淺談箏曲茉莉芬芳的藝術(shù)特點

1、PAGE *II-PAGE *II. z.- . -可修編- .學(xué)校代碼 13599 *分 類 號 本科畢業(yè)論文設(shè)計淺談箏曲茉莉芬芳的藝術(shù)特點 學(xué) 院 藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院 專業(yè)名稱 音樂表演樂器演奏 年 級2011級 學(xué)生 林 子 指導(dǎo)教師2015年5月淺談箏曲茉莉芬芳的藝術(shù)特點摘 要民歌茉莉花幾乎傳遍千家萬戶，然而古箏曲茉莉芬芳它充分表達了古箏的形態(tài)美、情態(tài)美和意態(tài)美。我作為一名音樂表演的學(xué)生通過對中國里程碑似的經(jīng)典古箏曲茉莉芬芳藝術(shù)特點的研究與分析，能夠使廣闊聽眾更好的認識和了解此古箏曲的藝術(shù)價值，并且讓學(xué)習(xí)和熱愛音樂的人了解到音樂的相關(guān)知識。本論文主要從樂曲的背景主題、音樂特點以及演奏特點

2、等三個方面論證了茉莉芬芳的藝術(shù)特點，展現(xiàn)出作曲大師何占豪先生的獨創(chuàng)的創(chuàng)作思維，風(fēng)格以及他對民族音樂創(chuàng)作開展方向的定位。關(guān)鍵詞：茉莉花、民族音樂、演奏技法、藝術(shù)形態(tài)-. z.目 錄引言1作者和作品簡介1一作者簡介二作品簡介茉莉芬芳的音樂材料分析2 一溫柔的引子 二舒緩清新的慢板 三輕快明朗的快板 四耐人尋味的主題再現(xiàn)三、茉莉芬芳的藝術(shù)特點6 結(jié)論7參考文獻 8致 9PAGE *II-PAGE *II. z.引 言箏是我國最古老的民族彈撥樂器之一，它素有鋼琴的美稱，古箏的形制典雅大方，音色優(yōu)美，韻味悠長。它既善于抒發(fā)氣勢磅礴的樂章，又能夠表現(xiàn)優(yōu)美抒情的曲調(diào)。古人曾用彈箏奮逸響，新聲妙入神的詩句來描

3、繪箏的演奏藝術(shù)到達令人神弛的境地。據(jù)考證，箏在春秋，戰(zhàn)國時期就已經(jīng)廣泛流傳，至今已經(jīng)有兩千五班多年的歷史。古箏具有濃郁的民族特色和古老的歷史淵源，是一件頗具傳統(tǒng)藝術(shù)氣息的民族樂器，由于歷史文化和地域壞境還有彈箏人的傳承和創(chuàng)新，不同流傳地區(qū)的箏曲就呈現(xiàn)出多種多樣的藝術(shù)風(fēng)格，逐漸形成了有一定的藝術(shù)影響力的不同流派。茉莉芬芳是現(xiàn)代創(chuàng)作箏曲的代表作之一，樂曲旋律委婉優(yōu)美，清新流暢，感情細膩溫柔，將茉莉花開場各種嬌美的姿態(tài)和沁人心脾的芬芳美麗如一幅畫卷徐徐展開。這首樂曲屬于箏曲流派，箏以弦索十三套曲和江南絲竹、杭灘為源，故曲目的板數(shù)已突破了六十八板的體系。箏，即武林箏，又稱杭箏，流行于，一帶。據(jù)傳在東晉

4、時箏已傳入建康了，至唐，則更多見諸于詩詞文字。箏曲和江南絲竹有著嚴密的聯(lián)系，有很多一樣的曲目。優(yōu)秀的傳統(tǒng)古曲是箏曲另一個重要的組成局部，有很多樂曲是移植了琵琶曲。如月兒高、將軍令、海青拿天鵝等等，凡十三套，無一不能。這些樂曲所表現(xiàn)的題材圍比擬廣，演奏手法和技巧也豐富多彩。作者和作品簡介一作者簡介茉莉芬芳的作者何占豪，著名作曲家，現(xiàn)為音樂學(xué)院教授。何占豪是中國出色的音樂家，世界著名作曲家?，F(xiàn)任中國音樂學(xué)院教授，中國音樂家協(xié)會副主席。11958年在音樂學(xué)院學(xué)習(xí)期間與鋼一同創(chuàng)作了小提琴協(xié)奏曲梁山伯與祝英臺，是全世界錄音版本和演出最多的中國管弦樂曲，被譽為為中國創(chuàng)造民族化交響樂開拓一片綠野的中國不朽的

5、民族音樂經(jīng)典，這首演奏曲是中國人民的驕傲，同時也是整個音樂的驕傲。他屢次獲得了國外金唱片，白金唱片獎，被譽為中國民族交響樂的經(jīng)典曲目。八十年代以后，何占豪又把民族音樂現(xiàn)代化，作為自己奮斗的目標(biāo)，除了把梁祝改編成高胡協(xié)奏曲和琵琶協(xié)奏曲外，還創(chuàng)作了古箏協(xié)奏曲西楚霸王，臨安遺恨和古箏獨奏曲姐妹歌，茉莉芬芳等。在民族音樂語言的創(chuàng)新，民族器樂演奏技巧等方面都進展了非常有益的探索。同時他也是一名多產(chǎn)的作曲家，在民族器樂作品上也是頗有建樹，尤其在古箏創(chuàng)作的作品上成就很高。作品簡介 現(xiàn)代創(chuàng)作作品茉莉芬芳是著名音樂家何占豪先生1991年根據(jù)民歌茉莉花的素材改編創(chuàng)作而成的，他運用西方的創(chuàng)作手法和技巧，打破了傳統(tǒng)古

6、箏的創(chuàng)作方式。為古箏作品增添了亮麗的色彩。使作品呈現(xiàn)出鮮明的音樂形象，和豐富的音樂語匯，堪稱現(xiàn)代古箏曲目的典型代表。，此曲風(fēng)清麗優(yōu)雅動聽，以左右手配合為主，左手主要是輕快的伴奏，右手是主旋律。淋漓盡致的表現(xiàn)了古箏這個樂器音色的清麗，圓潤，優(yōu)雅，顆粒性強等特點，此曲旋律優(yōu)美，清新，感情細膩溫柔，將茉莉花開是各種嬌美的姿態(tài)如一畫面呈現(xiàn)在我們眼前，贊美了茉莉花開的潔白無瑕，和撲鼻芳香，具有濃郁的江南地方色彩。茉莉芬芳的音樂材料分析箏曲茉莉芬芳，旋律委婉優(yōu)美、波動流暢，感情細膩溫柔，把茉莉花開時的柔美姿態(tài)和沁人心脾的芳香融通一幅美麗的畫卷一樣展現(xiàn)在人們眼前，讓人們感覺猶如身臨其境，因此獲得審美的愉悅。

7、、溫柔的引子樂曲的引子是一個散板右手的搖指由弱漸強把音樂引入，再通過左、右手的琶音由慢漸快再漸慢進入主題。短短幾句，抒情流暢，別具一格。樂曲的A局部是較慢的柔板，5、6兩小節(jié)旋律與前一樂句形成對答。#4音的運用，增加了旋律的活力，使人耳目一新。表現(xiàn)了茉莉花獨具魅力、與眾不同的特點。接下來，大量的單音奏出主旋律。膾炙人口的茉莉花從這時被作曲家用最簡單的創(chuàng)作技法引用進來，娓娓地道出了這個清麗的主題。就像剛剛開放的茉莉花瓣，小巧雋永，芳香撲鼻。單聲部旋律的應(yīng)用表達了作曲家樸實無華，音簡意賅的創(chuàng)作特點。音樂開展至此，作曲家對該局部的進展仿佛意猶未盡，又通過低音區(qū)將主題重新展現(xiàn)。不同的音區(qū)，一樣的旋律，

8、恰到好處地將主題得以穩(wěn)固。如下譜例所示：譜例1：、舒緩清新的慢板舒緩清新的慢板局部于3-22,23-55小結(jié)，然而樂曲在198-216小結(jié)再現(xiàn)慢板。A局部的段是從第39小節(jié)開場。舒緩清新的慢板將主題稍加開展，左手低音的襯托增加了音樂的和聲色彩。音樂進展力度加強，樂曲由此進入一個小高潮。從而為快板的出現(xiàn)做了鋪墊。左手的大量運用，突破了傳統(tǒng)音樂的單旋律性，給作品賦予很強的現(xiàn)代氣息。音響效果也隨之飽滿起來。這種作曲技法的運用，著重突出了民族音樂現(xiàn)代化的創(chuàng)作理念從而拓寬民族音樂創(chuàng)作開展的道路。在左手的配合下，音樂快速向前開展，第58小節(jié)通過右手的小撮奏出了一個清亮短小的樂句，緊接后面音樂又給予卡儂模仿

9、。直到66小節(jié)下行旋律的進展將b段音樂帶入終點。這時，同樣的音樂在低音區(qū)重復(fù)奏響，更加明亮的下行音將旋律移至左手聲部。小二度音程和切分節(jié)奏的貫穿，推進了音樂開展的速度。作曲家新穎現(xiàn)代的作曲技法再一次被運用。 如下譜例所示：譜例2：、輕快明朗的快板輕快明朗的快板局部于56-197小結(jié)，是整首作品的高潮局部。音樂一開場就以每分鐘152拍的速度向前推進。2/4拍的強弱節(jié)奏比照，使音樂激揚明快。從第96小結(jié)開場，音樂處于游離不定的狀態(tài)，主要表達在音樂開展的無旋律性。大量分解和弦的出現(xiàn)使每個小樂句都是曇花一現(xiàn)，無法形成穩(wěn)定的旋律線。特別是第129小節(jié)開場的一小段下行旋律，當(dāng)旋律下行落在羽調(diào)主音.6音上時

10、，又向上作了一次八度跳躍，重新?lián)P起，再做下行開展。如此同樣的手法在該段音樂中屢次被運用。屢次的重復(fù)開展卻又不能作穩(wěn)定的停留，似乎在不斷地尋找一個適合它們泊的港灣。直到B局部樂曲段的出現(xiàn)，才使這段音樂的開展有了歸宿。 樂曲的141小節(jié)至167小節(jié)是B局部音樂的高潮段。音樂經(jīng)過一段游離不定的徘徊開展后，開場進入最的局部：右手明亮的搖指奏出茉莉花的主旋律，或許是汲取了前面音樂素材的精華，悠揚婉轉(zhuǎn)的音調(diào)抒情清新，親切自然，行云流水般的旋律如詩如歌，令人醉。完美地將樂曲的主題得以充分變奏拓展。如下譜例所示：譜例3耐人回味的主題再現(xiàn)茉莉芬芳的主題突出一個情字，感情的情字。此古箏曲作品的情，就是這個愛國情，

11、沒有情就沒有藝術(shù)。情是藝術(shù)永恒的主題，就因為有這樣的情感，才把茉莉芬芳表現(xiàn)的則淋漓盡致，意境悠遠，耐人回味。正是作者將情與現(xiàn)代音樂及民族音樂的特點融合起來，對茉莉花進展改編創(chuàng)作，才更加令人耳目一新，可以說是現(xiàn)代古箏曲目的典型代表。它之所以能令人感動，是因為它充分表達了古箏的形態(tài)美、情態(tài)美和意態(tài)美。樂曲表達的不僅是細膩的情感，還帶出了情感的比照、深入的變化，引起聽者的共鳴，把情態(tài)美表現(xiàn)得淋漓盡致。2箏曲茉莉芬芳婉轉(zhuǎn)中見綺麗，平和中有深意，其主題溢發(fā)出的是中國人民善良真誠的精神特質(zhì)，能夠促進民族文化交流和民族心靈交融，在文化交往中也顯示了中國的和平開展、和諧世界的理念。茉莉芬芳是中國文化的象征，她

12、向世界展示出中國文化的和緩、柔美、善意等軟實力，是和諧世界的和諧之聲。近幾年對外文化交流中，此曲作為首選曲目，是因為它旋律優(yōu)美平和，流露出中國人與人為善的處事風(fēng)格。窗體頂端茉莉芬芳的藝術(shù)特點 古箏，能使聽者得到純美的精神享受，能帶著人走進美妙的意境，因為音樂能直達人的心靈，能與人的感情產(chǎn)生共鳴，也就是說音樂情感是藝術(shù)的靈魂。箏曲表達了演奏者創(chuàng)造力、獨創(chuàng)性的構(gòu)造，表達了獨立的審美價值。而何占豪先生的茉莉芬芳正表達了他的這種獨特的特質(zhì)，即表達了我國民族音樂的魅力，又把西方的創(chuàng)作方法和創(chuàng)作技巧融于其中，給人們一種耳目一新的感受，打破了傳統(tǒng)古箏樂的古板。古箏音樂旋律的姿態(tài)萬千，其豐富的演奏技巧、各種節(jié)

13、奏的律動、音色的變化以及各種舞臺效果組合起來，形成均衡、勻稱、比照、變化、和諧、統(tǒng)一的自然美，使人們享受其中。演奏者發(fā)揮自身的創(chuàng)造力和想象力，把樂譜復(fù)原成音樂，把自己的體驗融于其中，是夢想力和抽象力的充分展示。 音樂美的聽覺感性樣式是不可替代的，人的聽覺審美需要心理、生理歷史積淀的必然結(jié)果，這種需要只有美的音樂才能滿足。 何占豪的茉莉芳芳正表達了這種獨特的音樂.樂曲的在現(xiàn)局部從重復(fù)局部開場，作曲就用同樣的創(chuàng)作手法導(dǎo)入，明亮的小快板與前面的激揚流暢的主題嚴密相連的,毫無間隙的為音樂開展了緩沖，接下來，音樂屬于平衡，進入舒緩的柔版，就像剛綻放過的茉莉花，清香撲鼻，心曠神怡。整首樂曲的演奏除了在技術(shù)

14、上要注意以外，就是音樂的感情處理的相當(dāng)準(zhǔn)確合理，樂曲彈奏的最終目的是為了表現(xiàn)音樂的容和表達作者創(chuàng)作的意圖。結(jié) 論 古箏曲茉莉芬芳在民族音樂語言的創(chuàng)新、民族器樂演奏技巧的提高和民族器樂表現(xiàn)幅度的拓展等諸方面，都進展了十分有益的探索?？梢哉f是民族音樂現(xiàn)代化的成功表達，通過該曲的彈奏，把茉莉花芬芳雋永、清香撲鼻的自然本質(zhì)表現(xiàn)出來，把樂思素材中民歌特點的歌唱性和優(yōu)美旋律的藝術(shù)性完美結(jié)合，更要把曲作者中西合璧的創(chuàng)作思維與動機準(zhǔn)確演繹。通過彈奏作曲家何占豪先生的創(chuàng)作曲目茉莉芬芳使我對箏派有了進一步的了解，總結(jié)了這首曲子中的主要演奏技法，深刻的體會到了這首曲子獨特清麗的藝術(shù)特點。這首曲子表達了他時刻在為民族

15、音樂現(xiàn)代化的不懈努力，也印證了他學(xué)貫中西，推出新，講學(xué)后進的創(chuàng)作人生。用現(xiàn)代創(chuàng)作手法來拓寬民族音樂的開展道路，同時對我國民族音樂走出國門，走向世界，促進中西文化交流做出巨大奉獻?，F(xiàn)代創(chuàng)作曲目茉莉芬芳是民族音樂現(xiàn)代化的成功表達，也是以何占豪大師為核心的音樂家們嘔心瀝血，勇于創(chuàng)新引領(lǐng)民族音樂走向世界的成功典。參考文獻1、閆璇璇;現(xiàn)代箏曲創(chuàng)作技法研究D;師大學(xué);2011年2、閻愛華;古箏音色與演奏風(fēng)格剖析J;藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(音樂及表演版);1999年02期3、建勇;古箏音樂美之鑒賞N;音樂周報;2008年4、藍孝文 現(xiàn)代文明背景下畬族傳統(tǒng)音樂的傳承與創(chuàng)新J;學(xué)院學(xué)報;2007年01期5、燕 管見中國古箏開展之軌跡J;中國音樂;2003年04期6、方 古箏獨奏曲夢想曲的創(chuàng)作特征J;大學(xué)學(xué)報(藝術(shù)版);2006年02期致 本研究及學(xué)位論文是在我的導(dǎo)師宋玉嵐教師的親切關(guān)心和悉心指導(dǎo)下完成的。他嚴肅的科學(xué)態(tài)度，嚴謹?shù)闹螌W(xué)精神，精益求精的工作作風(fēng)，深深地