dòng)作簡(jiǎn)單，又不至瞬間即變，便于反復(fù)地 觀察、思考和組織畫(huà)面。待構(gòu)圖和速寫(xiě)能力有較大提高之后，再畫(huà)較難表現(xiàn)的場(chǎng)面。但無(wú)論場(chǎng)面復(fù)雜與否， 變化速度或快或慢，想畫(huà)好場(chǎng)面速寫(xiě)都需要一定的默寫(xiě)能力，看一眼畫(huà)一筆是很難畫(huà)好場(chǎng)面速寫(xiě)的。2、衣紋

13、的變化規(guī)律附帶講一下衣紋變化規(guī)律。人物速寫(xiě)、素描要表現(xiàn)的人物形象，一般都是穿著衣服的，要刻畫(huà)人物形象， 也就必然要表現(xiàn)衣服及衣紋的形象。無(wú)論什么樣式的衣服，穿到身上均產(chǎn)生衣紋，并隨著人體動(dòng)態(tài)的變化 有所變化。認(rèn)識(shí)、理解和掌握衣紋變化的基本規(guī)律對(duì)表現(xiàn)人物形象是很重要的。衣紋變化的基本規(guī)律有如下幾點(diǎn)：、身體支撐衣服使衣服凸起的部位，衣服較平展，衣紋較少或沒(méi)有衣紋。如人的肩頭部位、背部肩 胛凸起處、婦女乳房凸起處的胸部等，衣服松弛而不被身體支撐的部位衣紋往往較多。衣紋的走向往往以 衣服受人體支撐的凸起點(diǎn)為中心，呈放射線狀態(tài)。、處于人體關(guān)節(jié)部位、尤其是經(jīng)常向內(nèi)屈的部位，衣紋較多，一般部位衣紋較少。、人

14、體在運(yùn)動(dòng)中，處于前進(jìn)方向輪廓面的衣服較平展，衣紋較少；相反輪廓面的衣服較松弛，衣紋 較多。、人體處于某種動(dòng)態(tài)之中，處于上方輪廓面的衣服較平展，衣紋較少，處于下方輪廓面的衣服較松 弛，衣紋較多。、在刮風(fēng)時(shí)，迎風(fēng)面的衣服緊貼身體，衣紋較少；背風(fēng)面的衣服被風(fēng)刮起，衣紋較多。此外，衣服本身的薄厚、料子質(zhì)地的不同，也影響衣紋的多少和形狀。一般說(shuō)，布服比料子（綢緞毛 料等）衣紋多而瑣碎，薄料子比厚料子衣紋多。 在素描或速寫(xiě)中，表現(xiàn)衣服及衣紋的變化主要是為了表現(xiàn)人的身體形象、活動(dòng)內(nèi)容和實(shí)體感，其次是為表 現(xiàn)衣服的美感，衣服的美感包括衣紋變化的美感。因此.在表現(xiàn)衣服、衣紋形象時(shí)，應(yīng)注意概括、提煉， 充分表現(xiàn)人的體態(tài)美和服飾美，不要盲目地照抄眾多的瑣碎的衣紋形象。三、大場(chǎng)面速寫(xiě)進(jìn)行大場(chǎng)面速寫(xiě)，作者要像電影導(dǎo)演一樣，在觀察人物活動(dòng)規(guī)律和對(duì)場(chǎng)面的氣氛有所感受的基礎(chǔ)上，在畫(huà) 面上主動(dòng)安排人物的疏密，主次、