中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史(上)課件

1、中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史（上）主講教師：金莉莉第1頁，共68頁。第一章 中國現(xiàn)代文學(xué)史概說 第一節(jié) 中國現(xiàn)代文學(xué)與文學(xué)的現(xiàn)代化 第2頁，共68頁。一、現(xiàn)代文學(xué)與二十世紀(jì)中國文學(xué)（一）八十年代以前評論界對“現(xiàn)代文學(xué)”的界定（二）八十年代以來的觀點(diǎn)： 文學(xué)的整體性第3頁，共68頁。二、現(xiàn)代文學(xué)的整體特點(diǎn)：（一）概況（二）特點(diǎn): 啟蒙、“為人生而藝術(shù)”、“傳播”新思想 第4頁，共68頁。 第二節(jié) 中國現(xiàn)代文學(xué)史三十年一、19191927二、19281937三、19371949第5頁，共68頁。第二章 第一個(gè)十年的文藝思潮和運(yùn)動(dòng) 第一節(jié) 文學(xué)革命的發(fā)生 一、文學(xué)革命的發(fā)生（一）發(fā)生：胡適文學(xué)改良芻議、陳獨(dú)秀文

2、學(xué)革命論 第6頁，共68頁。（二）新青年的特色和歷史影響（三）文學(xué)論爭二、文學(xué)革命的發(fā)展外國文藝思潮的涌入第7頁，共68頁。 第二節(jié) 文學(xué)社團(tuán) 一、文學(xué)研究會(huì)的成立及其歷史影響（一）特點(diǎn)（二）歷史意義第8頁，共68頁。二、創(chuàng)造社 1921年6月，郭沫若成立創(chuàng)造社 第9頁，共68頁。第三章 第一個(gè)十年的小說 第一節(jié) 民國通俗派小說以及問題小說一、民國通俗派小說（一）文學(xué)的現(xiàn)代化與通俗小說1、背景第10頁，共68頁。2、鴛蝴派特點(diǎn)： 清末民初出現(xiàn)，建國以后才逐漸消失的一個(gè)承襲了中國古代小說傳統(tǒng)的都市通俗文學(xué)流派，主題涉及言情、武俠、社會(huì)譴責(zé)小說等 第11頁，共68頁。（二）鴛蝴派小說重要作家作品

3、1、發(fā)展階段： 2、重要作家作品 （1）蘇曼殊斷鴻零雁記 （2）徐振亞玉梨魂 第12頁，共68頁。 第二節(jié) 人生寫實(shí)派小說以及現(xiàn)代抒情小說一、描寫都市知識(shí)分子的寫實(shí)小說二、描寫農(nóng)村的寫實(shí)小說（即鄉(xiāng)土小說派） （一）創(chuàng)作背景第13頁，共68頁。（二）重要作家作品 1、魯迅和鄉(xiāng)土小說派 2、重要作家：王魯彥、彭家煌等第14頁，共68頁。三、現(xiàn)代抒情小說（一）創(chuàng)作背景：（二）重要作家作品 1、郁達(dá)夫：開創(chuàng)了中國現(xiàn)代抒情小說的 最初體式“自敘傳”抒情小說 第15頁，共68頁。2、許地山： 作品具有佛教哲學(xué)精髓，有別于同代作家的哲學(xué)追求 第16頁，共68頁。 第四章 魯 迅 第一節(jié) 魯迅的思想與創(chuàng)作經(jīng)歷

4、一、魯迅的思想與創(chuàng)作經(jīng)歷（一）第一個(gè)十年前后（二）1926-1936年10月 第17頁，共68頁。二、三部小說集：（一）吶喊（二）彷徨（三）故事新編第18頁，共68頁。第二節(jié) 魯迅小說的思考 一、獨(dú)特的題材 開創(chuàng)了“表現(xiàn)農(nóng)民與知識(shí)分子”兩大現(xiàn)代文學(xué)的主要題材 第19頁，共68頁。二、獨(dú)特的視角 關(guān)注的是“病態(tài)社會(huì)”里人（底層人民與知識(shí)分子）的精神“病苦”。三、獨(dú)特思考關(guān)于中國人的國民性 第20頁，共68頁。四、獨(dú)特模式（一）看與被看 （二）離去歸來再離去第21頁，共68頁。第五章 第一個(gè)十年的詩歌 第一節(jié) 新詩發(fā)展階段以及郭沫若的詩歌一、新詩發(fā)展階段：（一）五四前及五四初期：第22頁，共68頁

5、。（二）二十年代初（三）新月派詩人階段（四）“純詩”階段 第23頁，共68頁。二、郭沫若（1892-1978）第24頁，共68頁。（一）郭沫若何以成為“新詩第一人”？1、開放詩體的出現(xiàn) 2、個(gè)性、感情與才華的奔放第25頁，共68頁。（二）郭沫若的詩歌特點(diǎn)： 1、“青春型”人格 2、旺盛的生命力與英雄崇拜情結(jié) 第26頁，共68頁。（三）關(guān)于女神（四）關(guān)于前茅和恢復(fù)以及解放后的詩歌第27頁，共68頁。 第二節(jié) 聞一多以及徐志摩的詩歌 一、（前期）新月派與“新格律詩”二、聞一多（1899-1946）：（一）創(chuàng)作經(jīng)歷：第28頁，共68頁。（二）聞一多對新詩的貢獻(xiàn)：1、關(guān)于詩歌格律的討論，詩歌“三美”。

6、2、詩集紅燭和死水以及一句話、發(fā)現(xiàn)等詩歌 第29頁，共68頁。三、徐志摩（1896-1931）第30頁，共68頁。 一生創(chuàng)作詩集4部，散文集4部，小說集1部，劇本1部，譯作5種 四部詩集是：志摩的詩（1925），翡冷翠的一夜（1927），猛虎集（1931），云游（1931）第31頁，共68頁。第六章 現(xiàn)代文學(xué)中的兒童文學(xué)運(yùn)動(dòng)第一節(jié) 中國文學(xué)發(fā)展史上的幻想精神以及現(xiàn)實(shí)精神一、幻想精神在傳統(tǒng)文化中的邊緣地位（一）中國文化的早熟性質(zhì)，趨向?qū)嶋H和理性。第32頁，共68頁。（二）對道德功利的強(qiáng)調(diào)二、傳統(tǒng)文化中的兒童地位和古代兒童文學(xué)（一）童年的消逝（二）古代民間兒童讀物第33頁，共68頁。 二、 中國現(xiàn)

7、代文學(xué)史上的兒童文學(xué)運(yùn)動(dòng)一、五四時(shí)期中國兒童文學(xué)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型（一）理論的先行1、文字改革：廢除文言文，提倡白話文。2、“兒童本位”的兒童觀第34頁，共68頁。（二）現(xiàn)代兒童讀物和兒童文學(xué)的生成二、幻想精神在現(xiàn)代文學(xué)史上的再度缺失三、二十年代之后的兒童文學(xué)創(chuàng)作第35頁，共68頁。第七章 第二個(gè)十年的文藝思潮以及茅盾、巴金的創(chuàng)作 第一節(jié) 第二個(gè)十年的文藝思潮一、第二個(gè)十年的文藝思潮（一）從“文學(xué)革命”到“革命文學(xué)”（二）馬克思主義革命思潮和自由主義思潮第36頁，共68頁。二、第二個(gè)十年的創(chuàng)作：第37頁，共68頁。 第二節(jié) 茅盾以及巴金的創(chuàng)作一、茅盾的創(chuàng)作： 二、茅盾的貢獻(xiàn)（一）創(chuàng)作風(fēng)格（二）為“中國

8、社會(huì)剖析小說”建立模式第38頁，共68頁。 三、巴金的創(chuàng)作：（一）創(chuàng)作經(jīng)歷（二）小說家、憩園、寒夜的敘事特色： 對“多余人”的刻畫。第39頁，共68頁。第八章 老北京文化與老舍創(chuàng)作 第一節(jié) 老舍的創(chuàng)作以及老北京文化一、老舍的創(chuàng)作經(jīng)歷第40頁，共68頁。第41頁，共68頁。二、老舍小說中的老北京文化（一）“京味小說”（二）老舍小說中的老北京文化第42頁，共68頁。 第二節(jié) 老舍對老北京文化的思考老舍對老北京文化的思考：（一）老舍的思考（二）對老北京和老北京人的熱愛與批判第43頁，共68頁。二、老舍對現(xiàn)代北京的復(fù)雜心情（一）“挽歌情調(diào)”（二）對現(xiàn)代北京人的刻畫第44頁，共68頁。第九章 左翼、京派

9、和海派小說 第一節(jié) 左翼小說的創(chuàng)作一、三十年代文學(xué)的總體狀況第45頁，共68頁。二十年代小說 三十年代小說人生寫實(shí)派 左翼文學(xué)（上海）（文研會(huì)為主）主觀抒情派 京派文學(xué)（北京）（創(chuàng)造社為主） 海派文學(xué)（上海）第46頁，共68頁。二、左翼小說（一）茅盾開創(chuàng)的“社會(huì)剖析小說”（二）丁玲第47頁，共68頁。（三）蕭紅、蕭軍、端木蕻良等“東北作家群”作家（流亡作家群）1、蕭紅 ：前后期代表作生死場、呼蘭河傳 2、蕭軍：八月的鄉(xiāng)村3、端木蕻良 鷺湖的憂郁、科爾沁旗草原 第48頁，共68頁。 第二節(jié) 京派和海派小說一、京派小說 （一）“京派”文人（二）“京派”文人的特點(diǎn) （三）“京派小說”特色第49頁，共

10、68頁。二、京派小說作家（一）沈從文（19021988）1、邊城經(jīng)驗(yàn)與鄉(xiāng)土情節(jié) 2、文學(xué)成就3、都市的邊緣體驗(yàn) 4、“鄉(xiāng)下”和“都市”的對立 第50頁，共68頁。（二）李頡人的“大河小說”：長篇三部曲死水微瀾、暴風(fēng)雨前、大波三、海派小說（一）初期和中期：張資平、葉靈鳳以及以劉吶鷗、穆時(shí)英、施蟄存為代表的現(xiàn)代派小說 第51頁，共68頁。（二）劉吶鷗、穆時(shí)英等人的“新感覺派小說”：1、劉吶鷗：都市風(fēng)景線 “中國新感覺派的開山之作” 2、穆時(shí)英 ：主人公多為“被生活壓扁了的人” 3、施蟄存的“心理分析小說”第52頁，共68頁。第十章 第二個(gè)十年的通俗小說以及詩歌和散文 第一節(jié) 第二個(gè)十年的通俗小說一

11、、三十年代通俗小說的地位二、通俗小說大家張恨水（一）與傳統(tǒng)章回小說比較 ：（二）與同時(shí)代的小說相比：第53頁，共68頁。 第二節(jié) 第二個(gè)十年的詩歌和散文一、中國詩歌會(huì) 二、后期新月派創(chuàng)作： （一）將詩歌提升到更加純粹和抒情的程度（二）詩歌形式的實(shí)驗(yàn)第54頁，共68頁。三、現(xiàn)代派詩人群（一）戴望舒（1905-1950）（二）何其芳（1912-1977）（三）卞之琳（1910-2000）和廢名四、三十年代的散文：“閑時(shí)小品文” 第55頁，共68頁。 第十一章 戲 劇 第一節(jié) 現(xiàn)代戲劇的發(fā)展以及創(chuàng)作一、現(xiàn)代戲劇的發(fā)展（一）現(xiàn)代話劇的引進(jìn)（二）關(guān)于“建立西洋式新劇”的不同選擇第56頁，共68頁。（三）

12、“愛美劇”與“小劇場運(yùn)動(dòng)”（四）左翼戲劇運(yùn)動(dòng)時(shí)期 （五）劇場戲劇時(shí)期（六）廣場戲劇時(shí)期（七）劇場戲劇再興時(shí)期第57頁，共68頁。二、田漢、丁西林以及夏衍的戲劇創(chuàng)作（一）田漢 （二）丁西林：創(chuàng)作幽默喜劇（三）夏衍第58頁，共68頁。 第二節(jié) 曹禺戲劇一、曹禺戲?。?910-1996）（一）西方戲劇對曹禺創(chuàng)作的影響第59頁，共68頁。（二）重讀曹禺及其戲劇1、雷雨生命的“郁熱”與“掙扎”命運(yùn)悲劇的總結(jié)與思考 2、日出原野及其它戲劇第60頁，共68頁。二、曹禺戲劇的詩意特征（一）豐富的想象和理想的情緒（二）劇情與現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系并不緊密（三）時(shí)空感不確定，常帶有偶然性或傳奇色彩 第61頁，共68頁。第十二章 四十年代的小說一、四十年代文學(xué)概況 （一）國統(tǒng)區(qū)文學(xué) （二）淪陷區(qū)文學(xué) （三）解放區(qū)文學(xué) 第62頁，共68頁。二、張愛玲小說（19201995）第63頁，共68頁。（一）生平 （二）張愛玲的文學(xué)世界1、 世家望族 2、中產(chǎn)階級(jí)：現(xiàn)代色彩與封建意識(shí)的矛盾共存 第64頁，共68頁。（三）張愛玲小說的藝術(shù)特色1、對于人性的深刻揭示2、語言魅力：新舊中西交融，繁復(fù)意象，蒼涼意境 第65頁，共68頁。 第十三章 四十年代的詩歌 一、“吹蘆笛的詩人”艾青 （一）關(guān)于“土地”（二）關(guān)于“太陽”二、以現(xiàn)實(shí)主義為