打開的京劇衣箱

1、打開的京劇衣箱這是一個被打開的京劇衣箱，徐徐近前，能翻找出蟒、帔、靠、褶、衣等五彩斑斕的戲衣。這是一家獨特的私人博物館，踏入其間，耳畔宛若響起京韻悠長，也正如看到了一部活色生香的近代京劇服飾史。老戲迷都講究“聽戲”，不提“看戲”。梁實秋便在聽戲中寫道：“從前在北平，大家都說聽戲，不大說看戲舊戲究竟是以唱為主，所謂載歌載舞，那舞實在是比較的沒有什么可看的?！辈贿^，如果踏進位于上海奉賢海灣旅游區(qū)的中國京劇服飾藝術館，那就只能“看戲”了。其實，我多年前就曾聽聞中國京劇服飾藝術館的美名，在多數(shù)私人博物館難以為繼之時，它脫穎而出，辦得風風光光、有聲有色。有位去過的朋友說，那里像一個被打開的京劇衣箱，有近

2、代京劇服飾千余件，甚至還有梅蘭芳、金少山、黃桂秋等梨園名家穿戴過的服飾。于是，我特意去那里走了一遭，算是“看”了一回戲，也大飽了眼福。會說話的戲衣五光十色、眼花繚亂，是這里給人的第一印象。輕移腳步，走過一個又一個櫥窗，我在一件黑色戲衣前停下來。它看起來很普通，對襟、寬袖、半長，黑色的底子上，繡著淡淡的團花牡丹，不似周遭別的戲衣那么珠光寶氣，它甚至樸素得有些黯淡。令我駐足的，是其下說明：黑帔，梅蘭芳飾演宇宙鋒時的戲衣。凝視著這件黑帔，耳畔恍然響起了梅先生婉轉的唱腔。我恰好曾看過上世紀五十年代拍攝的宇宙鋒?！坝钪驿h”原是一把無堅不摧的寶劍，由秦二世賜予秦朝大臣匡洪。匡洪與趙高雖一殿為臣，且是兒女親

3、家，但對趙高專權的不滿時時溢于言表。于是，惱怒的趙高遣人盜走“宇宙鋒”，并持劍行刺秦二世以嫁禍。秦二世勃然大怒，下令抄斬匡家。趙高的女兒趙艷榮是匡家的媳婦，她幫自己的夫君逃走，卻陰差陽錯被秦二世看上，欲立為嬪妃。艷容恨父親誣陷匡家，怒秦二世荒淫無度，無奈之下，只能以裝瘋賣傻以脫身。梅先生在其中飾演個性鮮明的趙艷榮。氣云天的開氅湊巧的是，京劇戲服藝術館還藏有另一件宇宙鋒中的戲衣，即趙高所穿的開氅。開氅是武將、權臣在非禮儀場合所穿的便服，大領、大襟，以突出人物之豪放與氣派。劇中趙高因位高權重，角色為大花臉，他身著黑色開氅，前胸繡以老虎，以寓其豺狼虎豹之惡。只不過，這件黑色開氅曾經(jīng)的主人金少山，雖曾

4、因與梅蘭芳合演霸王別姬而被稱為“金霸王”，但是從未與梅先生在宇宙鋒中演過對手戲。兩件不曾同臺的戲衣，卻在京劇戲服藝術館里并立。我曾在一本老照片集上，看到過金少山，黑白照片上的他，雙目圓睜，精神抖擻。1937年2月14日，華樂戲園首演連環(huán)套，身材魁梧的他飾演的竇爾墩一上場，就博得滿堂叫好。開口一念“點絳唇”，嗓音居然蓋過海笛，高亢入云，聲震屋瓦。全場觀眾，足足愣了幾秒鐘，才隨即爆發(fā)出熱烈的喝彩聲和掌聲。后來，此事被京劇界列為一件大事，因為它開了花臉掛頭牌的先例，也標志著凈行藝術的發(fā)展進入了一個新時期。戲劇史上，金少山被譽為“十全大凈”。他的生前好友、戲曲家翁偶虹曾說：“有人贊金少山的嗓音之高亢勝

5、過何桂山，表作之精細不讓黃潤甫，身材之魁梧超出李壽山，武功之嫻熟甚于慶春圃。這四位都是凈行中造詣深湛的前賢，說金少山能集眾家之美，萃于一身，是當之無愧的?！蔽渖拜吷泻陀裆耙苍潎@說：“金少山那樣的大花臉，真是要哪兒有哪兒，實在是難得的全材，說得上前無古人！”然而，名凈金少山，生活上卻飽受爭議，他喜歡講排場，經(jīng)常四五隨仆，前呼后擁，持籠架鷹，蓄犬飼猴，常有揮霍一空之時。他的戲裝蟒袍，都是平金繡(指用金線在繡面上平盤出圖案，然后再用絲線釘牢固定的繡法)，價值萬金，但常常被他于拮據(jù)之際送進當鋪。到了約期登門，海報貼出，其“行頭”還在當鋪。戲院老板只好委曲求全，臨時代贖以便登場。不久，又送當鋪，周

6、而復始。點翠頭面里的絕響一家私人博物館，緣何會有如此多珍品？我拜訪了館長包畹蓉，并提出了自己的困惑。老先生已年過八旬，一眼看去也似梨園中人。果然，喜好京劇的他曾拜“江南第一旦”黃桂秋為師學藝。文革期間，黃桂秋擔心自己珍藏的戲服遭受劫難，便將其贈與弟子包畹蓉。包畹蓉又偷偷地把戲服用舊床單、塑料紙包得嚴嚴實實，藏在煤球箱底，從而成就了今天中國京劇服飾藝術館的鎮(zhèn)館之寶。與黑帔和開氅同時交予包畹蓉的，還有黃桂秋曾佩戴過的點翠頭面，以及其表演玉堂春時所穿的罪衣罪銬。包畹蓉帶我行至展覽黃桂秋點翠頭面的櫥窗前，用極為緩慢的語速，向我講述與它有關的故事。所謂頭面，其實就是旦角所用的頭飾，一般包括頂花、后三條、

7、邊鳳、這幅、壓鬢、泡子、耳環(huán)以及各種絹花、絨花、珠花等。完整的一副頭面大約有44到46件之多。按照旦角身份的高低，頭面又被分成銀泡、水鉆和點翠三種。銀泡頭面為銅制鍍銀的半圓形球狀體，一般由貧寒或寡居的婦女佩戴；水鉆頭面是用高級玻璃仿制的鉆石，鑲嵌在金屬底版上制成，算是頭面中最為華麗的，所以常給那些年輕美麗、性格活潑的旦角插戴；而點翠頭面屬于嫻靜端重的貴族婦女如高官家的小姐，公主、王妃等在不戴鳳冠時也戴點翠頭面。魚鱗甲上的革新撇開京劇名角兒曾穿戴過的珍貴戲服不說，京劇戲服藝術館里，還有一件戲衣魚鱗甲值得一看，因為它負載著近代京劇改良的那段往事。那是20世紀二三十年代，呼應著這個新舊更替的時代氣氛

8、。柳亞子、陳獨秀等一批先鋒人物率先對京劇提出批評，他們認為京劇以帝王將相、才子佳人為主角，從內(nèi)容到形式都陳舊且迂腐。如此新銳的批評，戲迷們并不買賬，甚至還帶動了一批新觀眾觀看被批判得最多的劇目，以致掀起了近代京劇史上的一個小高潮。不過也有人因此開始反思，梅蘭芳、周信芳、馬連良等是其中較為積極者。他們不僅反思劇本題材、表演形式，在戲服上也有了許多革新。比如“馬派蟒”，馬連良在保持蟒袍形制的前提下，簡化了原本繁多的團龍、行云、八寶等圖案，僅剩前胸后背兩個團龍，與舊款相比清新別致；又如周信芳，他將自己扮演文天祥時的三角靠旗改為方形，寓意角色的方正不阿；再如裘盛戎，他在蟒袍上做的是加法，將花臉蟒的龍紋加大、加粗，將前身側龍尾甩至后肩，并加繪了福、祿、壽，衣擺上還添加了青銅器紋飾，謂之吉祥如意蟒。這些戲服從設計到制作，多由演員和行頭店合作完成。走出京劇服飾藝術館，猛然想起前些天與一位學戲曲的朋友的談話。他說，如今的戲曲舞臺，胡亂穿衣的現(xiàn)象比比皆是，粗制濫造的戲衣更是令他痛心