人教版高中語文選修-外國小說欣賞《＊事實與真實的區(qū)別》課件(共26張PPT)

1、在虛構(gòu)中抵達真實卡夫卡騎桶者賞析學(xué)習(xí)目標(biāo)1、了解卡夫卡及現(xiàn)代派文學(xué)。2、領(lǐng)會騎桶者的內(nèi)容與題旨。3、理解虛構(gòu)對于小說表達的重要性，以及真實與虛構(gòu)的關(guān)系。奧地利小說家，現(xiàn)代派小說的鼻祖，表現(xiàn)主義小說的代表作家，二十世紀最偉大的小說家之一代表作:長篇城堡審判美國短篇變形記判決地洞饑餓的藝術(shù)家西方現(xiàn)代派的鼻祖卡夫卡卡夫卡（18831924）奧地利小說家他說了什么？ 卡夫卡對我們至關(guān)重要；因為他的困境就是現(xiàn)代人的困境。 美國詩人奧登現(xiàn)代派文學(xué)發(fā)端于19世紀晚期，興盛于20世紀前期，多用變形、扭曲、荒誕的手法來表達人類的現(xiàn)代性困境，卡夫卡是其中的突出代表。他的作品的色調(diào)似乎總是灰色的，揭示出人類普遍的孤

2、立和疏離，展示人如何在世界的迷宮中找不到出路，只剩下迷惘、絕望以及屈從。 卡夫卡（18831924）奧地利小說家 卡夫卡筆下描寫的都是生活在下層的小人物，他們在這充滿矛盾、扭曲變形的世界里惶恐，不安，孤獨，迷惘，遭受壓迫而不敢反抗，也無力反抗，向往明天又看不到出路。 小說騎桶者寫于1971年寒冷的冬季，背景是第一次世界大戰(zhàn)中奧匈帝國最艱苦的一個寒冷而又缺煤的冬天。 一個窮人想去向煤店老板借煤，他是騎著桶飛著去的。結(jié)果，非但沒借到煤，反而被老板娘的圍裙扇到了冰山區(qū)域。二、初讀文本 概述故事情節(jié)自身的窮困潦倒：煤桶空了（我連一星半點煤屑都沒有了）外界環(huán)境的冷酷：四周是揮之不去的冷酷，沒有絲毫溫暖強

3、烈的求生欲：我得弄些煤來燒；我可不能活活凍死。迫切想要逃離寒冷。讀第一段思考， “我”為什么要去賒煤？1）騎著桶去速度快。可見，我騎著去是為了早點賒到煤，快馬加鞭，迫切想要逃離寒冷。2）騎著桶去證明我連一星半點煤屑都沒有了，我真的已經(jīng)一無所有，貧困潦倒。引起同情，獲得施舍。思考：“我”為什么以騎桶飛的方式賒煤？文中的“我”是一個怎樣的人物形象？是個猥瑣的小人物。他戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，自怨自艾，自卑膽小，惶恐不安，面對一個強大的外部世界全然無能為力,他對這個世界充滿幻想?yún)s又害怕與之交流,他渴望與人交流卻又充滿了恐懼。 借煤失敗的責(zé)任在誰呢？交流的方式有問題交流者自身的性格弱點導(dǎo)致借煤者對世界的畏懼 你怎樣

4、解讀這篇小說的主題？人與世界的不通融性。人與人之間的隔膜。小人物在現(xiàn)實面前無能為力的生存困境小說中哪些情節(jié)是虛構(gòu)的，又有哪些情節(jié)給你真實的感覺？（虛構(gòu)）小說中“我”的飛翔，老板娘用圍裙把“我”扇走，“我”浮生到冰山區(qū)域，不復(fù)再見，這些情節(jié)是虛構(gòu)的。（真實） 第一人稱的敘述 生活場景真實 人物心理真實 真實的情感這是一次借煤的失敗，也是一次交流的失敗。但卡夫卡并沒有譴責(zé)什么，他的小說不指向“階級斗爭”這樣奮發(fā)有為的主題，而是暗含了一種內(nèi)向的自省?！帮w翔”只是一個美麗的虛構(gòu)而已。而正是通過這樣的藝術(shù)的虛構(gòu)留給讀者的是對心靈真實更深的悲憫和更多的思考。有人說，虛構(gòu)是小說的靈魂，沒有虛構(gòu)就沒有小說。有

5、人說，真實是文學(xué)的生命，你怎樣看待文學(xué)作品中的真實與虛構(gòu)？蒙克曾經(jīng)這樣描述:我和朋友一起去散步，太陽快要落山時，突然間，天空變得血一樣的紅，一陣憂傷涌上心頭，深藍色的海灣和城市，是血與火的空間。突然感到不可名狀的恐怖和戰(zhàn)栗，大自然中仿佛傳來一聲震撼宇宙的吶喊。蒙克 吶喊（尖叫）畢加索傳世名畫格爾尼卡格爾尼卡是西班牙立體主義畫家畢加索于20世紀30年創(chuàng)作的一幅巨型油畫，長7.76米，高3.49米，現(xiàn)收藏于馬德里國家索菲亞王妃美術(shù)館。該畫是以法西斯納粹轟炸西班牙北部巴斯克的重鎮(zhèn)格爾尼卡并大肆殺害無辜的事件創(chuàng)作的一幅畫，采用了寫實的象征性手法和單純的黑、白、灰三色營造出低沉悲涼的氛圍，渲染了悲劇性色

6、彩，表現(xiàn)了法西斯戰(zhàn)爭給人類的災(zāi)難。正如勞倫斯所說的那樣：“藝術(shù)家是個說謊的家伙，但是他的藝術(shù)，如果確是藝術(shù)，會把那個時代的真相告訴你”真正的藝術(shù)作品，不是簡單地復(fù)制生活，摹寫生活，它應(yīng)該是有靈魂、有情感的，應(yīng)該要讓觀眾或讀者透過表象，直抵心靈。變形記中的真實和虛構(gòu)推銷員格里高爾是一個小職員，他關(guān)心家人，努力掙錢，為父親還債，送妹妹上學(xué)，讓他們過上有尊嚴的生活。但是某天早上一覺醒來，發(fā)現(xiàn)自己變成了一只巨大的甲蟲，格里高爾彷徨驚慌、憂郁無助。即便如此，他依然關(guān)心著家人，但是全家人卻將他視為累贅，厭惡、嫌棄他。最終格里高爾在親情的冷漠和社會的唾棄中無聲無息地死去。從表面上看變形的是格里高爾，而實際上是他的家人在整個過程中經(jīng)歷著思想上的“變形”。變形記用表面上的荒誕不經(jīng)，揭示了人性的異化。西游記中的真實與虛構(gòu)所寫的事跡，大抵有一點見過或聽到過的緣由，但決不全用這事實，只是采取一端,加以改造，或生發(fā)開去，到足以幾乎完全表達我的意思為止。人物的模特兒也一樣，沒有專用過一個人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個拼湊起來的角色。 魯迅在我怎么做起小說來 （現(xiàn)實） （加工） （更高）虛構(gòu)比真實更真實。余華真實虛構(gòu)藝術(shù)的真實故事情節(jié)人物情感精神思想真正的小說是一種創(chuàng)造，是以想象和虛構(gòu)為翼的自由飛翔。它來自于現(xiàn)實大地，卻又高蹈于云霄之上。這一節(jié)課后，希望同學(xué)們