疏影-苔枝綴玉姜夔注釋翻譯賞析講解

1、疏影-苔枝綴玉|姜夔|注釋|翻譯|賞析|講解【作品簡介】疏影;苔枝綴玉由姜夔創(chuàng)作，被選入宋詞三百首。這首詞 為暗香的姊妹篇。上闋開頭三句，寫梅花的風(fēng)姿，以翠鳥陪襯， 對比鮮明?！翱屠铩比洌悦坊拍?，正見出詞人黃昏賞梅時的心 境?！罢丫蔽寰洌悦坊ū热?，神情兼?zhèn)洹Ｏ麻犻_頭三句，寫花之 戀人?！澳啤比洌纥c出惜花之情。“還教”以下，寫梅之飄落， 流露出無限悵怨。更多宋詞賞析文章敬請關(guān)注的 宋詞三百首專欄?！驹摹渴栌?苔枝綴玉作者：姜夔苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，籬角黃昏，無言 自倚修竹。昭君不慣胡沙遠，但暗憶、江南江北。想佩環(huán)月夜歸來， 化作此花幽獨。猶記深宮舊事，那人

2、正睡里，飛近蛾綠。莫似春風(fēng)，不管盈盈， 早與安排金屋。還教一片隨波去，又卻怨玉龍哀曲。等恁時、重覓幽 香，已入小窗橫幅。【注釋】苔枝綴玉：梅花像美玉一般綴滿枝頭。苔枝：指苔葬的梅枝。 范成大梅譜說紹興、吳興一帶的古梅“苔須垂于枝間，或長數(shù)寸， 風(fēng)至，綠絲飄飄可玩。”周密乾淳起居?。骸疤γ酚卸N，宜興張 公洞者，苔葬甚厚，花極香。一種出越土，苔如綠絲，長尺余。 ”有翠禽：翠色羽的小鳥。舊題柳宗元龍城錄載，隋代趙 師俠游羅浮山，夜夢與一素妝女子共飯，女子芳香龔人。又有一綠衣 童子，笑歌歡舞。趙醒來，發(fā)現(xiàn)自己躺在一株大梅樹下，樹上有翠鳥 歡鳴，見“月落參橫，但惆悵而已?！币髨蚍讶松街忻坊ㄔ姡骸昂蔑L(fēng)

3、吹醒羅浮夢，莫聽空林翠羽聲。”吳潛疏影詞：“閑想羅浮 舊恨，有人正醉里，姝翠蛾綠?！笨屠锵喾辏褐缸骺蜁r與梅相遇。西漢元帝時遠嫁匈奴和親。無言：杜甫佳人詩：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”昭君四：杜甫詠懷古跡五首其三：“一去紫臺連朔漠，獨 留青冢向黃昏。畫圖省識春風(fēng)雨，環(huán)佩空歸夜月魂?！蓖踅ㄈ显?梅詩：“天山路邊在株梅，年年花發(fā)黃云下。昭君已沒漢使回，前 后征人誰系馬？ ”胡沙：指沙漠。佩環(huán)：即環(huán)佩玉飾。猶記：太平御覽/時序部引雜五行事云：宋武 帝女壽陽公主日臥于含章殿檐下。梅花落公主額上，成五出花，拂之 不去?；屎罅糁吹脦讜r。經(jīng)三日，洗之乃落。宮女奇其異，競效之，今梅花妝是也。蛾綠：指眉毛。

4、安排金屋：漢武故事載武帝小時對姑母說：“若得阿嬌作婦， 當(dāng)作金屋貯之?！庇颀埌厚R融長笛賦：“龍鳴水中不見己，截竹吹之聲相 似。”玉龍，即玉笛。李白與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛詩：“黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花。哀曲，指笛曲梅花落。(11)小窗橫幅：晚唐崔櫓梅花詩：“初開已入雕梁畫，未落先愁 玉笛吹?！标惻c義水墨梅詩：“睛窗畫出橫斜枝，絕勝前村夜雪時。“ 此翻用其意。【翻譯】苔梅的枝梢綴著梅花，如玉晶瑩，兩只小小的翠鳥兒，棲宿在梅 花叢。在客旅他鄉(xiāng)時見到她的倩影，像佳人在夕陽斜映籬笆的黃昏中， 默默孤獨，倚著修長的翠竹。就像王昭君遠嫁匈奴，不習(xí)慣北方的荒 漠，史是暗暗地懷念著江南江北的故土。我

5、想她戴著叮咚環(huán)佩，趁著 月夜歸來，化作了梅花的一縷幽魂，縹緲、孤獨。我還記得壽陽宮中 的舊事，壽陽公主正在春夢里，飛下的一朵梅花正落在她的眉際。不 要像無情的春風(fēng)，不管梅花如此美麗清香，依舊將她風(fēng)吹雨打去。應(yīng) 該早早給她安排金屋，讓她有一個好的歸宿。但這只是白費心意，她 還是一片片地隨波流去。又要進而釘玉笛吹奏出哀怨的樂曲。等那時, 想要再去尋找梅的幽香，所見到的是一枝梅花，獨立飄香?！举p析】本篇是作者又一篇詠梅名作。描寫黃昏賞梅及由此引發(fā)的種種聯(lián) 想和感慨。疏影與暗香同是寫梅花，但暗香全詞圍繞詞 人心跡展開，疏影則淡化了個人色彩，以與梅花相關(guān)的一系列典 故，構(gòu)成意脈相連、寓意遙深、自成逸趣情

6、致。起六句寫梅花之貌，標其孤傲高格之美，別具情思。昭君四句，以昭君的典故，寫梅花之幽獨。接著 用壽陽公主故事，喻今昔變化。莫似三句表護花心情， 然而終于被春風(fēng)吹落，沉痛之感溢于言表。歷來學(xué)者多以身世之感解 釋暗香，以家國之恨解釋疏影。暗香重點是對往昔的追憶，而疏影則集中描繪梅花清幽 孤傲的形象，寄托作者對青春、對美好事物的憐愛之情。疏影一篇，筆法極為奇特，連續(xù)鋪排五個典故，用五位女性人物來比喻映襯 梅花，從而把梅花人格化、性格化，比起一般的“遺貌取神”的筆法 來又高出了一層。上片寫梅花形神兼美。“苔枝綴玉”三句自成一段，它描繪了一 株古老的梅樹，樹上綴滿晶瑩如玉的梅花，與翠禽相伴同宿。苔枝，

7、長有苔葬的梅枝。綴玉，梅花象美玉一般綴滿枝頭。這三句用了一個 典故。講的是隋代趙師雄在羅浮山遇仙女的神話故事， 見于曾情類說 所引異人錄略謂：隋開皇年間，趙師雄調(diào)伍廣東羅浮，行經(jīng)羅浮 山，日暮時分，在梅林中遇一美人，與之對酌，又有一綠衣童子歌舞助興，“師雄醉寐，但覺風(fēng)寒相襲，久之東方已白，起視大梅花樹上有翠羽剌嘈相顧，月落參橫，惆悵而已?！痹瓉砻廊司褪敲坊ㄅ瘢G衣童子大亮以后就化為梅樹枝頭的 “翠禽” 了。作者用這個典故，入筆很俏，只用“翠禽”略略點出。讀者知其所用典故，方知“苔枝綴玉”亦可描摹羅浮女神的風(fēng)致情態(tài)， “枝上同宿”也是敘趙師雄的神仙奇遇。姜夔愛用此典，其鬲溪梅令有句云：“謾向孤

8、山山下覓盈盈，翠禽啼一春”。這個典故，使得 梅花與羅浮神女融為一體，似花非花，似人非人，在典雅清秀之外又 增添了一層迷離悄恍的神秘色彩。更多宋詞賞析文章敬請關(guān)注的宋 詞三百首專欄。“客里”三句由“同宿”，轉(zhuǎn)向孤獨，于是引出第二個典故；;詩人 杜甫筆下的佳人。杜甫的佳人一詩，其首尾云：“絕代有佳人，幽居在空谷。天寒翠袖薄，日暮倚修竹?！边@位佳人，是詩人理想中 的藝術(shù)形象，姜夔用來比喻梅花，以顯示它的品性高潔，絕俗超塵， 寧肯孤芳自賞而絕不同流合污。北宋詞人曹組驀山溪詠梅詞中， 有“竹外一枝斜，想佳人，天寒日暮”的句子，也用了蘇詩和杜詩的 典故。詩詞用典，都要經(jīng)過作者的重新組合與精心安排，姜夔在引

9、出 佳人這個藝術(shù)形象之前，先寫了 “客里相逢” 一句，使作品帶上了一 種漂泊風(fēng)塵的知遇情調(diào)，又寫了 “籬角黃昏” 一句，這是與梅花非常 相稱的環(huán)境背景，透露了一點冷落與遲暮的感嘆，顯示了梅花的高潔 品格?！罢丫敝辽掀Y(jié)句是詞中重點，寫梅花的靈魂。意謂：梅花原來是昭君的英魂所化，她不僅有絕代佳人之美容，而且更有始終榮辱 于祖國的美好心靈。這幾句用王昭君的典故，作者的構(gòu)思，主要是參 照杜甫的詠懷古跡五首之三：群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。一去紫臺連朔漠，獨留青冢向黃昏。畫圖省識春風(fēng)面，環(huán)佩空歸月夜魂。千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。“一去紫臺”句，被姜夔加以想象，強調(diào)昭君“但暗憶江南江北”，

10、用思國懷鄉(xiāng)把她的怨恨具體化了：“環(huán)佩空歸” 一句也得到了發(fā)揮，說昭君的月夜歸魂”化作此花幽獨”，化為了幽獨的梅花。為昭君的 魂靈找到了歸宿，這對同情她的遭遇的人們是一種慰藉；同時，把她 的哀怨身世賦予梅花，又給梅花的形象增添了楚楚風(fēng)致。換頭三句推開一筆，說明梅花不僅有美的容貌，美的靈魂，而且 還有美的行為；;美化和妝扮婦女。用的是壽陽公主的典故。蛾，形容眉毛的細長；綠，眉毛的青綠 顏色。太平御覽引雜五行書云：“宋武帝女壽陽公主，人日臥 于含章殿檐下，梅花落公主額上，成五出花，拂之不去?；屎罅糁?看得幾時，經(jīng)三日，洗之乃落。宮女奇其異，競效之，今 梅 花妝是也?！薄蔼q記深宮舊事” 一句結(jié)合兩個

11、典故，王昭君入 宮久不見幸，積悲怨，乃請行，遠嫁匈奴，也是“深宮舊事”，“猶記” 二字一轉(zhuǎn)，就引出“梅花妝”的故事來了。 “那人正睡里，飛近蛾綠” 寫出了公主的嬌憨之態(tài)，也寫出了梅花隨風(fēng)飄落時的輕盈的樣子。 這 個典故帶來了一股活潑松快的情調(diào)，使全詞的氣氛得到了一點調(diào)劑。最后一個典故是漢武帝“金屋藏嬌”事， 漢武故事載，漢武 帝劉徹幼時曾對姑母說：“若得阿嬌作婦，當(dāng)作金屋貯之也?！庇?儀態(tài)美好的樣子，這里借指梅花。這三句由梅花的飄落引起了惜花的 心情，進而聯(lián)想到護花的措施。這與上片“昭君”等句遙相結(jié)合，是 全詞的題旨所在?！澳拼猴L(fēng)，不管盈盈”，直是殷切的呼喚，“早與 安排金屋”，更是熱切

12、的希望。可是到頭來，“還教一片隨波去”，花 落水流，徒有惜花之心而無護花之力，梅花終于又一次凋零了。五個典故，五位女性，包括了歷史人物、傳奇神話、文學(xué)形象； 她們的身分地位各有不同，有神靈、有鬼魂，有富貴、有寒素，有得 寵、有失意；在敘述描寫上也有繁有簡、有重點有映帶，而其間的銜 接與轉(zhuǎn)換更是緊密而貼切?！皡s又怨、玉龍哀曲”，可以看作是為梅花吹奏的招魂之曲。馬 融長笛賦：“龍鳴水中不見己，截竹吹之聲相似?！惫视颀埣从竦选?李白詩云：“黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花”?！鞍碑?dāng)是梅 花落那支古代曲子。這是從音樂這一側(cè)面來申明愛護梅花的重要性。 再有，這兒的“玉龍”是與前篇的“梅邊吹笛”相呼應(yīng)的

13、，臨近收拍， 作者著力使疏影的結(jié)尾與暗香的開頭相呼應(yīng)，顯然是為了形 成一種前勾后連之勢，以便讓他所獨創(chuàng)的這種“連環(huán)體”在結(jié)構(gòu)上完 整起來?！暗软r，重覓幽香，已入小窗橫幅?！庇謴睦L畫這一角度加以 深化主題。疏影最后一句的“小窗橫幅”應(yīng)該是與暗香的開 頭一句“舊時月色”相呼應(yīng)的，那么，“小窗橫幅”就既可解釋為圖 畫又可解釋為梅影了。月色日光映照在紙窗上的竹影梅影， 也是一種 “天然圖畫”，非常好看。疏影中所出現(xiàn)的梅花的形象，梅花的性 格，梅花的靈魂，梅花的遭遇，寄托了作者身世飄零的感嘆，表現(xiàn)了 對美好事物應(yīng)及時愛護的思想。姜夔作暗香、疏影詞，的確是“自立新意”，新在何處？ 在于他完全打破了前人的

14、傳統(tǒng)寫法，不再是單線的、平面的描摹刻畫， 而是攝取事物的神理創(chuàng)造出了多線條、多層次、富有立體感的藝術(shù)境 界和性靈化、人格化的藝術(shù)形象。作者調(diào)動眾多素材，大量采用典故, 有實有虛、有比喻有象征，進行縱橫交錯的描寫；支撐起時間、空間 的廣闊范圍，使過去和現(xiàn)在、此處和彼地能夠靈活地、跳躍地進行穿 插；以詠物為線索，以抒情為核心，把寫景、敘事、說理交織在一起， 并且用顏色、聲音、動態(tài)作渲染描摹，并且多用領(lǐng)字起到化虛為實的 作用，這樣，姜夔就為梅花作出了最精彩的傳神寫照?！笆栌皺M斜水清淺，暗香浮動月黃昏”出自北宋詩人林逋的七律 山園小梅，原詩為“眾芳搖落獨暄妍，占盡風(fēng)情向小園。疏影橫 斜水清淺，暗香浮動

15、月黃昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸 有微吟可相狎，不須檀板共金尊。”這兩句詩極為傳神地描繪了黃昏 月光下山園小池邊的梅花的神態(tài)意象：山園清澈的池水映照出梅枝的 疏秀清瘦，黃昏的朦朧月色烘托出梅香的清幽淡遠，作者并沒直寫梅， 而是通過池中的梅花淡淡的“疏影”以及月光下梅花清幽的“暗香” 然而梅枝與梅影相映，朦朧的月色與淡淡的幽香相襯，動與靜，視覺 與嗅覺，共同營造了一個迷人的意境?！笆栌啊?、“暗香”這兩個新穎的意象，鮮明又微妙地表現(xiàn)出梅花的神清骨秀、高潔端莊、幽獨閑 靜的氣質(zhì)風(fēng)韻。由于這兩句詩極佳地捕捉并傳達出梅花之魂， 所以成 為梅的代名詞，成為歷代詩人詠梅詩中最膾炙人口的佳句。 稍后

16、時期 的著名詞人姜夔詠梅的兩首著名自度曲牌的詞，即以暗香疏影為調(diào)名。陳與義和張矩臣水墨梅詩寫道：“自讀西湖處土詩，年年臨水看幽姿。晴窗畫出橫斜影，絕勝前村夜雪時?！彼J為林逋把 唐人齊己“前村深雪里，昨夜一枝開”等前人寫梅的詩全壓倒了?！局v解】從“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”這兩個警句，到暗香、 疏影這兩首名作，從林和靖的梅妻鶴子的清高，到姜白石把梅花幻化為心上人的浪漫，真是一脈相承、靈犀暗通似的。暗香、疏影這對姐妹篇是姜夔在南宋紹熙二年（1191 ） 冬冒著大雪到蘇州探訪老詩人范成大時寫的。范家“深院寂靜”，“有 玉梅幾樹”，詞人借贊美梅花寄托懷念心上人之情。暗香著重贊賞 梅的“清冷”，

17、疏影著重贊賞梅的“幽靜”。“幽靜”往往與“孤高”為伴?！坝撵o”、“孤高”本都屬人的氣 質(zhì)。疏影這首詞的重要特色之一就是既寫花又寫人，花人合一， 互相幻化，以空靈含蓄的筆觸，構(gòu)成朦朧優(yōu)美的意境。“苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿”，開篇展現(xiàn)在讀者面前的 就是一幅色彩鮮明、幽雅清麗的“雙棲圖”。苔枝與翠禽色相近，都 是充滿生機的“綠”，其間點綴著美玉般的梅花，就更顯得光彩照人。字里行間不露半個梅字，而梅的形象卻浮雕般突現(xiàn)出來了。 面對這翠 禽雙棲于玉梅間的美景，能不勾引起多情的詞人浮想聯(lián)翩！ 觸景 傷情的序幕就這樣拉開了。接著推出第二個畫面，是“客里相逢，籬角黃昏，無言自倚修竹”， 這完全是用寫人的

18、手法來寫梅，大概出自杜甫的“絕代有佳人，幽居 在空谷”，“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”的詩意。梅花就是佳人的幻化。 相逢在“客里”，又是“籬角黃昏”這么一個典型環(huán)境，更突出了寂 寞的氛圍。在這么寂寞的氛圍里，“佳人”“無言自倚修竹”?！盁o言” 這神態(tài)，“自倚”這動作，突出了這位孤高的佳人形象；另一面，也 折射了詞人在“客里”懷念情人的孤寂心情。在這種孤寂情緒的支配下，詞人想到對方也一定會同自己一樣孤 寂難熬。下句就借昭君出塞、遠嫁番邦的典故來抒發(fā)這種情感?！安粦T”“暗憶”這兩個貌似平常的詞，在這典型的語言環(huán)境里，就傳達 出了不尋常的深沉感情?！跋肱瀛h(huán)、月夜歸來，化作此花幽獨”，這就 明寫出人花幻化的藝術(shù)意境。放在“月夜”歸來，就更突出“幽獨” 的氣質(zhì)?！霸乱埂迸c“黃昏”照應(yīng)，“花”與“玉”照應(yīng)，“幽獨”與“無言自倚”照應(yīng)，文字針線細密，情感脈絡(luò)分明。而“幽獨” 一詞 又是總撮了上片的精髓而成為全詞的基調(diào)。過片開頭的“猶記深宮舊事”與上片的“暗憶江南江北”遙相呼 應(yīng)，這是詞人想象自己心上人在遠方孤寂中一定會時時想起美好的往 事?！澳侨苏铮w近蛾綠”，是借南朝宋武帝女兒壽陽公主午睡時 梅花飄落眉心留下花瓣印，宮女爭相仿效，稱為“梅花妝”的故事，10 喻往事之美好令人難忘。這美好的時光多么值得珍惜！千萬不要