話劇《茶館》藝術(shù)形式和特點

1、話劇茶館藝術(shù)形式和特點話劇茶館藝術(shù)形式和特點關(guān)于“戲劇”1、特點：（1）是一種綜合的舞臺藝術(shù)，它把文學(xué)、表演、雕塑、音樂、舞蹈等多種藝術(shù)形式綜合成為一種獨立的藝術(shù)樣式。（2）劇本：即戲劇文學(xué)，具有兩重性具有敘事性作品的共同要求；必須符合舞臺藝術(shù)的要求。話劇茶館藝術(shù)形式和特點劇本的形式與特點：1、形式：（1）劇作家的舞臺提示：人物表、時間、地點、布景、服裝、道具、人物的心理情緒、動作、上下場等。（2）人物自身的臺詞：對話（對唱）、獨白（獨唱）、旁白（旁唱）等。2、特點：（1）劇本的結(jié)構(gòu)必須遵循空間和時間高度集中的原則。（2）劇本必須有集中尖銳的矛盾沖突。 （序幕、開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局、尾聲）（

2、3）劇本主要靠人物用自己的語言和動作來表現(xiàn)人物的性格。（高度的個性化，充分的表現(xiàn)力；含蓄，精煉，便于激發(fā)人們的想象；明朗動聽）話劇茶館藝術(shù)形式和特點戲劇的分類：1、藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法不同：話劇、歌劇、舞劇、詩劇、歌舞劇、相聲劇 等 2、劇情的繁簡和結(jié)構(gòu)不同：多幕劇、獨幕劇 3、題材反映的時代內(nèi)容不同：歷史劇、現(xiàn)代劇、童話劇 等4、矛盾沖突的性質(zhì)和表現(xiàn)手法不同：悲劇、喜劇、正?。ū矂。?。話劇茶館藝術(shù)形式和特點5、地域色彩不同：京?。ū本?、滬劇（上海）、豫?。ê幽希蝿。ㄉ綎|江蘇）、川劇、漢?。ê保?、楚?。ê苯鳎?、晉劇（山西）、黃梅戲（浙江）等 6、演出不同： 舞臺劇、廣播劇、電影、電

3、視劇等話劇茶館藝術(shù)形式和特點第五單元 戲劇文學(xué)戲?。菏且环N綜合的舞臺藝術(shù)，它借助文學(xué)，音樂，舞蹈，美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺形象，揭示社會矛盾，反映現(xiàn)實生活。戲劇表現(xiàn)在文字上稱作“劇本”，“戲劇文學(xué)”等，戲劇（劇本）的要素有：舞臺說明（也叫舞臺提示），臺詞，潛臺詞等。戲劇的特點：1、必須適應(yīng)舞臺演出，人物不宜過多，場景不能過多的變換；2、必須有集中，尖銳的矛盾沖突，表現(xiàn)出較深刻的社會主題；3、人物語言、動作要個性化，符合人物身份和性格。戲劇的種類：1、按藝術(shù)形式不同可分為話劇，歌劇，舞劇等。2、按劇情繁簡和結(jié)構(gòu)不同分為多幕劇，獨幕劇。3、按題材反映的時代不同可分為歷史劇，現(xiàn)代劇。4、按照矛盾沖突的

4、性質(zhì)和表現(xiàn)手法不同可分為正劇，喜劇，悲劇。話劇茶館藝術(shù)形式和特點茶館2022/8/6話劇茶館藝術(shù)形式和特點2022/8/6話劇茶館藝術(shù)形式和特點2022/8/6話劇茶館藝術(shù)形式和特點2022/8/6話劇茶館藝術(shù)形式和特點2022/8/6話劇茶館藝術(shù)形式和特點2022/8/6話劇茶館藝術(shù)形式和特點一個大茶館，就是一個小社會2022/8/6話劇茶館藝術(shù)形式和特點老舍（18991966）現(xiàn)代小說家、戲劇家。原名舒慶春，字舍予，北京人。2022/8/6話劇茶館藝術(shù)形式和特點作者簡介 1、老舍（1899-1966)：現(xiàn)代小說家戲劇家，原名舒慶春，字舍予，滿族，北京人。他是我國“五四”以來新文學(xué)的開拓者之

5、一，現(xiàn)代杰出的語言藝術(shù)家，享有世界聲譽的愛國主義作家，人民藝術(shù)家。 2、簡歷：1899年2月3日生在北京一個滿族沒落軍官家庭，幼年喪父，全家依靠母親為別人洗衣生活，清貧的幼年生活為他日后創(chuàng)作提供了豐富真實的素材善于創(chuàng)作貧民生活題材作品。 老舍7歲進私塾，10歲進市立小學(xué)，1913年考入北京師范學(xué)校，讀書期間受古典文學(xué)熏陶，開始用文言學(xué)習(xí)作詩和散文。1917年畢業(yè)后即任小學(xué)校長。話劇茶館藝術(shù)形式和特點 五四運動后，用白話文試作了第一篇短篇小說小鈴兒。 1924年赴英國，在倫敦大學(xué)東方學(xué)院任中文講師。陸續(xù)寫出了老張的哲學(xué)趙子曰二馬等3部具有諷刺、幽默、滑稽特色的長篇小說， 提供了現(xiàn)代小說史上最早的

6、諷刺性的長篇體制。 1930年春回國后任濟南齊魯大學(xué)和青島山東大學(xué)教授。 1936年夏，老舍辭去教職，從事專業(yè)寫作，完成了著名的小說駱駝祥子，贏得了巨大的聲譽。七七事變，他離別妻子兒女，只身輾轉(zhuǎn)去武漢、重慶，勇敢地投身于抗日救亡運動的洪流，主持中華全國文藝界抗敵協(xié)會的工作。 他特別重視話劇創(chuàng)作，1939年至1943年間，獨立完成或與人合著的劇本就有殘霧張自忠歸去來兮等九部。 1946年與曹禹赴美講學(xué)，寫完了100萬字的巨著四世同堂的最后一部及其他作品。 1949年回國。曾任中國文聯(lián)副主席，中國作協(xié)副主席等他以小說、劇作和曲藝著稱于世，在散文、詩歌、雜文方面也取得了卓越成就；一生寫下10多部長篇

7、小說，70多部（篇）中短篇小說，30多部劇作，一部4000行的長詩和近300首短詩，近20部譯著等，共800多萬字。他的作品豐富了世界進步文學(xué)職。1951年獲得北京市人民政府授予的人民藝術(shù)家的稱號。文革開始后，受到殘酷迫害，于1966年8月24日含恨自盡。話劇茶館藝術(shù)形式和特點 3、作品：老舍是我國“五四”以來新文學(xué)的開拓者之一，現(xiàn)代杰出的語言藝術(shù)家，享有世界聲譽的愛國主義作家，人民藝術(shù)家。 其主要著作有： 長篇小說：老張的哲學(xué)趙子曰二馬 （1924年赴英國，在倫敦大學(xué)東方學(xué)院任中文講師時寫，具有諷刺、幽默、滑稽特色）駱駝祥子 （1936年，專業(yè)從事寫作）四世同堂 （1946年與曹禹赴美講學(xué)，

8、寫完了100萬字的巨著四世同堂的最后一部及其他作品：牛天賜傳離婚鼓書藝人） 中篇小說： 我這一輩子 短篇小說： 小鈴兒（“五四”運動后第一篇白話短篇） 月牙二 話 劇: 殘霧張自忠歸去來兮等九部。（1939年至1943年間，獨立完成或與人合著的劇本） 龍須溝方珍珠茶館 （1957年發(fā)表并演出的茶館，代表了老舍先生話劇創(chuàng)作的最高成就）話劇茶館藝術(shù)形式和特點茶館簡介通過在茶館里活動的70多個各色各樣的人物，依次反映了三個時代長達50年的社會生活。2022/8/6話劇茶館藝術(shù)形式和特點茶館代表了老舍話劇創(chuàng)作的最高成就，作品以舊北京城中一個大茶館裕泰茶館的興哀為背景，通過對茶館及各類人物變遷的描寫，反

9、映了從清末、民初到抗戰(zhàn)勝利后三個不同時代的近50年的社會面貌，揭示了半封建半殖民地的舊中國動蕩、黑暗和罪惡。2022/8/6話劇茶館藝術(shù)形式和特點全劇共三幕，各寫一個時代第一幕 清末第二幕 民國初年第三幕 抗戰(zhàn)勝利后2022/8/6話劇茶館藝術(shù)形式和特點茶館里的人茶館的變遷社會現(xiàn)實、變化2022/8/6話劇茶館藝術(shù)形式和特點 第一幕：1898年戊戌變法失敗后。裕泰茶館生意興隆，三教九流，各色人物云集于此。 1898年,戊戌變法失敗.一個初開營業(yè)的掌柜王利發(fā)興致勃勃地坐在柜臺上.三三兩兩的旗人,遛夠了鳥兒,走進茶館來歇腿喝茶.有兩位茶客唱著京戲,另外幾個圍著桌子觀賞瓦罐中的蟋蟀.茶館中到處貼著”

10、莫談國事”的紙條.可是年輕力壯為人正直的常四爺偏要談?wù)剣?他說他痛恨洋人,痛恨那些吃洋飯講洋話的人,也看不起二德子之流在營里當(dāng)差的.他因一句”大清國要完”,被兩個特務(wù)吳恩子和宋祥子抓去,送進了監(jiān)獄.相面騙人的唐鐵嘴來討碗茶喝,說媒拉纖的劉麻子也來了,要把康六15歲的女兒康順子賣給養(yǎng)70歲的龐太監(jiān)當(dāng)老婆.主張實業(yè)救國的秦仲義走進來,說什么要辦工廠,搞維新.頑固派的代表龐太監(jiān)則殺氣騰騰地說:”圣旨下來,譚嗣同問斬!告訴您,誰敢改祖宗的章程,誰就掉腦袋工”這表明了當(dāng)時政治的黑暗.話劇茶館藝術(shù)形式和特點第二幕（節(jié)選部分）：軍閥混戰(zhàn)時期，茶館生意艱難，盡管王利發(fā)苦心改良，但也只能慘淡經(jīng)營。2022/8

11、/6話劇茶館藝術(shù)形式和特點第三幕：抗戰(zhàn)勝利后，國民黨統(tǒng)治時期的社會生活。劇中所有正直的人都陷于一種不可自拔的困境中。 抗日戰(zhàn)爭勝利，國民黨特務(wù)和美國兵在北京橫行。這時的裕泰茶館更加破敗，只有“莫談國事”的紙條寫得更多，字也寫得更大。這一幕中，幾個主要人物都已老態(tài)龍鐘并且有了子孫；才能地痞流氓不見了，代替他們是他們的下一代。這些小輩干起壞事來，比他們的父輩更加無恥。幕啟，康媽媽正在商量去西山找康大力，由小劉麻子介紹來當(dāng)女招待的小丁寶，走進茶館與老掌柜的攀談。這個時候，黑暗勢力更加猖獗，百姓生活更加困苦。小劉麻子向小唐鐵嘴炫耀著他那一套拐騙婦女的缺德計劃，被國民黨黨部雇用的打手小二德子跑到茶館來抓

12、人，龐四奶奶則來恐嚇王利發(fā)讓他交出康順子。普通百姓呢，包辦滿漢全席的有名廚師被迫到監(jiān)獄去蒸窩頭，出名的評書藝人一次掙不上三個雜合面餅子錢，常四爺?shù)纳罡悠D苦，秦仲義的工廠被人霸占。對此，王利發(fā)已失去生活的信心，他讓兒子、兒媳、孫女都跟著康媽媽到西山去逃命。這時，常四爺、秦仲義相繼來到茶館 ，找闊別多年的老掌柜談心。他們互訴不幸，含著眼淚為自己撒起了紙錢。這時，茶館里的燈光漸漸暗下去了，而大街上的陽光卻漸漸明亮起來。話劇茶館藝術(shù)形式和特點教學(xué)目標1梳理本劇情節(jié)，明晰人物與時代的矛盾沖突。2了解“卷軸式”的結(jié)構(gòu)特點，評析劇中主要人物的形象及其意義。3鑒賞本劇富有個性化的語言和濃郁的北方方言特色。

13、話劇茶館藝術(shù)形式和特點第一幕寫了哪些情節(jié)？（概括）劇本前面部分的“舞臺說明”反映一種什么樣的社會現(xiàn)實?(說明)第一幕中出場的主要人物可以分為哪幾類？（列表）結(jié)合人物的語言分析王利發(fā)、常四爺、松二爺?shù)雀魇鞘裁礃拥男蜗螅ǚ治觯┑谝荒恢械膽騽_突是什么？這些沖突又表現(xiàn)了怎樣的主題？（說明）從人物語言可以看出時代哪些方面的特點？（圈點）茶館在結(jié)構(gòu)上有些什么特點？（說明）茶館的語言有些什么特點？（說明）自學(xué)思考話劇茶館藝術(shù)形式和特點1.馬五爺施威2.康六賣女3.常四爺罵洋貨4.黃胖子說鴿爭5.秦仲義救國6.秦龐初交鋒7.眾茶客對話8.常四爺被抓9.龐太監(jiān)買妻概括第一幕情節(jié)話劇茶館藝術(shù)形式和特點劇本前面部

14、分的“舞臺說明”反映一種什么樣的社會現(xiàn)實?(說明)（1898年）戊戌變法那一年 話劇茶館藝術(shù)形式和特點第一幕中出場的主要人物可以分為哪幾類？主要人物分兩類一類是帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢力及其奴才走狗。如西太后的寵奴龐太監(jiān)，吃洋飯的惡霸馬五爺，特務(wù)宋恩子、吳祥子，流氓黃胖子，打手二德子，人口販子劉麻子，江湖騙子唐鐵嘴等。另一類是在“三座大山”下壓迫下的各階層的人們。如王利發(fā)、秦仲義、康順子、康六、鄉(xiāng)婦、老人等。話劇茶館藝術(shù)形式和特點人物人民苦難茶 館王利發(fā)惡勢猖獗遺老哀嘆人民反抗松二爺常四爺二德子吳、宋劉麻子唐鐵嘴李三鄉(xiāng)婦康順話劇茶館藝術(shù)形式和特點要 求： 先找出能表現(xiàn)人物個性的臺詞，

15、然后概括其性格特點王利發(fā)、常四爺、秦二爺、松二爺各是什么樣的形象？話劇茶館藝術(shù)形式和特點人物名片一 王利發(fā)身份：個性語言：主要活動：茶館掌柜應(yīng)酬顧客多說好話，多請安，討人人的喜歡話劇茶館藝術(shù)形式和特點體驗人物特點王利發(fā)坐一坐！有您在我這兒坐坐，我臉上有光！二爺，您說的對，太對了！可是，這點小事用不著您分心，您派管事的來一趟，我跟他商量，該長多少租錢，我一定照辦！是！嗻！善于奉承精明圓滑你覺得王利發(fā)是什么樣的人？請從課文中找根據(jù)。話劇茶館藝術(shù)形式和特點 裕泰茶館的掌柜1.繼承了父親的處世哲學(xué)：2.對不同人采取不同態(tài)度 對李三、康順子 難民 對唐鐵嘴3.善于經(jīng)營，不斷改良王利發(fā)同情、但有限度 厭惡

16、、仍笑臉相迎精于處世的小商人，最終沒能逃脫破產(chǎn)的命運。其悲劇，是舊中國廣大市民生活命運的真實寫照。 圓滑善于應(yīng)酬精明干練膽小自私多說好話,多請安。話劇茶館藝術(shù)形式和特點感受人物特點你覺得常四爺是什么樣的人？請從課文中找根據(jù)。要抖威風(fēng)，跟洋人干去，洋人厲害！英法聯(lián)軍燒了圓明園，尊家吃著官餉，可沒見你去沖鋒打仗！ 哼，我就不佩服吃洋飯的！哎！連鼻煙也得從外洋來！這得往外流多少銀子啊！我老覺乎著咱們的大緞子，川綢，更體面！二爺，我看哪，大清國要完！李三，要兩個爛肉面，帶她們到門外吃去！富于同情心 正直強烈的愛國意識常四爺話劇茶館藝術(shù)形式和特點常四爺形象分析（語言與個性）*“今兒個城外頭亂亂哄哄，買不

17、到菜；東抓西抓，抓到這么兩只雞，幾斤老腌蘿卜。聽說你明天開張，也許用的著，特意給你送來了！”*“瞧著給，該給多少給多少！”*“是呀，您的眼力不錯！戊戌年我就在這兒說了句大清國要完，叫你二位給抓了走，坐了一年多的牢！”*“憑力氣掙飯吃，我的身上更有勁了！”這個形象代表了不甘受奴役的中國人，反映出舊中國人民的反抗情緒。正直善良敢作敢為 富于正義感話劇茶館藝術(shù)形式和特點常四爺形象分析有鮮明的正義感和強烈的愛國意識，富有同情心。話劇茶館藝術(shù)形式和特點“怎么樣？我想大哭一場！看見我這身衣裳沒有？我還像個人嗎？”“我餓著，也不能叫鳥兒餓著！”“我看見您二位的灰大褂呀，就想起前清的事兒！不能不請安！” 松二

18、爺形象分析（語言與個性） 心眼好膽小怕事懶散無能沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽。話劇茶館藝術(shù)形式和特點秦仲義的形象： “我不喝！也不坐著！”“可是，用不著奉承我！”“躲開我！去！”“你這小子，比你爸爸還滑！”典型意義： 標志著民族資本主義工業(yè)的破產(chǎn)和舊民主義“實業(yè)救國”理想的失敗。（三）民族資本家秦仲義倨傲、狂妄自大，自以為是愛國話劇茶館藝術(shù)形式和特點身份人 物性 格 及 特 點結(jié)局典型意義下層人民王利發(fā)常四爺康順子難民精明干練謹小慎微委曲求全、善于應(yīng)酬冷漠自私、意求自保憤世嫉俗、不敢反抗被占自盡勤勞，不滿遭遇悲慘、吃苦耐勞樂于助人、慷慨大方正直愛國、倔強不屈代表不甘奴役的

19、中國人，反映出舊中國人民的反抗情緒。逃難哀告，顛沛流離，食不果腹，民不聊生奔波勞碌、被搶被欺舊中國廣大市民生活命運的真實寫照，揭露了舊制度的吃人本質(zhì)，反映了舊時代的不合理。反映了舊時代人民的苦難及社會的黑暗。反映了舊時代的腐朽和骯臟。茶館人物賞析話劇茶館藝術(shù)形式和特點身份人 物性 格 及 特 點結(jié)局典型意義遺老遺少松二爺走狗幫兇宋恩子吳祥子兵 警社會渣滓唐鐵嘴劉麻子林 陳民族資本家秦仲義心地善良、膽小怕事游手好閑、懶散無能、生活無靠得過且過封建社會的腐朽與沒落。卑劣奸邪、兇狠無恥（有奶便是娘）社會腐朽反動本質(zhì)蠻橫無理、敲詐勒索欺壓百姓的惡勢力社會黑暗、民不聊生說媒拉纖，拐賣人口的地痞魚龍混雜烏

20、煙瘴氣油嘴滑舌、算命騙人（麻衣相士）抽大煙的流氓。無志無能、合伙買妻的逃兵民族工業(yè)的破產(chǎn)和舊民主義“實業(yè)救國”理想的失敗。被抓被綁破產(chǎn)愛國求實、結(jié)局悲慘茶館人物賞析話劇茶館藝術(shù)形式和特點第一幕中的戲劇沖突是什么？這些沖突又表現(xiàn)了怎樣的主題？（說明） “剪影式”地展現(xiàn)了清末社會的眾生相。人物仿佛是在某種外力的作用下按照自己的軌跡必然地運行著。正直、善良的人無法擺脫厄運的襲擊，那些異?；钴S的社會渣滓，各自遵循著自己的道德準則行事。人物與人物之間每一個小的沖突都暗示了人民與舊時代的沖突。 深刻地反映了帝國主義的滲透、侵略和封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗所造成的農(nóng)民破產(chǎn)，市民貧困和社會黑暗。表明了中國封建社會的

21、末日將臨。話劇茶館藝術(shù)形式和特點茶館在結(jié)構(gòu)上有些什么特點？ 茶館的戲劇結(jié)構(gòu)是獨特的，稱為“圖卷戲”，或者叫“卷軸式”的平面結(jié)構(gòu)。作品沒有一個完整的情節(jié)線索，沒有貫穿始終的矛盾沖突， 而是以眾多人物的活動帶動情節(jié)的發(fā)展。 話劇茶館藝術(shù)形式和特點茶館的語言有些什么特點？ 作者把對黑暗社會的諷刺、批判與強烈的 愛國熱情和對勞動人民的同情聯(lián)系起來，在微笑中蘊藏著嚴肅和悲哀，寓莊于諧的幽默風(fēng)格，給讀者留下了深長的回味和思考。生動幽默，生活化的語言： 沒有生活、即沒有活的語言。我有一些舊社會的生活經(jīng)驗，我認識茶館里那些小人物。我知道他們作什么，所以也知道他們說什么。以此為基礎(chǔ)，我再給這里夸大一些，那里潤色

22、一下，人物的臺詞即成為他們自己的，而又是我的。唐鐵嘴說：“已斷了大煙，改抽白面了?！边@的確是他自己的話。他是個無恥的人。下面的：“大英帝國的香煙，日本的白面，兩大強國伺候我一個人，福氣不小吧?”便是我叫他說的了。一個這么無恥的人可以說這么無恥的話，在情理中。同時，我叫他說出那時代帝國主義是多么狠毒，既拿走我們的錢、還要我們的命! 通俗但不低俗，幽默但不膚淺話劇茶館藝術(shù)形式和特點 1、用人物生活的變遷反映社會的變遷 2、小茶館影射大社會并非以一個人為中心，每個人都在做自己的事，說自己的話，他們之間并不存在直接的、具體的、針鋒相對的沖突，人物與茶館的興衰沒有直接關(guān)系，但作者把矛盾的焦點直接指向那個

23、舊時代，人物與人物之間每一個小的沖突都暗示了人民與時代的沖突。道是“莫談國事”，卻沒有一個畫面不和國事聯(lián)系。特殊的戲劇沖突深刻地反映了帝國主義的滲透、侵略和封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗所造成的農(nóng)民破產(chǎn)，市民貧困和社會黑暗。話劇茶館藝術(shù)形式和特點小 結(jié)卷軸式的平面結(jié)構(gòu)沒有貫穿始終的矛盾沖突鮮明的人物形象寓莊于諧的語言風(fēng)格藝術(shù)特色話劇茶館藝術(shù)形式和特點作者談茶館創(chuàng)作話劇茶館藝術(shù)形式和特點為什么要單單寫一個茶館？茶館是三教九流會面之處，可以多容納各色人物。一個大茶館就是一個小社會。這出戲雖只有三幕，可是寫了五十來年的變遷。在這些變遷里，沒法子躲開政治問題?？墒牵也皇煜ふ挝枧_上的高官大人，沒法子正面描寫他

24、們的促進與促退。我也不十分懂政治。我只認識一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個茶館里，用他們生活上的變遷反映社會的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫茶館。話劇茶館藝術(shù)形式和特點人物多，年代長，不易找到個中心故事。我采用了四個辦法：（一）主要人物自壯到老，貫穿全劇。這樣，故事雖然松散，而中心人物有些著落，就不至于說來說去，離題太遠，不知所云了。此劇的寫法是以人物帶動故事，近似活報劇，又不是活報劇。此劇以人為主，而一般的活報劇往往以事為主。話劇茶館藝術(shù)形式和特點（二）次要的人物父子相承，父子都由同一演員扮演。這樣也會幫助故事的聯(lián)續(xù)。這是一種手法，不是在理論上有何根據(jù)。在生活中