電視專(zhuān)題片筆記以及影片分析

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上專(zhuān)心-專(zhuān)注-專(zhuān)業(yè)專(zhuān)心-專(zhuān)注-專(zhuān)業(yè)精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上專(zhuān)心-專(zhuān)注-專(zhuān)業(yè)電視專(zhuān)題片筆記第一章 電視專(zhuān)題片概述1、關(guān)于電視專(zhuān)題節(jié)目的說(shuō)法 等同說(shuō)：認(rèn)為電視專(zhuān)題片就是電視紀(jì)錄片，他們沒(méi)什么其別，只是同一種節(jié)目形態(tài)的兩種 不同稱(chēng)謂而已。 獨(dú)立說(shuō)：認(rèn)為專(zhuān)題片和紀(jì)錄片各自成為獨(dú)立的節(jié)目類(lèi)型，真實(shí)性是他們的生命，但是專(zhuān)題 片允許主管表現(xiàn)，紀(jì)錄片則排斥。 從屬說(shuō)：認(rèn)為專(zhuān)題片和紀(jì)錄片互為從屬，尤其是紀(jì)錄片，他是專(zhuān)題節(jié)目或?qū)ｎ}欄目常用形 式。 怪胎說(shuō)：認(rèn)為電視專(zhuān)題片是中國(guó)特定國(guó)情下產(chǎn)生的怪胎，這種畫(huà)面加解說(shuō)的作品就不應(yīng)該 存在。2、專(zhuān)題節(jié)目 報(bào)道類(lèi)：紀(jì)實(shí)型、

2、創(chuàng)意型、訪談型、講話型。 欄目類(lèi)：對(duì)象型、公共型、服務(wù)型。 非欄目類(lèi)：系列節(jié)目、特別節(jié)目。 其他類(lèi)：連續(xù)節(jié)目、競(jìng)賽節(jié)目。 1993年開(kāi)始望長(zhǎng)城重新確立了電視紀(jì)實(shí)美學(xué)。第二章 電視專(zhuān)題片與紀(jì)錄片第一節(jié) 電視專(zhuān)題片與紀(jì)錄片 1、專(zhuān)題片：以聲畫(huà)對(duì)位的解說(shuō)詞為主要表達(dá)方式的議敘結(jié)合的節(jié)目。 紀(jì)錄片：以聲畫(huà)合一的現(xiàn)場(chǎng)實(shí)景為主體拍攝的紀(jì)實(shí)風(fēng)格的節(jié)目。 例：對(duì)比大型紀(jì)錄片毛澤東和大型文獻(xiàn)藝術(shù)專(zhuān)題片獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，都是對(duì)毛澤東詩(shī) 詞的表現(xiàn)。 2、專(zhuān)題片與紀(jì)錄片的區(qū)別 （1）反映生活的方式 紀(jì)錄片是現(xiàn)實(shí)生活的再現(xiàn)，讓事實(shí)本身說(shuō)話； 專(zhuān)題片在反映生活時(shí)具有主觀意識(shí)的滲透。 紀(jì)錄片則強(qiáng)調(diào)以事信人； 專(zhuān)題片則強(qiáng)調(diào)以理服人。

3、 （2）表現(xiàn)生活手段的不同 專(zhuān)題片可以運(yùn)用隱喻、對(duì)比等表現(xiàn)手法； 紀(jì)錄片挖掘藝術(shù)本身聲、光、色等表現(xiàn)手法。 （3）時(shí)空處理不同 紀(jì)錄片是用現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)表現(xiàn)用當(dāng)下的事去反映折射當(dāng)年的事。 專(zhuān)題片則可以表現(xiàn)過(guò)去時(shí)，將來(lái)時(shí)等各種時(shí)空。 （4）鏡頭運(yùn)用 紀(jì)錄片是記錄的現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)，較多的運(yùn)用跟拍，抓拍等手法。 專(zhuān)題片在鏡頭運(yùn)用上更加靈活。 （5）結(jié)構(gòu)形態(tài)不同 紀(jì)錄片是以時(shí)間變化為依據(jù)的縱向結(jié)構(gòu)； 專(zhuān)題片是以主題思想為依據(jù)，材料的不同連接形成統(tǒng)一整體。以上五個(gè)方面都體現(xiàn)了內(nèi)在思維方式的不同，紀(jì)錄片更多的是展示生活，而專(zhuān)題片則更加注重解釋思想?；诖?，我們給專(zhuān)題片的一個(gè)定義：電視專(zhuān)題片是從一定的主題出發(fā)，以解

4、說(shuō)為主導(dǎo)，用思想的邏輯對(duì)現(xiàn)實(shí)中拍攝或從歷史資料中選擇聲像素材進(jìn)行創(chuàng)造性編排的節(jié)目類(lèi)型。第二節(jié) 電視專(zhuān)題片的特征 （1）主題的單一想與表達(dá)的深入性 電視專(zhuān)題片的主題比較單一 主題比較復(fù)雜時(shí)可以采用多集制 （2）題材的指向性與表現(xiàn)多樣的統(tǒng)一 （3）取材的真實(shí)性和加工的藝術(shù)性第二章 中國(guó)電視片的發(fā)展第一節(jié) 中國(guó)電視片的發(fā)端（19581965） 1958年 北京電視臺(tái)成立。 播出節(jié)目：（1）直播座談會(huì) （2）詩(shī)朗誦、舞蹈四小天鵝 （3）科教片電視 （4）新聞紀(jì)錄片到農(nóng)村去 新聞、文藝、專(zhuān)題三種類(lèi)型節(jié)目三足鼎立。 第一部專(zhuān)題片是1958年國(guó)慶節(jié)拍攝的20分鐘的專(zhuān)題片。 早期用膠片拍攝，有聲拷貝播出： 收

5、租院1965年 36分鐘 長(zhǎng)江行1963年 30分鐘 歡樂(lè)的新疆1964年 25分鐘 蘆笛巖1964年 15分鐘第二節(jié) 電視專(zhuān)題片在困難中發(fā)展（19661976） 19661976年是中國(guó)電視的停滯期，但困難中也出現(xiàn)了優(yōu)秀作品： 三口大鍋鬧革命1970 深山養(yǎng)路工1974 下課以后1974 向青石山要水1974 人民好總理1976第三節(jié) 中國(guó)電視的初步繁榮和文體自覺(jué)（19781992） 1978年北京電視臺(tái)改名為中央電視臺(tái) 1979年8月18日到27日首次電視節(jié)目會(huì)議在北京召開(kāi)，電影歸文化部管理 1980年10月7日到18日中央廣播事業(yè)局會(huì)議，提出了“自己走路”的方針 （1）報(bào)道型專(zhuān)題片影響廣

6、泛 人民子弟兵祖國(guó)各地 （2）大型系列片的出現(xiàn)是電視專(zhuān)題片大發(fā)展的突出標(biāo)志 例：與日本NHK合拍的絲綢之路話說(shuō)長(zhǎng)江 （3）電視音樂(lè)片 例：哈爾濱的夏天 ??！草原 葛洲壩交響音樂(lè) 松花湖金秋 桃花源 （4）抒情散文形式的電視專(zhuān)題片在電視專(zhuān)題片創(chuàng)作中盛行一時(shí) 例：松 荷葉頌 長(zhǎng)白山 雕塑家劉煥章 西藏的誘惑 （5）政論片的熱播 例：迎接挑戰(zhàn)1985 讓歷史告訴未來(lái)1987 河殤1988 世紀(jì)行1989第四節(jié) 中國(guó)電視新的發(fā)展（1993今） 1993年紀(jì)錄片的崛起，使得紀(jì)錄片與專(zhuān)題片分開(kāi)發(fā)展 1993年中國(guó)電視進(jìn)入了欄目化時(shí)代 （1）電視專(zhuān)題欄目不斷發(fā)展，品種繁多齊全 例：夕陽(yáng)紅半邊天 （2）選題的

7、系列化日益明顯 例：探索發(fā)現(xiàn) （3）文化型電視專(zhuān)題節(jié)目成為創(chuàng)作熱點(diǎn) 例：蘇園六記江南 （4）藝術(shù)手法表現(xiàn)進(jìn)一步豐富 電視技術(shù)與藝術(shù)的應(yīng)用達(dá)到了一個(gè)新高潮 3D技術(shù)的出現(xiàn)，帶來(lái)了新的表現(xiàn)與可能，提升了藝術(shù)表達(dá)水準(zhǔn)。第三章 電視專(zhuān)題片的類(lèi)型 按節(jié)目形態(tài)可分為：紀(jì)實(shí)型、創(chuàng)意型、政論型、訪談型1、紀(jì)實(shí)型 （1）新聞性專(zhuān)題 往往對(duì)一個(gè)時(shí)期內(nèi)社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)生活中重要新聞事件的發(fā)生發(fā)展，用聲畫(huà)結(jié)合的方式 真實(shí)地記錄，全面的表現(xiàn)出來(lái)。 例：新聞?wù){(diào)查 （2）文獻(xiàn)性專(zhuān)題 是在新的歷史時(shí)期運(yùn)用電視報(bào)道的多種手段，對(duì)重大的歷史事件或一個(gè)階段的歷史進(jìn) 程進(jìn)行多角度，多側(cè)面，多層次，多方位的回顧，審視。 例：百年光影百年越

8、劇百年板聲獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷 （3）文化性專(zhuān)題 除了其紀(jì)實(shí)型節(jié)目的一般特點(diǎn)外，必須講究知識(shí)性，文化性和歷史內(nèi)涵，強(qiáng)調(diào)節(jié)目?jī)?nèi) 涵深厚的文化底蘊(yùn)。 例：蘇園六記 （4）綜合性專(zhuān)題 對(duì)某一種事件做全面的概括性介紹 例：古琴 世界電影回顧2、創(chuàng)意型 在生活真實(shí)的基礎(chǔ)上，滲透作者濃重的主體意識(shí)（1）抒情性電視專(zhuān)題 例：表情湘西（2）表現(xiàn)性電視專(zhuān)題 電視專(zhuān)題節(jié)目的創(chuàng)作除去運(yùn)用“再現(xiàn)”的手法展現(xiàn)生活之外還可以運(yùn)用“表現(xiàn)”的方 式，增強(qiáng)作品的詩(shī)意。 例：美在廣西（3）哲理性電視專(zhuān)題 其創(chuàng)作最終歸宿體現(xiàn)一種思想意念，構(gòu)成了作品的靈魂。 例：七弦的風(fēng)騷（4）愉悅性電視專(zhuān)題3、政論型 往往取材于重大課題，除了對(duì)現(xiàn)象的表現(xiàn)外，

9、還要發(fā)表自己的觀點(diǎn)，表明自己的態(tài)度。（1）評(píng)述性電視專(zhuān)題 節(jié)目采用“評(píng)論”和“敘述”的手段，客觀報(bào)道析評(píng)判定它的基本特征。 例：焦點(diǎn)訪談（2）思辨性電視專(zhuān)題 根據(jù)某種客觀存在，提出，分析，思考問(wèn)題，帶有強(qiáng)烈思辨色彩的的專(zhuān)題節(jié)目，多角 度引領(lǐng)觀眾思考。（3）論證性電視專(zhuān)題 兼具評(píng)述性、思辨性電視專(zhuān)題節(jié)目的某些特征，更強(qiáng)調(diào)結(jié)論結(jié)果。 例：河殤4、訪談型 都是以訪問(wèn)談話的形式展開(kāi)敘述，視角表現(xiàn)鮮明的主題（1）對(duì)話性電視專(zhuān)題節(jié)目 以一對(duì)一的形式展開(kāi)，主持和嘉賓雙方地位是平等的，共同引導(dǎo)話題。 例：對(duì)話（2）專(zhuān)訪性電視專(zhuān)題節(jié)目 往往以被采訪對(duì)象為重點(diǎn)，嘉賓是主導(dǎo)，主角。 例：藝術(shù)人生魯豫有約（3）座談性

10、電視專(zhuān)題節(jié)目 此類(lèi)節(jié)目是多對(duì)多，持有不同觀點(diǎn)的人各自表明自己的觀點(diǎn)，沒(méi)有主次之分，促進(jìn)對(duì) 話問(wèn)題的深入探討 例：實(shí)話實(shí)說(shuō)一虎一席談第四章 電視專(zhuān)題節(jié)目的制作流程一、制作流程（一） 深入生活實(shí)際，了解文化藝術(shù)生活實(shí)際，了解觀眾需求，積累素材，初步形成選題方 向。 （二）根據(jù)初步選題對(duì)初步選題內(nèi)容和對(duì)象進(jìn)行初步采訪，已確定選題。 （三）選題申報(bào)和論證 （四）選題通過(guò)后，寫(xiě)出初步創(chuàng)意腳本方案和拍攝計(jì)劃草案。 （五）與拍攝對(duì)象寫(xiě)上拍攝計(jì)劃，制定拍攝計(jì)劃。 （六）拍攝準(zhǔn)備工作 （七）進(jìn)入實(shí)際拍攝和采訪 （八）拍攝素材整理，相關(guān)影音資料準(zhǔn)備 （九）后期編輯和解說(shuō)詞的寫(xiě)作 （十）節(jié)目初審和修改，節(jié)目終審與合

11、成，入庫(kù)播出 （十一）節(jié)目質(zhì)量與傳播效果的評(píng)估 （十二）建立節(jié)目資料檔案二、前期準(zhǔn)備1、選題通過(guò)后，初步是拍攝創(chuàng)意文本的確定 例：中華百年建筑經(jīng)典編導(dǎo)大綱2、拍攝準(zhǔn)備 （1）主創(chuàng)人員與其他創(chuàng)作部門(mén)的溝通 （2）相應(yīng)攝錄設(shè)備的準(zhǔn)備與調(diào)試 （3）視聽(tīng)材料、資料的準(zhǔn)備 （4）擬定拍攝工作計(jì)劃三、拍攝階段1、我們應(yīng)但根據(jù)實(shí)際情況大膽進(jìn)行即興創(chuàng)作2、在拍攝時(shí)，我們應(yīng)盡量拍全，拍足，拍精，避免補(bǔ)拍3、采訪時(shí)采取時(shí)空的采訪形式 （1）隨機(jī)時(shí)空采訪 相對(duì)生動(dòng)活潑 （2）獨(dú)白時(shí)空式采訪 相當(dāng)于電影中的人物獨(dú)白 例：？中對(duì)楊麗萍的采訪。 獨(dú)白時(shí)空采訪，在表現(xiàn)思想內(nèi)容很重要時(shí)，較多采用這種形式。四、后期制作1、后期

12、制作 （1）收集整理材料，認(rèn)真整理好場(chǎng)記 （2）根據(jù)節(jié)目構(gòu)思寫(xiě)腳本 （3）根據(jù)腳本進(jìn)行后期剪輯與制作 （4）根據(jù)不同要求審查，修改2、作品傳播與評(píng)估 （確定節(jié)目等級(jí)） （1）收視率調(diào)查：A、日記本式調(diào)查 B、收視率調(diào)查儀器 （2）資料的歸檔：A、粗編版的歸檔 B、播出版歸檔第五章 選題的制定與優(yōu)化第一節(jié) 電視專(zhuān)題選題的制定1、從欄目定位出發(fā)制定選題 例：同樣是講述中國(guó)殘疾人藝術(shù)團(tuán)，對(duì)比講述東方之子藝術(shù)人生三個(gè)節(jié)目。 由于欄目定位不同，在選材方面也會(huì)有所不同，在表現(xiàn)形式上也會(huì)存在差異。2、根據(jù)社會(huì)生活，文化藝術(shù)發(fā)展的實(shí)際制定選題3、根據(jù)觀眾的需要制定選題4、在制定選題時(shí)，充分考慮可利用的編創(chuàng)條件

13、 （1）外部條件： 題材的報(bào)道為有關(guān)法律和政策所允許 為社會(huì)道德觀念及文化環(huán)境允許 （2）內(nèi)部條件： 媒介具備該選題的資金，技術(shù)設(shè)備和人力資源，具備必要的機(jī)制。第二節(jié) 選題制定的方法1、選題價(jià)值屬性的分析 是指電視文藝專(zhuān)題所選擇客觀事實(shí)較之其他事實(shí)應(yīng)該具有更大的藝術(shù)價(jià)值，新聞價(jià)值或 社會(huì)意義。 對(duì)比：A、背景信息分析 B、前瞻信息分析 C、關(guān)聯(lián)信息分析 （價(jià)值是在綜合對(duì)比中產(chǎn)生的）2、創(chuàng)作可用資源的分析 A、人力資源 B、保障系統(tǒng) C、傳播符號(hào)3、媒介環(huán)境的分析 A、政策性信息 B、競(jìng)爭(zhēng)者信息4、受眾的需求 A、需要性信息：確定選題時(shí)考慮觀眾的需要 B、期望性信息：受眾對(duì)媒介滿(mǎn)足其需要的期望與

14、要求第三節(jié) 操作方法 （1）創(chuàng)新思維法 （2）聯(lián)想思維法 例：北緯30度 （3）逆向思維法 例：崔永元電影傳奇 （4）系統(tǒng)法 使自己在某一領(lǐng)域長(zhǎng)期關(guān)注，形成自己在此領(lǐng)域的觀念 （5）來(lái)稿篩選法 （6）征稿法 例：第十放映室 （7）超前預(yù)設(shè)法第六章 電視專(zhuān)題結(jié)構(gòu)是作品內(nèi)部的組織構(gòu)造和總部安排第一節(jié) 電視專(zhuān)題結(jié)構(gòu)的要求1,、完整統(tǒng)一 電視作品全面的反映生活事實(shí)，結(jié)構(gòu)的完整性，在完整的同時(shí)，各個(gè)內(nèi)在部分有機(jī)統(tǒng)一2、嚴(yán)謹(jǐn)均衡 內(nèi)容劃分合理，布局安排恰當(dāng)，條理清晰 （1）圍繞主題精選素材，合理均衡使用，突出重點(diǎn)，興趣點(diǎn)，情緒點(diǎn)。 （2）內(nèi)容時(shí)間安排應(yīng)體現(xiàn)均衡性，而不是絕對(duì)平均分配 （3）各種手法的均衡使

15、用3、新穎合理 善于吸收各類(lèi)節(jié)目的形式第二節(jié) 電視專(zhuān)題結(jié)構(gòu)的步驟1、理清思路，依理定型 根據(jù)立意特點(diǎn)合理安排框架 例：蘇園六記2、安排層次，清晰條例 就是先講什么后講什么，層次的整體布局推進(jìn)并不是隨心所欲地 層次間的關(guān)系A(chǔ)、并列關(guān)系 B、遞進(jìn)關(guān)系 C、對(duì)立關(guān)系3、設(shè)置照應(yīng)，安排過(guò)渡 是為了強(qiáng)化作品的整體感 過(guò)渡方式：（1）用解說(shuō)詞過(guò)渡 （2）利用編輯畫(huà)面過(guò)渡 （3）利用聲音過(guò)渡 （4）利用電子特效過(guò)渡 （5）利用字幕過(guò)渡 照應(yīng)：（1）題文照應(yīng) 例：西藏的誘惑 （2）首尾照應(yīng) 例：美在廣西 （3）首尾照應(yīng)4、瞻前顧后，調(diào)整結(jié)構(gòu) 從全局角度進(jìn)行調(diào)整，使安排更加合理。 看層次是否清晰，有無(wú)缺少或多余

16、之處，是否達(dá)到各論點(diǎn)的證明要求。第三節(jié) 電視專(zhuān)題片常見(jiàn)結(jié)構(gòu)樣式1、時(shí)序結(jié)構(gòu) 按時(shí)間的前后順序來(lái)安排結(jié)構(gòu)。 （1）事物發(fā)生發(fā)展進(jìn)展比較明顯，使用時(shí)序結(jié)構(gòu)，抓住事物發(fā)生發(fā)展過(guò)程中的“節(jié)點(diǎn)” 作為結(jié)構(gòu)點(diǎn)。 （2）有些題材時(shí)間進(jìn)展不明顯或涉及面比較多，我們強(qiáng)化其中時(shí)間進(jìn)程，或選用其中一 個(gè)。2、空間結(jié)構(gòu) 按照地域地理的不同分布來(lái)排列和搭配專(zhuān)題中各個(gè)部分內(nèi)容。 例：故宮3、主題結(jié)構(gòu) 例：北京記憶4、集納結(jié)構(gòu) 內(nèi)容相對(duì)分散也相對(duì)獨(dú)立，猶如堆積木 例：湘西，昨天的回響 飄白云的河 那曬樓，那碼頭 留住手藝5、平行結(jié)構(gòu) （1） 有兩條或兩條以上線索，相互獨(dú)立，互相展開(kāi)。 例：電影奇襲 軍教片奇襲武陵橋 （2）

17、兩條線并行 例：當(dāng)盧浮宮遇見(jiàn)紫禁城第七章 電視專(zhuān)題片的節(jié)奏第一節(jié) 節(jié)奏要素（一）時(shí)間要素 1、音樂(lè) 音樂(lè)本身有明顯的節(jié)奏，樂(lè)音強(qiáng)弱，頻率高低，節(jié)拍長(zhǎng)短，都產(chǎn)生強(qiáng)烈的節(jié)奏。 例：江蘇宣傳片將茉莉花作為貫穿始終的元素。2、解說(shuō) 與畫(huà)面配合的解說(shuō)詞具有內(nèi)容本身的節(jié)奏，語(yǔ)言技巧的使用可以賦予語(yǔ)調(diào)，音高等的變 化，產(chǎn)生獨(dú)特的節(jié)奏感。3、音響 自然界中的各種聲響都具有自身內(nèi)在的節(jié)奏。 例：江蘇宣傳片中寒山寺那幽揚(yáng)的鐘聲。（二）空間要素1、景別 畫(huà)面中被攝主體占有畫(huà)面面積范圍的大小。 例：巴頓將軍中兩級(jí)鏡頭的運(yùn)用。2、焦距（三）時(shí)空要素 不同的運(yùn)動(dòng)形式： 1、主體運(yùn)動(dòng) 2、攝影機(jī)運(yùn)動(dòng) 3、拍攝速率 4、剪接

18、率 單位時(shí)間內(nèi)鏡頭數(shù)量的多少，通常剪接率越高，節(jié)奏越快。 例：小孔大世界（四）敘事元素 1、情節(jié)發(fā)展的內(nèi)部聯(lián)系 2、人物內(nèi)心的情緒起伏 3、創(chuàng)作者的思緒波瀾第八章 電視專(zhuān)題節(jié)目的表現(xiàn)元素 視覺(jué)語(yǔ)言、聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言、主持語(yǔ)言第一節(jié) 視覺(jué)語(yǔ)言1、畫(huà)面語(yǔ)言 具有記錄功能、表意功能、造型功能 例：故宮100第一集中的鏡子 辛亥墻上的投影2、屏幕字幕語(yǔ)言 廣義上講電視字幕包括純粹的文字字幕和圖形字幕，娛樂(lè)節(jié)目中也把卡通的符號(hào)表情運(yùn) 用到字幕中。 作用： （1）表現(xiàn)畫(huà)面和聲音不易表現(xiàn)的內(nèi)容，可以增加聲畫(huà)之外的新內(nèi)容，對(duì)聲畫(huà)做了有益的 補(bǔ)充，在有限的時(shí)空內(nèi)表達(dá)更多的內(nèi)容。 例：中國(guó)江蘇中的文字信息。 （2）幫助了

19、解作品的內(nèi)容，解釋作品的內(nèi)涵，提前了解電視作品的主題。 例：西藏的誘惑里的題記 （3）可以替代某些聲畫(huà)元素，讓字幕表情達(dá)意，從而起到調(diào)節(jié)節(jié)奏，吸引觀眾注意力。 如標(biāo)題性字幕、說(shuō)明性字幕、插入性字幕、評(píng)論性字幕 例：廬山 （4）實(shí)現(xiàn)表達(dá)手法的文學(xué)化，使表達(dá)更加幽默、含蓄、深刻。 例：中國(guó)新音樂(lè)中的字幕 使用字幕時(shí)注意： （1）字體的選用 （2）色彩的運(yùn)用 （3）字幕的編排與畫(huà)面相協(xié)調(diào) （4）字幕的出入方式選擇應(yīng)當(dāng)有創(chuàng)意第二節(jié) 聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言 有聲語(yǔ)言、音樂(lè)、音響第三節(jié) 主持語(yǔ)言 主持語(yǔ)言不僅包括語(yǔ)言的表達(dá)，還包括主持人肢體的語(yǔ)言。 主持人在電視專(zhuān)題節(jié)目中的作用： （1）作為實(shí)現(xiàn)電視節(jié)目?jī)?nèi)容上的一種形式

20、上的操作人，為了完成相應(yīng)的節(jié)目構(gòu)思而活躍 在電視節(jié)目拍攝現(xiàn)場(chǎng)，并出現(xiàn)在電視熒屏上，主持人的活動(dòng)構(gòu)成電視內(nèi)容的組成部 分。 例：電影傳奇中主持人的角色扮演。 （2）合理藝術(shù)的主持人語(yǔ)言 （3）聯(lián)系前后節(jié)目，把握節(jié)目節(jié)奏 例：檔案主持人的作用集于一身，綜合利用，形成了欄目的獨(dú)特特征和風(fēng)格。第九章 敘事 抒情 議論第一節(jié) 電視專(zhuān)題片的敘事1、電視專(zhuān)題片的敘事特點(diǎn) （1）電視專(zhuān)題片敘事的真實(shí)性 真實(shí)在藝術(shù)作品中是一種藝術(shù)真實(shí)，是對(duì)社會(huì)生活本質(zhì)規(guī)律的反應(yīng)。 對(duì)于電視專(zhuān)題片，真實(shí)不僅要反映生活本質(zhì)規(guī)律，而且是各個(gè)要素都要真實(shí)。 （2）電視專(zhuān)題片敘事的片段性 根據(jù)主題表達(dá)需要只截取事件的片段，電視專(zhuān)題片敘事

21、的不是完整的事，而是其中 的一個(gè)點(diǎn)。 （3）電視專(zhuān)題片敘事的開(kāi)放性 敘事是在統(tǒng)一的邏輯下展開(kāi)的，由于目的是情感的抒發(fā)，主題的表達(dá)，所以所有形 式都可以拿來(lái)為我所用。 （4）電視專(zhuān)題片敘事符號(hào)的多元復(fù)雜 再多手段的表現(xiàn)手法下，給表達(dá)帶來(lái)了更大的自由度。2、注意 （1）根據(jù)不同的題材特點(diǎn)，選取合適的敘事者，形成作品的獨(dú)特視角。 主觀視角 與主觀鏡頭是一致的，以作品中人物的眼睛或創(chuàng)作者的口吻直接觀察生活和抒情 的角度。 例：辛亥用第一人稱(chēng) 客觀視角 它是一種在旁觀者的立場(chǎng)，依據(jù)事物的本來(lái)面貌來(lái)再現(xiàn)生活的視角。 例：外灘電視版 主客觀視角 主客結(jié)合的特殊角度，就是在客觀中插入主管表現(xiàn)，或在主觀視角中插

22、入客觀敘 述。 （2）抓住興奮點(diǎn)、動(dòng)情點(diǎn)，進(jìn)行敘事節(jié)點(diǎn)的選取與設(shè)計(jì) （3）根據(jù)作品的需要，做好“敘事斷點(diǎn)”的表現(xiàn)。 常用方法： 用空鏡頭進(jìn)行處理 用事后采訪的方法 “真實(shí)再現(xiàn)”的手法 例：婁山關(guān)戰(zhàn)役中老紅軍的采訪第二節(jié) 真實(shí)再現(xiàn) 關(guān)于真實(shí)再現(xiàn)有兩層含義： A、電視影像的記錄功能 B、是一種獨(dú)特的表現(xiàn)手法 由于無(wú)法記錄下當(dāng)時(shí)的影像，為了讓觀眾有一種真實(shí)的感受，而采取扮演的方 式混合在真實(shí)事件當(dāng)中。1、真實(shí)再現(xiàn)的特點(diǎn) （1）本質(zhì)上，真實(shí)再現(xiàn)是一種新的虛構(gòu)手法，它不同于紀(jì)錄片簡(jiǎn)單的搬演或重構(gòu)，也區(qū) 別于一般的劇情片。 （2）從標(biāo)新形態(tài)上看具有片段化、白描化和虛擬化 片段化 只是一些并不連貫的碎片，只

23、有借以解說(shuō)詞的連貫才能讓觀眾理解。 例：復(fù)活的軍團(tuán) 白描化 A、真實(shí)再現(xiàn)，不求形似，只求神似。 B、真實(shí)再現(xiàn)只求簡(jiǎn)練的傳達(dá)出歷史氛圍或事件經(jīng)過(guò)，而避免太實(shí)的再現(xiàn)。 虛擬化 為了講述盡可能吸引人的故事，而真實(shí)再現(xiàn)中的故事則要有事實(shí)依據(jù)。 例：尋找失落的年表2、真實(shí)再現(xiàn)的手法 （1）局部暗示 設(shè)計(jì)特寫(xiě)鏡頭或主觀鏡頭，達(dá)到暗示過(guò)去時(shí)空或某個(gè)環(huán)節(jié)的目的。 局部法 局部（特寫(xiě)）代替整個(gè)事物的作法 主觀鏡頭法 鏡頭視點(diǎn)直接代表片中人物的視點(diǎn)的拍攝的鏡頭 剪影法 畫(huà)面的表現(xiàn)力主要集中于鮮明的輪廓 例：復(fù)活的軍團(tuán) （2）場(chǎng)景重現(xiàn) 例：1405鄭和下西洋 （3）戲劇再現(xiàn) A、細(xì)節(jié)型 利用細(xì)節(jié)對(duì)歷史事實(shí)的一種戲劇

24、化體現(xiàn) B、情節(jié)型 例：狙擊手借助于解說(shuō)來(lái)完成敘事3、真實(shí)再現(xiàn)的作用 （1）真實(shí)再現(xiàn)可以彌補(bǔ)其他手段的不足 （2）真實(shí)再現(xiàn)能夠縫合敘事 （3）真實(shí)再現(xiàn)能夠表現(xiàn)情感4、真實(shí)再現(xiàn)藝術(shù)化的表現(xiàn)空間 （1）色彩非自然的色彩 （2）鏡頭角度非常規(guī)化角度 （3）人物符號(hào)化的，非性格化的人物 例：狙擊手 （4）環(huán)境抽象的，非細(xì)節(jié)化的環(huán)境 例：復(fù)活的軍團(tuán) 狙擊手 （5）情節(jié)非邏輯化情節(jié) 例：狙擊手導(dǎo)學(xué)堂紀(jì)錄片精選復(fù)活的軍團(tuán)歷史科教類(lèi)的紀(jì)錄片往往在內(nèi)容上過(guò)于深沉和凝重，在表現(xiàn)手法上較為沉悶和單一。然而復(fù)活的軍團(tuán)通過(guò)大量的情景再現(xiàn)、唯美的影像造型以及故事化的表現(xiàn)手法，既對(duì)事物發(fā)展的自然流程進(jìn)行了現(xiàn)時(shí)的影像還原，又

25、擺脫了對(duì)聲音與文字的依賴(lài)。用科學(xué)的視角審視人類(lèi)的文明進(jìn)程，用發(fā)現(xiàn)的態(tài)度去追尋了事實(shí)的真相，再現(xiàn)了一段輝煌而壯麗的歷史。一、真實(shí)美 復(fù)活的軍團(tuán)對(duì)情景再現(xiàn)的恰當(dāng)運(yùn)用使得紀(jì)錄片展現(xiàn)出一種整體的真實(shí)美。它不但沒(méi)有使觀眾在觀看過(guò)程中誤入歧途反而幫助觀眾最大限度地接近了歷史真實(shí)它不僅作為一種表現(xiàn)手法成為對(duì)歷史事件進(jìn)行現(xiàn)時(shí)描述的重要手段而且還構(gòu)成了該片在表現(xiàn)手法上的一個(gè)亮點(diǎn)。 復(fù)活的軍團(tuán)借助大量的情景再現(xiàn)和電腦在三維動(dòng)畫(huà)改變了以往歷史科教類(lèi)紀(jì)錄片中畫(huà)面敘事能力弱、情節(jié)性差、以人物采訪和考古文物靜態(tài)展示為主的傳統(tǒng)風(fēng)格。即豐富了畫(huà)面的視覺(jué)元素;使敘事有張有弛;而且使故事情節(jié)富于節(jié)奏變化;具有極強(qiáng)的可視性。片中關(guān)

26、于荊軻刺秦、秦軍戰(zhàn)場(chǎng)上的排兵布陣、一個(gè)叫喜的秦國(guó)人的生活等場(chǎng)景都通過(guò)演員真實(shí)的扮演，對(duì)歷史鏡像進(jìn)行了逼真的再現(xiàn)。讓我們仿佛親眼目睹了那些驚心動(dòng)魄的歷史瞬間二、視覺(jué)美 復(fù)活的軍團(tuán)借鑒一些電影的造型元素。通過(guò)運(yùn)用電影的表現(xiàn)手法達(dá)到強(qiáng)烈的視覺(jué)美感，這種手法的運(yùn)用構(gòu)成了該片的最大一個(gè)亮點(diǎn)。第一、畫(huà)面考究。鏡頭處理和光影的運(yùn)用追求極致。片中無(wú)論是自然景物的拍攝還是活動(dòng)場(chǎng)面的展現(xiàn)，在畫(huà)面構(gòu)圖上都極其講究。片中比較常見(jiàn)的手法之一就是空鏡頭的運(yùn)用。如千里荒原、落日余暉和城樓剪影等天空的比例占多大、拍攝的主體具體所處的位置以及鏡頭中的推、拉、搖、移都恰到好處令人叫絕。意味深長(zhǎng)的空鏡頭不僅起到緩和節(jié)奏的作用，更營(yíng)

27、造出一種歷史的厚重感。另外片中許多人物形象在光線和影調(diào)的運(yùn)用上也極具特點(diǎn)：如秦始皇加冕時(shí)的面部就用了顯現(xiàn)人物輪廓的側(cè)光來(lái)展現(xiàn)秦始皇的威嚴(yán)和王者之氣。第二、通過(guò)視角鏡頭與音樂(lè)音響來(lái)營(yíng)造獨(dú)特的意境。如拍攝手持秦弩的騎兵和奔涌而來(lái)的戰(zhàn)車(chē)時(shí)都用了仰拍的手法。從而強(qiáng)化了秦軍的勇猛強(qiáng)悍和沖鋒陷陣的大無(wú)畏精神。對(duì)秦始皇的抑拍和六國(guó)朝丞的俯拍以及對(duì)商鞅、司馬遷等的平視拍攝等都極好的襯托了人物形象。伴隨故事敘述的跌宕起伏、不同的背景音樂(lè)適時(shí)而起高亢悲壯的音樂(lè)和極具渲染力的音響烘托了戰(zhàn)場(chǎng)廝殺的慘烈。第三、蒙太奇的鏡頭剪輯使敘事節(jié)奏富于變化。復(fù)活的軍團(tuán)在鏡頭敘事上主要是由情景再現(xiàn)、電腦三維動(dòng)畫(huà)、歷史文物或遺跡的展現(xiàn)

28、和歷史研究交替組合而成其中每一種敘事手段的持續(xù)時(shí)間都較適度從而使故事敘事在動(dòng)靜結(jié)合和虛實(shí)相間中具有很強(qiáng)的節(jié)奏感。例如：在介紹秦國(guó)的軍用道路“直道”時(shí)先是一組對(duì)“直道”遺跡的畫(huà)面展示，然后鏡頭轉(zhuǎn)變到電腦三級(jí)繪制的古地圖上讓人們對(duì)這條道路有了更直觀的視覺(jué)印象。接著在點(diǎn)出“直道”的特殊稱(chēng)謂之際畫(huà)面又轉(zhuǎn)到史記中對(duì)“直道”進(jìn)行介紹的畫(huà)面上，再往后一段情景再現(xiàn)對(duì)秦軍飛奔在“直道”上的場(chǎng)景予以生動(dòng)再現(xiàn)。這些不同表現(xiàn)方式的巧妙組接、鏡頭剪輯使整個(gè)片子的節(jié)奏舒緩有致呈現(xiàn)出無(wú)窮的魅力。第四、整體結(jié)構(gòu)及懸念設(shè)計(jì)的獨(dú)特蘊(yùn)味。復(fù)活的軍團(tuán)在敘事結(jié)構(gòu)上主要以縱向的線性敘事為主、由此及彼、由點(diǎn)到面、層層鋪開(kāi)。全片分為六集。分

29、別講述秦軍的一個(gè)方面。各集故事既自成一體又相互聯(lián)系。中間通過(guò)懸念設(shè)置與推理釋疑來(lái)轉(zhuǎn)承組接、過(guò)渡自然、使全篇敘事清晰、邏輯嚴(yán)密、節(jié)奏明快。每一集在結(jié)構(gòu)上主要起著入題和統(tǒng)攝全篇的作用。對(duì)秦軍的豐功偉績(jī)進(jìn)行簡(jiǎn)單介紹后，通過(guò)一連串的問(wèn)題交代片子將要涉及的內(nèi)容并用疑問(wèn)式的解說(shuō)方式自然引出下一集的內(nèi)容。片子緊緊圍繞秦軍這個(gè)主體對(duì)其方方面面的情況進(jìn)行一一的展示顯示出極強(qiáng)的邏輯性。在每一集的故事敘述中拋出許多的小疑問(wèn)，設(shè)置諸多懸念，在這樣不斷的設(shè)問(wèn)和不斷的釋疑過(guò)程中，龐雜的敘事有條不紊地展開(kāi)。環(huán)環(huán)相扣、扣人心弦、引領(lǐng)著觀眾一步步深入的去了解秦始皇，了解秦軍，了解歷史。復(fù)活的軍團(tuán)通過(guò)真實(shí)的再現(xiàn)和獨(dú)特的表現(xiàn)手法，

30、向我們講述的不僅僅是一個(gè)關(guān)于帝國(guó)軍團(tuán)諸多秘密的傳奇故事更向我們展示了中國(guó)2000多年前科學(xué)技術(shù)所取得的偉大成就，這是每個(gè)中國(guó)人都為之振奮和自豪的歷史簡(jiǎn)評(píng)電視宣傳片美在廣西在龍脊梯田的大霧漸散的全景中，云水相應(yīng)，歌謠四起，云袂飄飄下的一層層的梯田在航拍的大全景下一覽無(wú)遺，恍如仙境的隔世一瞥，讓人不由自主的想起了這句“桃花源里可耕田？”漓江之上，有一扁舟，切鏡頭之后，三舟共濟(jì)，漁火東流。煤油燈與水鳥(niǎo)的近景凸顯一種安謐與靜美，然后，飛鳥(niǎo)掠水而去，劃開(kāi)了一道漓江的水，搖鏡頭與中景的美妙結(jié)合，讓漓江在靜動(dòng)之間，盡顯獨(dú)有的秀美。隨后，搖鏡頭展現(xiàn)的大全景中，三扁舟被山水?dāng)埲霊阎?，這時(shí)，人對(duì)水，對(duì)自然的依戀完

31、美體現(xiàn)，和諧之美便在桂林的畫(huà)面上平鋪開(kāi)來(lái)。程陽(yáng)風(fēng)雨橋欄桿使用了對(duì)角線構(gòu)圖，其中畫(huà)面的一虛一實(shí)，特寫(xiě)的花紋，無(wú)一不有獨(dú)特的韻味。此時(shí)，多用搖臂，鏡頭的上下?lián)u動(dòng)，中景、遠(yuǎn)景的結(jié)合運(yùn)用給人一些完整的畫(huà)面，和一部分細(xì)節(jié)，瀑布的秀美完全用被展現(xiàn)出來(lái)，不過(guò)，瀑布的壯美中略帶著一份女性的柔美，這是綠色裝飾的緣故。唱山歌小姑娘臉部的特寫(xiě)讓人在無(wú)形之中對(duì)廣西風(fēng)光多了一些憧憬，不僅僅是自然風(fēng)光，更是人文景色。所以，鏡頭帶我們來(lái)到了黃姚古鎮(zhèn)，古居和村民在搖鏡頭中一一展現(xiàn)，或是近景、或是中景、或是全景，景別的綜合運(yùn)用帶我們?nèi)チ艘粋€(gè)簡(jiǎn)樸卻又繁華的古鎮(zhèn)。遠(yuǎn)景畫(huà)面定在北海銀灘上的時(shí)候，紅綢、藍(lán)海對(duì)比強(qiáng)烈。近景中忽然跳入的人

32、腳踏在沙灘上，隨著鏡頭的往上搖，一個(gè)小伙子跑向遠(yuǎn)方。女孩子騎馬飛奔，航拍的運(yùn)用使攝像機(jī)的機(jī)位提升的更高，這時(shí)，一幅大全景讓我們對(duì)北海銀灘更加深了一份欣賞和理解。影片第二部分一開(kāi)始的人物的臉部特寫(xiě)鏡頭很有意義，每個(gè)人的表情都很有特色，小孩子的天真可愛(ài)，大人的樸素，姑娘的甜美清秀，這些都表現(xiàn)了當(dāng)?shù)氐拿耧L(fēng)。當(dāng)鮮紅的花瓣飄蕩在身著黑色衣服姑娘當(dāng)中的時(shí)侯，本身就是一種顏色的對(duì)比，而俯拍鏡頭下的一張張干凈秀美的臉龐，則如一汪汪清澈的山泉，讓人忍不住想細(xì)細(xì)品酌。在這群姑娘織完壯錦，將壯錦拋出窗外時(shí)，仰拍鏡頭的得體運(yùn)用，讓壯錦在高速鏡頭下慢慢下落，讓人忍不住的想要留住即將消失的美好。由青翠的香蕉園的大全景切到

33、金黃的油菜花的全景，搖鏡頭過(guò)后的近景，小姑娘粉紅色的小褂和背后的滿(mǎn)筐的大紅的辣椒讓畫(huà)面的顏色頓時(shí)豐富了起來(lái)，鏡頭使用近景跟拍小姑娘讓人更鮮活的感受到濃濃的油菜花香。外灘：文獻(xiàn)紀(jì)錄片的新界碑上個(gè)月電影節(jié)期間，在MIDA的開(kāi)幕式上看了影院版文獻(xiàn)紀(jì)錄片外灘，感覺(jué)不錯(cuò)。出品方很友善，沒(méi)向我提什么要求，看完就讓走了。這讓我感到很舒服，不像有的片方，請(qǐng)你去看，目的就逼你違心說(shuō)好聽(tīng)的，搞得像綁架。他們不知道，我這人忒沒(méi)職業(yè)道德，看你的，吃你的，拿點(diǎn)你的，該罵還照罵。最好以后別理我這種人。但對(duì)外灘這部片子，我倒真想為它說(shuō)點(diǎn)什么，盡管片方并未給我任何這方面的暗示。片子用葉澄衷、杜月笙、周璇、李香蘭等幾位海派名流

34、的小故事，將上海開(kāi)埠以來(lái)百余年的歷史滄桑用一種具體而又感性的方式呈現(xiàn)給觀眾。影片擺脫了傳統(tǒng)意義上國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片解說(shuō)詞加資料畫(huà)面的敘事陳套，大量使用演員表演進(jìn)行情景再現(xiàn)，顯然是想讓影片抽象的歷史敘述，以一種更便于觀眾的欣賞和消費(fèi)的方式呈現(xiàn)出來(lái)。這一做法，應(yīng)該說(shuō)也是目前國(guó)內(nèi)紀(jì)錄片商業(yè)化大潮的一種投影。我對(duì)片子印象比較深的大概有以下幾個(gè)方面：第一是，影片的歷史觀，尤其是針對(duì)上海敘事的歷史觀，基本上從傳統(tǒng)左翼史觀眾解放了出來(lái)。傳統(tǒng)左翼史觀通常援用階級(jí)斗爭(zhēng)和民族主義的視角，把西方殖民勢(shì)力看成是近代中國(guó)歷史災(zāi)難的淵藪。于上海開(kāi)埠之初漸次涌入的西方資本，在左翼史觀看來(lái)，是導(dǎo)致近代中國(guó)積貧積弱、暗無(wú)天日的萬(wàn)惡之源

35、。但在外灘當(dāng)中，這一敘事立場(chǎng)被顛覆了過(guò)來(lái)。在影片第一個(gè)段落中，19世紀(jì)中葉，還是黃浦江畔一個(gè)小艄公的葉澄衷，因?yàn)闉橐粋€(gè)洋人主顧撿回了遺失在船艙里的公文包而受到這位西方生意人的點(diǎn)化。由此，葉澄衷漸漸步入商途，并最終發(fā)展成上海灘上第一代首屈一指的民族資本大亨。在這里，很顯然，西方商人不再具有國(guó)產(chǎn)影視劇中常見(jiàn)的“帝國(guó)主義者”的邪惡嘴臉，相反，他被塑造成了一個(gè)第一代中國(guó)民族資本的啟蒙者角色。他不但慷慨地資助了葉澄衷開(kāi)設(shè)五金鋪，同時(shí)，也將一種彼時(shí)中國(guó)民眾聞所未聞的現(xiàn)代商業(yè)理念灌輸?shù)降谝慌F(xiàn)代中國(guó)商人的心里。第二點(diǎn)：影片擺脫了傳統(tǒng)歷史敘事的宏大視角，而是改用了一套比較微觀的、人性化的敘事態(tài)度，將城市歷史的

36、進(jìn)程與幾個(gè)海上名人的個(gè)體命運(yùn)結(jié)合在一起，從這幾個(gè)人物的個(gè)體遭際，來(lái)折射這座城市興衰榮辱。這樣一來(lái)，影片既不失同類(lèi)題材影片所追摹的史詩(shī)氣象，又避免了宏大歷史敘事掩蓋、乃至淹沒(méi)個(gè)體命運(yùn)的敘事缺憾。其中讓我比較感動(dòng)的是上海海關(guān)首任長(zhǎng)官，英國(guó)人赫德，對(duì)于上海愛(ài)恨交織的復(fù)雜胸懷。赫德是最早發(fā)現(xiàn)上海這座城市發(fā)展?jié)摿Φ娜?。他在上海開(kāi)埠之初任職于上海海關(guān)，對(duì)五埠通商采取了一套相當(dāng)寬松的刺激政策。使得無(wú)數(shù)在此經(jīng)商的中外商賈受惠于茲。然而，赫德新政是他的祖國(guó)英國(guó)頗感不滿(mǎn)，他們甚至嘲諷赫德忘了自己祖國(guó)而變成了一個(gè)中國(guó)人。晚年的赫德在種種誤解和不滿(mǎn)中告老還鄉(xiāng)，為中國(guó)人留下了一句振聾發(fā)聵的歷史箴言：“如果中國(guó)選擇變革，

37、她將成為世界的領(lǐng)袖；如果中國(guó)不能變革，她將淪為列強(qiáng)的奴仆”。具有諷刺意味的是，百年來(lái)的中國(guó)近代史，恰恰印證著赫德這句力透今古的警世預(yù)言。片中還涉及到抗戰(zhàn)時(shí)期孤島淪陷之后，華映著名影星李香蘭的故事。李香蘭原名山口淑子，是出生、成長(zhǎng)于上海的一代日本名媛。盡管她天生麗質(zhì)，集萬(wàn)千寵愛(ài)于一身，最終還是無(wú)法逃避漢奸的罪名，讓她掙扎徘徊在中日兩個(gè)民族的夾縫中，飽嘗由種族身份與文化認(rèn)同彼此分裂所帶來(lái)的巨大煎熬。由此不難發(fā)現(xiàn)，影片大體消解了傳統(tǒng)意義上關(guān)于歷史的宏大敘事和政論模式，采用了一種更為感性和世俗化的視角，將歷史興衰與個(gè)人城市生活經(jīng)驗(yàn)糅合在一起，使得歷史敘事充滿(mǎn)了感性的溫度。包括個(gè)人成功的喜悅，他們的挫敗

38、感，以及他們悲喜交集、五味雜陳的心理律動(dòng)，最終都成了與這座城市密不可分的歷史與文化經(jīng)驗(yàn)。第三，這部關(guān)于上海的影片與賈樟柯的海上傳奇一樣，也是由一批來(lái)自北方的制作團(tuán)隊(duì)打造而成，因而他們對(duì)上海的呈現(xiàn)，顯現(xiàn)出一種明顯的外部視線。這種外部視線，在敘事上形成了與海上傳奇一樣的“片段性”、“拼貼性”甚至是一種“碎片化”的特征。表面看，這一特征似乎缺乏一種整體觀和系統(tǒng)的概括性，但恰恰又是它，為影片形成了一種更便于人們觀察和理解上海的視野。在這個(gè)問(wèn)題上，據(jù)我的觀察，上海本地創(chuàng)作者往往表現(xiàn)出一種不應(yīng)有的緊張。他們總是認(rèn)為自己內(nèi)在于這座城市，熟悉它，了解它，熱愛(ài)它，因此對(duì)這座城市便理應(yīng)擁有一種比外來(lái)者更為“深刻”

39、、“細(xì)致”、乃至“高屋建瓴”的掌握和認(rèn)知。而實(shí)際上，當(dāng)代城市生活和文化樣態(tài)的多元性和復(fù)雜性，早已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了用一兩句話可以概括一座城市所謂“本質(zhì)”的程度。它甚至已經(jīng)改寫(xiě)了哲學(xué)上關(guān)于“本質(zhì)”的定義。沒(méi)有什么先在的“本質(zhì)”，即使有，所謂“本質(zhì)”，自身也是多元化和繁復(fù)，并且變幻不拘地。站在不同的立場(chǎng)，處于不同的角度，我們獲得的只是關(guān)于所謂“本質(zhì)”的某些零星側(cè)面。沒(méi)有人能夠聲稱(chēng)他能把握一座城市的“本質(zhì)”，這就如我們看泰山時(shí)，沒(méi)有一個(gè)人敢說(shuō)自己能把握它的全貌一樣。在這個(gè)意義上，任何聲稱(chēng)自己掌握了所謂“本質(zhì)”和“真相”的聲音，都是一種徹頭徹尾的謊言。在這個(gè)問(wèn)題上，那些無(wú)法把握、甚至無(wú)以捉摸這座城市的外來(lái)者，

40、反而擁有了一種更為放松，更為宏闊的視線。他們對(duì)于上海那種碎片式的、拼貼式的呈現(xiàn)方式，對(duì)于上海文化、歷史和生活而言，不一定具有全局性或系統(tǒng)性，但正是這種如同無(wú)數(shù)破碎鏡片中的影像一樣的呈現(xiàn)，才最終能以它們彼此的交相輝映，為上海這座城市提煉出一道最顯眼、最閃亮的文化風(fēng)景。第四、本片用演員表演再現(xiàn)情景的手法，對(duì)于中國(guó)早已僵化的紀(jì)錄片創(chuàng)作觀念來(lái)說(shuō)，也意味著一次新的解放。在某些人看來(lái)，紀(jì)錄片的使命是追索歷史或事實(shí)的“所謂”真相，因此，他們將通常都將“搬演”和“情景再現(xiàn)”視為一種人文類(lèi)紀(jì)錄片的創(chuàng)作禁忌，更不用說(shuō)讓演員進(jìn)行替身表演了。我曾經(jīng)在課堂上聽(tīng)到某位教授正襟危坐地告訴童鞋們，這樣的才是紀(jì)錄片，那樣的就不

41、是。這讓我感到很疑惑，究竟是誰(shuí)在為紀(jì)錄片下定義呢？紀(jì)錄片和故事片的邊界究竟應(yīng)該被放置在哪里更為合適呢？其實(shí)說(shuō)起來(lái)很簡(jiǎn)單，所謂“文無(wú)定法”，這世上能真正為紀(jì)錄片下定義的人也許根本就沒(méi)有存在過(guò)。如果說(shuō)“搬演”是遮蓋紀(jì)錄片所謂“真相”的元兇，但歷史卻告訴你，弗拉哈迪當(dāng)年拍攝早期紀(jì)錄片經(jīng)典北方那努克的基本手法就是“扮演”。有誰(shuí)又能否認(rèn)北方那努克不是紀(jì)錄片，而是一部故事片呢？近年來(lái)，在紀(jì)錄片商業(yè)化大潮的裹挾下，尤其美國(guó)國(guó)家地理頻道、發(fā)現(xiàn)頻道等強(qiáng)大商業(yè)運(yùn)作背景下，紀(jì)錄片創(chuàng)作手法早就超越了原有的軌道。也許美國(guó)人是這世上最不循規(guī)蹈矩的人了，他們的實(shí)踐永遠(yuǎn)先行于概念和定義，他才不會(huì)管你什么是紀(jì)錄片，什么不是紀(jì)錄

42、片。因此才有了布里埃爾-蘭杰總統(tǒng)之死這樣四不像的怪胎。不過(guò)這些跨界之作無(wú)不取得了不錯(cuò)的市場(chǎng)反饋，這又仿佛給奄奄一息的國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片打了一劑強(qiáng)心針。于是，我們便有了故宮、圓明園，直至去年的玄奘法師和今年的外灘?？梢?jiàn)，國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片現(xiàn)在也是用手腳來(lái)指揮腦袋，不管好不好聽(tīng)，但至少給國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片帶來(lái)一個(gè)新的創(chuàng)作天地。比較起來(lái)，教師里那些研究紀(jì)錄片的腐儒們，倒是應(yīng)了陳道明在唐山大地震里的一句臺(tái)詞，大學(xué)里也出了許多廢物，不幸事實(shí)正是如此。最后，還是要說(shuō)說(shuō)影片的不足。至少涉及到兩個(gè)方面。第一，文獻(xiàn)紀(jì)錄片不同于故事片的地方，還是應(yīng)該有比較扎實(shí)的歷史文獻(xiàn)作為基礎(chǔ)。這方面玄奘大師似有明顯不足，所據(jù)文獻(xiàn)寥寥不說(shuō)，大概作者自己演繹的部分稍顯多了一些，極易混淆不明就里的觀眾視聽(tīng)。在外灘中也有類(lèi)似的例子，便是周璇與丈夫嚴(yán)華的婚姻危機(jī)，影片沿用已經(jīng)過(guò)世了的老演員顧也魯回憶錄中的說(shuō)法，認(rèn)為是周璇與韓非關(guān)系過(guò)于密切，引起嚴(yán)華嫉妒所致。這種說(shuō)法，可以姑妄聽(tīng)之，不過(guò)作為一種歷史事實(shí)來(lái)加以陳述，恐怕很難經(jīng)得起考證地挑戰(zhàn)。至少在我治電影史十多年的經(jīng)歷中，尚未看到有關(guān)旁證材料。其次，電影是細(xì)節(jié)的藝術(shù)，畫(huà)面中顯現(xiàn)出的一切，包括服裝、道具、場(chǎng)景都會(huì)流露出造假的痕跡。在這個(gè)問(wèn)題上，我覺(jué)得唐山大地震前半段是值得表?yè)P(yáng)的，歷史氛圍的營(yíng)造十分逼真，也顯示出了制作團(tuán)對(duì)的專(zhuān)業(yè)品質(zhì)。但是