周邦彥與格律詞派

1、周邦彥與格律詞派一、生平 周邦彥，字美成，號清真居士，錢塘人。集有?清真集?，又叫?片玉集?。周邦彥是北宋末年的大詞家(公元10561121年)， 他出生在風(fēng)光明媚的杭州，年少時(shí)行為放縱，犯錯(cuò)常不知檢點(diǎn)自己，因此鄉(xiāng)里的人大多不喜歡他。雖然如此，他卻有一項(xiàng)興趣，就是看書，沒事時(shí)就找書看，所以儒釋道各類的書，他都涉獵過。年歲稍長，對胡涂的年少生活也有一番悔悟，于是前往京城，到太學(xué)求學(xué)，準(zhǔn)備為下半生謀個(gè)好官位。不久把大作?汴都賦?呈現(xiàn)給皇帝，得到皇帝的賞識，提拔他為太學(xué)正，相當(dāng)于今天學(xué)校里的訓(xùn)導(dǎo)長，世事真的難以意料，想當(dāng)初在鄉(xiāng)里是個(gè)行為令人側(cè)目的少年，如今卻擔(dān)任起管理學(xué)生行為的太學(xué)正來。周邦彥的心中

2、不免另有一番滋味。 當(dāng)上學(xué)正后，他常有積極作為，但在仕途上并沒有得意的成果，長期在州縣間擔(dān)任小官職。倒是詞愈寫愈受世人喜歡，加上精通音律，能自創(chuàng)新曲，詞名愈來愈大。宋徽宗時(shí)成立管理樂府的大晟府，任命周邦彥擔(dān)任主管，從事審訂古調(diào)，討論古音，不僅整理了一些在當(dāng)時(shí)流傳但沒有定型的古調(diào)，也創(chuàng)制了許多慢曲如【拜星月慢】【浪淘沙慢】、引如【華胥引】)、近如【荔枝香近】等，影響很大。 二、周詞的情感與主題 ?宋史文苑傳?說周邦彥青年時(shí)“疏雋少檢，不為州里所重，而博涉百家之書。?清真集?收詞近200首，今人補(bǔ)輯12首。他青年時(shí)為人的放縱史有明文，入仕以后的私生活也并不檢點(diǎn)，在京師與名妓李師師的風(fēng)流韻事盡人皆知

3、并刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙。 ，因此描寫艷情簸弄風(fēng)月的詞作在集中占的比例最大。這些艷情詞寫得細(xì)膩纏綿而又情趣高雅，要么寫情侶別離場面的凄切，要么寫別后相思之苦，如：月皎驚烏棲不定，更漏將殘，轆轤牽金井，喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅綿冷。 執(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影。去意徊徨，別語愁難聽。樓上闌干橫斗柄，露寒人遠(yuǎn)雞相應(yīng)。 蝶戀花?早行?章臺路，還見褪粉梅梢，試花桃樹。愔愔坊陌人家，定巢燕子，歸來舊處。 黯凝佇。因念個(gè)人癡小，乍窺門戶。侵晨淺約宮黃，障風(fēng)映袖，盈盈笑語。 前度劉郎重到，訪鄰尋里，同時(shí)歌舞，惟有舊家秋娘，聲價(jià)如故。吟箋賦筆，猶記?燕臺?句。知誰伴、名園露飲，東城閑步?事與孤鴻去。探春盡是，傷離

4、意緒。官柳低金縷。歸騎晚，纖纖池塘飛雨。斷腸院落，一簾風(fēng)絮。 瑞龍吟前者寫情侶離別的凄楚難堪，上片未行之前聞烏驚漏殘、轆轤牽井而驚醒落淚，下片寫情侶執(zhí)手牽衣“去意彷徨，情人已遠(yuǎn)而只有雞聲相應(yīng)；后首寫別后重尋不得的“傷離意緒，首寫舊地重游的物是人非之感，次憶及當(dāng)時(shí)情人的妝飾與豐神，末寫其撫今追昔的“腸斷之情，二者雖都屬艷情，但又都不涉淫褻，感情既純風(fēng)格也雅。?清真集?中另一類是詠物詞，如【花犯】?梅花?、【水龍吟】?梨花?、【六丑】?薔薇謝后作?、【蘭陵王】?柳?等題目比比皆是。他對物態(tài)的觀察非常細(xì)致，文字的傳神就更為微妙，其“模寫物態(tài)，曲盡其妙的本領(lǐng)向來為人稱道，六丑?薔薇謝后作?為其詠物詞的

5、代表作之一：正單衣試酒，悵客里光陰虛擲。愿春暫留，春歸如過翼，一去無跡。為問花何在?夜來風(fēng)雨，葬楚宮傾國。釵鈿墮處遺香澤。亂點(diǎn)桃蹊，輕翻柳陌。多情為誰追惜?但蜂媒蝶使，時(shí)叩窗槅。 東園岑寂，漸蒙籠暗碧。靜繞珍叢底，成嘆息。長條故惹行客，似牽衣待話，別情無極。殘英小，強(qiáng)簪巾幘；終不似、一朵釵頭顫裊，向人欹側(cè)。漂流處，莫趁潮汐。恐?jǐn)嗉t尚有相思字，何由見得。?清真集?中第三類題材是感懷。樓鑰在?清真先生文集序?中記述了別人生態(tài)度的轉(zhuǎn)變：“公壯年氣銳，以布衣自結(jié)于明主，又當(dāng)全盛之時(shí)，宜乎立取貴顯，而考其歲月仕宦，殊為流落。蓋其學(xué)道退然，委順知命，人望之如木雞，自以為喜。神宗和哲宗雖然都很賞識他的才華，

6、但政治上他從來沒有“貴顯過，大局部時(shí)間外放州縣，他對人生、仕宦、得失有諸多感慨是自然的，如滿庭芳?夏日溧水今南京市東南無想山作?：風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓。地卑山近，衣潤費(fèi)爐煙。人靜烏鳶自樂，小橋外、新綠濺濺。憑欄久，黃蘆苦竹，疑泛九江船。 年年，如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。且莫思身外，長近尊前。憔悴江南倦客，不堪聽急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時(shí)眠。?清真集?中還有些詠史懷古之作，如西河?金陵懷古?。相比于他那精工的藝術(shù)技巧，周邦彥詞中的情思要貧乏單調(diào)得多，把他擬為“詞中老杜只是就藝術(shù)技巧上綜合前人之長而言，并不是說他詞中的內(nèi)容像杜詩那樣負(fù)海涵天，博大深沉，他抒寫得最多的是些“悲

7、歡離合羈旅行役之感(王國維?清真先生遺事?)，其情思難見遠(yuǎn)慕高舉，更無悲壯崇高，在情感的豐富深沉上絲毫沒有超越前人的地方，所以王國維頗有微詞地說他“創(chuàng)調(diào)之才多，創(chuàng)意之才少(?人間詞話?)。但這并不影響他在宋詞開展史上的地位，“詞至美成，乃有大宗，前收蘇、秦之終，后開姜、史之始；自有詞人以來，不得不推為巨擘，后之為詞者，亦難出其范圍(陳廷焯?白雨齋詞話?)。此外，他的創(chuàng)作方法是南北宋之間的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在他之前，不管是豪放如蘇軾還是婉約如秦觀，體裁不管是長調(diào)還是小令，詞人都以直接的情感抒發(fā)為主，情感的洪流吞沒了文字，如“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟(蘇軾水調(diào)歌頭)，“

8、兩情假設(shè)是久長時(shí)，又豈在朝朝暮暮(秦觀鵲橋仙)，“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎(柳永雨霖鈴)，它們都以情感迅速直接地打動(dòng)人心。但在周邦彥那里直接的情感抒發(fā)讓位于理智的思索推敲，他不是讓自己在詳細(xì)的情景中惆悵、哀怨、相思、欣喜，而是全力在表達(dá)技巧上精磨細(xì)琢，專心于詞法上的宅句安章，知識、學(xué)問、技巧在填詞中起著重要作用，因此，人們不容易為他詞中表現(xiàn)的情感迅速打動(dòng)，但無不為他技巧上的“頓挫之妙，理法之精傾心折服，為他那“清濁抑揚(yáng)，轆轤交往的音調(diào)一唱三嘆(陳廷焯?白雨齋詞話?)。因?yàn)樗且浴蔼?dú)絕千古的“思力取勝，所以能廣泛吸收前人技法之所長，陳匪石在?宋詞舉?中說：“凡兩宋之千門萬戶，清真一集，幾擅其全。

9、三、這種藝術(shù)上的集大成主要表如今：構(gòu)造的細(xì)密曲折；語言的典雅渾成；音調(diào)的和諧優(yōu)美，它們共同構(gòu)成一種渾厚和雅的詞風(fēng)。構(gòu)造的細(xì)密曲折就是陳廷焯所謂的“頓挫之妙(?白雨齋詞話?)或周濟(jì)所謂的“勾勒之妙(?介存齋論詞雜著?)。柳永慢詞的鋪敘手法非常成功，與感情的自然傾吐相一致，構(gòu)造上按時(shí)空順序?qū)訉诱归_?！爸茉~淵源雖“自柳出，“其寫情用賦筆，純是屯田家法(蔡嵩云?柯亭詞論?)，但他的鋪敘手法又有所開展變新，他喜歡打亂時(shí)間和空間的順序，變柳的直筆為曲筆。如蘭陵王?柳?一詞。 柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國，誰識京華倦客？長亭路，年去歲來，應(yīng)折柔條過千尺。 閑尋舊蹤跡，又

10、酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風(fēng)快，半篙波暖，回頭迢遞便數(shù)驛，望人在天北。 凄惻，恨堆積！慚別浦縈回，津堠岑寂，斜陽冉冉春無極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢里，淚暗滴。清真詞的語言典雅渾成。他是一位學(xué)識淵博而修養(yǎng)深沉的詞人，填詞盡量避開粗俗刺眼的字句，輕巧地把前人的警言秀句融入自己詞中而不露痕跡，許多慢詞的字面多從唐人詩句中來，陳振孫說：美成詞多用“唐人詩隱括入律，混然天成(?直齋書錄解題?)。如西河?金陵懷古?：佳麗地，南朝盛事誰記?山圍故國繞清江，髻鬟對起。怒濤寂寞打孤城，風(fēng)檣遙度天際。 斷崖樹，猶倒倚，莫愁艇子誰系？空余舊跡郁蒼蒼，霧沉半壘。夜深月過女墻來，傷心東望淮

11、水。 酒旗戲鼓甚處市?想依稀、王謝鄰里。燕子不知何世，向?qū)こＯ锬叭思遥鄬θ缯f興亡，斜陽里。詞的突出特點(diǎn)是融化前人詩句：唐代劉禹錫的?石頭城?和?烏衣巷?二詩，它融匯這兩詩的語言和意境如己出，通過對歷史興亡的感慨，表現(xiàn)自己對人生沉重的感傷。另外，華美的色澤和工整的對偶，更增加了他語言的華美典雅，他使詞的語言進(jìn)一步精致典雅，進(jìn)步了詞這種新型詩體的品味。周詞音調(diào)的和諧優(yōu)美更是有口皆碑。他“下字用韻，皆有法度(?四庫全書總目提要?)。邵瑞彭在?周詞訂律序?中說：“詩律莫細(xì)乎杜，詞律亦莫細(xì)乎周。前人指出周邦彥的詞不僅遵守平仄標(biāo)準(zhǔn)，而且仄聲字中上去入三聲也不相混。后來為許多學(xué)詞者以周詞為典范。此外，周邦

12、彥集詞藝之大成還表如今對詞譜的整理上。一方面他廣泛采摘“新聲，還進(jìn)一步對已有的曲調(diào)加以標(biāo)準(zhǔn)化。柳永對新聲曲調(diào)的創(chuàng)制主要表現(xiàn)為增衍長調(diào)，周邦彥那么多有創(chuàng)造，“移宮換羽，為三犯四犯之曲(張炎?詞源?)。他利用提舉大晟府的條件，審定和標(biāo)準(zhǔn)社會(huì)上流行的各種曲拍腔調(diào)。周邦彥詞的情思多藉景表達(dá)，意境渾厚，兼以氣韻雄渾，腔調(diào)激越，用筆拗怒奇恣，遂呈現(xiàn)出“沉郁頓挫的藝術(shù)風(fēng)格。 在北宋，以蘇軾為代表的詞風(fēng)在大力開拓詞的表現(xiàn)領(lǐng)域的同時(shí)，又往往成為“曲子中縛不住者，表現(xiàn)出作為文字作品的詞與音樂逐漸別離的趨向。而周邦彥卻是朝另一個(gè)方向開展，極端重視詞與音樂的配合，使詞的聲律形式進(jìn)一步標(biāo)準(zhǔn)化、精細(xì)化。應(yīng)該說兩種方向各有其成就。在任大晟府提舉時(shí)，周邦彥以他的音律知識并吸收民間樂工曲師的經(jīng)歷，搜集和審定了前代與當(dāng)時(shí)流行的八十多種詞調(diào)，確定了各詞調(diào)中每個(gè)字的四聲，連同為仄聲的上、去、入都不容混用，并創(chuàng)制了?六丑?、?華胥引?、?花犯?、?隔浦蓮近拍?等不少新調(diào)。如：?六丑?“此曲犯六調(diào)，皆聲之美者，然絕難歌。據(jù)說高陽氏有子六人，才智及美，而形容比較丑，叫六丑。所以周邦彥把腔調(diào)美卻難唱的六個(gè)不同的調(diào)子的曲子結(jié)合在一起叫做“六丑。周邦彥是格律詞派的創(chuàng)始者。所謂格律詞派，主要是指姜夔、吳文英、