影視欣賞分析教學課件第十三節(jié)懸疑片

1、（一）懸疑片解析懸疑片又稱懸念片、驚險片，大多取材于兇殺和犯罪等現(xiàn)實生活，表現(xiàn)人類的勾心斗角和自相殘殺，以此給觀眾帶來心理上的強烈緊張和恐怖之感。它一般有兩個明顯的要素，一是設置一個懸而未決的疑案，這個疑案往往關系到主人公的生死，讓人產生強烈的期待心理；一是經過邏輯的推理使事件終于真相大白，真相往往是既在情理之中，又在意料之外。第十三節(jié) 懸疑片：影像迷宮懸疑片概論第1頁，共15頁。懸疑片以緊張曲折的情節(jié)、扣人心弦的懸念等藝術手段，獲得令人震驚或戰(zhàn)栗的藝術效果。懸念是懸疑片的核心要素驚險是懸疑片中的另一重要元素在最早的好萊塢類型電影中并沒有懸疑片這種類型，它是英國電影大師阿爾弗雷德希區(qū)柯克一手開

2、創(chuàng)的，希區(qū)柯克的電影是了解懸疑片的最好例證。第2頁，共15頁。（二）希區(qū)柯克的懸疑片房客開創(chuàng)了希區(qū)柯克式電影風格的一個典型樣本，其中代表作有39 級臺階愛德華大夫后窗眩暈西北偏北精神病患者群鳥等。希區(qū)柯克作為“懸念大師”，其與眾不同的特點在于：他總是在電影一開始就把危險通知他的觀眾，他的故事是在其他電影的高潮上起步的；而且，希區(qū)柯克的名字保證了你將永遠在高潮里，因為他認為那是電影的本質。希區(qū)柯克特別注重對觀眾參與的調動，注重用“純電影”的手法喚起觀眾的情感。希區(qū)柯克（1899年-1980年）第3頁，共15頁。 佳作欣賞精神病患者（1960年） Psycho 美國派拉蒙影片公司出品編劇： 約瑟夫

3、斯蒂芬諾( 根據(jù)羅伯特布洛克小說改編)導演： 阿爾弗雷德希區(qū)柯克攝影： 約翰拉塞爾主演： 安東尼帕金斯、珍特李第4頁，共15頁。【劇情簡介】某房產公司職員瑪麗恩急于和情人薩姆結婚，攜客戶4 萬巨款開車潛逃。猶如驚弓之鳥的她住進了偏僻的貝茨旅館，舉止優(yōu)雅的年輕店主諾曼接待了她，唯一令她有些不安的是住在對面樓上諾曼的母親，諾曼稱她因為情人的死而變得精神不正常。和諾曼的談話使瑪麗恩受到觸動，她決定終止這種糊涂行為，準備第二天一早趕回公司。夜晚，正在浴室洗澡的瑪麗恩被突然闖進的老婦人連刺數(shù)刀，慘死刀下。諾曼隨后清洗現(xiàn)場，將尸體和一切物品放入瑪麗恩車中，將車沉入屋后沼澤第5頁，共15頁。影片設下陷阱誤導

4、觀眾，用純電影的視聽語言來營造懸疑恐怖氛圍，通過一個個轉折構筑了一個意料之外的故事。第6頁，共15頁。影片的第一個大轉折、大懸念發(fā)生在影片的第45 分鐘，女主角在影片的前半段就退出敘事。影片的第二個懸念發(fā)生在萊拉和薩姆會見司法官錢伯斯的時候，錢伯斯告訴萊拉， 貝茨夫人8 年前就死了。第7頁，共15頁。導演善于利用觀眾在觀影時對角色的認同心理操控他們，巧妙設下圈套來引導他們參與故事的發(fā)展。希區(qū)柯克喜歡用他所謂的“純電影”方法講故事，即通過畫面和聲音、場面調度、蒙太奇來營造情境、氛圍。如瑪麗恩攜款潛逃的段落及瑪麗恩和諾曼交談的段落等。第8頁，共15頁。希區(qū)柯克善于使用影像剪接的技巧來贏得觀眾的注重

5、和認同：“你是一步一步地逐漸構成一個心理情境，用攝影機先突出一個細節(jié)，然后另一個細節(jié)。關鍵是要把觀眾直接拉進那情境之中，而不是讓他們從外部從一定的距離來觀望。”希區(qū)柯克用快速剪接的蒙太奇手法表現(xiàn)驚悚場面的典型例子是瑪麗恩浴室洗澡被殺的段落。第9頁，共15頁。 佳作欣賞普通嫌疑犯（1995年）The Usual Suspects美國米高梅影片公司出品編?。嚎死锼雇蟹螓溈麪枌а荩翰假嚩餍粮裰餮荩簞P文斯派西、加布里爾伯恩、斯蒂芬鮑德溫第10頁，共15頁。【劇情簡介】 一艘停泊在碼頭的輪船發(fā)生爆炸，15 人喪命，僅余兩位幸存者。一個是受了重傷的匈牙利人，已被送往醫(yī)院，他一直滿臉恐懼地在重復一個名字：

6、愷撒蘇西。另一個幸存者“口水先生”是一個表面看來毫無殺傷力的跛子，成為被警方重點盤問的對象。故事隨著“口水先生”的敘述展開：六個星期前，一次意外發(fā)生的案件和其后的匿名電話，把他和其他四人的名字緊密聯(lián)系到一起，他們同時作為犯罪嫌疑人被警方拘捕。這次意外的相識促使五個身懷絕技的慣犯狼狽為奸，他們結成了犯罪團伙開始四處作案。隨后他們的生活中突然出現(xiàn)了一個名叫愷撒的人，他是一個傳說中的“魔鬼”，但幾乎沒有人見過。他知曉他們的一切，想要操縱他們的一切，從此噩夢開始了第11頁，共15頁。這是一部構思精巧、想象力豐富的影片影片圍繞著“愷撒到底是誰？”這個中心懸念，從第一秒鐘開始到最后幾分鐘，不斷地暗示、誤導，把現(xiàn)實和虛構混雜在一起，使得這個充滿神秘色彩的故事更顯撲朔迷離。第12頁，共15頁。影片用巧妙的敘事構筑了這個扣人心弦的懸疑故事。影片的敘事結構比較復雜，共由三個時空、三條敘事線組成。影片開場的段落講述的是案件發(fā)生當晚的事實真相，屬于第一個時空“昨晚”，碼頭的案件發(fā)生現(xiàn)場。第二個時空是“今天”，展現(xiàn)的是海關官員和聯(lián)邦探員調查案件的情景。對“口水先生”的訊問又引出了第三個敘事時空，即“口水先生”回憶案件發(fā)生前六個星期以來的故事。第13頁，共15頁。結合影片揭示的真相審視影片的前半部分，前后情節(jié)的聯(lián)系和彼此呼應才清晰地顯露出來。第14頁，共15頁。