關漢卿四塊玉閑適

1、關漢卿四塊玉閑適8.投至：等到。9.狐蹤與兔穴：借代指墓地。因為古墓荒廢已久，成為了野兔、狐貍出沒的地方，在此為以結果代原因的借代修辭。10.鼎足句：三國鼎立，從外表看去相互制衡、倚賴，似乎十分堅固，但實質上國祚卻都不長久。半腰裏，指不久；折，滅也。11.魏耶晉耶：意謂無論是魏或晉，至今都已滅絕，爭這些又有何用？這是從結果來立論的道家思想，儒家則是秉持著知其不可而為之的過程論，二者宜加以明辨。12.富家兒句：有錢人更是固守錢財，不知享用。13.爭：怎麼。14.錦堂風月：借代指良辰美景局部代全體。注釋15.眼前二句：以下坡車譬喻日子逝去的快速、生命的短促。16.不爭：不料。17.白雪：借喻白髮。

2、18.上床句：以俗諺喻人隨時會死。俗諺：今日脫靴上坑，明日難保得穿。19.休笑句：莫笑鳩不會築巢，牠一樣可以安居取他鳥之巢而居之。?禽經(jīng)?：鳩拙而安。20.葫蘆提：宋元俗語，馬馬虎虎、胡里胡塗之意，亦作葫蘆蹄、鶻鷺啼。21.紅塵：喻人世間的紛紛擾擾。22.更那堪：更別提。注釋23.蛩：蟋蟀。24.寧貼：安心。25.無休歇：忙碌。二句指：世人多晚睡早起，為名利忙碌不已。26.徹：完、盡，引申作看開紅塵俗事。27.看密匝匝三句：以蟻爭食、蜂忙備食、蠅爭食三件事喻世人為爭奪名利而紛亂忙碌。攘，音，忙亂的樣子。28.裴公句：唐憲宗、穆宗時之名相裴度，封晉國公，故稱裴公，能適時抽身告退政壇。?唐書裴度傳

3、?：於午橋作別墅，號綠野堂，激波其下，度野服蕭散，與白居易、劉禹錫為文章，把酒窮晝夜相歡，不問人間事。注釋29.陶令句：曾為彭澤令的東晉陶潛，不為五斗米折腰，隱居於潯陽，常與白蓮社晉慧遠集僧徒與名士等十八人於廬山東林寺結社，寺中多植白蓮，故稱白蓮社中人來往。30.和露三句：此三者為深秋最美之景，即帶露之菊花、肥美之紫蟹、紅葉之楓樹。31.想人生句：呼應首段之百歲光陰一夢蝶。32.渾：還有。33.頑童：指侍奉作者之僮僕。34.記者：記住。35.北海：指東漢之孔融，曾任北海相，生性好客。36.東籬：馬致遠之號，此為作者自稱。注釋主題五二關於生命生命的省思馬 致 遠秋 思悠閒慢活的生命美學雙調夜行船

4、百歲光陰一夢蝶1，重回首往事堪嗟。今日春來，明朝花謝。急罰盞2夜闌燈滅。喬木查想秦宮漢闕3，都做了衰草牛羊野。不恁麼4漁樵沒話5說。縱荒墳橫斷碑6，不辨龍蛇7。慶宣和投至8狐蹤與兔穴9，多少豪傑。鼎足雖堅半腰裏折10。魏耶？晉耶？11落梅風天教你富，莫太奢。沒多時好天良夜。富家兒更做道你心似鐵12，爭13辜負了錦堂風月14。風入松眼前紅日又西斜，疾似下坡車15。不爭16鏡裡添白雪17，上床與鞋履相別18。休笑巢鳩計拙19，葫蘆提20一向裝呆。撥不斷利名竭，是非絕。紅塵21不向門前惹，綠樹偏宜屋角遮，青山正補牆頭缺。更那堪22竹籬茅舍。離亭宴帶歇指煞蛩23吟罷一覺才寧貼24，雞鳴時萬事無休歇25

5、。何年是徹26？看密匝匝蟻排兵，亂紛紛蜂釀蜜，急攘攘蠅爭血27。裴公綠野堂28，陶令白蓮社29。愛秋來時那些：和露摘黃花，帶霜分紫蟹，煮酒燒紅葉30。想人生有限杯31，渾32幾個重陽節(jié)？人問我頑童33記者34：便北海35探吾來，道東籬36醉了也。馬致遠，號東籬，元大都人，其生平事蹟，見於記載的極少，據(jù)王忠林、應裕康的推論，約生於南宋理宗寶祐四年1255左右，較關漢卿晚三十五至四十年，卒於英宗至治元年以後，泰定元年以前1321-1324?元曲六大家?。早年文采風流，才高志大，有意於功名，但生不逢時，未能如願，潦倒二十餘年，只在三十歲左右時，任江浙省務提舉，四十歲左右時，參加由曲界人士合組成的元貞

6、書會，此後，悟得窮通得失皆有天命，就未再任官職，而過著酒中仙、風月主的浪漫生活，晚年更歸於林間友、塵外客的仙道、逍遙、閒適生活，死時約七十歲左右。馬致遠的作品，有雜劇與散曲，其中雜劇多出世思想，風格豪放高遠；至於散曲，文字清麗，多表現(xiàn)對元代社會醜惡現(xiàn)實的不滿，對功名利祿的否認與諷刺，風格豪放，題材寬廣，形象鮮明，語言凝練，音韻和諧，為元散曲第一大家，允稱曲狀元。著有雜劇十四種，今存七種：?破幽夢孤雁漢宮秋?、?江州司馬青衫淚?、?泰華山陳摶高臥?、?半夜雷轟薦福碑?、?呂洞賓三醉岳陽樓?、?馬丹陽三度任風子?、?邯鄲道省悟黃粱夢?；散曲集為?東籬樂府?，有小令115，套曲16。曲為元代流行的歌

7、曲，依其性質可分劇曲與散曲，劇曲屬戲劇，用於表演故事；散曲屬詩歌，用於抒情寫景。散曲依體製又分小令與散套：小令乃當時街市小曲，多在六十字以內；散套則為聯(lián)合宮調一樣的曲牌假設干隻組成。本文屬於散套，是作者的自述，聯(lián)合了七個同宮調的曲牌組成，把作者蘊積的思想情感和生活態(tài)度，都表露無遺，呈顯了莊子以來道家超然出世、閒適逍遙的人生觀與生命情調。作者取材於其九月九日重陽節(jié)登高望遠的所見所感，來表現(xiàn)出人生如夢，應及時行樂的主旨。全篇可分三大局部來看，一總說第一段雙調夜行船：揭明主旨人生如夢，應及時行樂；二分說第二段喬木查至第六段撥不斷：第二、三、四段分別舉帝王、英雄、富人等反例以證人生好景不常，第五段直言

8、好景不常、是以應守拙安分之理，第六段舉己不求名利、能隱居樂道為正例；三總說第七段離亭宴帶歇指煞：具體呼應首段的主旨；以世人之為名利忙碌，對比自己能隱居行樂，具體描寫作者行樂之內容仿古人裴度、陶潛急流湧退、隱居享樂，和露摘黃花，帶霜分紫蟹，煮酒燒紅葉，於重陽節(jié)登高賞菊、啖蟹、飲酒，表現(xiàn)出馬致遠不同流合污的傲慢性格與閒適之情。本套曲能結合眼前的自然風光加以描寫，故生動活潑，讀之如親聞親見；又多口語、襯字，表現(xiàn)出元曲特有的風貌；其譬喻所用之喻依多取自日常生活，親切而易懂，如下坡車喻日落之速、蟻蜂蠅喻爭名利者等，不僅概括性強，還表現(xiàn)極強的形象性與音樂性；又三組扇面對又稱鼎足對、錦屏對、三鎗對的運用，使

9、得散行的句子中呈顯出對稱之美，如：紅塵不向門前惹，綠樹偏宜屋角遮，青山正補牆頭缺、密匝匝蟻排兵，亂紛紛蜂釀蜜，急攘攘蠅爭血、和露摘黃花，帶霜分紫蟹，煮酒燒紅葉；用韻方面，蝶、穴、傑、別、竭、絕等韻入聲作平聲，闕、說、鐵、雪、拙、缺、貼、歇、徹、血、節(jié)等韻入聲作上聲，滅、月、葉等韻入聲作去聲，可謂韻險語峻、萬中無一周德清?中原音韻?。明、清兩朝有多套和秋思的套曲，由此可見本套曲影響之深遠。慢活人生、悠閒自在的生命美學莊子秋水： 由自然悟人生全篇主要透過河伯與北海假設對話的寓言，推衍齊物逍遙之旨，是非常精采的一篇。第一段，由河伯初始之自多於水，至其見識到海之遼闊而自認缺乏，說明萬物皆有本身的限制。

10、第二段的重心在於拈出天地最大一義，海假設贊美河伯自知所限，方可語道；其次，海假設自誇不可限量，但又言，己雖大卻比天地渺小。第三段，莊子藉由無大小、無壽夭、無得失和無生死四個面向，提出齊物之旨意，乃是由自然悟得人生之道。 秋水時至，百川灌河，涇流之大，兩涘渚崖之閒，不辨牛馬。於是焉河伯欣然自喜，以天下之美為盡在己。順流而東行，至於北海。東面而視，不見水端。於是焉河伯始旋其面目，望洋向假設而歎曰：野語有之曰：聞道百以為莫己假設者，我之謂也。且夫我嘗聞少仲尼之聞，而輕伯夷之義者，始吾弗信。今我睹子之難窮也，吾非至於子之門，則殆矣！吾長見笑於大方之家。 北海假設曰：井蛙不可以語於海者，拘於虛也；夏蟲不

11、可以語於冰者，篤於時也；曲士不可以語於道者，束於教也。今爾出於崖涘，觀於大海，乃知爾醜，爾將可與語大理矣。天下之水莫大於海，萬川歸之，不知何時止而不盈；尾閭泄之，不知何時已而不虛；春秋不變，水旱不知。此其過江河之流，不可為量數(shù)。而吾未嘗以此自多者，自以比形於天地，而受氣於陰陽，吾在於天地之閒，猶小石小木之在大山也，方存乎見少，又奚以自多？計四海之在天地之閒也，不似礨空之在大澤乎？計中國之在海內，不似稊米之在太倉乎？號物之數(shù)謂之萬，人處一焉；人卒九州，穀食之所生，舟車之所通，人處一焉。此其比萬物也，不似豪末之在於馬體乎？五帝之所連，三王之所爭，仁人之所憂，任士之所勞，盡此矣。伯夷辭之以為名，仲尼

12、語之以為博，此其自多也，不似爾向之自多於水乎？ 河伯曰：然則吾大天地而小豪末，可乎？北海假設曰：否！夫物，量無窮，時無止，分無常，終始無故。是故大知觀於遠近，故小而不寡，大而不多，知量無窮；證曏今故，故遙而不悶，掇而不跂，知時無止；察乎盈虛，故得而不喜，失而不憂，知分之無常也；明乎坦塗，故生而不說，死而不禍，知終始之不可故也。計人之所知，不假設其所不知；其生之時，不假設未生之時。以其至小求窮其至大之域，是故迷亂而不能自得也。由此觀之，又何以知豪末之足以定至細之倪？又何以知天地之足以窮至大之域？2.關漢卿四塊玉閒適： 閒適的生命美學作者因為看盡了世態(tài)炎涼、人情冷暖，才決定要過躬耕自足的閒適生活；賢的是他，愚的是我，既以映襯法嘲諷了世態(tài)人情，亦藉自嘲說明了不願同流合污、而想遠離名利場的決心。南畝耕，東山臥。世態(tài)人情經(jīng)歷多。閒將往事思量過，賢的是他，愚的是我，爭甚麼。3.