影視藝術(shù)欣賞課件

1、第十講 電影語言的語法蒙太奇和長鏡頭什么是電影語言電影語言是電影美學(xué)最重要的術(shù)語，指電影鏡頭、電影畫面與聲音的總的構(gòu)成方法。電影語言的詞匯有兩大系統(tǒng)即畫面和聲音；電影語法有兩大方法即蒙太奇和長鏡頭。一、“蒙太奇”的含義“蒙太奇”一詞來自法語，是法文montage的譯音，原為建筑學(xué)術(shù)語，意為構(gòu)成、裝配。引申到電影藝術(shù)中，指電影鏡頭（畫面）之間的剪輯、組接，也指聲音和畫面的組合關(guān)系。即電影導(dǎo)演或剪輯師將拍在膠片上的一系列鏡頭及錄在聲帶上的聲音（包括對(duì)白、音樂、音響）組成影片的方法與技巧，前者是畫面之間的蒙太奇，后者是聲音和畫面之間的蒙太奇。蒙太奇有廣義與狹義之分。狹義蒙太奇：專指對(duì)鏡頭畫面、聲音、

2、色彩諸元素編排、組合的手段，其中最基本的意義是畫面的組合（技巧角度）。廣義蒙太奇：不僅指鏡頭、畫面的組接，也指貫穿電影制作整個(gè)過程中，電影藝術(shù)家獨(dú)特的藝術(shù)思維方式（美學(xué)角度）。二、蒙太奇的三大類型（一）、敘事蒙太奇 是按照情節(jié)的發(fā)展、時(shí)間、空間、邏輯順序以及因果關(guān)系來組接鏡頭、場面和段落。敘事蒙太奇表現(xiàn)了事件的連貫性，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，是電影中最基本、常用的敘述方法。其優(yōu)點(diǎn)是脈胳清晰、邏輯連貫。分三種：順序式蒙太奇，倒序式蒙太奇，閃回蒙太奇（略，基本等同于文學(xué)的敘事）。（二）、表現(xiàn)蒙太奇1、平行蒙太奇平行蒙太奇是一種分?jǐn)⑹奖磉_(dá)方法，是不同時(shí)空（或同時(shí)異地）發(fā)生的兩條情節(jié)線并列表現(xiàn)、分頭敘述，又互

3、相呼應(yīng)、聯(lián)系，起著彼此促進(jìn)、互相刺激的作用，并統(tǒng)一在一個(gè)完整的結(jié)構(gòu)中。著名的“最后一分鐘營救法”就是用平行蒙太奇方法制作的。平行蒙太奇是一種很古老的蒙太奇表現(xiàn)形式，這種“話分兩頭，各表一枝”、平行發(fā)展的手法，在我國古典小說中極為常見的。2、交叉蒙太奇交叉蒙太奇是指同一時(shí)間、不同地域發(fā)生的兩條以上的情節(jié)線，迅速而頻繁地交替剪接在一起，其中一條線索的發(fā)展影響另外幾條線索。交叉蒙太奇強(qiáng)調(diào)并列的、多個(gè)線索之間的交叉關(guān)系和事件的同時(shí)性和對(duì)比性，這些事件之間的相互影響和相互促進(jìn)。最后，幾條線索匯合為一。 3、重復(fù)蒙太奇（復(fù)現(xiàn)式蒙太奇）重復(fù)蒙太奇是將代表一定寓意的鏡頭或者場面在關(guān)鍵時(shí)刻反復(fù)出現(xiàn)，造成強(qiáng)調(diào)、對(duì)

4、比、渲染等藝術(shù)效果，以便加深對(duì)某個(gè)場景、某種寓意的印象，也叫復(fù)現(xiàn)式蒙太奇。重復(fù)蒙太奇的用意在加強(qiáng)影片主題思想或表現(xiàn)不同歷史時(shí)期的轉(zhuǎn)折，但反復(fù)出現(xiàn)的鏡頭，必須在關(guān)鍵人物的動(dòng)作線上，只有這樣才能夠有效突出主題，感染觀眾。秋菊打官司中反復(fù)出現(xiàn)的彎彎曲曲的鄉(xiāng)村公路，暗示著訴訟過程的漫長曲折 （三）、理性蒙太奇理性蒙太奇是以鏡頭的對(duì)列為基礎(chǔ)，通過相連或相疊鏡頭在形式或者內(nèi)容上的相互對(duì)照、沖擊，從而產(chǎn)生單獨(dú)一個(gè)鏡頭本身不具有的或者更為豐富意義的涵義，以表達(dá)創(chuàng)作者的某種情感情緒，也給觀眾在視覺上和心理上造成強(qiáng)烈的印象，增加情緒的感染力。理性蒙太奇分隱喻蒙太奇、對(duì)比蒙太奇等。1、隱喻蒙太奇隱喻蒙太奇主要通過鏡

5、頭（或者場面）的對(duì)列或交叉表現(xiàn)進(jìn)行分類，含蓄而形象地表達(dá)創(chuàng)作者的某種寓意或者對(duì)某個(gè)事件的主觀情緒。它往往是將事物之間具有某種相似的特征表達(dá)出來，以引起觀眾的聯(lián)想，領(lǐng)會(huì)創(chuàng)作者的寓意和領(lǐng)略事件的主觀情緒色彩。電影史上的經(jīng)典作品戰(zhàn)艦波將金號(hào)中，愛森斯坦在全劇的高潮點(diǎn)，閃電般迅速地把三個(gè)不同姿勢(shì)的石獅的鏡頭組接在一起 2、對(duì)比蒙太奇對(duì)比蒙太奇就是在鏡頭的內(nèi)容上或者形式上造成一種對(duì)比效果，給人一種反差感受，也是內(nèi)容的相互協(xié)調(diào)和對(duì)比沖突，用來表達(dá)創(chuàng)作者的某種寓意或者對(duì)話所表現(xiàn)的內(nèi)容、情緒和思想。大紅燈籠高高掛四個(gè)姨太太著裝色彩的對(duì)比，體現(xiàn)其性格、地位、從前的職業(yè)。文革電影海霞表現(xiàn)國軍與解放軍的區(qū)別 三、蒙

6、太奇的主要藝術(shù)功能 1、創(chuàng)造新時(shí)空蒙太奇能把時(shí)間、空間不相同的片段有機(jī)地連接起來，從而使這些非真實(shí)的時(shí)空具有內(nèi)在的邏輯性，形成一個(gè)完整而逼真的藝術(shù)時(shí)空。這一功能使影視藝術(shù)在時(shí)空的選擇方面獲得了極大的自由。 2、進(jìn)行敘事指蒙太奇要服務(wù)于電影的敘事功能，一部影視片以一系列鏡頭構(gòu)成全片，借助蒙太奇的剪輯和組接功能中，按照創(chuàng)作者的意圖重新組合為連貫流暢的敘事整體。 3、創(chuàng)造運(yùn)動(dòng)感創(chuàng)造運(yùn)動(dòng)感與節(jié)奏感：電影藝術(shù)是運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)，電影的運(yùn)動(dòng)感除了由畫面中的人與物的運(yùn)動(dòng)造成外，也由鏡頭的剪輯帶來。 4、創(chuàng)造節(jié)奏感通過鏡頭之間的剪接，將內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏，視覺節(jié)奏和聽覺節(jié)奏有機(jī)地組合在一起，使得影片的節(jié)奏豐富多彩，

7、生動(dòng)自然而又和諧統(tǒng)一，產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。 5、創(chuàng)造思想蒙太奇剪接還可以使鏡頭和畫面蘊(yùn)含豐富的思想。影視藝術(shù)是視聽藝術(shù)，很難直接表達(dá)抽象的思想觀念，而蒙太奇可以使影片用畫面之間的隱喻或象征手法來闡述抽象的思想觀念。蒙太奇作為電影藝術(shù)的基礎(chǔ)，它的作用不僅僅是造成節(jié)奏，而在于它能表達(dá)深刻的思想，表達(dá)寓意，創(chuàng)造意境。單個(gè)鏡頭、單獨(dú)的畫面或者聲音只能表達(dá)具體含義，本身不具有其他的思想含義或者深刻內(nèi)容。而使用蒙太奇技巧和表現(xiàn)手法，可以使一系列沒有任何關(guān)聯(lián)的鏡頭或者畫面產(chǎn)生特殊的含義，表達(dá)創(chuàng)作者的寓意或產(chǎn)生特定的含義。一、長鏡頭的含義鏡頭有兩個(gè)含義：一是物理意義上的，指攝影機(jī)前面的一組光學(xué)透鏡；二是電影

8、敘事學(xué)意義上，一個(gè)鏡頭指在拍攝過程中，攝影機(jī)的從開機(jī)到關(guān)機(jī)這段時(shí)間內(nèi)被拍攝的那段膠片。 一個(gè)鏡頭：是指從攝影機(jī)開機(jī)開始，至攝影機(jī)停止運(yùn)作止，一次連續(xù)攝錄在膠片上的畫面。 （二）、長鏡頭長鏡頭定義：長鏡頭與“短鏡頭”相對(duì)應(yīng)，指連續(xù)地對(duì)一個(gè)場景、一場戲進(jìn)行較長時(shí)間的拍攝，占用膠片較長的鏡頭，它能包容較多內(nèi)容而成為一個(gè)蒙太奇句子。不能把長鏡頭單純作為一種電影拍攝技巧看待，而是要從美學(xué)創(chuàng)新的角度來理解。 二、長鏡頭的分類長鏡頭一般可分為固定長鏡頭、運(yùn)動(dòng)長鏡頭、景深長鏡頭、變焦長鏡頭四種。其中主要是運(yùn)動(dòng)長鏡頭與靜止長鏡頭。 、運(yùn)動(dòng)長鏡頭（歐洲式長鏡頭） 運(yùn)動(dòng)長鏡頭指攝影機(jī)在運(yùn)動(dòng)中完成一個(gè)時(shí)間長度較長的影

9、像鏡頭的拍攝，其中包含畫面內(nèi)部的種種場面調(diào)度，包括攝影機(jī)的推、拉、搖、移、跟以及升降等運(yùn)動(dòng)。 、靜止長鏡頭（侯孝賢式的長鏡頭）靜止長鏡頭指攝影機(jī)的機(jī)位、機(jī)頭、焦距不動(dòng)，攝影機(jī)在靜止中完成一個(gè)時(shí)間長度較長的影像鏡頭的拍攝。臺(tái)灣著名導(dǎo)演侯孝賢的影片以靜止長鏡頭為主。 侯孝賢（1948-）：臺(tái)灣“新浪潮”電影代表人物，八十年代在臺(tái)灣崛起，與楊德昌、胡金銓等齊名，代表作有冬冬的假期（1984，亞太影展最佳導(dǎo)演）、童年往事（1985，柏林電影節(jié)電影評(píng)論家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)）、 戀戀風(fēng)塵（1987，法國南特電影節(jié)最佳攝影、最佳音樂獎(jiǎng)），最高獎(jiǎng)作品悲情城市 （1989，臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演、威尼斯金獅獎(jiǎng)）。3、景深長鏡頭

10、景深長鏡頭指一種采用深焦距拍攝的長鏡頭，是在長鏡頭內(nèi)實(shí)現(xiàn)現(xiàn)場畫面調(diào)度的手段，這種鏡頭常用來保持畫面時(shí)間和空間上的完整統(tǒng)一。景深長鏡頭的作用：能以一個(gè)單獨(dú)的鏡頭表現(xiàn)完整的動(dòng)作和事件，而其含義不依賴它與前后鏡頭的聯(lián)結(jié)就能獨(dú)立存在如美國著名導(dǎo)演奧遜威爾斯的公民凱恩，被譽(yù)為“現(xiàn)代電影的里程碑”4、變焦長鏡頭變焦長鏡頭指通過改變攝影機(jī)的焦距而拍攝出來的長鏡頭。當(dāng)攝影機(jī)無法接近被攝對(duì)象時(shí)，多用變焦鏡頭取景拍攝，并通過鏡頭焦距的變化造成景別的變化。這樣不關(guān)機(jī)、不剪接也得到長鏡頭的效果。變焦長鏡頭的作用：主要用于跟拍等場面的拍攝。用深焦距透鏡拍攝長鏡頭，保持時(shí)空連續(xù)性和中后景清晰度。 三、長鏡頭的主要藝術(shù)功能：1、展示完整的時(shí)空長鏡頭是時(shí)間和空間的真實(shí)再現(xiàn)，它使特定的事件或動(dòng)作能在一段連續(xù)不斷的時(shí)間里，在幾個(gè)空間平面上延伸發(fā)展，形成了多元素相互對(duì)比。2、形成豐富的表意性長鏡頭強(qiáng)調(diào)在時(shí)間上的連續(xù)性和深焦距造成的空間上的完整性。由于