世界主要建筑流派風格

1、世界主要建筑流派風格簡介1、巴洛克風格這是17 18世紀在意大利文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種建筑和裝飾風格。其特點是外形自由、追求動態(tài)、喜好富麗的裝飾和雕刻、強烈的色彩。常用穿插的曲面和橢圓形空間。這種風格在反對僵化的古典形式追求自由奔放的格調(diào)和表達世俗情趣等方面起了重要作用對城市廣場、園林藝術(shù)以至文學藝術(shù)部門都發(fā)生影響，一度在歐洲廣泛流行。2、法國古典主義建筑法國在十七世紀到十八世紀初的路易十三和路易十四專制王權(quán)極盛時期開始竭力崇尚古典主義建筑風格 建造了很多古典主義風格的建筑。 古典主義建筑造型嚴謹，普遍應(yīng)用古 典柱式 內(nèi)部裝飾豐富多彩。 法國古典主義建筑的代表作是規(guī)模巨大、 造型雄偉

2、的宮廷建筑 和紀念性的廣場建筑群。這一時期法國王室和權(quán)臣建造的離宮別館和園林，為歐洲其他國家所仿效。法國古典主義建筑的代表作品有巴黎盧浮宮的東立面、凡爾賽宮和巴黎傷兵院新教堂等。凡爾賽宮不僅創(chuàng)立了宮殿的新形制而且在規(guī)劃設(shè)計和造園藝術(shù)上都為當時歐洲各國所效法。3、哥特式建筑哥特式建筑哥特式建筑哥特式建筑是 11世紀下半葉起源于法國13 15世紀流行于歐洲的一種建筑風格。主要見于天主教堂也影響到世俗建筑。 哥特式建筑以其高超的技術(shù)和藝術(shù)成就在建筑史上占有重要地位。哥特式教堂的結(jié)構(gòu)體系由石頭的骨架券和飛扶壁組成。其基本單元是在一個正方形或矩形平面四角的柱子上做雙圓心骨架尖券四邊和對角線上各一道屋面石

3、板架在券上形成拱頂。采用這種方式，可以在不同跨度上作出矢高相同的券，拱頂重量輕，交線分明，減少了券腳的推力簡化了施工。飛扶壁由側(cè)廳外面的柱墩發(fā)券，平衡中廳拱腳的側(cè)推力。為了增加穩(wěn)定性常在柱墩上砌尖塔。由于采用了尖券、尖拱和飛扶壁 哥特式教堂的內(nèi)部空間高曠、單純、統(tǒng)一。裝飾細部如華蓋、 壁龕等也都用尖券作主題建筑風格與結(jié)構(gòu)手法形成一個有機的整體。法國盛期的著名教堂還有蘭斯主教堂和沙特爾主教堂它 們與亞眠主教堂和博韋主教堂一起被稱為法國四大哥特式教堂。4、古典復(fù)興建筑古典復(fù)興建筑古典復(fù)興建筑古典復(fù)興建筑是十八世紀60年代到十九世紀流行于歐美一些國家的采用嚴謹?shù)墓畔ＥD，古羅馬形式的建筑又稱新古典主義

4、建筑 。采用古典復(fù)興建筑風格的主要是國會、法院、銀行、交易所、博物館、劇院等公共建筑和一些紀念性建筑。這種建筑風格 對一般的住宅、教堂、學校等影響不大。這種風格極力表現(xiàn)雄偉，強調(diào)紀念性。5、古羅馬建筑古羅馬建筑古羅馬建筑古羅馬建筑藝術(shù)成就很高，大型建筑物的風格雄渾凝重，構(gòu)圖和諧統(tǒng)一，形式多樣。羅馬人開拓了新的建筑藝術(shù)領(lǐng)域豐富了建筑藝術(shù)手法。 其中比較重要的是新創(chuàng)了拱券覆蓋下的內(nèi)部空間有莊嚴的萬神廟的單一空間，有層次多、變化大的皇家浴場的序列式組合空間，還有巴西利卡的單向縱深空間。有些建筑物內(nèi)部空間藝術(shù)處理的重要性超過了外部體形。 同時發(fā)展了古希臘柱式的構(gòu)圖，使之更有適應(yīng)性。最有意義的是創(chuàng)造出柱

5、式 同拱券的組合，如券柱式和連續(xù)券，既作結(jié)構(gòu)，又作裝飾。帝國各地的凱旋門大多是券柱式 構(gòu)圖。出現(xiàn)了由各種弧線組成的平面、采用拱券結(jié)構(gòu)的集中式建筑物。公元2世紀上半葉建于羅馬郊外的哈德良離宮就是成熟的實例6、浪漫主義建筑浪漫主義建筑浪漫主義建筑浪漫主義建筑是 18世紀下半葉到19世紀下半葉 歐美一些國家在文學藝 術(shù)中的浪漫主義思潮影響下流行的一種建筑風格。浪漫主義在藝術(shù)上強調(diào)個性提倡自然主義主張用中世紀的藝術(shù)風格與學院派的古典主義藝術(shù)相抗衡。這種思潮在建筑上表現(xiàn)為追求超塵脫俗的趣味和異國情調(diào)。浪漫主義建筑主要限于教堂、大學、市政廳等中世紀就有的建筑類型。它在各個國家的發(fā)展不盡相同。大體說來 在英

6、國、德國流行較早較廣而在法國、意大利則不太流行。7、文藝復(fù)興建筑文藝復(fù)興建筑是歐洲建筑史上繼哥特式建筑之后出現(xiàn)的一種建筑風格。十五世紀產(chǎn)生于意大利后傳播到歐洲其它地區(qū)形成了有各自特點的各國文藝復(fù)興建筑。意大利文藝復(fù)興建筑在文藝復(fù)興建筑中占有最重要的位置。文藝復(fù)興建筑最明顯的特征是揚棄了中世紀時期的哥特式建筑風格而在宗教和世俗建筑上重新采用古希臘羅馬時期的柱式構(gòu)圖要素。文藝復(fù)興時期的建筑師和藝術(shù)家們認為，哥特式建筑是基督教神權(quán)統(tǒng)治的象征，而古代希臘和羅馬的建筑是非基督教的。 他們認為這種古典建筑，特別是古典柱式構(gòu)圖體觀著和諧與理性， 并同人體美有相通之處。這些正符合文藝復(fù)興運動的人文主義觀念。他

7、們一方面采用古典柱式 一方面又靈活變通， 大膽創(chuàng)新，甚至將各個地區(qū)的建筑風格同古典柱式融合一起。他們還將文藝復(fù)興時期的許多科學技術(shù)上的成果，如力學上的成就、 繪畫中的透視規(guī)律、 新的施工機具等等 運用到建筑創(chuàng)作實踐中去。在文藝復(fù)興時期 建筑類型、建筑形制、建筑形式 都比以前增多了。建筑師在創(chuàng)作中既體現(xiàn)統(tǒng)一的時代風格，又十分重視表現(xiàn)自己的藝術(shù)個性。總之文藝復(fù)興建筑， 特別是意大利文藝復(fù)興建筑，呈現(xiàn)空前繁榮的景象， 是世界建筑史上一個大發(fā)展和大提高的時期。8、現(xiàn)代主義建筑現(xiàn)代主義建筑現(xiàn)代主義建筑現(xiàn)代主義建筑是指二十世紀中葉在西方建筑界居主導(dǎo)地位的一種建筑思想。這種建筑的代表人物主張建筑師要擺脫傳統(tǒng)

8、建筑形式的束縛，大膽創(chuàng)造適應(yīng)于工業(yè)化社會的條件、要求的嶄新建筑。因此具有鮮明的理性主義和激進主義的色彩，又稱為現(xiàn)代派建筑。代表人物有格羅皮烏斯、勒.柯布西耶、密斯.范德羅等?，F(xiàn)代主義建筑是要強調(diào)建筑要隨時代而發(fā)展，現(xiàn)代建筑應(yīng)同工業(yè)化社會相適應(yīng)，強調(diào)建筑師要研究和解決建筑的實用功能和經(jīng)濟問題，主張積極采用新材料、新結(jié)構(gòu)，在建筑設(shè)計中發(fā)揮新材料、新結(jié)構(gòu)的特性， 主張堅決擺脫過時的建筑樣式的束縛放手創(chuàng)造新的建筑風格，主張發(fā)展新的建筑美學，創(chuàng) 造建筑新風格?，F(xiàn)代主義建筑的代表人物提倡新的建筑美學原則。其中包括表現(xiàn)手法和建造手段的統(tǒng)一，建筑形體和內(nèi)部功能的配合，建筑形象的邏輯性，靈活均衡的非對稱構(gòu)圖，

9、簡潔的處理手法和純凈的體型，在建筑藝術(shù)中吸取視覺藝術(shù)的新成果?，F(xiàn)代主義建筑思想先是在實用為主的建筑類型如工廠廠房、中小學校校舍、醫(yī)院建筑、圖書館建筑以及大量建造的住宅建筑中得到推行，到了50年代在紀念性和國家性的建筑中也得到實現(xiàn)。如聯(lián)合國總部大廈和巴西議會大廈?，F(xiàn)代主義思潮到了二十世紀中葉，在世界建筑潮流中占據(jù)主導(dǎo)地位。9、后現(xiàn)代主義建筑20世紀60年代以來，在美國和西歐出現(xiàn)的反對或修正現(xiàn)代主義建筑的思潮。第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后 現(xiàn)代主義建筑成為世界許多地區(qū)占主導(dǎo)地位的建筑潮流。但是在現(xiàn)代主義建筑陣營內(nèi)部很快就出現(xiàn)了分歧，一些人對現(xiàn)代主義的建筑觀點和風格提出懷疑和批評。1966年美國建筑師文丘里

10、在建筑的復(fù)雜性和矛盾性一書中，提出了一套與現(xiàn)代主義建筑針鋒 相對的建筑理論和主張在建筑界特別是年輕的建筑師和建筑系學生中，引起了震動和響應(yīng)。到二十世紀70年代建筑界中反對和背離現(xiàn)代主義的傾向更加強烈。對于這種傾向，曾經(jīng)有過不同的稱呼，如“反現(xiàn)代主義”、“現(xiàn)代主義之后”和“后現(xiàn)代主義”，以后者用得較廣。對于什么是后現(xiàn)代主義，什么是后現(xiàn)代主義建筑的主要特征，人們并無一致的理解。美國建筑師斯特恩提出后現(xiàn)代主義建筑有三個特征：采用裝飾、具有象、或隱喻性與現(xiàn)有環(huán)境融合。現(xiàn)在一般認為真正給后現(xiàn)代主義提出比較完整指導(dǎo)思想的還是文丘里。雖然他本人不愿被人看作后現(xiàn)代主義者，但他的言論在啟發(fā)和推動后現(xiàn)代主義運動方

11、面有極重要的作用。 1982年落成的美國波特蘭市政大樓是美國第一座后現(xiàn)代主義的大型官方建筑。樓高15層，呈方塊體形。外部有大面積的抹灰墻面開著許多小方窗。每個立面都有一些古怪的裝飾物排列整齊的小方窗之間又夾著異形的大玻璃墻面。屋頂上還有一些比例很不協(xié)調(diào)的小房子有人贊美它是“以古典建筑的隱喻去替代那種沒頭沒腦的玻璃盒子”。10、折衷主義建筑折衷主義建筑折衷主義建筑折衷主義建筑是十九世紀上半葉至二十世紀初，在歐美一些國家流行的一種建筑風格。折衷主義建筑師任意模仿歷史上各種建筑風格，或自由組合各種建筑形式，他們不講求固定的法式，只講求比例均衡，注重純形式美。折衷主義建筑在十九世紀中葉以法國最為典型，

12、巴黎高等藝術(shù)學院是當時傳播折衷主義藝術(shù)和建筑的中心。而在十九世紀末和二十世紀初期，則以美國最為突出。 總的來說折衷主義建筑思潮依然是保守的，沒有按照當時不斷出現(xiàn)的新建筑材料和新建筑技術(shù)去創(chuàng)造與之相適應(yīng)的新建筑形式。折衷主義建筑的代表作有，巴黎歌劇院，這是法蘭西第二帝國的重要紀念物，劇院立面仿意大利晚期巴洛克建筑風格，并摻進了繁瑣的雕飾，它對歐洲各國建筑有很大影響。11、高技派高技派亦稱“重技派” 。20世紀50年代后期起的、建筑造型、風格上注意表現(xiàn)“高度 工業(yè)技術(shù)”的設(shè)計傾向。高技派理論上極力宣揚機器美學和新技術(shù)的美感，它主要表現(xiàn)在三個方面：1-提倡采用最新的材料一一高強鋼、硬鋁、塑料和各種化

13、學制品來制造體量輕、用料少，能夠快速與靈活裝配的建筑；強調(diào)系統(tǒng)設(shè)計(Systematic Planning)和參數(shù)設(shè)計(ParametricPlanning) ;2、主張采用與表現(xiàn)預(yù)制裝配化標準構(gòu)件。高技派認為功能可變，結(jié)構(gòu)不變。表現(xiàn)技術(shù)的合理性和空間的靈活性既能適應(yīng)多功能需要又能達到機器美學效果。這類建筑的代表作首推巴黎蓬皮杜藝術(shù)與文化中心；3、另外高技派還強調(diào)新時代的審美觀應(yīng)該考慮技術(shù)的決定因素，力求使高度工業(yè)技術(shù)接近人們習慣的生活方式和傳統(tǒng)的美學觀，使人們?nèi)菀捉邮懿a(chǎn)生愉悅。代表作品有由福斯特設(shè)計的香港匯豐銀行大樓，法茲勒汗的漢考克中心(HancackCenter),美國空軍高級學校教堂

14、。高技派的設(shè)計特征可以歸納為：a、內(nèi)部構(gòu)造外翻，顯示內(nèi)部構(gòu)造和管道線路，無論是內(nèi)立面還是外立面，都把本應(yīng)隱匿起來的服務(wù)上午合計、結(jié)構(gòu)構(gòu)造顯露出來，強調(diào)工業(yè)技術(shù)特征。b、表現(xiàn)過程和程序。高技派不僅顯示構(gòu)造組合和節(jié)點，而且表現(xiàn)機械運行，如將電 梯、自動扶梯的傳送裝置處都做透明的處理，讓人們看到建筑設(shè)備的機械運行狀況和傳送裝置的程序。c、強調(diào)透明和半透明的空間效果。高技派的室內(nèi)設(shè)計喜歡采用透明的玻璃、半透明的金屬網(wǎng)、格子等來分隔空間，形成室內(nèi)層層像疊的空間效果。d、高技派不斷探索各種新型高質(zhì)材料和空間結(jié)構(gòu)，著意表現(xiàn)建筑框架，構(gòu)件的輕巧。常常使用高強度鋼材和硬質(zhì)鋁材、塑料以及各種化學制品作為建筑的結(jié)構(gòu)材料，建成體量輕、用材量少、能夠快速與靈活地裝配、拆卸與改建的建筑結(jié)構(gòu)與室內(nèi)。e、室內(nèi)的局部或管道常常涂上紅、綠、藍等鮮艷的原色，以豐富空間效果，增強室內(nèi)的現(xiàn)代感。f、高技派的設(shè)計方法強調(diào)系統(tǒng)設(shè)計和參數(shù)設(shè)計。12、風格派風格派起始于20世紀20年代的荷蘭。以畫家P 蒙德里安等為代表的藝術(shù)流派對室內(nèi)裝 飾和家具經(jīng)常采用幾何形體，以及虹、黃、青三原