高中語文-“風(fēng)神初振”的初唐詩

1、“風(fēng)神初振”的初唐詩一、學(xué)生自學(xué)鑒賞材料和晉陵陸丞早春游望獨(dú)有宦游人，偏驚物候新。 云霞出海曙，梅柳渡江春。 淑氣催黃鳥，晴光轉(zhuǎn)綠演。 忽聞歌古調(diào)，歸思欲沾巾。這是一首和詩。原唱是晉陵陸丞作的早春游望。晉陵即今江蘇常州，唐代屬江南 東道毗陵郡。陸丞，作者的友人，不詳其名，時在晉陵任縣丞。大約武則天永昌元年（689） 前后，杜審言在江陰縣任職，與陸某是同郡鄰縣的僚友。他們同游唱和，可能即在其時。 陸某原唱已不可知。杜審言這首和詩是用原唱同題抒發(fā)自己宦游江南的感慨和歸思。詩人在唐高宗咸亨元年（670）中進(jìn)士后，仕途失意一直充任縣丞、縣尉之類小官。 到永昌元年，他宦游已近二十年，詩名甚高，卻仍然遠(yuǎn)需

2、京洛，在江陰這個小縣當(dāng)小官, 心情很不高興。江南早春天氣，和朋友一起游覽風(fēng)景，本是賞心樂事，但他卻象王粲登 樓那樣，“雖信美而非吾土”，不如歸去。所以這首和詩寫得別有情致，驚新而不快，賞 心而不樂，感受新鮮而思緒凄清，景色優(yōu)美而情調(diào)淡然，甚至于傷感，有滿腹牢騷在言 外。諸二開頭就發(fā)感慨二遞區(qū)有離別家鄉(xiāng)奔走仕途的渡才會對異鄉(xiāng)的節(jié)物氣候感 到新奇而大驚小怪。言外即謂，如果在家鄉(xiāng)，或是當(dāng)?shù)厝耍瑒t習(xí)見而不怪。在這“獨(dú)有”、 “偏驚”的強(qiáng)調(diào)語氣中，生動表現(xiàn)出詩人宦游江南的矛盾心情：這一開頭相當(dāng)別致，很 有個性特點(diǎn)。中間二聯(lián)即寫“驚新”。表面看，這兩聯(lián)寫江南新春伊始至仲春二月的物候變化特點(diǎn),ZZXZV/Z

3、ZZV/VZZV/ZZXVZVZVZV/X/ZSZZZXZXZZZXZV/V/Rw*/SZV/ZXZSZZV/表現(xiàn)出江南春光明媚、鳥語花香的水鄉(xiāng)景色；實(shí)際上，詩人是從比較故鄉(xiāng)中原物候來寫 星登江南的新直虬芷江南仲春的新鮮風(fēng)光里直著詩人懷念中原暮春的故土情意，旬旬 驚新而處處懷鄉(xiāng)。“云霞”句是寫新春伊始。在古人觀念中，春神東帝，方位在東，日出于東，春來 ZZZ/ZVZX/sZV*Z（A1/NZ/Z/XZZXZ/1ZZiZV/XZVI/X/SZw*ZZ（Azvsl1zxziszvyv1zvxzizu*i/izxz1x1zz1zzzx/izvzziz11rxz%zzzwxzzxzi1zxzi/izz

4、szz1xzwzw1zziz1zzxzyzszzzx/isyvK11zxzzwzzxziz1xzisz1/-zizxzizyzvxz1zxzszi1zvxzizxz1slz“梅柳二旬是寫初春正月的花木一同是梅花柳樹，同屬初春正月，在北方是雪里尋梅，遙看柳色，殘冬未消；而江南已經(jīng)梅花繽紛，柳葉翩翩，春意盎然，正如詩人在同 年正月作的大醛中所形容的：“梅花落處疑殘雪，柳葉開時任好風(fēng)J所以這句說梅 柳渡過江來，江南就完全是花發(fā)木榮的春天了。接著，寫春鳥?！笆鐨狻敝^春天溫暖氣候。“黃鳥”即黃鶯，又名倉庚。仲春二月“倉四、內(nèi)化提高溪亭 林景熙清秋有馀思，日暮尚溪亭。高樹月初白，微風(fēng)酒半醒。獨(dú)行穿落葉，閑

5、坐數(shù)流螢。何處漁歌起？孤燈隔遠(yuǎn)汀?！咀ⅰ苛志拔酰纤文┠陳蹏娙?，宋亡后不仕，隱居平陽。.下列對本詩的賞析，不正確的兩項(xiàng)是（5分）A.首聯(lián)運(yùn)用了比興手法，寫日暮時分, 詩人徘徊溪亭，觀覽景色，思緒紛披。B.頷聯(lián)寫明月上高樹，詩人半醉半醒, 心緒不寧，難以去懷，說明詩人感慨至深。C.尾聯(lián)悠長的漁歌、若明若暗的燈火,讓人倍感凄涼孤寂，蘊(yùn)含著國破家亡、漂泊無依之感。D.詩中用“日暮”“月初白”“孤燈個詞語，表現(xiàn)白天到夜晚的時間變化，表達(dá)作者孤寂情感。E.詩人在真實(shí)描摹客觀景物的同時，又把某種獨(dú)特感受傾注在景物描寫之中，使讀者也受到感染。.賞析嫌中“穿” “數(shù)”二字的妙處。（6分）. AD （A沒有比

6、興手法，3分。D項(xiàng)中“白天”不恰當(dāng)，2分）.“穿”即穿行，寫詩人獨(dú)自在落葉飄零的樹林中穿行，形象地表達(dá)出詩人的孤獨(dú)和憂 郁?！皵?shù)”即數(shù)數(shù)，指詩人獨(dú)坐無聊，只得藉數(shù)流螢以遣悶，詩人苦悶無聊的心情躍然 紙上。（6分，每點(diǎn)3分）11 庚鳴”（禮記月令），南北皆然，但江南的黃鶯叫得更歡。西晉詩人陸機(jī)說：“蕙草饒 淑氣，時鳥多好音J （悲哉行）“淑氣催黃鳥”，便是化用陸詩，而以一個“催”字， 突出了江南二月春鳥更其歡鳴的特點(diǎn)。然后寫水莫o光r理填春光、綠虬是浮座“在中原，季春三月“萍始生”（禮 記月令）；在江南，梁代詩人江淹說：“江南二月春，東風(fēng)轉(zhuǎn)綠頻（詠美人春游） 這句說“晴光轉(zhuǎn)綠蘋”，便是化用江詩，

7、也就暗示出江南二月仲春的物候，恰同中原三月 暮春，整整早了一個月?？傊?，新因舊而見奇，景因情而方驚。驚新由于懷舊，思鄉(xiāng)情切，更覺異鄉(xiāng)新奇。這兩聯(lián)寫眼中所見江南物候，也寓含著心中懷念中原故鄉(xiāng)之情，與首聯(lián)的矛盾心情正相 一貫，同時也自然地轉(zhuǎn)到末聯(lián)。*X/V/xZX/X/N/S/K/SZSZk/XZW/S/VZVZXZZSZS/SZxZS/S/SSZvSZkAZS/N/SZS/SZS/SZS/SZS/X/vZXZV/ZS/VS/SZxZSZS/V/SZS/SZSZS/*“古調(diào)”是尊重陸丞原唱的用語。詩人用“忽聞”以示意外語氣，巧妙地表現(xiàn)出陸 丞的詩在無意中觸到詩人心中思鄉(xiāng)之痛，因而感傷流淚。反過來看

8、，正因?yàn)樵娙吮緛硭?*x/z/s/x/xzvz/zz/zzz/zzz/v/z/xzz/xzxzs/zzz/xzxz/z/*zz/x/n1zz/iz/z/xzxz/?zv/x/z/x/rzvz/izzi/xz1/zzvz/xz/x/zx/z/x/nzxzv/zzz/zzs/z*/xzzx/z/nzzz/xzxzs/zx/vz/zzzzzvzs/vAzi/x/n/*xz/izxzzs/zsz/v/x/*z/*Azi/x/n/z/xzzz/wA/z/vz/*/xzzvzs 鄉(xiāng)情切，所以一經(jīng)觸發(fā)，便傷心流淚。這個結(jié)尾，既點(diǎn)明歸思，又點(diǎn)出和意，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)需人欣賞這首詩，往往偏愛首、尾二聯(lián)，而略過中間二聯(lián)。

9、其實(shí)，它的構(gòu)思是完整 而有獨(dú)創(chuàng)的。起結(jié)固然別致，但是如果沒有中間兩聯(lián)獨(dú)特的情景描寫，整首詩就不會如 此豐滿、貫通而別有情趣，也不切題意。從這個意義上說，這首詩的精采處，恰在中間 二聯(lián)。（倪其心）滕王閣詩王勃滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。 畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。 閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。 閣中帝子今何在？檻外長江空自流。唐高宗上元三年（676）,詩人遠(yuǎn)道去交趾探父，途經(jīng)洪州（今江西南昌），參與閻都 督宴會，即席作滕王閣序，序末附這首凝煉、含蓄的詩篇，概括了序的內(nèi)容。第一句 開門見山，用質(zhì)樸蒼老的筆法，點(diǎn)出了滕王閣的形勢。滕王閣是高祖李淵之子滕王李元 嬰任洪州都督時所建。故址在

10、今江西新建西章江門上，下臨贛江，可以遠(yuǎn)望，可以俯視, 下文的“南浦”、“西山”、“閑云”、“潭影”和“檻外長江”都從第一句“高閣臨江渚” 生發(fā)出來。滕王閣的形勢是這樣的好，但是如今閣中有誰來游賞呢？想當(dāng)年建閣的滕王 已經(jīng)死去，坐著鸞鈴馬車，掛著琳瑯玉佩，來到閣上，舉行宴會，那種豪華的場面，已 經(jīng)一去不復(fù)返了。第一句寫空間，第二句寫時間，第一句興致勃勃，第二句意興闌珊，/WZWZZWZZ/1/ZZW/lSZ/1Z1ZZlS/1/lZZS/1ZZS/1Z/ZVZlXZX/1ZZZXZ1ZW/1ZlWZZZlSZZZVX/Z1ZSXZZSZZZZSZSZSZSZZZSZSZXZ1ZSZZ1ZZSZ/

11、SZSZV1ZSZZVZSZVSZSZZZW/SZ1ZSZS1/1ZSZSZ1S/SZSZSZSZiZ1Z1ZSZZVKZZSZ1S/SZSZZZSZZV僅僅四m遏丞出物的心理喇氣氮箋力s其雄勁。前兩句寫邊報(bào)傳來，激起了志士的愛國熱情。詩人并不直接說明軍情緊急，卻說“烽 火照西京”，通過“烽火”這一形象化的景物，把軍情的緊急表現(xiàn)出來了。一個“照”字 渲染了緊張氣氛?！靶闹凶圆黄健?，是由烽火而引起的，國家興亡，匹夫有責(zé)，他不愿再 把青春年華消磨在筆硯之間。一七置房空現(xiàn)了書生那種曲衷的愛國邀情一寫出工 人物的精神境界。首二句交待了整個事件展開的背景。第三句“牙璋辭鳳闕，描寫軍隊(duì)Xj*ySZXZSZ

12、WZ1ZZV1/KZV*1ZZ%ZXZSZS1/XZXZZWSZSyK1ZSZ11ZZZZZSZ1S1/Z%ZySZVZ1ZZSZV 辭京出師的情景。“牙璋”是皇帝調(diào)兵的符信，分凹凸兩塊，分別掌握在皇帝和主將手中。 “鳳闕”是皇宮的代稱。這里，詩人用“牙璋”、“鳳闕”兩詞，顯得典雅、穩(wěn)重，既說 明出征將士懷有崇高的使命，又顯示出師場面的隆重和莊嚴(yán)。第四句“鐵騎繞龍城”，顯 然唐軍已經(jīng)神速地到達(dá)前線，并把敵方城堡包圍得水泄不通。“鐵騎”、“龍城”相對，渲 染出龍爭虎斗的戰(zhàn)爭氣氛。一個“繞”字，又形象地寫出了唐軍包圍敵人的軍事態(tài)勢。五六兩句開始寫戰(zhàn)斗，詩人卻沒有從正面著筆，而是通過景物描寫進(jìn)行烘托

13、。“雪暗凋旗 *ZZ1Z1ZZ1KZZVZZVZIZXZiXI/ZZ1ZV1ZZ1VZZZZ1ZiXZ%/1/ZZZZZ1VZXIZrf*ZZ1ZiX1ZVXZVZZKZZ1Z/1IZZZ1ZZ1ZiX1/%ZSZ1ZIZSZZ1ZZZZXXZ1ZZZXXZW/1Zy1ySSZ1ZXZ1ZIZZZiZIZZ11Z1/ZZ1ZWZXZZIZXZ1VZXyZ1ZIZZXZ1SZZZSZIZVZZ1S1ZIZZZXXZZ1ZZ1Z1SIZZV/1ZI/NZ1Z1fcy 畫，風(fēng)多雜鼓聲”，前句從人的視覺出發(fā)：大雪彌漫，遮天蔽日，使軍旗上的彩畫都顯得 黯然失色；后句從人的聽覺出發(fā)：狂風(fēng)呼嘯，與雄壯的進(jìn)軍

14、鼓聲交織在一起。兩句詩,有聲有色，各臻其妙。詩人別具機(jī)抒，以象征軍隊(duì)的“旗”和“鼓”，表現(xiàn)出征將士冒雪 同敵人搏斗的堅(jiān)強(qiáng)無畏精神和在戰(zhàn)鼓聲激勵下奮勇殺敵的悲壯激烈場面。詩的最后西句“寧為百夫長，勝作一書生?！敝苯邮惆l(fā)從戎書生保邊衛(wèi)國的壯志豪情。艱苦激烈的戰(zhàn)斗, 更增添了他對這種不平凡的生活的熱愛，他寧愿馳騁沙場，為保衛(wèi)邊疆而戰(zhàn)，也不愿作 置身書齋的書生。這首短詩，寫出書生投筆從戎，出塞參戰(zhàn)的全過程。能把如此豐富的內(nèi)容，濃縮在 有限的篇幅里，可見詩人的藝術(shù)功力。首先詩人抓住整個過程中最有代表性的片斷，作 了形象概括的描寫，至于書生是怎樣投筆從戎的，他又是怎樣告別父老妻室的，一路上 行軍的情況怎樣

15、，詩人一概略去不寫其次，詩采取了跳躍式的結(jié)構(gòu)，從一個典型場 景跳到另一個典型場景，跳躍式地發(fā)展前進(jìn)。如第三句剛寫了辭京，第四句就已經(jīng)包 了敵人，接著又展示了激烈戰(zhàn)斗的場面。然而這種跳躍是十分自然的，每一個跨度之間 又給人留下了豐富的想象余地。同時種跳躍式的結(jié)構(gòu)屋便詩歌縣直明快的芭瑪如 山崖上飛流驚湍，給人一種一氣直下、一往無前的氣勢，有力地突現(xiàn)出書生強(qiáng)烈的愛國初唐四杰很不滿當(dāng)時纖麗綺靡的詩風(fēng)，他們曾在詩歌的內(nèi)容和形式上作過頗有成效 的開拓和創(chuàng)新，楊炯此詩的風(fēng)格就很雄渾剛健，慷慨激昂。尤其是這樣一首描寫金鼓殺 伐之事的詩篇，卻用具有嚴(yán)格規(guī)矩的律詩形式來寫，很不簡單。律詩一般只要求中間兩 聯(lián)對仗，

16、這首詩除第一聯(lián)外，三聯(lián)皆對。不僅句與句對，而且同一句中也對，如“牙璋” 對“鳳闕”，“鐵騎”對“龍城”。整齊的對仗，使詩更有節(jié)奏和氣勢，這在詩風(fēng)綺靡的初 唐詩壇上是很難能可貴的。（張燕瑾）春夜別友人陳子昂銀燭吐青煙，金樽對綺筵。 離堂思琴瑟，別路繞山川。 明月隱高樹，長河沒曉天。 悠悠洛陽道，此會在何年。這首律詩一開頭便寫別筵將盡，分手在即的撩人心緒和寂靜狀態(tài)。作者抓住這一時 1ZZ1ZXy*ZX1ZZZX1ZZSX11ZZZVZZXX1ZZZ1ZVZZw*X1ZVSZZXZ1ZVZSZ1ZZZ11ZZZw*1ZVZZZkZ1ZZX1ZZSZ%1ZZZ1ZS/VZZZZZZSZ1ZZSX11Z

17、ZZ1ZVZXX1ZkZZX1ZZZSZ1ZVZw*Z1Z1ZZSZ1Z11ZZ1Z11ZZZ1ZZ,XZZSZ,Z/*/V/Z,ZZVXZ/VZS/l*XZ*/,Z*ZWkZXZZ*/Z1ZZZlXZX/SZ/ZXZ/lS/XZ/l*ZZ1Z/V/SZXZ/*ZZ/S/1Z/NZZ*/S/X/S/Sz/SZXZZ*/SZZ/lWZXZVZ/Zl/*ZS/Z*/*ZZ*ZN/XZ/*/Z/ZZ*/ZZXVZZS/更盡一杯酒”的意緒而外，再也沒有什么可以勉強(qiáng)相慰的話了。此中境界，于沉靜之中WkZZZZZZ1ZVZZZZZVZVZZZVZZSZ1ZVZZXZVZZVZVZZSZkZZXZZVZZ1

18、ZZZZZ1ZVZSZ1SZVZZXZZVZZSZZZZ*vVZZSZZVZZSZVZZSZ1ZZZSZZZ1Z1ZVZZSZ1XyXZZ1ZVZXrfrZZZ*ZVZSZZ/%ZSZSZfcZZZvrf*更見別意的深沉。頷聯(lián)“離堂思琴瑟，別路繞山川”，“琴瑟”指朋友宴會之樂，源出小雅鹿鳴“我 vZSZZSZZVZZZSZSZZVZSZZZZSZZZXZSZZZSZZZZZ/VZv*ZZSZSZVZXZZSZZSZZVZZ1*ZSZZZNZl/VZZWZVZVZ/ZN/1ZZV/ZWZZX/ZV*XZZNZ1XZZZVZZZXZZVZZ/ZZZWZZVXZVZXZXZZWZZX/ZZSZVZZ

19、w/ZZZSZZX/ZZNz表示道路遙遠(yuǎn)，與“琴瑟”作為對仗，相形之下，不由使人泛起內(nèi)心的波瀾：“離堂”把 臂，傷“琴瑟”之分離；“別路”迢遙，恨“山川”之繚繞。這兩句著意寫出了離情的纏 綿，令人感慨欷f:。頸聯(lián)“明月隱高樹，長河沒曉天”，承上文寫把臂送行，從室內(nèi)轉(zhuǎn)到戶外的所見。這時候，高高的樹蔭遮掩了西向低沉的明月；耿耿的長河淹沒在破曉的曙光中。這里一個 “隱”字，一個“沒”字，表明時光催人離別，不為離人暫停須臾，難舍難分時刻終于到來工葭結(jié)言兩句寫目送友人沿著這條悠悠無盡的洛陽古道踽踽而去，不由興起不知何年何 月再能相聚之感。末句著一 “何”字，強(qiáng)調(diào)后會難期，流露了離人之間的隱隱哀愁。這首詩

20、中作者沒有套用長吁短嘆的哀傷語句，卻在沉靜之中見深摯的情愫。而要達(dá) 到這樣的境界，應(yīng)不溫不火?！盎稹眲t悲吟太過而感情淺露；“溫”則缺乏蘊(yùn)藉而情致不 深。此詩寫離情別緒意態(tài)從容而頗合體度，有如琵琶弦上的淙淙清音，氣象至為雍雅, 不作哀聲而多幽深的情思。（陶慕淵）春江花月夜張若虛春江，海上。涌潮，何處。江流，月照?？绽?，汀上。 江天，皎皎。江畔？江月？人生，江月。不知，但見。 白云，青楓。誰家？何處？可憐，應(yīng)照。玉戶，搗衣。 此時，愿逐。鴻雁，魚龍。昨夜，可憐。江水，江潭。 斜月，碣石。不知，落月。被聞一多先生譽(yù)為“詩中的詩，頂峰上的頂峰”（宮體詩的自贖）的春江花月夜,ZZV*ZZ/VZZZZZX

21、ZZZZZZXZZVZZZZZZZSZXZ*ZVZZ/iXZZZV1/WZSZVXZ1XZZ1ZZZZW/ZVZVZZS/WZZ1ZZZZWZXZVXZSZZ/BXZZV一千多年來使無數(shù)讀者為之傾倒。一生僅留下兩首詩的張若虛，也因這一首詩，“孤篇橫 絕，竟為大家”。*SZ/ZZSZZZZwi*ZZZZ*u*w*ZsZZ/Z,ZVZSZZZ,ZZ*XX這首詩從月生寫到月落，把客觀的實(shí)境與詩中人的夢境結(jié)合在一起，寫得迷離情恍, 氣氛很朦朧。也可以說整首詩的感情就像一場夢幻，隨著月下景物的推移逐漸地展開著。 亦虛亦實(shí)，忽此忽彼，跳動的，斷續(xù)的，有時簡直讓人把握不住寫的究竟是什么，可是 又覺得有深邃的

22、、豐富的東西蘊(yùn)涵在里面，等待我們?nèi)ネ诰颉Ⅲw味。全詩三十六句，四句一轉(zhuǎn)韻，共九韻，每韻構(gòu)成一個小的段落。詩一開頭先點(diǎn)出題目中春、江、月三字，但詩人的視野并不局限于此，第一句“春 WSZSZZX/NZX/Z*ZXZWZ1/N/ZZZN/1ZXZlw*KZiXZZV/ZZSZS/1ZZZVZ/BZSZZN/NZiXZZlS/1ZZlSZS/1Z/WZWZSZZXZWSZ1Z/*ZZXZ*w*SZZ/lZZS/*w*VZ1/SZVZWXZZWZSZWZS/v*ZZ1ZZSZXZV/XXZSZSZXZ/VZXZwXZ/4S/l/XZZZSZZZVZZZNZZWZZWXZ1ZZXZXZWXZZZZ1X1W

23、1ZrtZ1VZ1ZZZkZX*1ZZZVZVZZZZZSZZ1ZZfcZZWkZ1ZZZZZZfcZZVZZZZZZSZSZ/yZvZZZZXLZZZXZVZZSZZ1ZZ1ZZV1ZZVZ1ZvZZVZVZZ1ZSZZVZZVZ1ZZZrf*SZrZVZ1ZZZZZXZ1ZZ1Zu*1ZvZZVZ 宮闕，今夕是何年（水調(diào)歌頭）這已不僅僅是寫景，而幾乎是在探索宇宙的開始，*x/z/wzz/wzzzNZz/zzzwz/x/zzzx/xz/zxz/szZz/z*xzz/wz/zxzxz/xz/zWx/zxz/s/zs1AzwxzzzW/zxzzs/wzzz*zxzs/s/xzzzx/xz*/xz

24、xz*/1/zzNz*s/xzz1/zzsz/s/zx/*wzz/sz1xz1N/zizwzs/z1zzzSzxzw/*/zz/*zszto*/x/1xzs/zszv/z*sz/s/s追溯人生的開端了。*,vvzzszzszvzszzsys*v/,szv/vzs/vzvzzvzzsz,第四段由疑問轉(zhuǎn)為感慨：“人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長江送流水?！比松桌?，一代一代無窮無盡地遞變著，而江月卻是年復(fù)一年沒有什么 變化，她總是生于海上，懸于空中，好像在等待著什么人，可是總沒等到。長江的水不 停地流著，什么時候才把她期待的人送來呢？詩人這番想象是從“孤月輪”的“孤”字 生發(fā)

25、出來的，由月的孤單聯(lián)想到月的期待；再由月的期待一跳跳到思婦的期待上來：“白 云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？ ”浦，水口，江 水分岔的地方，也就是江行分手的地方。白云一片悠悠飄去，本來就足以牽動人的離愁, 何況是在浦口，青綠的楓葉點(diǎn)綴其間，更增添了許多愁緒?！罢l家今夜扁舟子？何處相思明月樓？ ”月光之下，是誰家的游子乘著一葉扁舟在外飄蕩呢？那家中的思婦又是在哪座樓上想念著他呢？ 一句寫游子，一句寫思婦，同一種離愁別緒，從兩方面落筆，頗有*1ZZZw*ZVZNZSZZX1Z1ZZVZZZV1ZSZS1ZZZ1ZZZZlZZX1ZSZXZSkZVZZZZSZZZlZ1

26、ZZZSZlZZZZSZS1ZwrX1ZZ/Zl%ZZwZ/NZ1/*vZ1ZZZ/ZWZSZXlZZZZNZ1Z/*ZZZ/vZZZS1Z%y*lZZZZZSZvZ1ZkZXZSZSZZZZ/*XZ/ZZ/VXZX/Z/ZZV*/*ZZS/ZSZXZ/*V從第六段以下專就思婦方面來寫。曹植的七哀詩說：“明月照高樓，流光正徘徊。ZWSZS1ZZSZVZZZSZS1ZZ1ZSZS1ZZZS1ZZXZSZZZS1ZZZw*1ZZVZ1Zw*SZS1ZZXZSZZw*ZZSZWZSZSZiZZSZS1ZZZSZw*SZVZZj*Vz上有愁思婦，悲嘆有余哀?！睆埲籼摶眠@幾句的意思，對月光作了更細(xì)致的

27、描寫：“可 憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。”那美好的月光似 乎有意和思婦作伴，總在她的閨樓上徘徊著不肯離去，想必已照上她的梳妝臺了。月光 照在門簾上，卷也卷不去；照在衣砧上，拂了卻又來。她是那樣的依人，卻又那樣的惱 人，使思婦無法忘記在這同一輪明月之下的遠(yuǎn)方的親人：“此時相望不相聞，愿逐月華流 照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文?！币惠喢髟峦諆傻?，就和我想念你一樣，你 一定也在望著明月想念我。有明月像鏡子似地懸在中間，我們互相望著，但彼此的呼喚 是聽不到的。我愿隨著月光投入你的懷抱，但我們相距太遠(yuǎn)了。上有廣袤的天空，善于 長途飛翔的鴻雁尚且不能隨月光飛度到你

28、的身邊；下有悠長的流水，潛躍的魚龍也只能 泛起一層層波紋而難以游到你的跟前。我又怎么能夠和你相見呢？ “昨夜閑潭夢落花， 可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜?！彼紜D回想昨夜的夢境：閑潭落花, 春過已半，可惜丈夫還不回來。江水不停地奔流，快要把春天送走了；江潭的落月也更 斜向西邊，想借明月來寄托相思也幾乎是不可能了。這四句把夢境與實(shí)境結(jié)合在一起寫,*ZZXZX/*Z/Z/ZVZXZZX/ZXZZZSZZZZX/XZZV*Z*ZVZXZNZ*VZXZ*ZXZXZZZXZX/*XZSZZIXZZZ*V*ZXZSZX/ZSZX/IXZZV*X/Z1/K/IXXSZZX/*ZZ是夢是醒，思婦

29、自己也分辨不清了。最后一段，天已快亮：“斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。斜月沉沉，漸漸淹沒在海霧之中，月光下的一切也漸漸隱去了，好像一幕 戲完了以后合上幕布一樣。這整夜的相思，這如夢的相思，怎樣排遣呢？游子思婦，地 北天南，不知道今夜有幾人趁著月華歸來！看那落月的余輝搖動著照滿江樹，仿佛懷著 無限的同情呢！春江花月夜是樂府清商曲吳聲歌舊題，據(jù)說是陳后主創(chuàng)制的，隋煬帝也曾寫過 這個題目，那都是浮華艷麗的宮體詩。張若虛這首詩雖然用的是春江花月夜的舊題, 題材又是漢末以來屢見不鮮的游子思婦的離愁，但張若虛還是以不同凡響的藝術(shù)構(gòu)思， 開拓出新的意境，表現(xiàn)了新的情趣，使這

30、首詩成為千古絕唱。而張若虛也就以這一首詩確立了文學(xué)史上永不磨滅的地位。詩人把游子思婦的離愁放到春江花月夜的背景上，良辰美景更襯出離愁之苦；又以 江月與人生對比，顯示人生的短暫，而在短暫的人生里那離愁就越發(fā)顯得濃郁。這首詩 zXXZWZ1ZZZl/l/lWZZZ1/1ZZZXZw*VZ/l/ZX/*/VZta/SZWZ/VZZZXZ/WZZ*w*VZ1/SZVZZZXZXZZVZWXZ*v*zz1ZZSZXZVS/XZZSZV/l/VZZw*XZZ*taAzZ1ZZZXZWXZZVZWZZZ1Z1ZSZ*ZZW*ZZZZZ1/ZZZ/ZZRw*W/lZZWZ*w*SZ1/1/1ZNZlZWZZS

31、/ZZkZZZVZ1ZZZZZVZVXZZZZXZkZSZVZVZrZZVZZLZVZkZZ1Z1kZZZZZZXZZZZVZVZZZVZZZVZZXZ1ZyZ*ZZ/yZvZZZZkZZLXZ1ZZZZrz1zvzvrfrZZz1zZz1ZvZZSZVZ1ZSZZVZZZZ1ZZZSZvZZkZZVZ1ZZZZZ1ZZ1Z*zzz%/1xzszzzzsz/1zszozzzxzzzzszzz/sz*z/KZzzN/ilxzwzizzzxzwSz/szzlzsz/1zzz1ziz/Sz1zz/iN/i/wzSzlszNZ/isz/ilxv*zxzzis/1zz/zzzNzxzxz/szz/wzw

32、z%/zz/Bxzzzs/zszvxzszz/xzzs/szxzxzkzszwzxozSz% 重點(diǎn)，這就是“月”。春、江、花、夜，都圍繞著月作陪襯。詩從月生開始，繼而寫月下 的江流，月下的芳甸，月下的花林，月下的沙汀，然后就月下的思婦反復(fù)抒寫，最后以 月落收緒屋有主有從，主從巧妙地配合著，構(gòu)成完整的詩歌形象，形成美妙的藝術(shù)境界。這首詩對景物的描寫，采取多變的角度，敷以斑斕的色彩，很能引人入勝。同是月光就有初生于海上的月光，有花林上似霰的月光，有沙汀上不易察覺的月光，有妝鏡臺上的月光，有搗衣砧上的月光，有斜月，有落月，多么富于變化！詩中景物的色彩雖然統(tǒng)一在皎潔光亮上，但是因?yàn)橐r托著海潮、芳甸、花林、白云、青楓、玉戶、閑潭、落花、海霧、江樹，也在統(tǒng)一之中出現(xiàn)了變化，取得班斕多彩的效果。春江花月夜的作者張若虛是初唐后期著名的詩人。關(guān)于他的生平，材料很少,只知道他是揚(yáng)州人，曾經(jīng)做過兗州兵曹。唐中