電視畫面編輯技巧培訓

1、電視畫面編輯技巧第一部分 電視編輯概述第二部分 影視創(chuàng)作中的蒙太奇思維第三部分 蒙太奇的表現(xiàn)功能和效果第四部分 影響鏡頭轉(zhuǎn)換的形式因素第五部分 鏡頭之間的連接技巧第六部分 段落處理和剪輯形式第七部分 節(jié)奏處理 第一部分 電視編輯概述 第一部分 電視編輯概述 一、電視編輯工作性質(zhì)1、“編輯”和“剪輯” “編輯”和 “剪輯” 在指電視創(chuàng)作后期環(huán)節(jié)時，這兩個詞基 本上是可以通用的，都是指根據(jù)節(jié)目要求、創(chuàng)作意圖，對鏡頭素材（包括畫面和同期聲） 和聲音素材以及其他文字圖表等輔助性素材進行選擇、組合和加工，使之能夠表情達意，并且結(jié)構(gòu)出完整的節(jié)目形態(tài)的一種工作環(huán)節(jié)。 第一部分 電視編輯概述 一、電視編輯工作

2、性質(zhì)1、“編輯”和“剪輯” “編輯”和 “剪輯” 在指電視創(chuàng)作后期環(huán)節(jié)時，這兩個詞基 本上是可以通用的，都是指根據(jù)節(jié)目要求、創(chuàng)作意圖，對鏡頭素材（包括畫面和同期聲） 和聲音素材以及其他文字圖表等輔助性素材進行選擇、組合和加工，使之能夠表情達意，并且結(jié)構(gòu)出完整的節(jié)目形態(tài)的一種工作環(huán)節(jié)。 不過，“編輯”一詞還指代“編導”。這一職務擔當 者需要對整個節(jié)目的構(gòu)思、采訪、后期剪輯、合成的 所有工作環(huán)節(jié)負責。 2、對“電視編輯”工作性質(zhì)的認識：（1）電視編輯工作的性質(zhì)由兩方面因素來決定的。 a、技巧層面的剪輯因素它要求制作者掌握基本的用 電視畫面和聲音來表達內(nèi)容的方法。 b、內(nèi)容層面的創(chuàng)作因素（再度創(chuàng)作）

3、 它體現(xiàn)在制作者駕馭節(jié)目表現(xiàn)的深度和廣度上， 因為剪輯只是節(jié)目創(chuàng)作中的一個環(huán)節(jié)，而內(nèi)容的 選擇、主題的挖掘甚至觀念的創(chuàng)新等，這些對于 節(jié)目質(zhì)量更為重要的影響因素不是單純靠技巧和 技術(shù)所能解決的，它與編導的綜合素質(zhì)相關(guān)聯(lián)。（2）電視編輯意識應該貫穿在整個節(jié)目創(chuàng)作過程中。 a、電視創(chuàng)作者要擅長于以形象的畫面聲音組合， 而不是文字敘述的方式來思考節(jié)目的表現(xiàn)。 b、編輯意識不僅體現(xiàn)在后期工作中，也體現(xiàn)在前期 的策劃、采訪和拍攝等環(huán)節(jié)中。二、電視編輯的工作流程 影響鏡頭選擇的幾個因素： 1、技術(shù)質(zhì)量；2、美學質(zhì)量；3、影像的豐富性； 4、敘事需要。 在進行電視節(jié)目的后期制作時，鏡頭選擇的首要標準 是“敘

4、事需要”，也就是，要選擇有與表現(xiàn)內(nèi)容相關(guān)聯(lián)的 有信息量的鏡頭，每一個鏡頭的選擇與組合都應該有充分 的動機。三、現(xiàn)代電視編輯觀念 1、重視電視的現(xiàn)場紀實,在對“現(xiàn)場”的理解上，應注意到： （1）在現(xiàn)場拍攝了畫面，不等于記錄了“現(xiàn)場”?！艾F(xiàn)場” 紀實的很重要特征是：現(xiàn)場畫面與同期聲、環(huán)境氣氛被同步 記錄。三、現(xiàn)代電視編輯觀念 1、重視電視的現(xiàn)場紀實,在對“現(xiàn)場”的理解上，應注意到： （1）在現(xiàn)場拍攝了畫面，不等于記錄了“現(xiàn)場”?！艾F(xiàn)場” 紀實的很重要特征是：現(xiàn)場畫面與同期聲、環(huán)境氣氛被同步 記錄。（2）好的現(xiàn)場段落應該是能反映現(xiàn)場真實狀況、信息量比較 豐富、記錄相對完整、甚至包括有情節(jié)因素的段落。

5、 三、現(xiàn)代電視編輯觀念 1、重視電視的現(xiàn)場紀實,在對“現(xiàn)場”的理解上，應注意到： （1）在現(xiàn)場拍攝了畫面，不等于記錄了“現(xiàn)場”?！艾F(xiàn)場” 紀實的很重要特征是：現(xiàn)場畫面與同期聲、環(huán)境氣氛被同步 記錄。（2）好的現(xiàn)場段落應該是能反映現(xiàn)場真實狀況、信息量比較 豐富、記錄相對完整、甚至包括有情節(jié)因素的段落。 （3）“現(xiàn)場”是電視表現(xiàn)的非常重要的因素，但不是 所有節(jié)目創(chuàng)作的必要因素。缺乏信息刺激的“現(xiàn)場” 反而會導致拖沓、散亂等問題。2、重視多種元素的綜合運用和立體化編輯 電視語言是“多元共生的形態(tài)”，其基本語言元素包括： （1）聽：同期聲、效果聲、解說、音樂； （2）視：畫面影像、文字字幕、圖表、動畫

6、、特技效果和 鏡頭剪輯效果等，在某些場合下，主持人或出鏡 記者的行為方式也成為一種特殊的語言表達元素。 對于幾乎所有的電視節(jié)目編輯來說，要重視挖掘 電視語言元素及其綜合運用的潛在能量，揚各種 元素之所長，豐富電視聲畫的表現(xiàn)力。這一點在 現(xiàn)代電視創(chuàng)作中體現(xiàn)得越來越明顯。3、畫面和解說的不同功能及共同作用 解說（包括文字）傳達的是間接信息，是對事實 的陳述，是對畫面信息的補充；有聲圖像傳遞的是直 接信息，是對事物的呈現(xiàn)，是原始面貌的記錄。相對而言， 解說（包括文字）陳述概括性強，著眼于觀眾的理解，為 認識事物深層內(nèi)涵及進入特定情境提供邏輯依據(jù)；圖像呈 現(xiàn)直觀形象，著重于觀眾的體驗，為內(nèi)容含義建立真

7、實直 觀的形象系統(tǒng)。它們之間相輔相成，共同作用。 在電視節(jié)目中，畫面是最基本、最重要的表達元素和結(jié)構(gòu)元素，電視創(chuàng)作應該特別重視畫面表現(xiàn)力，力求用畫面來直觀、清楚、生動地表情達意。4、重視特技構(gòu)成的視覺表現(xiàn) 特技在電視節(jié)目創(chuàng)作中應用非常廣泛。隨著影視 制作技術(shù)的發(fā)展和特技種類的普及，電視畫面的表現(xiàn) 潛力也在被日益挖掘，作為現(xiàn)代電視節(jié)目的制作者， 應該有意識了解技術(shù)為藝術(shù)創(chuàng)作所提供的一些可能性， 了解不同的特技效果以為我所用。這里要把握好兩個 方面內(nèi)容：（1）特技也是電視語言的一種表達方式。 對于特技的認識不能僅停留在運用便利、畫面 豐富的層面，只有很好理解它在敘事表意上的特殊 效果，有機融入到節(jié)

8、目創(chuàng)作中，才能真正用好特技， 即便是最簡單、最常見的特技也會具有特別的生命 力，比如，疊化、慢動作等。（2）現(xiàn)代電腦特技創(chuàng)造出了許多前所未有的視覺表現(xiàn)， 前期畫面素材只是整個電視畫面的一個組成部分， 而后期根據(jù)特技效果的總體設計成為非常重要的 部分，這在電視廣告、電視藝術(shù)片等中體現(xiàn)明顯。 電腦特技將各種視覺元素加以創(chuàng)造性融合，極大 了豐富了屏幕形象，特別是在形象的抽象化、象 征性方面具有極強的視覺概括力和創(chuàng)造力。要重 視這一新的動向。 第二部分 影視創(chuàng)作中的蒙太奇思維 蒙太奇是影視創(chuàng)作中最基本概念。我們從三個不同的側(cè)面對蒙太奇的三個不同側(cè)重點來進行解釋。 第二部分 影視創(chuàng)作中的蒙太奇思維 蒙太

9、奇是影視創(chuàng)作中最基本概念。我們從三個不同的側(cè)面對蒙太奇的三個不同側(cè)重點來進行解釋。1、視聽語言的基本結(jié)構(gòu)手段與技巧的總稱。 “蒙太奇”源于法語建筑學上的專有名詞，原意是 “構(gòu)成”、“裝配”，被電影借用后就成為“組接” 之意。具體來說就是，在影視制作后期，拍攝下來 的許多鏡頭需要按照一定的要求，重新排列組接， 這種鏡頭的組接關(guān)系與方式，被稱為是蒙太奇，這 是蒙太奇最基本的內(nèi)涵。2、蒙太奇思維 一般是指，時空高度自由的形象化的思維方式。 因為蒙太奇思維的典型特征是形象化和時空可以任 意跳躍的意義組合，因此，“蒙太奇”（思維）常 常被借用形容某種意象不連貫但是具體形象的表述 方式，比如，詩歌的創(chuàng)作大

10、量采用“蒙太奇”方式。3、蒙太奇理論（蒙太奇學派） 特指20世紀30年代出現(xiàn)的以電影大師愛森斯坦 為代表的蘇聯(lián)電影學派創(chuàng)立的一種電影美學體系。 這一理論強調(diào)，鏡頭之間的組合不是簡單地敘述思 想，“而是通過彼此獨立的兩個畫面的沖突而產(chǎn)生 思想”（愛森斯坦語），也就是說，通過鏡頭組合 產(chǎn)生新的意義，一般也被描述為“1+12”。 蒙太奇表意的基本特點： 蒙太奇表意的基本特點： 1、單個鏡頭不具有獨立的明確的敘事功能，只有 鏡頭組接在一起才能產(chǎn)生意義。 蒙太奇表意的基本特點： 1、單個鏡頭不具有獨立的明確的敘事功能，只有 鏡頭組接在一起才能產(chǎn)生意義。 2、不同順序的鏡頭組接會傳達出不同的意義。 （這是

11、影像語言及其語法規(guī)則的構(gòu)成基礎。）蒙太奇的作用就是體現(xiàn)在兩個層面： 一是通過鏡頭組合來敘事表意，選擇概括、引導關(guān)注、結(jié)構(gòu)時空這些表現(xiàn)的最終目的是通過零散的鏡頭組合來表述意義；二是創(chuàng)作藝術(shù)表現(xiàn)力，比如：創(chuàng)造節(jié)奏、創(chuàng)造思想、情緒等。鏡頭：開門 關(guān)門 打開煤氣開關(guān) 把水壺放在爐子上 煤氣灶上沸騰的水 沏茶 搖搖空的水壺 往水壺中注水 主人悠閑地喝茶看報紙 鏡頭：開門 關(guān)門 打開煤氣開關(guān) 把水壺放在爐子上 煤氣灶上沸騰的水 沏茶 搖搖空的水壺 往水壺中注水 主人悠閑地喝茶看報紙 組接1： 開門+關(guān)門+搖搖空的水壺+往水壺中注水+打開煤氣開關(guān) +把水壺放在爐子上+水壺里的水沸騰+泡茶+主人悠閑地 喝茶看

12、報紙鏡頭：開門 關(guān)門 打開煤氣開關(guān) 把水壺放在爐子上 煤氣灶上沸騰的水 沏茶 搖搖空的水壺 往水壺中注水 主人悠閑地喝茶看報紙 組接1： 開門+關(guān)門+搖搖空的水壺+往水壺中注水+打開煤氣開關(guān) +把水壺放在爐子上+煤氣灶上沸騰的水+泡茶+主人悠閑 地喝茶看報紙效果1： 主人回到家想喝水，發(fā)現(xiàn)水壺沒水了，于是接水，打開 煤氣灶燒水，沏茶，然后悠閑的喝茶看報。鏡頭：開門 關(guān)門 打開煤氣開關(guān) 把水壺放在爐子上 煤氣灶上沸騰的水 沏茶 搖搖空的水壺 往水壺中注水 主人悠閑地喝茶看報紙 鏡頭：開門 關(guān)門 打開煤氣開關(guān) 把水壺放在爐子上 煤氣灶上沸騰的水 沏茶 搖搖空的水壺 往水壺中注水 主人悠閑地喝茶看報

13、紙 組接2： 開門+沏茶+主人悠閑地喝茶看報紙+搖搖空的水壺 +往水壺中注水+打開煤氣開關(guān)+把水壺放在爐子上 +關(guān)門+煤氣灶上沸騰的水鏡頭：開門 關(guān)門 打開煤氣開關(guān) 把水壺放在爐子上 煤氣灶上沸騰的水 沏茶 搖搖空的水壺 往水壺中注水 主人悠閑地喝茶看報紙 組接2： 開門+沏茶+主人悠閑地喝茶看報紙+搖搖空的水壺 +往水壺中注水+打開煤氣開關(guān)+把水壺放在爐子上 +關(guān)門+煤氣灶上沸騰的水效果2： 主人回到家，沏茶，主人悠閑地看報紙，想再沏 茶沒水了，于是往水壺里加上水，打開煤氣灶把 水壺放在火上，然后關(guān)門出去，這時水開了鏡頭： 舉槍特寫 驚愕的面部特寫 擦拭槍口冒著青煙的槍 鏡頭： 舉槍特寫 驚

14、愕的面部特寫 擦拭槍口冒著青煙的槍 組接1： 舉槍特寫+驚愕的面部特寫+擦拭槍口冒著青煙的槍鏡頭： 舉槍特寫 驚愕的面部特寫 擦拭槍口冒著青煙的槍 組接1： 舉槍特下+驚愕的面部特寫+擦拭槍口冒著青煙的槍效果1： 舉槍人朝面部驚愕的人開了一槍。鏡頭： 舉槍特寫 驚愕的面部特寫 擦拭槍口冒著青煙的槍 組接1： 舉槍特寫+驚愕的面部特寫+擦拭槍口冒著青煙的槍效果1： 舉槍人朝面部驚愕的人開了一槍。組接2: 舉槍特寫+擦拭槍口冒著青煙的槍+驚愕的面部特寫鏡頭： 舉槍特寫 驚愕的面部特寫 擦拭槍口冒著青煙的槍 組接1： 舉槍特寫+驚愕的面部特寫+擦拭槍口冒著青煙的槍效果1： 舉槍人朝面部驚愕的人開了一

15、槍。組接2: 舉槍特下+擦拭槍口冒著青煙的槍+驚愕的面部特寫效果2： 舉槍人開了一槍，把面部驚愕的人嚇壞了。 第四部分 影響鏡頭轉(zhuǎn)換的形式因素 第四部分 影響鏡頭轉(zhuǎn)換的形式因素 在連接兩個鏡頭時，我們通常會考慮到這些問題： 第四部分 影響鏡頭轉(zhuǎn)換的形式因素 在連接兩個鏡頭時，我們通常會考慮到這些問題： （1）連接這兩個鏡頭的動機是什么？ （2）新的鏡頭是否有新的信息量？沒有信息量，就會導致重復羅嗦。 （3）鏡頭連接的視覺效果是否連貫、“不跳”？ （4）聲音是否和諧？ 第四部分 影響鏡頭轉(zhuǎn)換的形式因素 在連接兩個鏡頭時，我們通常會考慮到這些問題： （1）連接這兩個鏡頭的動機是什么？ （2）新的鏡

16、頭是否有新的信息量？沒有信息量，就會導致重復羅嗦。 （3）鏡頭連接的視覺效果是否連貫、“不跳”？ （4）聲音是否和諧？ 連接鏡頭和選擇鏡頭剪接點受到了鏡頭內(nèi)容因素和鏡頭形式因 素的雙重影響。 怎樣才能讓畫面組接得流暢？保持剪接流暢，就是使觀眾感受 不到鏡頭被轉(zhuǎn)換、內(nèi)容連貫被打斷，通常稱鏡頭“不跳”。 1、剪輯點的選擇 1、剪輯點的選擇 （1）在鏡頭轉(zhuǎn)換中，選擇恰當?shù)募艚狱c位置是保證 鏡頭轉(zhuǎn)換流暢的首要因素。以剪接點位置的選 擇理由為依據(jù)，一般剪接點類型可分為： 敘事剪接點、動作剪接點、情緒剪接點、節(jié)奏 剪接點和聲音剪接點。1、剪輯點的選擇 （1）在鏡頭轉(zhuǎn)換中，選擇恰當?shù)募艚狱c位置是保證 鏡頭轉(zhuǎn)

17、換流暢的首要因素。以剪接點位置的選 擇理由為依據(jù)，一般剪接點類型可分為： 敘事剪接點、動作剪接點、情緒剪接點、節(jié)奏 剪接點和聲音剪接點。（2）剪接點的選擇意味著鏡頭長度的取舍，一般情 況下，鏡頭有一個“低限長度”，也就是說， 一個鏡頭必須有能夠保證讓觀眾看清內(nèi)容的最 低限度的時間長度。這個低限長度是以展示畫 面內(nèi)容為基礎的，同時要視景別、上下情景而 定。（3）動作剪接點是以畫面的運動過程為依據(jù)，它雖然也為 清楚敘事服務，不過更著眼于鏡頭轉(zhuǎn)換時外部動作的 連貫，使觀眾感受不到剪接的痕跡。 （包括人物動作、攝像機運動、景物活動等）（3）動作剪接點是以畫面的運動過程為依據(jù)，它雖然也為 清楚敘事服務，

18、不過更著眼于鏡頭轉(zhuǎn)換時外部動作的 連貫，使觀眾感受不到剪接的痕跡。 （包括人物動作、攝像機運動、景物活動等）（4）情緒剪接點是以心理活動和內(nèi)在情緒起伏為依據(jù)的。 剪輯者應該十分清楚，鏡頭銜接不僅僅只是為了視 覺的連貫流暢，機械式的流暢只是剪輯中的次要因 素，思想或情緒演變的順暢同樣至關(guān)重要。有時候， 如果完全按照畫面上的外部動作或者內(nèi)容的敘事長 度來剪輯，并不能準確地表現(xiàn)應有的情緒或敘事上 的跌宕高潮。（5）節(jié)奏剪接點是以運動、情緒、事物發(fā)展過程的節(jié)奏 為依據(jù)，通過比較方式來處理鏡頭長度以體現(xiàn)動靜 快慢的對比效果。（5）節(jié)奏剪接點是以運動、情緒、事物發(fā)展過程的節(jié)奏 為依據(jù)，通過比較方式來處理鏡

19、頭長度以體現(xiàn)動靜 快慢的對比效果。（6）聲音剪接點是以聲音因素為依據(jù)，是上下鏡頭中聲 音的連接點。 （解說詞、對白、音樂、音響等）處理聲音剪接點的注意事項：處理聲音剪接點的注意事項：（1）鏡頭連接并不是單純處理圖像的連貫性問題，保持聲音 的連貫性是同樣重要的。（包括采訪、現(xiàn)場聲音）處理聲音剪接點的注意事項：（1）鏡頭連接并不是單純處理圖像的連貫性問題，保持聲音 的連貫性是同樣重要的。（包括采訪、現(xiàn)場聲音）（2）聲音剪接點大多選擇在完全無聲處，即聲音的停頓或暫 時停頓處，這樣可以保持聲音完整，也比較容易銜接。處理聲音剪接點的注意事項：（1）鏡頭連接并不是單純處理圖像的連貫性問題，保持聲音 的連貫

20、性是同樣重要的。（包括采訪、現(xiàn)場聲音）（2）聲音剪接點大多選擇在完全無聲處，即聲音的停頓或暫 時停頓處，這樣可以保持聲音完整，也比較容易銜接。（3）人物語言語氣的刪減要考慮內(nèi)容表現(xiàn)需要。聲音和畫面同時出現(xiàn) 先聞其聲 后見其人畫面結(jié)束在前 聲音適當延后 2、景別的影響 景別是我們在前期拍攝和后期剪輯中，選擇鏡頭表現(xiàn)的 十分基礎的因素。景別選擇主要著眼于屏幕的視覺效果及由 此對觀眾產(chǎn)生的心理影響，它是建立在準確反映內(nèi)容表現(xiàn)的 基礎上的。 2、景別的影響 景別是我們在前期拍攝和后期剪輯中，選擇鏡頭表現(xiàn)的 十分基礎的因素。景別選擇主要著眼于屏幕的視覺效果及由 此對觀眾產(chǎn)生的心理影響，它是建立在準確反映

21、內(nèi)容表現(xiàn)的 基礎上的。 （1）認識景別的功能 不同的景別反映了不同性質(zhì)的信息，從這個意義上 看，景別意味著一種敘述方式。 2、景別的影響 景別是我們在前期拍攝和后期剪輯中，選擇鏡頭表現(xiàn)的 十分基礎的因素。景別選擇主要著眼于屏幕的視覺效果及由 此對觀眾產(chǎn)生的心理影響，它是建立在準確反映內(nèi)容表現(xiàn)的 基礎上的。 （1）認識景別的功能 不同的景別反映了不同性質(zhì)的信息，從這個意義上 看，景別意味著一種敘述方式。 不同的景別代表了不同的畫面造型，其大小變化會 對觀眾產(chǎn)生不同的視覺刺激，所以景別表現(xiàn)得恰當 與否，直接影響到畫面剪接的流暢性。不同的景別具有不同的表現(xiàn)功能：不同的景別具有不同的表現(xiàn)功能：a、遠景

22、：屬于情緒性景別，涵蓋廣闊空間的畫面，以表 現(xiàn)環(huán)境氣勢為主，也可以在抒發(fā)情感、渲染氣 氛方面發(fā)揮作用。不同的景別具有不同的表現(xiàn)功能：a、遠景：屬于情緒性景別，涵蓋廣闊空間的畫面，以表 現(xiàn)環(huán)境氣勢為主，也可以在抒發(fā)情感、渲染氣 氛方面發(fā)揮作用。b、全景：被視為“定位鏡頭”，主要用來表現(xiàn)事物發(fā)展 的整體面貌和空間范圍，以及人物關(guān)系的展示。不同的景別具有不同的表現(xiàn)功能：a、遠景：屬于情緒性景別，涵蓋廣闊空間的畫面，以表 現(xiàn)環(huán)境氣勢為主，也可以在抒發(fā)情感、渲染氣 氛方面發(fā)揮作用。b、全景：被視為“定位鏡頭”，主要用來表現(xiàn)事物發(fā)展 的整體面貌和空間范圍，以及人物關(guān)系的展示。c、中景：最常用的敘述性景別，

23、也是電視中最適宜觀看 的景別方式，用于交代主體發(fā)展狀態(tài)和人物關(guān) 系。d、近景：具有較強交流性的景別，較之中景，能更貼近 地顯示人物動作和畫面內(nèi)容。d、近景：具有較強交流性的景別，較之中景，能更貼近 地顯示人物動作和畫面內(nèi)容。e、特寫：特寫鏡頭具有明顯的強調(diào)性和暗示性，不顯示 空間關(guān)系，強調(diào)細部特征。被稱為“萬能鏡頭”， 在剪輯中，特寫不僅被用于制造戲劇性效果上， 也常被用來作為間隔鏡頭來弱化剪輯上的某些 失誤如軸線問題、視線不當、講話接點等而導 致的視覺跳動感。(2)關(guān)于剪輯中，選擇鏡頭景別的基本規(guī)則和技巧 (2)關(guān)于剪輯中，選擇鏡頭景別的基本規(guī)則和技巧 在剪接鏡頭時，由于不同的景別及其組合會

24、導致不同的敘述和審美效果，所以，一個有經(jīng)驗的編輯在連接一組鏡頭時，往往會重視利用景別變化來為巧妙敘事和調(diào)節(jié)視覺節(jié)奏服務。 (2)關(guān)于剪輯中，選擇鏡頭景別的基本規(guī)則和技巧 在剪接鏡頭時，由于不同的景別及其組合會導致不同的敘述和審美效果，所以，一個有經(jīng)驗的編輯在連接一組鏡頭時，往往會重視利用景別變化來為巧妙敘事和調(diào)節(jié)視覺節(jié)奏服務。 （3）要建立運用多景別多角度表現(xiàn)的意識，景別 變化要比較明顯。 （4）要注意避免同主體在同角度下相似景別切換或者 大反差跳切。同一主體在角度不變的情況下，前 后鏡頭的景別變化太小或者過大，如從大全景跳 切至特寫，都會導致鏡頭轉(zhuǎn)換不自然，跳動感強。 要弱化“跳”的感覺，一

25、般做法是：（1）插入其他鏡頭；（2）改變景別，比如從中景切換成近景或特寫；（3）改變拍攝角度，比如正面角度中景可以接側(cè)面角度的 （5）采用景別的漸次組合方式可以有層次描述事件。 由于景別具有不同表現(xiàn)力和描述重點，所 以不同景別的安排構(gòu)成了不同的蒙太奇敘述效 果。這里有兩種常用技巧： （5）采用景別的漸次組合方式可以有層次描述事件。 由于景別具有不同表現(xiàn)力和描述重點，所 以不同景別的安排構(gòu)成了不同的蒙太奇敘述效 果。這里有兩種常用技巧：1、在描述某一事情或動作發(fā)展時，一般采用由外 及里、景別由大到小的鏡頭安排方式，是一種 最常見的平鋪直敘的方式。也稱為前進式組接 （5）采用景別的漸次組合方式可以

26、有層次描述事件。 由于景別具有不同表現(xiàn)力和描述重點，所 以不同景別的安排構(gòu)成了不同的蒙太奇敘述效 果。這里有兩種常用技巧：1、在描述某一事情或動作發(fā)展時，一般采用由外 及里、景別由大到小的鏡頭安排方式，是一種 最常見的平鋪直敘的方式。也稱為前進式組接2、為表現(xiàn)懸念、激發(fā)觀眾好奇，一般采用特寫開 場、景別漸次由小到大的鏡頭安排方式。這種 方式被稱為是倒退式組接。 （6）利用鏡頭連接中景別的積累或?qū)Ρ刃?，營造情緒氛圍。 （6）利用鏡頭連接中景別的積累或?qū)Ρ刃?，營造情緒氛圍。 a、同類景別的鏡頭組合，以不同場景或不同主體的相同景 別的積累來渲染情緒和強化主題。 （6）利用鏡頭連接中景別的積累或?qū)?/p>

27、比效應，營造情緒氛圍。 a、同類景別的鏡頭組合，以不同場景或不同主體的相同景 別的積累來渲染情緒和強化主題。 b、兩極景別的對比連接，利用形式的對比反差加劇視覺對 比的力度、強化動態(tài)表現(xiàn)。 （7）同一運動主體在相同的運動速度下，景別越小， 動感越強（8）在相同的時間長度中，景別越小，時間感越長 三、運動的剪輯 三、運動的剪輯 1、構(gòu)成屏幕運動的因素 （1）構(gòu)成屏幕運動的因素主要有： 主體的運動、攝影機運動和鏡頭連接形成的運動 （即剪輯率）。正是這三者的有機結(jié)合，共同構(gòu)成 了屏幕的動態(tài)結(jié)構(gòu)，也是剪輯中必須考慮的基本 因素。 三、運動的剪輯 1、構(gòu)成屏幕運動的因素 （1）構(gòu)成屏幕運動的因素主要有：

28、 主體的運動、攝影機運動和鏡頭連接形成的運動 （即剪輯率）。正是這三者的有機結(jié)合，共同構(gòu)成 了屏幕的動態(tài)結(jié)構(gòu)，也是剪輯中必須考慮的基本 因素。 （2） 剪輯率是單位時間里鏡頭變化的多少，它是鏡頭 轉(zhuǎn)換速度的反映，也決定著剪輯的節(jié)奏。單位時 間里鏡頭數(shù)量少，鏡頭長度相對長，鏡頭轉(zhuǎn)換速 度慢，剪輯率低，節(jié)奏相對慢；反之，剪輯率高， 節(jié)奏相對快。 2、保持運動剪輯流暢的基本原理與規(guī)則 2、保持運動剪輯流暢的基本原理與規(guī)則 （1）在運動鏡頭的剪輯中，要注意以下幾點： 2、保持運動剪輯流暢的基本原理與規(guī)則 （1）在運動鏡頭的剪輯中，要注意以下幾點： a、選擇運動鏡頭時，要考慮運動的目的性。 比如，推鏡頭

29、代表由遠至近，逐步進入，所以常用于 段落或場面的開始，以介紹環(huán)境或強調(diào)重點；拉鏡頭 表現(xiàn)出空間的遠離與展開，所以一般作為段落或場面 結(jié)尾；搖移用于展示相互關(guān)系和環(huán)境場面，具有介紹 性和聯(lián)系不同重點的作用。 2、保持運動剪輯流暢的基本原理與規(guī)則 （1）在運動鏡頭的剪輯中，要注意以下幾點： a、選擇運動鏡頭時，要考慮運動的目的性。 比如，推鏡頭代表由遠至近，逐步進入，所以常用于 段落或場面的開始，以介紹環(huán)境或強調(diào)重點；拉鏡頭 表現(xiàn)出空間的遠離與展開，所以一般作為段落或場面 結(jié)尾；搖移用于展示相互關(guān)系和環(huán)境場面，具有介紹 性和聯(lián)系不同重點的作用。 b、要避免連續(xù)推拉或左右橫搖的鏡頭連接方式，因為這

30、樣鏡頭連接的目的性和動機不明確。比如，推鏡頭是 為了“接近”，拉鏡頭是表示“遠離”，一推一拉， 觀眾不清楚鏡頭連接的目的，視覺感受不協(xié)調(diào)。 (2)速度、方向、動勢是動態(tài)剪輯中需要考慮的三個基本的形式因素。 也就是說，在動態(tài)剪輯中，應該充分考慮到前后鏡頭中運動的速度、 方向和動勢關(guān)系。一般來說，要保持前后運動鏡頭或者主體運動的 連貫，可以遵循以下兩條原理： (2)速度、方向、動勢是動態(tài)剪輯中需要考慮的三個基本的形式因素。 也就是說，在動態(tài)剪輯中，應該充分考慮到前后鏡頭中運動的速度、 方向和動勢關(guān)系。一般來說，要保持前后運動鏡頭或者主體運動的 連貫，可以遵循以下兩條原理：a、等速度連接，即盡可能保

31、持前后鏡頭在運動速度上的一致性。前后 鏡頭的運動速度的明顯變化，則視覺感受不協(xié)調(diào)。 (2)速度、方向、動勢是動態(tài)剪輯中需要考慮的三個基本的形式因素。 也就是說，在動態(tài)剪輯中，應該充分考慮到前后鏡頭中運動的速度、 方向和動勢關(guān)系。一般來說，要保持前后運動鏡頭或者主體運動的 連貫，可以遵循以下兩條原理：a、等速度連接，即盡可能保持前后鏡頭在運動速度上的一致性。前后 鏡頭的運動速度的明顯變化，則視覺感受不協(xié)調(diào)。b、同趨向（動勢）連接，即盡可能保持前后鏡頭運動方向的一致，前 后鏡頭的動勢也盡可能保持一致，也被稱為“順勢而接”。 (特殊要求除外) （3）在主體動作剪輯中，要保持前后動作銜接的連貫，動作

32、剪接點的位置選擇是至關(guān)重要的。一般來說，動作剪接 點通常選擇在動作的相對靜止點上，即動作起點、落點 以及動作動幅的最高點（動勢的最大點），這也是動作 速度、景別轉(zhuǎn)換的契機處。所以，選擇動作的相對靜止 點作為鏡頭的轉(zhuǎn)換點，是保證動作銜接的流暢的常用方 法之一。 （3）在主體動作剪輯中，要保持前后動作銜接的連貫，動作 剪接點的位置選擇是至關(guān)重要的。一般來說，動作剪接 點通常選擇在動作的相對靜止點上，即動作起點、落點 以及動作動幅的最高點（動勢的最大點），這也是動作 速度、景別轉(zhuǎn)換的契機處。所以，選擇動作的相對靜止 點作為鏡頭的轉(zhuǎn)換點，是保證動作銜接的流暢的常用方 法之一。（4）在運動剪輯中，“動接

33、動”、“靜接靜”也是實現(xiàn)前后 鏡頭連接流暢的基本方法之一。這里的“靜”和“動” 是指在剪接點上主體動作或運動鏡頭的運動狀態(tài)是處于 “相對靜止”還是“運動”之中。 第五部分 鏡頭之間的連接技巧 第五部分 鏡頭之間的連接技巧 1、鏡頭之間的連接關(guān)系 第五部分 鏡頭之間的連接技巧 1、鏡頭之間的連接關(guān)系 （1）每一個新的鏡頭有應該是信息量的。比如，跟拍一個人 在馬路上走，然后拐進胡同，尋找一家人的門牌，如果 只用始終只用一個中景的跟拍鏡頭，那么觀眾就無法想 象胡同環(huán)境，鏡頭在長時間內(nèi)也沒有提供更多的信息量， 容易使人乏味，如果改為用全景介紹他從馬路拐進胡同， 再用中景跟拍找門牌，并且插入他主觀視點中

34、所見的胡 同景象，每一鏡頭的切入，都會帶來信息，比如人物的 行動、環(huán)境、方位、目的等。所以，在剪輯中，一個基 本原理是選擇具有信息量的鏡頭。 2、每一次鏡頭切換都有明確的動機。比如，前一鏡頭是全景 在打電話，那么，后一鏡頭很可能就是動作的延續(xù)，就接 中景打電話，這使觀眾能夠看清人物的表情、動作反應； 如果此時有人說話，那么切換說話者。這樣連接鏡頭是順 應事物流程、符合觀眾心理了解事物的需求。 2、轉(zhuǎn)場鏡頭的處理技巧（轉(zhuǎn)場 意群 段落） 2、轉(zhuǎn)場鏡頭的處理技巧（轉(zhuǎn)場 意群 段落）（1）鏡頭之間的轉(zhuǎn)換方式以所使用的技巧特點來劃分，基本 可以分為兩種： 一是特技轉(zhuǎn)換，即利用特技技術(shù)或光學技巧作為鏡頭

35、之 間的連接方式。如：疊化、漸隱漸現(xiàn)、劃像、定格、多 畫屏分割、虛實互換等； 二是直接切換，即利用切出切入，直接將兩個鏡頭連接 在一起。 2、轉(zhuǎn)場鏡頭的處理技巧（轉(zhuǎn)場 意群 段落）（1）鏡頭之間的轉(zhuǎn)換方式以所使用的技巧特點來劃分，基本 可以分為兩種： 一是特技轉(zhuǎn)換，即利用特技技術(shù)或光學技巧作為鏡頭之 間的連接方式。如：疊化、漸隱漸現(xiàn)、劃像、定格、多 畫屏分割、虛實互換等； 二是直接切換，即利用切出切入，直接將兩個鏡頭連接 在一起。（2）轉(zhuǎn)場鏡頭，特指在段落轉(zhuǎn)換或場面變化時前后連接的鏡 頭。由于轉(zhuǎn)場鏡頭擔負著廓清段落、劃分層次、連接場 景、轉(zhuǎn)換時空、承上啟下的任務，所以與一般的鏡頭連 接相比，段

36、落轉(zhuǎn)場鏡頭更重視利用鏡頭形式因素，明確 上下段落間隔。 3、技巧性轉(zhuǎn)場方式 漸隱漸顯 疊化（1） 漸隱漸顯的主要表現(xiàn)功能（2） 疊化的主要表現(xiàn)功能 3、技巧性轉(zhuǎn)場方式 漸隱漸顯 疊化（1） 漸隱漸顯的主要表現(xiàn)功能（2） 疊化的主要表現(xiàn)功能4、幾種主要無技巧轉(zhuǎn)場方式（直接切換）及其運用特點：1、利用相似性因素 2、利用反差因素 3、利用遮擋元素 4、利用運動鏡頭或主體動作 5、利用特寫 6、利用聲音（音樂、音響、解說詞）轉(zhuǎn)場 第六部分 段落處理和剪輯形式 第六部分 段落處理和剪輯形式1、敘事剪輯與表現(xiàn)剪輯的區(qū)別 第六部分 段落處理和剪輯形式1、敘事剪輯與表現(xiàn)剪輯的區(qū)別（1）敘事剪輯是特指以描述動

37、作、講述事件、發(fā)展情節(jié)為 目的的，一般以時間順序或相同的空間關(guān)系為鏡頭切 換依據(jù)的，著重于用一系列連續(xù)性鏡頭來敘事。敘事 剪輯是電視片創(chuàng)作中基礎的剪輯形態(tài)，因為電視作品 大多是以展示事件或說明事實為基礎的。 第六部分 段落處理和剪輯形式1、敘事剪輯與表現(xiàn)剪輯的區(qū)別（1）敘事剪輯是特指以描述動作、講述事件、發(fā)展情節(jié)為 目的的，一般以時間順序或相同的空間關(guān)系為鏡頭切 換依據(jù)的，著重于用一系列連續(xù)性鏡頭來敘事。敘事 剪輯是電視片創(chuàng)作中基礎的剪輯形態(tài)，因為電視作品 大多是以展示事件或說明事實為基礎的。（2）表現(xiàn)剪輯不是單純?yōu)榱藬⑹碌男枰?，也不以時空關(guān)系 為鏡頭切換依據(jù)，而是更強調(diào)通過鏡頭對列傳達出超

38、出表面現(xiàn)象的新的意義和情緒，是一種作用于視 覺的以激發(fā)觀眾聯(lián)想為目的藝術(shù)表現(xiàn)形式。 （3）敘事剪輯（或稱敘事蒙太奇）與表現(xiàn)剪輯（或稱表 現(xiàn)蒙太奇）在具體創(chuàng)作中并不是涇渭分明、相互分 離的，相反，常常是交織在一起，敘事中有表現(xiàn)， 表現(xiàn)是為了更好地敘事。2、前進式敘述方式、后退式敘述方式、片斷組合式 從敘事性段落鏡頭的組合關(guān)系劃分，主要有三種 敘述形式：前進式（也是順序式）、倒退式（懸念式） 和片斷組合式（省略式）。其中，前進式、后退式是 重點。（1）前進式的鏡頭組合和敘事特點 a、前進式的鏡頭組合特點： 敘述由遠到近，鏡頭景別由大到小。 b、敘事特點： 這是一種符合人們感知事物習慣的平鋪直敘的

39、表述方式。（1）前進式的鏡頭組合和敘事特點 a、前進式的鏡頭組合特點： 敘述由遠到近，鏡頭景別由大到小。 b、敘事特點： 這是一種符合人們感知事物習慣的平鋪直敘的 表述方式。(2) 后退式的鏡頭組合和敘事特點 a、鏡頭組合特點： 敘述由近到遠，景別由小到大。 b、敘事特點： 相對于前進式敘述，后退式更容易吸引 人觀眾注意力。 3、幾種常用的表現(xiàn)剪輯方式 3、幾種常用的表現(xiàn)剪輯方式（1）平行的剪輯（也稱為平行蒙太奇） 這是常見的剪輯形式，其特點是在一個段落中， 出現(xiàn)了兩條以上的線索，它們相輔相成，并行發(fā)展， 并且統(tǒng)一于一個共同的主題或情節(jié)中。a 展示同一事件的廣泛影響和廣闊空間面 把一個事件在

40、不同的方位上引發(fā)反應交叉組接在一起，可以表現(xiàn)立體 化、全方位的展示事物面貌。a 展示同一事件的廣泛影響和廣闊空間面 把一個事件在 不同的方位上引發(fā)反應交叉組接在一起，可以表現(xiàn)立體 化、全方位的展示事物面貌。b 利用線索之間的相互襯托關(guān)系，深化表現(xiàn)內(nèi)涵。當單線 索敘事不足以表現(xiàn)創(chuàng)作者所擬揭示的意義或者表現(xiàn)內(nèi)容 不易為觀眾所理解時，可以采用另一線索加以說明，通 過線索之間的襯托、呼應來顯示新的意義。a 展示同一事件的廣泛影響和廣闊空間面 把一個事件在 不同的方位上引發(fā)反應交叉組接在一起，可以表現(xiàn)立體 化、全方位的展示事物面貌。b 利用線索之間的相互襯托關(guān)系，深化表現(xiàn)內(nèi)涵。當單線 索敘事不足以表現(xiàn)創(chuàng)

41、作者所擬揭示的意義或者表現(xiàn)內(nèi)容 不易為觀眾所理解時，可以采用另一線索加以說明，通 過線索之間的襯托、呼應來顯示新的意義。c 有助于展示不同事物或人物的同時性發(fā)展狀態(tài)。平行剪 輯將處于不同空間狀態(tài)下的兩個事物或人物，通過交叉 切換，置于同一時間流程中，可以強化同時性的關(guān) 照或?qū)Ρ?。d 利用沖突性因素平行交叉組接，營造緊張的戲劇性效果。 這是強化同時性行為發(fā)展的特殊運用。其特點是把具有 沖突性關(guān)系的線索交替發(fā)展，彼此促進，剪輯節(jié)奏隨著 沖突走向高潮而加快，交替剪切速度加快，這樣可以加 強矛盾沖突的尖銳性和懸念性，這是調(diào)動觀眾情緒的有 力手法。d 利用沖突性因素平行交叉組接，營造緊張的戲劇性效果。

42、這是強化同時性行為發(fā)展的特殊運用。其特點是把具有 沖突性關(guān)系的線索交替發(fā)展，彼此促進，剪輯節(jié)奏隨著 沖突走向高潮而加快，交替剪切速度加快，這樣可以加 強矛盾沖突的尖銳性和懸念性，這是調(diào)動觀眾情緒的有 力手法。e 交叉組合形象，改變畫面結(jié)構(gòu) 在電視片的編輯中經(jīng)常 會有這種情況，如果兩組鏡頭按順序前后組接，使人感 覺平淡，稍微變化一下，把兩組鏡頭穿插接在一組，畫 面效果會變得活潑豐富。（2）積累的剪輯（積累蒙太奇） 積累的剪輯是將一些內(nèi)容性質(zhì)、景別、運動 方式等大致相似的鏡頭組接在一起，通過不斷迭 加的積累效應，樹立一個主題或者渲染一種情緒， 因此，積累蒙太奇也被稱為是主題蒙太奇。a 同類鏡頭組接 同類鏡頭主要是指內(nèi)容意義相同的鏡頭， 也指景別、運動方式等形式因素大致相同的鏡頭。首先， 要選擇那些最能表達主題意思、最符合主題情緒的鏡頭， 其次，在鏡頭形式上，盡可能采用同景別或者同運動狀 態(tài)的鏡頭組接。這樣，更有利于主題或情緒的集中。a 同類鏡頭組接 同類鏡頭主要是指內(nèi)容意義相同的鏡頭， 也指景別、運動方式等形式因素大致相同的鏡頭。首先， 要選擇那些最能表達主題意思、最符合主題情緒的鏡頭， 其次，在鏡頭形式上，盡可能采用同景別或者同運動狀 態(tài)的鏡頭組接。這樣，更有利于主題或情緒的集中。b 鏡頭成組運用，確保鏡頭數(shù)量的積累長度 一般，要充 分表達某一種情緒或