電影《瘋狂的石頭》敘事風格

1、論電影瘋狂的石頭的敘事風格寧浩執(zhí)導的電影瘋狂的石頭是小成本電影在商業(yè)上取得成功 的典范，本片的投資的資金為三百五十萬，最終它所取得的票房是兩 千六百五十萬元，投資回報比為1:7.6。瘋狂的石頭是寧浩走向 商業(yè)成功的初始之作，通過分析寧浩在本片中對于敘事方式的處理與 運用，了解導演對于電影的創(chuàng)作思路，總結(jié)電影在敘事上的風格與應 用。、寧浩簡述寧浩，中國電影導演、編劇。先后畢業(yè)于北京師范大學藝術(shù)系和 北京電影學院攝影系。擅于繪畫和劇本創(chuàng)作。1999年，他在ChannelV 做電視記者，專門采訪歌星。正是因為這段經(jīng)歷，他進入了音樂電視 領(lǐng)域，拍攝了樸樹的ColorfulDays等近百首MTV。寧浩的

2、學生電 影星期四，星期三(2001)獲得了當年北京大學生電影節(jié)最佳導演 獎和中國大學生電影數(shù)碼媒體競賽銀獎。2003年北影畢業(yè)前，寧浩 自己出資，一人擔任編劇、導演、攝影，回家鄉(xiāng)山西執(zhí)導了首部電影 處女作香火(2003)在瑞士羅卡洛舉行了首映，并獲得東京銀座電 影節(jié)大獎，之后又獲得香港國際電影節(jié)亞洲D(zhuǎn)V競賽單元“亞洲數(shù)碼 競賽”金獎。該電影同時被香港藝術(shù)中心授予2004年最佳電影，也 是圣賽瓦斯蒂安、溫哥華、慕尼黑、馬尼拉、悉尼、加州、臺灣南方 影展等其他七大國際電影節(jié)的評委會入選影片。2003年6月畢業(yè)于 北京電影學院攝影系。作為一名年輕導演，拍電影最大的問題就是沒 錢，為此寧浩拍了不少電視

3、劇掙錢，在風靡全國的熱門電視劇中國 式離婚中，寧浩擔任了執(zhí)行導演。2004年他的新作綠草地入 選當年柏林電影節(jié)和香港電影節(jié)，并獲得上海電影節(jié)亞洲區(qū)最受歡迎 獎，該片在紐約上映期間獲得了紐約時報的高度評價。2006年劉德華組建“映藝娛樂有限公司”后，開啟“亞洲新星 導”計劃，資助6名亞洲年輕導演拍電影。在內(nèi)地導演中，劉德華恰 好在香港國際影展看到寧浩導演的路草地，這個27歲的年輕人引 起了劉德華的注意：“他居然可以把一個那么悶的故事講得這么精彩， 很難得。而且一見面，我就被他迷倒了?！庇谑?，劉德華投資寧浩拍 攝了瘋狂的石頭，這部電影使得寧浩名聲鵲起。二、寧浩電影敘事風格特征寧浩的電影在細節(jié)刻畫上

4、大量運用反諷手法，在不同的語境中通 過人物言行的倒錯和悖謬，使整個情節(jié)呈現(xiàn)出令人忍俊不禁的喜劇色 彩，顛覆了既有的秩序與法則，也解構(gòu)了主流話語覆蓋下的價值觀念 與文化傳統(tǒng)。反諷原本是文學敘事中的基本修辭手段，在20世紀西 方文學創(chuàng)作里受到相當?shù)闹匾?，“反諷這個詞就意味著揭示人表里不 一的技巧，這是文學中最普通的技巧，以盡量少的話包含盡可能多的 意思，或者從更為一般的意義來講，是一種回避直接陳述或防止意義 直露的用詞造句的程式”。影片中主要出現(xiàn)了以下兩種類型的反諷：（一）對社會生活的反諷傳統(tǒng)電影作品注重對生存價值的探詢，主流話語下的經(jīng)典作品更 是弘揚生活的主旋律，強調(diào)集體主義的信仰和理想。然而瘋

5、狂的石 頭的故事雖然發(fā)生在改革“蓬勃發(fā)展”的背景下，但影片中的人物 儼然缺乏昂揚向上的精神風貌。一個兩百多號人的小廠在改革的困境 中搖搖欲墜，只能靠一塊意外發(fā)現(xiàn)的翡翠來拯救瀕臨毀滅的命運，故 事的整體構(gòu)思不無反諷意味，主流話語中的大好形勢在貧困的現(xiàn)實窘 境的反照之下，顯露出極為強烈的虛無感和荒誕性，集體主義的理想 與生活信念因而在作品中完全失去了存在的根基。廠長也罷，保衛(wèi)科 長也罷，普通群眾也罷，都把吃飯生存看作頭等大事，誰都不愿再唱 那些空洞的“高調(diào)”。（二）對社會倫理道德的反諷作為傳統(tǒng)文化的核心，倫理道德歷來是維系中國家庭和社會關(guān)系 的紐帶。瘋狂的石頭卻從另一個側(cè)面描述了 20世紀末期中國

6、社會 轉(zhuǎn)型過程中家庭倫理關(guān)系破裂和社會道德淪喪的現(xiàn)實。在謝廠長和他 的兒子謝小蒙之間，不成器的兒子到處鬼混，總是想方設法騙老爸的 錢財，絕無半點羞愧與負疚心理，上演了一出經(jīng)典的現(xiàn)代生活父與子 的情景喜劇。影片中一開頭就描寫了一段謝小蒙假裝車禍騙取父親錢 財?shù)那楣?jié)，表明父與子的親情倫理在現(xiàn)代生活中完全淪落為充滿銅臭 的金錢關(guān)系，這也為后來謝小蒙被綁架，其父親無動于衷的情節(jié)演變 埋下伏筆。這樣的父子關(guān)系的描繪，是對傳統(tǒng)意義上中國家庭生活中 “和睦”、“和諧”倫理關(guān)系的徹底顛覆。影片中還生動描寫了 “現(xiàn)代 生活”的動蕩與混亂。以道哥為首的一幫小偷四處行竊行騙，幾乎到 了無孔不入的地步，他們假扮搬家公

7、司，公然入室盜竊；在地鐵上， 謊稱中獎誘騙乘客，在公共場所肆無忌憚，公開行騙。作品反諷的手 法在于對小偷“表”與“里”的倒錯式描述，小偷們對待工作的“嚴 肅”、“執(zhí)著”和理直氣壯，普通民眾的見怪不.驚，習以為常，道哥 令人捧腹的自辯與自白一“我忙著呢”、“我的事業(yè)正處于上升期”， 無疑給整個作品增添了強烈的反諷效果和喜劇色彩。三、瘋狂的石頭的敘事表達（一）平民化的視角電影瘋狂的石頭可以說完全打破了現(xiàn)有中國傳統(tǒng)電影的敘事 模式，呈現(xiàn)給觀眾一種獨特感受。作為寧浩導演“瘋狂”系列的第一 部作品，他用一種戲仿的方式拍電影，瓦解了電影的政治影響、教化 功能和主流的意識形態(tài)觀念，把“崇高”從神壇上拉下來進

8、行批判和 嘲諷，把小人物的生活態(tài)度和生存境遇細致描摹、集中展現(xiàn)。他立足 于當下的現(xiàn)實背景，聚焦于尖銳的社會矛盾沖突、凸顯的社會問題以 及城鄉(xiāng)的急劇變化，把精神理想轉(zhuǎn)化為物質(zhì)欲望，把生活中的冷漠和 絕望剔除換成對生活不滅的希望。導演對題材的選擇，是一種對當今 社會冷靜而發(fā)自內(nèi)心的“惡搞”，影片中關(guān)注了更多的社會問題，構(gòu) 建了一種前所未有的黑色幽默體系，但不對道德、政治做出任何評價， 需要人們在笑聲中，自己去體味、反思當下社會的種種問題。影片雖 然沒有做出明確價值取向評價，而是通過系列戲劇沖突讓人們從笑聲 中去體會社會種種問題的酸楚。導演從現(xiàn)實生活提取典型人物，以他 們的視角來講述故事，讓觀眾和劇

9、中人物的喜怒哀樂同步共振：為了 生活，小毛賊戲耍了專業(yè)并守信的國際大盜；為了偷竊，小毛賊被關(guān) 在下水道里好幾天；保衛(wèi)科科長用盡全力保護的“和自己無關(guān)”的翡 翠，實則是為了保護自己的廠子。在金錢和利益的誘惑面前，真與善、 假與惡的人性毫無保留地暴露出來，一陣嬉笑之后不得不進行深刻的 反思。（二）反轉(zhuǎn)的情節(jié)設置瘋狂的石頭中，導演在情節(jié)上設計了許多巧合，將許多表面 上看似不相關(guān)的細節(jié)聯(lián)系起來，從而推動情節(jié)的發(fā)展。比如包世宏一 邊開車一邊和三寶聊天，在說到“天上還能掉美元”的時候，謝小盟 的易拉罐正好從纜車中掉了下，因為驚嚇而憤怒的包世宏和三寶下車 查看到底什么事，可是忘記了拉手剎，汽車滑行一段后，撞

10、上了秦秘 書的寶馬，也正因為此次撞車事件導致后來包世宏誤將盜賊麥克認作 是秦秘書派來收錢的人。真是“無巧不成書”！這些看似偶然的巧合 自然導致了一系列的錯位反應，顯得那么的滑稽可笑。還有保安包世 宏、三寶和道哥一伙恰巧住在同一旅館，房間挨著房間，于是，一系 列的沖突開始推動情節(jié)的發(fā)展：道哥一伙準備研究盜竊翡翠的路線和 方案時，掛在墻上的圖紙卻被正在隔壁墻上釘釘子的三寶震了下來； 包世宏與道哥的手下黑皮打架后，皮青臉腫的不約而同去了旅館澡堂， 卻沒有認出對方反倒互相幫忙起來；國際大盜麥克去羅漢寺偷盜翡翠 時，車輪恰巧壓住了用于黑皮逃跑出口的井蓋，這也導致了黑皮在被 困下水道中，而麥克自己也身陷通

11、風管道中。這一系列的因果關(guān)系串 聯(lián)出了整個故事發(fā)展的脈絡，各種沖突和矛盾層層遞進地展現(xiàn)出來， 將人性在利益面前的渺小刻畫的淋漓盡致。這些共鳴在帶給受眾歡樂的同時，也向他們傳遞著不同程度的對 人性的反思，雖然一些情節(jié)沖突看似荒誕可笑，但都是赤裸裸的向受 眾昭示著現(xiàn)實的殘酷，影片中處處都是當下荒謬社會中人們的困惑與 懷疑，充滿了各種黑色幽默的元素。（三）無序現(xiàn)實的荒誕表達在以不同標準生成的“第七代”電影人名冊中，往往都少不了寧 浩的名字。寧浩對中國電影的標志性貢獻是以“瘋狂”系列創(chuàng)建了一 種荒誕體的電影式樣。寧浩之后，同類電影層出不窮，其中包括后來 領(lǐng)先中國電影票房的影片“某囹”。但荒誕囚子不是“

12、瘋狂”系列或 “圃”系列獨有的，本文后面將論及，荒誕意識廣泛見諸于“第七代” 電影作品當中。瘋狂的石頭有著貌似貼近現(xiàn)實的時空背景和人物設置:重慶， 瀕臨倒閉的工藝品廠意外挖出寶石，廠長指望通過寶石展覽造勢讓工 廠起死回生，地產(chǎn)商、小偷團伙都盯上了這塊玉石，保衛(wèi)科長受命護 寶。但是影片一開始的敘事就指向一種荒誕不經(jīng)：寶石是廠子的茅廁 挖出來的，廠長是四眼老朽的，保衛(wèi)科長是尿路不通的，連前來盜寶 的賊都是笨拙不堪的。片中精心設置了各種巧合、誤會，讓劇中各路 人物莫名的關(guān)聯(lián)起來：保衛(wèi)科長和地產(chǎn)商撞了車，撞車的原因竟是廠 長兒子從纜車上扔下的易拉罐，這場撞車還助小偷一伙兒逃過了警察 的盤查，彼此不識真

13、面日的保安和小偷相鄰而處，追逐打斗過后共用 一瓶萬金油；小偷們輕而易舉地拿到玉石.卻不辨真假，又費盡周折 地去以真換假最終，玉石也未能挽救工廠的命運，煞有介事的護 寶和盜寶其實沒有任何意義。虛無或意義的喪失在西方哲學語境中對 應著存在主義荒誕，正如西西弗神話中的西西弗周而復始地推石 頭上山.又不得不接受石頭一次次落回山腳的事實。巧合作為敘事技巧，在傳統(tǒng)現(xiàn)實主義敘事作品中，經(jīng)常用來制造 人物命運和情節(jié)發(fā)展的戲劇性轉(zhuǎn)折，現(xiàn)代主義文藝作品一度排斥這種 人物和情節(jié)上的巧合，而后現(xiàn)代作品中，巧合以夸張、戲謔的形態(tài)出 現(xiàn)，帶有強烈的荒誕色彩。寧浩在瘋狂的石頭中刻意地制造巧合 和偶然，是有意以變形夸張的手法

14、，揭示和放大現(xiàn)實世界的無序、錯 亂和荒誕。這也是寧浩作品在戲仿和顛覆背后的深度所在，無論他本 人是在哲學層面認識荒誕，還是在現(xiàn)實經(jīng)驗抑或?qū)徝廊∠蛏险J同荒誕。瘋狂的石頭之后.“瘋狂體”一度成為電影時尚，寧浩本人 之后的瘋狂的賽車黃金大劫案無人區(qū)以及徐崢的人在圇 途之泰圃等都屬同類?！隘偪瘛毕盗猩踔烈寻l(fā)展出自身的獨特語匯 和形態(tài)，人物的癲狂和圍態(tài)，情節(jié)的荒誕，線索的交織，時空的錯亂 和紛雜，手持攝影、快速跳切契合了情節(jié)的荒謬、無序和不可捉摸， 廣角、變形、鏡頭進光等夸張的拍攝手法應和著人物的迷失與困窘。四、瘋狂的石頭的敘事風格（一）荒誕的劇情安排瘋狂的石頭不同于前兩部影片，更多地關(guān)注現(xiàn)代社會的種種

15、 問題。影片沒有直接對道德、人性做出評價，而是需要受眾在笑聲中 去體會導演所想表現(xiàn)的深意，達到“用笑的方式去哭”的目的。為此， 影片采用了非線性的敘事方式，用蒙太奇的表現(xiàn)手法將故事情節(jié)串聯(lián) 起來，如因為失手掉下來的拉易罐、不專心開車導致的撞車事故、道 哥搬家后的奇遇等，幾個鏡頭就把劇中的主要人物及關(guān)鍵情節(jié)聯(lián)系在 了一起。影片緊扣生活，將人物生活的細枝末節(jié)都融入進了情節(jié)發(fā)展 與烘托氣氛中去，劇中人物雖各自獨立，但卻互相影響制約，導演故 意將這種關(guān)系變形、夸張，以荒誕又合符邏輯的劇情設置來推動整個 故事的發(fā)展，從而達到電影所要表達的幽默效果。黑色幽默就是以一 種無可奈何的嘲諷態(tài)度，來表現(xiàn)生存環(huán)境和

16、個人命運之間的矛盾，并 把這種不和諧夸大和扭曲。比如影片中房地產(chǎn)商覬覦工藝品廠的地皮， 使用各種手段企圖使其破產(chǎn)卻最終以失敗告終這種戲仿現(xiàn)實的橋段， 讓受眾在影片中得到宣泄的同時也感受到了一絲荒誕。如果說，悲劇 是把美的東西毀滅給人看,會讓觀眾有一種緊張的內(nèi)心感受的話，那 在情節(jié)的沖突中產(chǎn)生的滑稽效果，就會讓觀眾感受到精神上的解脫和 內(nèi)心的愉悅。一個高明的導演，往往能夠在自己的影片中，巧妙地將 貧與富、苦與樂、悲與喜等矛盾的因素有機地融合在一起，讓觀眾通 過影片獲得前所未有的心靈體驗，從而達到審美的精神愉悅。（二）聲音中的黑色幽默相較于文字符號而言，聲音的出現(xiàn)使得符號轉(zhuǎn)化為具有生命力的 存在。

17、“在現(xiàn)實時空中，聲音是人類接收到的客觀世界的重要維度， 自然界的音響和人類的話語構(gòu)成聽覺接受的內(nèi)容。”因為直接作用于 聽覺，配合畫面的刺激，使受眾在有聲電影中能更容易的獲得在現(xiàn)實 生活中近乎相同的感受，從而達到審美愉悅。在電影中，聲音作為一 種輔助造型手段，與視覺上的畫面相結(jié)合，豐富電影所要傳達給受眾 的思想。瘋狂的石頭中正反面人物臺詞的對調(diào)挪用也是增添黑色幽默 色彩的關(guān)鍵。比如影片中三個“賊”正在天臺試著打開偷來的密碼箱，這時道哥的女朋友打來電話: 女友：“干啥啦？”道哥：“沒有時間，我正在工作?！迸眩骸澳憔蜁缘霉ぷ?，沒有事就給我耍消失”道哥：“我這正忙著呢?！迸眩骸坝憛挘愦饝獛胰ハ?/p>

18、港購物呢，通行證都辦好了”道哥：“你們這些個女人吶，就是不明白，這個階段正是我事業(yè) 的上升期，我怎么能走得開呢？”明明是見不得人的偷盜勾當，但卻被道哥一本正經(jīng)地稱為“工作”， 甚至還把它上升到“事業(yè)”的層面，這種正反人物對調(diào)使用臺詞的誤 置增加了影片的喜劇性。此外，道哥在手下犯錯時的口頭禪是“注意你的素質(zhì)，素質(zhì)”； 當面對女朋友出軌的事實，悲痛欲絕的他竟然發(fā)出了 “世道變了， 就沒有好人了”的感慨；更可笑的是他的手下，一本正經(jīng)地對道哥出 軌的女朋友說:“我跟你說，這純屬道德問題，我都不稀說你?！钡鹊?， 就顯得那么的滑稽，還有一種說不出的滋味，因為按照一般人的思維， 作為反面人物，他們的價值觀與

19、語言應該是與正面人物，或者說普通 的大眾背道相馳的，但是通過臺詞的誤置，使他們的身份和語言錯了 位，顛覆了傳統(tǒng)的正與反、善與惡，起到了意想不到的反諷效果。（三）視覺造型與蒙太奇在影像表現(xiàn)上，黑色幽默呈現(xiàn)出的是一種強烈的風格化，它將電 影所具備的各種視聽元素結(jié)合在一起，在影片的表面給受眾營造一種 “既陰森可怕又滑稽可笑的基調(diào)”；而究其最本質(zhì)的內(nèi)容時，往往會 發(fā)現(xiàn)其中蘊藏著某種矛盾和不合邏輯的荒誕悖論，使人在陷入理性的 困境時而還能放聲大笑。瘋狂的石頭中大量的運用了蒙太奇手法，它的每個鏡頭都暗 示著下一個鏡頭的轉(zhuǎn)變，畫面的快速切換緊緊抓住受眾的注意力。運 用分割時的拼接鏡頭，打破了傳統(tǒng)鏡頭的語言模

20、式，使得畫面張弛有 度。影片擅長將一個情節(jié)分成兩個或三個不同的分鏡頭來描述，將幾 個看似不相關(guān)的畫面進行組接，讓受眾雖然置身事外，但又從各個方 面都對整個劇情發(fā)展有所了解，在推動影片的同時提高觀影樂趣。雖 然影片的節(jié)奏很快，但情節(jié)的發(fā)展確實環(huán)環(huán)相扣，許多笑點也常被導 演安排在最關(guān)鍵的時候，這種幽默和夸張，在某種程度上淡化了劇中 人物所遭遇的種種不幸。正因為運用蒙太奇，這大大減少了傳統(tǒng)影片 中畫面與畫面之間，平淡的淡入淡出的轉(zhuǎn)場，像這樣采用鏡頭的直接 組合，并在影片的時間與空間關(guān)系上完成了跳接，從而減輕了傳統(tǒng)影 片冗長的敘事模式，也讓這些鏡頭承載的更多的信息，給受眾騰挪出 了豐富的想象空間。（四

21、）平行蒙太奇平行蒙太奇是影視作品剪輯中最常用的剪輯手法。它是指兩條以 上的線索分開敘事，在不同地點同時發(fā)生的事件交替表現(xiàn)、相互烘托。 在一部影片當中，一個完整的故事往往由多條線索、多個人物關(guān)系組 成。在相同的時間段，這些線索平行發(fā)生，但又相互聯(lián)系、相互沖突。 在蒙太奇的敘事手法中，就需要使用平行剪輯法，在同一時間內(nèi)，分 別交替地表現(xiàn)兩個或多個情景。兩個或多個人物、事物及故事線索， 他們處在同一空間內(nèi)，相互作用的線索發(fā)生著緊密的聯(lián)系。例如影片 瘋狂的石頭中講述了一個盜寶和守寶的故事。其中有一個片段， 發(fā)生在當?shù)氐膲舭屠枵写?，兩伙人僅在一墻之隔的房間里，分別盤 算著如何保住翡翠、如何盜取翡翠。鏡頭不斷地在多條人物線索中切 換，在同一時間和同一場景中，將影片中人物不同的性格特征、不同 的動作進行平行剪輯，最后幾伙人相遇而將敘事線索交織在一起，形 成該段落部分的高潮。五、結(jié)束語