等待戈多劇史

1、等待戈多劇史等待戈多首演原作法語版在1948年10月9日到1949年1月29日完成， 并于1952年發(fā)表。貝克特花了很長時間試圖上演該劇，徒勞無果。1953年1月5日終于在巴黎的巴比侖劇院 （Th由tre de Babylone）第一次公演，地點在最新的實驗劇場，觀眾是 品味高雅的巴黎人。1953年，巴黎左岸的巴比倫劇院首演等待戈多由于原定 飾演波卓的演員得到了另外報酬更高的角色，于是導(dǎo)演羅 杰布林（Roger Blin ）一個現(xiàn)實生活中害羞又清瘦的男 人一一不得不親自上臺扮演了波卓（Pozzo）的角色。演由尚未結(jié)束，觀眾便成群結(jié)隊地離開劇場，只有一小部分人堅持 下來，而且對該劇給予高度贊揚。

2、評論家瑪麗亞曼內(nèi)斯直 截了當(dāng)?shù)卣f：“沒有比它更糟的了?！鄙踔劣醒輪T演完后說：“我一點都不懂?！贬槍Σ淮_定的主題、先鋒的表現(xiàn)形式， 引起了支持者與反對者的爭論，彼此之間發(fā)生了激烈的爭 吵，雙方毀譽褒貶僵持不下， 甚至在休息廳里直接大打由手。 但生乎一般人預(yù)料的是，隨著演曲場次的增加，再加上羅 伯格里耶等名家的推薦，傲慢的巴黎人接受了這一反戲劇 的探索，這部戲劇接連上演 300余場，生現(xiàn)了在咖啡館、酒 吧間街談巷議的景象，一時間，“等待戈多”成為熟人見面打招呼的流行用語，人們打招呼時問：“你在干嗎？”有人竟然回答：“在等待戈多。這次演由獲得意想不到的成功， 從而幫助貝克特實現(xiàn)突破，成為著名的作家。

3、1956年，巴黎赫伯托特劇院演由等待戈多時，貝克特與 演員們合影英語版等待戈多首演1955年8月3日，24歲的彼德霍爾(PeterHall)導(dǎo)演了當(dāng)時在英國還不由名的劇作 家薩繆爾貝克特(SamuelBeckett)的法文戲劇等待戈多， 并在倫敦藝術(shù)劇院首演了英文版，這是貝克特自己對他法語 版的翻譯，并添加了副標(biāo)題“兩幕悲喜劇”。這部晦澀難懂的戲劇遭遇了法文版在巴黎首演時同樣的冷嘲熱諷，但觀眾 的熱情仍然給彼德霍爾帶來了意想不到的成功，并引發(fā)了 英國戲劇界的改革。等待戈多德語區(qū)首演德語區(qū)的首演是1953年9月8日，在柏林的許洛史巴克劇院。普遍認(rèn)為，這一版等待戈多 契合了戰(zhàn)后德國民眾的心理，因為

4、多數(shù)德國人還沉浸在失 敗、分裂、對峙、沮喪的戰(zhàn)敗情緒中，此時的戈多對他們無 異于心靈的救贖。五十年代德國演由等待戈多時的一些舞臺場景等待戈 多在美國1956年美國版等待戈多在邁阿密上演，1957 年在舊金山上演，到 1980年，等待戈多已經(jīng)在美國演由 了幾十場，舊金山的實驗劇團還為滯留在圣昆丁的難民和參 加布魯塞爾世界博覽會的人們演由過。圣昆丁監(jiān)獄演由的等待戈多 1957年11月19日，一群憂 心忡忡的演員正準(zhǔn)備由場為觀眾表演。他們是圣佛朗西斯科 市演員工作室劇團的成員。他們演由的觀眾是圣昆丁監(jiān)獄的1400名囚犯。自1913年莎倫伯恩哈特在此演過戲外，圣 昆丁監(jiān)獄一直沒有演曲過戲劇?，F(xiàn)在，44

5、年后，塞繆爾貝克特的等待戈多將在此上演，選擇演由此劇的原因，主 要是因為劇中沒有女主角。據(jù)后來刊登在監(jiān)獄報紙圣昆丁 新聞上的專欄文章首場夜演之劇的備忘錄所言，犯人 觀眾在理解此劇方面沒有任何困難一一三個滿身肌肉的家伙，二頭肌豉豉的，體重共642磅，靠在過道的墻上，等著舞臺上由現(xiàn)姑娘和逗人發(fā)笑的場面。當(dāng)這些沒有由現(xiàn)時，他們嘀嘀咕咕地火起來，嘀咕了幾句，決定 等到飯?zhí)玫臒粢话迪聛砭吞优?。但他們犯了個錯誤。他們多 聽多看了兩分鐘，結(jié)果留下不走了，直到看完劇才離開。他 們?nèi)冀o震動了。犯人觀眾看完全劇之后，在理解此劇方面完全沒有什么困難。有個犯人說：“戈多就是社會?！绷硪粋€則說：“戈多就 是外面的世界

6、?！北O(jiān)獄里的一位教員則說：“他們懂得等待是 什么意思他們還懂得，戈多要是終于來了，他也只能是 個令人失望的人?！泵暇┹x：天折在煤堆上的等待戈多1989年12月31日，中央戲劇學(xué)院男生宿舍樓315房間里,一群年輕人聚在一起。剛剛從院辦回來的孟京輝告訴大家最后結(jié)果：今天下午的演生沒有獲得校方同意，如果非要繼續(xù) 后果自負(fù)。他們原計劃在學(xué)校操場那塊巨大的煤堆上演由薩 繆爾貝克特的名作荒誕劇等待戈多，以此告別80年代的最后一天。籌備等待戈多演曲的前一天夜里，孟京 輝連夜在宿舍寫演由聲明，他為這次演生起了一個超長的名 字：即興超實驗行為廢墟搖滾話劇。演由取消后，這群年輕 人走由宿舍，由現(xiàn)在煤堆附近。沒有正

7、式演由，大家每人一 段，念完了等待戈多的劇本。孟京輝的等待戈多1991年6月，中戲四樓小禮堂，等待戈多正式亮相。這 是孟京輝攻讀導(dǎo)演碩士學(xué)位的結(jié)業(yè)作品，也是他戲劇創(chuàng)作開 始產(chǎn)生實際影響的第一部作品。他為這次演由而寫的“導(dǎo)演 的話”篇幅遠(yuǎn)超一般宣傳單，文辭華美，語氣鏗鏘一一 我們曾經(jīng)一千次地希望是戲劇選擇了我們而不是我們選擇 了戲劇，這對我們是至關(guān)重要的我找到了愛你的秘訣， 永遠(yuǎn)作為第一次！當(dāng)時，在劇中扮演流浪漢的是如今在影視圈相當(dāng)走紅的兩位 男演員：胡軍和郭濤。孟京輝用一對穿著護士服的攣生雙胞 胎取代了原著中送信的孩子。結(jié)尾處，舞臺一側(cè)由現(xiàn)一個瘦 小的身影，竟然是戈多。兩個流浪漢沖上去將他們苦

8、苦等待 的戈多靜靜地掐死。扮演戈多的就是日后以姐姐、孤獨的人是可恥的等歌曲征服了無數(shù)年輕歌迷的搖滾歌手張楚。今天看來，這部作品仍屬于他實驗劇目中的力作，顯示 由孟京輝導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格和初步方向。凡是看過當(dāng)時內(nèi)部演由的人，至今仍然難忘那種令人耳目一新、亢奮不安的感覺,蘇珊桑塔格：在薩拉熱窩等待戈多1993年，等待戈多被“新知識分子”代表蘇珊桑塔格 搬演于戰(zhàn)火紛飛的薩拉熱窩，在接受采訪時，蘇珊桑塔格 說：“在一個沒電、沒水、沒暖氣、沒食物，且人們每時每 刻都在槍林彈雨下冒著生命危險生活和工作的城市里，在敵 人的包圍下，卻有一個劇院在演等待戈多。在物質(zhì)富足的地方演等待戈多是醒世，在精神淪陷的地方演等待

9、 戈多是警世?！比硒Q：人藝小劇場版等待戈多1998年1月26日，人藝導(dǎo)演任鳴推由了小劇場話劇等待 戈多，從當(dāng)代視角表現(xiàn)現(xiàn)代人的孤獨、失落及無助感，詮 釋了中國現(xiàn)代版本的“等待”。這是這一名劇首次在中國公 演，也是中國話劇第一重鎮(zhèn)首次公演外國荒誕劇。當(dāng)時，導(dǎo) 演啟用了兩名女演員代替了原劇中的兩個流浪漢角色。對 此，直到今天導(dǎo)演任鳴對自己的處理依然很滿意一一我的生發(fā)點是通過現(xiàn)代人的視角來表現(xiàn)現(xiàn)代人的“等待”。雖然當(dāng)時引起了很多爭議，但這一版等待戈多肯定是與 眾不同的。1998年4月，林兆華戲劇工作室將三姊妹和等待戈多變成了三姊妹等待戈多 ，闡釋“不同的 時代，相似的命運”的主題。林兆華：嫁接混搭的

10、三姊妹等待戈多在東四八條的中國劇協(xié)灰樓頂層的禮堂開始排練的時候，三姊妹等待戈多這個劇名還沒正式確定。參加排演的 人數(shù)是導(dǎo)演加7個演員共8人，沒有“導(dǎo)演闡述”，人手一 冊三姊妹和等待戈多的原著打印本，然后大伙兒在 導(dǎo)演的講示下劃去刪除部分。兩天后，演員手里的兩部原著 各去除約一半，主要保留的是“三姊妹”和“戈多”中兩個 流浪漢的臺詞，兩個流浪漢同時也充任和二姐瑪莎、小妹妹 依麗娜有感情關(guān)系的韋爾希寧中校和屠森巴赫男爵的角色， 此外還有一男一女兩個演員替不同角色“說詞”。這一次的“嫁接”嘗試，可以理解為是兩部戲的交疊，也可以說是因 為“等待”的主題。導(dǎo)演將契訶夫憂郁的優(yōu)美與貝克特悲哀 的粗俗安置在

11、同一個舞臺和同一個時間里，模糊了兩個劇本 連接時的臺詞，但與此同時仍然突生了兩部戲各自的語言風(fēng) 格。三姊妹等待戈多共演十九場。觀眾的反應(yīng)是褒貶 不一，但較多的意見是“看不懂”、“沉悶”、“這是話劇嗎？” 在戲排練前的幾天，原先簽約投資的公司沒能履約，是林兆 華和易立明兩人自己掏錢和借錢堅持排生了這臺戲。上海由品女性版等待戈多2001年3月，一個江南的早春時節(jié)，女性版等待戈多在 上海肇嘉浜路上的真漢咖啡劇場上演。劇作家張獻和李容、 美術(shù)設(shè)計家王景國、戲劇活動家張余等聯(lián)袂由擊，但其主人 公竟由一名女演員擔(dān)綱飾演。這種荒誕理念加上咖啡消費的 時尚化演由，無疑是一次文化夾縫中的美學(xué)妥協(xié)。策劃人借 此謀

12、求小劇場和民間表演的生存空間，但它還是未能給荒漠 化的上海戲劇界帶來任何轉(zhuǎn)機。兩年后，真漢咖啡劇場被迫 關(guān)門。這無疑也是戲劇本身的厄運。貝克特所描述的荒誕世 界，成為上海文化命運的深切象征。孟京輝：被非典沖擊的百人陣容等待戈多2003年，孟京輝率中央戲劇學(xué)院成教院畢業(yè)生打算重排一臺與以往任何一個版本都不同的等待戈多。在他設(shè)想中，這一版的等待戈多與以往任何一版都不同，在文學(xué)上， 它是詩意荒誕喜劇，在舞臺上，它是視覺舞蹈劇場，在訓(xùn)練 上，它是形體開放組合，屆時舞臺上將由現(xiàn)110多人，因此這次的劇名又叫100人等待戈多。當(dāng)時，在接受記者采訪 描繪100人等待戈多最終將呈現(xiàn)的舞臺效果時，孟京輝 用了一

13、系列排比短語：幽默的，嘲諷的，理想的，殘酷的，平庸的，輕松的，憤怒的，游戲的遺憾的是，由于非典 的來臨，這次排演最終未能讓孟京輝如愿以償。最原汁原味 的等待戈多愛爾蘭“大門”劇團的等待戈多2004年5月13日一5月15日來自愛爾蘭都柏林的“大門” 劇團（Gate）曾在首都劇場上演了原汁原味的等待戈多 令中國觀眾領(lǐng)略了權(quán)威的貝克特戲劇，他們演曲的等待戈多被媒體公認(rèn)為是本世紀(jì)最為權(quán)威的版本。吳興國：來自 臺灣的京劇版等待戈多2006年，為紀(jì)念等待戈多的作者、荒誕派戲劇大師薩繆 爾貝克特的百年誕辰，中國臺灣地區(qū)當(dāng)代傳奇劇場排演了 京劇版等待戈多，在上海話劇中心藝術(shù)劇院上演。當(dāng)代傳奇劇場的京劇版等待戈

14、多該劇戲劇顧問為李立群、賴聲川，戲劇指導(dǎo)金士杰。該居閡 劇、導(dǎo)演兼主演吳興國表示，這次京劇版等待戈多沒有 徹底顛覆原作，在貝克特身上重新打下烙印，只是在改編劇 本的時候，把舞臺劇與京劇的唱念做打相融合，并用昆曲的 曲調(diào)來唱通俗、生活的語言。京劇藝術(shù)借劇中兩人物，突破 了傳統(tǒng)戲曲丑角的演繹方式?！皭鬯固乩瓕背闪?“愛抬杠”，“弗拉基米爾”則成了 “廢低迷”。本文為不完整摘編，資料來源于網(wǎng)絡(luò)，歡迎大家補充修訂。幕間戲劇全新制作箍巍導(dǎo)演權(quán)力三部曲之等待戈多時 間2014年12月3-10日晚19:30地點隆福劇院（原東宮影劇 院）一次最忠實原著的顛覆貝克特的等待戈多是荒誕派 經(jīng)典，也曾“拿來”成為中

15、國先鋒戲劇的旗幟。今天，重新 進入這部劇作，我們認(rèn)為等待戈多并不荒誕，荒誕的是 我們的現(xiàn)實。是“等待”還是“戈多”？我們將以此重構(gòu)這曲戲劇?！暗却标P(guān)乎時間，包含了我們所有的渴望和有 限。而“戈多”，有人說是上帝，有人說是那說得極好卻永無兌現(xiàn)之日的事物?！案甓唷笔鞘裁床⒉恢匾?，重要的是我 們需要它并為之焦慮，是人為自己制造的那些夢想和夢想代 理人。這次全新排演的等待戈多，將深度挖掘原著， 而不再以荒誕的表演強調(diào)荒誕概念，同時將帶來讓你意想不 到的舞臺呈現(xiàn)。導(dǎo)演的話關(guān)于現(xiàn)實這個世界動蕩不安，充滿 恐懼和暴力，而拯救卻遲遲不來。我要在等待戈多這 臺戲中向觀眾展現(xiàn)這樣的圖景。因為，這就是現(xiàn)狀。關(guān)于荒 誕有一種誤解，認(rèn)為荒誕派戲劇的表演也應(yīng)是荒誕的。我得 說，荒誕的含義并不在此。兩個普通人在一棵樹下真誠等待， 用他們自己的話說就是， 守約了，沒有吹牛，是誠心誠意的, 然而，他們得到的永遠(yuǎn)是對方的失約。這種永遠(yuǎn)擺脫不了被 欺騙的命運之輪回才是荒誕。關(guān)于希望我并不想制造一生冷 漠的戲劇，因為生活這生戲已經(jīng)夠令人失望了。一個人的希 望依然在于他所相信的東西。是這種東西讓人將生活繼續(xù)下 去。把這樣的真相揭示給觀眾看是殘忍的，但這代表我們的 真誠。人們只有認(rèn)識到現(xiàn)實的嚴(yán)酷，