傳統(tǒng)文學(xué)音樂(lè)審美評(píng)析

1、傳統(tǒng)文學(xué)音樂(lè)審美評(píng)析 本文 潘曉彥 單位：牡丹江師范學(xué)院中文系一、音樂(lè)對(duì)文學(xué)的顯性;影響關(guān)系;1.縱向動(dòng)態(tài)影響音樂(lè)與文學(xué)相伴而行。傳統(tǒng)文學(xué)中詩(shī)歌同音樂(lè)的關(guān)系最親密,兩類藝術(shù)有很深層次的相通之處。幾乎每一次音樂(lè)新聲的出現(xiàn),都會(huì)有新的詩(shī)歌節(jié)奏產(chǎn)生,表達(dá)出音樂(lè)與詩(shī)歌的相通、互補(bǔ)性:詩(shī)、樂(lè)、舞;三位一體的時(shí)代;三代禮樂(lè)的詩(shī)三百;時(shí)代;秦漢時(shí)期的音樂(lè)與漢樂(lè)府民歌;隋唐時(shí)期的音樂(lè)與唐代詩(shī)歌;宋元時(shí)期的音樂(lè)與詞及散曲。另外,一般屬敘事文學(xué)的元雜劇、明清戲曲的曲文是詩(shī)體的,與所對(duì)應(yīng)的音樂(lè)也表達(dá)音樂(lè)與詩(shī)歌的上述關(guān)系,并又獨(dú)具一些原那么;同時(shí),不同劇種的伴奏樂(lè)器也有所不同,與其演奏的音樂(lè)相協(xié)調(diào),以突出音樂(lè)的風(fēng)格并

2、影響和表達(dá)劇種的風(fēng)格。如北雜劇以弦索為主,音樂(lè)風(fēng)格剛健豪放;南戲以鼓、笛、板為主,音樂(lè)風(fēng)格輕柔、婉轉(zhuǎn)?？梢?jiàn)音樂(lè)的繁榮開(kāi)展又帶動(dòng)了雜劇、傳奇戲曲的開(kāi)展和繁榮。當(dāng)然,詩(shī)歌和音樂(lè)在歷史上呈現(xiàn)出戲劇性的合久必分;、分久必合;的關(guān)系,二者又同時(shí)輝煌在各自的開(kāi)展道路上。但音樂(lè)并不是引起詩(shī)歌等文體開(kāi)展的唯一原因,還有其自身的、語(yǔ)言的、思維的、審美思潮等等其他方面的原因。還應(yīng)看到音樂(lè)的衰落對(duì)文學(xué)的反向促進(jìn)作用,如詞的衰落與曲的興起?？傊?音樂(lè)對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)的縱向動(dòng)態(tài);影響(以詩(shī)歌為主)是較為復(fù)雜的,表現(xiàn)出詩(shī)歌等文體既依賴于音樂(lè),從中保持自身的抒情性,又正因?yàn)檫@種依賴而走向傳統(tǒng)語(yǔ)言藝術(shù)的獨(dú)立。2.橫向靜態(tài);影響音樂(lè)

3、對(duì)文學(xué)的多方面關(guān)涉。這是指在審美初級(jí)的感覺(jué)上,給人以音樂(lè)文學(xué)的印象。主要表如今:(1)以音樂(lè)名詞稱謂文學(xué),如弦詩(shī)三百;、九歌;、樂(lè)府;、聲詩(shī);、曲子詞;、散曲;等。(2)以音樂(lè)分類文學(xué),如?詩(shī)經(jīng)?中的風(fēng)、雅、頌;,郭茂倩?樂(lè)府詩(shī)集?對(duì)樂(lè)府詩(shī)的十二分類,詞中的小令、中調(diào)、慢曲,散曲中的葉兒、帶過(guò)曲、散套等。(3)音樂(lè)對(duì)詩(shī)、詞、曲形式的影響,如?詩(shī)經(jīng)?的分章詠嘆,楚辭中的亂、;倡;、少歌;,漢樂(lè)府的題目歌;、引;、行;、謠;、曲;、吟;,詞的分片、句式,散曲中短小單只的葉兒;、把兩三個(gè)宮調(diào)一樣而音律恰能銜接的只曲聯(lián)接起來(lái)的帶過(guò)曲、由假設(shè)干支曲聯(lián)綴而成的散套等,戲曲中音樂(lè)形式甚至直接成為戲曲形式的有

4、機(jī)組成局部。(4)音樂(lè)對(duì)文學(xué)題材選擇的作用:如唐代邊塞詩(shī)題材的選擇,艷情詩(shī)詞的選擇;還有直接描寫(xiě)音樂(lè)、樂(lè)器的文學(xué)作品,如詩(shī)歌中白居易的?琵琶行?、韓愈的?聽(tīng)穎師彈琴?等,散文中如稽康的?琴賦?、王褒的?洞簫賦?等,由此帶來(lái)對(duì)文學(xué)風(fēng)格的影響,如激昂大方的邊塞詩(shī)風(fēng)格,剛健的詞風(fēng)等。在一些作品中尤其是詩(shī)歌,還常有與音樂(lè)有關(guān)的意象,如王維的松風(fēng)吹解帶,山月照彈琴;、李商隱的錦瑟無(wú)端五十弦,一弦一柱思華年;、李清照的染柳煙濃,吹梅笛怨,春意知幾許;、辛棄疾的五十弦翻塞外聲,沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵;,等等。當(dāng)然這其中少不了對(duì)創(chuàng)作主體的音樂(lè)修養(yǎng)的要求。(5)文學(xué)作品的價(jià)值在傳唱;中實(shí)現(xiàn),詩(shī)、詞、曲都有對(duì)傳唱;的依賴,同

5、時(shí)傳唱;又推動(dòng)了文學(xué)創(chuàng)作。二、音樂(lè)對(duì)文學(xué)的隱性;借比關(guān)系;這是面對(duì)漢語(yǔ)言文學(xué)去體悟其音樂(lè)質(zhì)素。這種體悟表如今嚴(yán)密相關(guān)的兩個(gè)方面:一是文學(xué)語(yǔ)言的音樂(lè)美;二是以語(yǔ)言為媒介所創(chuàng)造的意象、意境所具有的詩(shī)性、音樂(lè)化的情緒。1.詩(shī)歌語(yǔ)言的音樂(lè)美是典型、突出的。首先在其節(jié)奏,它帶著最深入的音樂(lè)記憶,依漢語(yǔ)的特點(diǎn),先是進(jìn)展著音節(jié)與音節(jié)的組合,形成有規(guī)律的頓;、逗;(即平逗律;),再裝飾以平仄對(duì)仗。繼之是押韻,猶如音樂(lè)旋律中反復(fù)出現(xiàn)的主音,整首曲子由它貫穿起來(lái)。其次在其音調(diào),詩(shī)的字詞聲音之間構(gòu)成的有機(jī)整體關(guān)系即為詩(shī)的音調(diào),猶如樂(lè)音組構(gòu)的樂(lè)調(diào),受審美觀律支配,詩(shī)句的諧或拗,在于平仄的搭配,齊梁間的四聲八病;正對(duì)此

6、而言,并標(biāo)志著詩(shī)歌的音樂(lè)美獲得重大進(jìn)展;而唐近體詩(shī)又將之充分表達(dá)出來(lái),甚至唐時(shí)音律和詩(shī)律的稱謂不分。此外,詩(shī)中雙聲、疊韻詞和象聲詞的運(yùn)用也有助于音調(diào)的和諧,在增加了音樂(lè)美的同時(shí)也加強(qiáng)了抒情效果。而詞和散曲雖然其句式發(fā)生了明顯的變化,但仍保持著詩(shī)的音樂(lè)美特點(diǎn)。從四言詩(shī)到散曲,其各種聲音形式都是有意味的,猶如作曲時(shí)要依表達(dá)感情的需要選擇和變換節(jié)奏、調(diào)式一樣,寫(xiě)詩(shī)也要依情安排組織字詞的聲音,以求得聲情并茂,從而使詩(shī)歌語(yǔ)言的音樂(lè)美發(fā)揮最好的效果。2.散文、小說(shuō)語(yǔ)言的音樂(lè)美。這兩種文體的語(yǔ)言是述說(shuō)性質(zhì)的,與詩(shī)的三位一體;性不同,其句式在一般意義上都是散在狀態(tài),但方塊漢字的四聲就帶著天籟的音樂(lè)美。賦和駢文

7、的語(yǔ)言形式介于詩(shī)和散文之間,也以其特有的規(guī)律顯示其語(yǔ)言的音樂(lè)美。二者都有詩(shī)的整飭和聲韻之美,前者有詩(shī)的靈敏和陳敘之便,后者突出句式的對(duì)偶、句型的四六為主以及詞語(yǔ)的藻飾和用典。賦有不同的體式,其語(yǔ)言的音樂(lè)美各具特點(diǎn):騷賦和詩(shī)賦分別以楚辭、四五七言詩(shī)為主體范式,加之微調(diào)性變化以自具特色。文賦的極聲貌以窮文;的主體局部是由韻語(yǔ)完成,不管古體(指先秦兩漢的古體斌)新體(指唐宋新體文賦),都表現(xiàn)出舒緩、自在的語(yǔ)言音樂(lè)美。駢賦的聲韻,追求同聲相應(yīng);和異音相從;的協(xié)調(diào)與和諧,加之其句式、語(yǔ)詞、用意等方面的對(duì)偶可謂五色相宣,八音迭奏;。成熟的駢文,其聲韻美結(jié)合以駢偶、用典和藻飾,加之注重利用虛字呈示輕重音和節(jié)拍快慢長(zhǎng)短之別,從而表達(dá)抑揚(yáng)頓挫、緩急低昂、上亢下墜、起伏應(yīng)和的音樂(lè)感。駢文家為了追求音律美,既可打破五七言詩(shī)的窠臼,也可不受駢文的以四六句為主的束縛。三、音樂(lè)對(duì)文學(xué)文體的建構(gòu)審美活動(dòng)是最自由的精神活動(dòng),審美主體對(duì)對(duì)象的把握角度應(yīng)是自在自為的。對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)音樂(lè)質(zhì)素的審美觀照也正是如此,并遵循藝術(shù)形式不僅僅是形式;的審美原那么。下面就傳統(tǒng)文學(xué)中的主要文體加以簡(jiǎn)要說(shuō)明:1.詩(shī)的音樂(lè)情蘊(yùn)。通過(guò)詩(shī)歌的組構(gòu)形式(外在的和內(nèi)在