畢業(yè)論文-哥特風格在現(xiàn)代中性服裝設計中的應用研究

1、中工信商2016-JX16- 本科畢業(yè)論文（設計） 哥特風格在現(xiàn)代中性服裝設計中的應用研究 系 （部）藝術(shù)設計系專 業(yè)服裝設計與工程學 號學生姓名指導教師提交日期2016年5月30日哥特風格在現(xiàn)代中性服裝設計中的應用研究The Application Research of Gothic style in The Clothing Design 學 生: 指 導 教 師: 2016年5月30日 PAGE 3摘 要摘要：隨著社會的發(fā)展，生活水平的提高，人們對于服裝的需求也開始改變，不再只是滿足于服裝基本需求，而是開始追求個性，追求標新立異，這就對服裝設計提出了新的要求。為了能夠更好地滿足人們這種

2、消費需求，通過引入不同的藝術(shù)元素豐富服裝的設計理念和表現(xiàn)手法，已經(jīng)成為當今社會提升服裝市場競爭力的關(guān)鍵手段。在這樣一個社會背景下，復古之風又強勢來襲，而哥特風格作為盛行的藝術(shù)流派也加入其中，使哥特風格再次成為時尚界最熱門的話題，吸引了人們的眼球，滲入了我們的日常生活。本文以哥特風格為研究對象，以哥特風格在服裝設計中的應用為研究主題，首先將通過查閱文獻資料和對資料的分析，總結(jié)出自12世紀至15世紀以來哥特藝術(shù)的風格特點。其次通過對哥特風格在中性服裝中圖案、色彩、面料款式的研究，總結(jié)出哥特風格在當今服裝設計中應用的表現(xiàn)形式。最后汲取哥特風格中的設計靈感，并結(jié)合中性服裝的文化設計出一系列的具有中性哥

3、特韻味的服裝。關(guān)鍵詞：哥特風格；服裝設計；風格特點；藝術(shù)元素 PAGE 4AbstractWith the development of the society，the improvement of living standards，it is also change of peoples demand for apparel.People are more than satisfied with the basic needs of clothing but began to go after individuality and do something different.Therefor

4、e fashion design must make changes.In order to better meet consumer demand, fashion design must enrich its design idea and technique of expression.It has become a key in todays society to enhance the competitiveness of the clothing market.In such a social background, the wind of ancient strikes powe

5、rfully, and Gothic style as the popular art schools also joins in them.It is the Gothic style that has become the hottest topic in fashion again，attracts peoples attention, infiltrates into our daily life. The Gothic style will be regarded as research object and the application of Gothic style in fa

6、shion design will be research subject in this paper. Firstly, summarize the style and character since from since the 12th century to the 15th century Gothic style, through access to information and data analysis.Secondly,summarize the performance characteristics of form and style of Gothic style in

7、todays application in fashion design, through the study of Gothic style images, color, style,fabric.Finally draw inspiration from Gothic style,and design a unique style of clothing Gothic combining with the present neutral clothing style. Keywords：Gothic style；dress design；style features；art element

8、s PAGE 49目 錄TOC o 1-2 h u HYPERLINK l _Toc78 1 緒論 PAGEREF _Toc78 6 HYPERLINK l _Toc19813 1.1 研究背景與意義 PAGEREF _Toc19813 6 HYPERLINK l _Toc10955 1.2 研究現(xiàn)狀 PAGEREF _Toc10955 12 HYPERLINK l _Toc13127 1.3 市場現(xiàn)狀 PAGEREF _Toc13127 12 HYPERLINK l _Toc11198 2 哥特式中性服裝特點分析 PAGEREF _Toc11198 16 HYPERLINK l _Toc28

9、871 2.1 哥特式的風格元素分析 PAGEREF _Toc28871 16 HYPERLINK l _Toc27630 2.2裝飾 PAGEREF _Toc27630 20 HYPERLINK l _Toc3279 3 中性服裝需求分析 PAGEREF _Toc3279 22 HYPERLINK l _Toc10178 3.1 人群定位 PAGEREF _Toc10178 22 HYPERLINK l _Toc1173 3.2 服裝定位 PAGEREF _Toc1173 23 HYPERLINK l _Toc12745 3.3 設計細節(jié) PAGEREF _Toc12745 26 HYPER

10、LINK l _Toc14612 4哥特風格在中性服裝設計中的運用 PAGEREF _Toc14612 28 HYPERLINK l _Toc10416 4.1 靈感來源 PAGEREF _Toc10416 28 HYPERLINK l _Toc29401 4.2 面料分析 PAGEREF _Toc29401 29 HYPERLINK l _Toc3349 5 設計效果展示分析 PAGEREF _Toc3349 31 HYPERLINK l _Toc18728 5.1服裝系列 PAGEREF _Toc18728 31 HYPERLINK l _Toc2488 5.2試穿圖 PAGEREF _T

11、oc2488 37 HYPERLINK l _Toc28564 6 結(jié)束語 PAGEREF _Toc28564 41 HYPERLINK l _Toc2190 6.1 結(jié)論 PAGEREF _Toc2190 41 HYPERLINK l _Toc10660 6.2 展望 PAGEREF _Toc10660 41 HYPERLINK l _Toc17410 參考文獻 PAGEREF _Toc17410 42 HYPERLINK l _Toc30450 致謝 PAGEREF _Toc30450 43 HYPERLINK l _Toc10036 附錄 PAGEREF _Toc10036 44 中原工

12、學院信息商務學院2016屆畢業(yè)設計（論文）1 緒論1.1 研究背景與意義隨著社會的發(fā)展，生活水平的提高，對于服裝人們也有了更高的要求，從單純的基礎需求變成追求個性美觀。為了能更好地滿足消費者的需求，設計師逐漸將有些藝術(shù)形式引入到服裝，不僅豐富了服裝設計的理念，又拓寬了服裝現(xiàn)有的表現(xiàn)形式和表現(xiàn)手法。哥特風格作為其中一種藝術(shù)形式，開始進入我們的日常生活，給我們帶來了新的時尚潮流。其特點是展現(xiàn)自我，張揚個性，追求獨樹一幟。在當今消費者追求個性的心理驅(qū)動之下和哥特風格的影視作品熱潮影響下，時尚界掀起了一股強烈的哥特風格風潮，2004春，里卡多提西，讓-保羅高緹耶，拉夫西蒙和斯特凡諾皮拉蒂等各大品牌紛紛

13、加入了其中，21世紀的第一個十年的后期，設計師如亞力山大麥奎因，歐文斯，加雷斯普格，安迪穆拉米斯特，菲利普普萊因，艾迪斯理曼, 約翰里士滿, 約翰加利亞諾, 奧利維爾德肯斯和山本耀司都將哥特元素帶上了天橋。整個時尚界到處籠罩著哥特風格的風潮，在這樣一個背景下，本文圍繞哥特風格，以“哥特風格在現(xiàn)代中性服裝設計中的應用研究”為主題展開研究。1.1.1 中性風格的定義中性風格是指：無顯著性別特征的、男、女均可適用的服飾、發(fā)飾等。傳統(tǒng)衣著通常強調(diào)兩性角色的扮演。男性需要表現(xiàn)得莊重、穩(wěn)健、力量，進一步顯示陽剛之魅力，女性則應該表現(xiàn)得嫻淑、溫柔、輕靈的陰柔的魅力。男性常借以扮演角色的服裝道具有西服、領帶、

14、硬領襯衫、T恤、夾克等，女性則借助裙子高跟鞋絲襪文胸等特色的服飾來扮演角色。自20世紀初，風云變幻的女權(quán)運動為中性服飾的流行提供了良好的契機。盛行于20世紀60-70年代的“搪皮風貌”將中性裝扮帶進了流行潮，以至于無法僅以背影辨別出每個人的性別如圖1-1倫敦街拍所示。20世紀末期，中性裝扮再次在大眾人群中流行開來，成為了時尚的寵兒。社會上也愈來愈無法以職業(yè)對兩性做出明確的角色定位，并且社會的愈來愈進化與寬容是其發(fā)展與興旺的土壤。 圖1-1 倫敦街拍 1.1.2 哥特服裝的定義在當今被人們經(jīng)常提及的更多哥特風格是中世紀的陰暗情調(diào)，又被稱為“哥特藝術(shù)的復興”。其特點：頹廢和恐怖。盡管哥特藝術(shù)出現(xiàn)在

15、中世紀的漫長時期，在服裝領域的顯著特點是大裙擺和夸張的頭飾等。風格主要體現(xiàn)為中世紀后期出現(xiàn)收腰設計的樣式如圖1-2中，大V裝領口大，緊身的半袖腰部和胸部剪裁十分合體，在前中央用系帶系緊，勾勒出女性的形體曲線美。大裙擺，長到拖地。女性的科塔爾迪比男性長，不得不用手提起裙擺，才能正常行走。 圖1-2科塔爾迪在中世紀宗教和審美的集中反映下，這種思想不僅了夸張的服裝中表現(xiàn)出來，還有頭飾。富有的女人精心裝飾被稱為艾斯科菲恩，如圖1-3，是罩在橫向張開的發(fā)界上的發(fā)網(wǎng)，并且網(wǎng)外要有金屬折的骨架裝飾。金屬可以折成不同的形狀，因此有不同的款式。比如圖1-4蝴蝶頭飾，圖1-3U型頭飾等等。建筑類裝飾，加上彩色玻璃

16、裝飾。 圖1-4 蝴蝶頭飾 圖1-3 艾斯科菲恩 15世紀左右時期，法國男女流行在脖子或皮帶上掛各種奇特的小銀鈴，佩帶的鏈帶又大又重。女子的金、銀、寶石項鏈、手鐲和戒指也很令人注目。女子流行戴無指手套，以紫羅蘭香水手套最為時髦。男子流行用手杖，扇子從東方傳來后已成為婦女的必備品。有象牙柄，飾有鴕鳥、鸚鵡或孔雀毛，還鑲有寶石。當時威尼斯已有制鏡行業(yè)。時髦男女隨身攜帶小鏡子裝在小綢袋。 圖1-6 十字架 圖1-5金手鐲 如今人們廣泛提及的哥特風格更多的是18 世紀中葉到19 世紀中葉歐洲的出現(xiàn)的“哥特復興”?！案缣貜团d”指的是將中古世紀的陰暗情調(diào)從歷史的墓穴中挖掘出來，將中世紀的恐怖陰暗元素在音樂

17、、文學、服裝、電影等方面的特點和脈絡給予新的發(fā)展，逐漸形成我們現(xiàn)在所熟悉的哥特風格：以頹廢和恐怖元素為特色，典型元素有吸血鬼、十字架、黑色眼圈、蒼白面孔，以及骷髏等等，這些也是如今哥特風格的數(shù)字藝術(shù)作品中常用元素。其中，文學領域曾泛濫的吸血鬼、死亡等題材，在潛移默化中，在人們的腦海中“哥特”這一名詞已經(jīng)引申成為神秘、陰暗的代表，成為了一種黑色風格的代言。20 世紀80 年代興起的表現(xiàn)陰暗氛圍的哥特搖滾，也深深影響了造型藝術(shù)家和各個領域設計師的創(chuàng)作，許多受到哥特文學、搖滾影響的藝術(shù)家將這種對哥特藝術(shù)的偏愛反應到其作品中，如被稱為好萊塢“鬼才”的美國導演蒂姆波頓的剪刀手愛德華、斷頭谷、理發(fā)師陶德、

18、僵尸新娘、科學怪狗等系列風格的影片，把幽默、柔情和恐怖混合得恰到好處。1.1.3 哥特式中性服裝在人類文明發(fā)展過程中，服裝受到風俗習慣、倫理道德、法律禁令等社會規(guī)范的約束，男裝、女裝界限清晰，涇渭分明?；蛟S正是因為這樣的約束，反而容易引發(fā)人類的逆反心理，一旦條件成熟，服裝的中性風格總是會適時出現(xiàn)。中性服裝依據(jù)社會發(fā)展可分兩種表現(xiàn)形式，男女異裝、無性別裝(即雌雄同體裝)。封建社會主要是男著女裝，或女著男裝，而現(xiàn)代社會主要是以無性別裝為主。就像現(xiàn)代文明的基礎是古代文明一樣，如果沒有歷史上的男女異裝的基礎，那么無性別裝的產(chǎn)生也就無從談起。從中性風格演變的過程來看，男裝對女裝的影響更多，當然男裝在對女

19、裝的強勢影響下亦會受到女裝的反影響。埃及歷史上唯一的女法老“晗特謝普蘇特”平時男裝打扮，束胸戴胡子，雖為女子，卻極有法老的威嚴，并具有卓越的政治才能。這是女性地位暫時上升后，以男性的裝扮，得到男權(quán)社會的認同。這一時期的中性風格是表象的，簡單的，男女易裝的實質(zhì)并不是生理需求。而是一種心理需要，具有諂媚權(quán)力階層的特性。 21世紀以來，時空的壓縮，時間變快，空間變短，使時尚流動加速時尚的“生命周期”變得目益短暫。電子媒體、網(wǎng)絡系統(tǒng)強化了這種短暫性和即刻性。隨著電腦的普及，網(wǎng)絡時代的來臨，人類已做到四海一家，男女之間的性別角色日益平等序性風格徹底進入無性別裝的時代，服裝風格呈現(xiàn)多元化的特點。在這個標榜

20、個性的時期，中性服裝追求的酷是帥氣，但帥氣不一定穿得男性化。軍裝、朋克、嬉皮、雅皮等風格混合在一起，形成新的混搭的中性風格。迷彩裝、工裝褲、牛仔褲靴子、疊穿內(nèi)斂的深色，涂鴉、字母的T恤、馬甲、背心、棒球帽都符合中性率性的風格，男性也可以穿，而同樣的裝束在男女之間體現(xiàn)出不同的氣質(zhì)。中性風格不光是改變女性的穿衣模式也從心理上改變了女性的生活態(tài)度，讓女性更為獨立、自由。中性服裝徹底超越了性別的界限使男女關(guān)系不再對立以平等、自由的面貌融合在一起。（1）線條 Dolce & Gabbana2011秋冬發(fā)布會，杜嘉班納 2011秋冬女裝秀演出的是一場“性別扮演”整場81個Look在寬大、簡潔的“男裝”造型

21、與性感的裙裝間不斷切換，男孩遇見了女孩、帥氣遇上了性感、簡單遇上了華麗(圖1-7) 圖1-7線條 （2）廓型2013年， HYPERLINK /Saint-Laurent-Paris/ t /fashion/top10/_blank Saint Laurent在再次以改造創(chuàng)新的姿態(tài)亮相春夏時裝發(fā)布會，這季設計師將用簡潔的線條，重新把男裝元素帶回時裝秀場，如圖1-8這款套裝設計異常簡潔，沒有特設的曲線結(jié)構(gòu)，而設計師將窄而挺拔的肩部輪廓拿捏的自然成型、黑白色的主調(diào)、剪裁修身到極致的招牌西服、寬沿帽遮住模特眼神，只留下冷峻的表情和骨骼，無處不在的帥氣和叛逆的搖滾氣息 圖1-9廓型 圖1-8 肩部輪廓

22、 同樣，2013Max Mara春夏高級時裝發(fā)布會， HYPERLINK /fashion/feature/menswear-elements/ t /fashion/trend-report/_blank 女裝世界的男裝元素，如圖1-9，這款大衣已經(jīng)是以前體積的兩倍，自然流露出男性的強大氣場。輪廓上的大墊肩如虎添翼，考究的剪裁更添精致。擁有氣場輪廓的服飾多以黑色、灰色和深藍為主調(diào)。（3）褶皺Ackermann設計風格一直延續(xù)著80年代感的“權(quán)利套裝（Power Suit）”比較注重肩部的輪廓，擅長運用夸張立體墊肩。 HYPERLINK /Haider-Ackermann/ t /fashio

23、n/top10/_blank Haider Ackermann在2013秋冬成衣系列中，依舊延續(xù)設計師一貫的設計風格，注重肩部的輪廓塑造，配合面料的垂墜和褶皺，將這季設計以提花面料、彩色綢緞或化學材質(zhì)進行效果表現(xiàn)。造型有寬 圖1-11 褶皺圖1-10肩部墊肩 松的褲子，呈現(xiàn)生動的繭型外觀。設計師靈活地運用最擅長的立體裁剪， 圖1-10的這款設計上依然沿用墊肩設計，強調(diào)領部和肩部線條，哥特風格巨大的V字型領口，并將一塊面料通過褶皺的方式在某部位形成回旋，最終卻不影響服裝整體的線條輪廓，為本來過于直接的輪廓增加了不少動感，最終效果更為柔美。圖1-11中型長款馬甲設計，馬甲長至膝蓋，領口采用褶皺處理

24、，具有哥特風格代表性上松下緊的造型，搭配其標志性的長靴。在色彩上，以灰黑冷色調(diào)為主，通過面料的垂墜和褶皺，與大外套和長褲形成節(jié)奏變化。1.2 研究現(xiàn)狀對于哥特風格的研究已有部分理論著作和研究性文章，如陳淵峰在論哥特式建筑對哥特式服裝的影響中，探討哥特式時期建筑藝術(shù)對同時期的哥特式服裝產(chǎn)生的影響；如陳靜編著的淺談哥特風格對現(xiàn)代服裝的影響，介紹了哥特風格以其獨特魅力和隱含的鋒利邊緣影響著現(xiàn)代服裝的發(fā)展；如劉曉萍所著的哥特藝術(shù)風格對現(xiàn)代服裝影響的研究，文主要探討哥特藝術(shù)對現(xiàn)代服飾藝術(shù)的影響，中世紀的哥特風格對于現(xiàn)代服裝設計極具指導意義。以及郭偉著淺談中性服裝風格設計與影響因素中，通過分析設計元素的構(gòu)

25、成分類的創(chuàng)作規(guī)律和系統(tǒng)的特性，探尋中性化服裝元素組合再造的內(nèi)在規(guī)律。除了基本元素移用法，中性化設計方法還有款式和各種服飾風格對中性化服飾設計的移用設計，從而為中性化設計向更廣更深的方向發(fā)展提供理論依據(jù)。1.3 市場現(xiàn)狀中性風格一致受到時裝界大師的喜愛。更有甚者，在中性風格基礎上增加哥特風格。21世紀以來，秀場上夸張的造型和繁瑣復雜的裝飾，夸張的荷葉領、肩部、頭部帶尖角的怪異造型、多層的褶皺袖子、服裝款式的不對稱設計等都是哥特服飾的典型特征；細節(jié)裝飾運用大量的褶縐、花邊、蕾絲以及維多利亞式的荷葉邊裙擺則演繹著沒落貴族華麗的頹廢感；吸血鬼電影中常出現(xiàn)的披肩、斗篷和長手套成為哥特服飾演繹神秘、怪誕的

26、元素；面部裝容都是黑眼圈和悲傷麻木的表情是，刺青則是勇敢者的象征；他們在身上和服裝上佩帶很多銀制的宗教飾物。哥特迷們用我行我素的著裝方式詮釋了時尚是黑色的、態(tài)度是陰暗的精神信仰。1.3.1 哥特中性風格運用的設計師（1）加勒斯普Gareth Pugh（加勒斯普）在倫敦時裝周發(fā)布2016秋冬系列中。設計師本季帶來一場宛如沉默的羔羊一般黑暗魅惑的大秀，如圖1-13，復古味濃郁的大衣、增加墊肩、女性十足包身裙，緩和了整體強勢氣息。在面具的映襯下，卻展現(xiàn)出前所未有的恐怖而性感的味道。圖1-12，黑色復古味濃郁的大衣，高領裝飾，搭配黑色墨鏡，摩登女郎性感的味道吸引人。 圖1-12 領型 圖1-13 整體

27、造型 （2）Ann Demeulemeester比利時暗黑哥特系女王每年主要在巴黎時裝周展示新作，是時尚界著名的安德衛(wèi)普六君子之一。在“朋克教母”派蒂史密斯的啟迪下而走上時裝設計之路，成為一名獨立設計師，與Walter van Beiderbecke、Dirk van Scene、Dries Van Noten、Dirk Bikkembergs和Marina Yee并稱安特衛(wèi)普六君子。 圖1-14 色彩 圖1-13 Ann Demeulemeester Ann Demeulemeester品牌服裝因其的獨創(chuàng)性在服裝界占有一席這地。她低調(diào)設計常被稱為永恒的藝術(shù)品，視覺上的簡約和滲透其中的復雜建筑

28、結(jié)構(gòu)，以及暗黑哥特風女性氣質(zhì)是設計特色所在。Ann擅長解構(gòu)主義風格設計，其營造出了一種特別的未完成的感覺。她的設計是實驗性的，常以黑為主，倡導黑色美學。設計混融了前衛(wèi)，中性多種成分。圖1-14中，典型哥特風格領設計，和腰部捆綁裝飾。（3）山本耀司山本耀司設計作品大多以黑灰色為主，色彩凝重，因此他的作品散發(fā)出濃濃的中性味道。在2015年的秋冬臺上，他標志性風格依然不變，裁剪簡潔，碩大的廓型。在女裝中融入男裝的設計理念，展現(xiàn)女性帥氣摩登的優(yōu)雅中性。更增加抽象的圖紋、透視、破洞與另類混搭方式。在色彩上，黑分別是主色調(diào)，黑色透視面料體現(xiàn)了哥特的鏤空這一細節(jié)特點，再加上模特的蒼白皮膚、黑眼圈、無神空洞的

29、眼神整場秀都散發(fā)著濃濃的 HYPERLINK http:/%EF%81%AC/news/index_c.asp o t /news/fushi/201410/03/_self 哥特風格，卻又能一眼看出是 HYPERLINK http:/%EF%81%AC/news/index_c.asp o t /news/fushi/201410/03/_self yohji yamamoto的設計。圖1-15左，男裝西服結(jié)構(gòu)，運用透視面料呈現(xiàn)，視覺上少了幾分硬板，多了幾分性感。圖1-15右，長外套，搭配背帶褲。大氣或神秘，中性或嫵媚，簡約或華貴，一張一弛之間展現(xiàn)了完美的平衡，追求完美的設計態(tài)度不著痕跡地顯

30、露。 圖1-15 透視 （4）菲利普林2013年P(guān)hilip推出實穿性較強的一系列高級定制，菲利普林與以往一樣，在經(jīng)典的基本款式的基礎上作出延伸，毫不費力的強調(diào)剪裁的利落與細節(jié)的華麗。本季結(jié)合拼接牛仔，皮草，和針織衫，以及周到的分層完成了本季簡約的酷時尚。 圖1-16 妝容圖1-16作品中有寬松的大外套，搭配短裙，長筒皮靴。內(nèi)搭采用哥特風格的左右不對稱造型，褲子選擇男褲造型，上松下窄（也是哥特風格，如肖斯）。在色彩上，以淡雅清爽的白色和粉色，以及黑色為主，妝容選用簡單直發(fā)，搭配大耳環(huán)，黑烏色唇色，整體營造出帥氣的感覺。2 哥特式中性服裝特點分析 2.1 哥特式服裝的風格元素分析 2.1.1服裝

31、細節(jié)（）廓型服裝在繼承了中世紀服飾特點的同時，并且將代表性特征融入到服裝設計中，在圖2-2中，設計作品采用肩部高聳處理，和寬腰帶的首要裝飾，營造出舞臺裝的效果，同樣 圖2-2 中的服裝，也進行肩部加墊肩處理。通常在廓型塑造上，選用改變肩部寬窄，高墊肩和小窄肩，建筑風格來達到視覺效果。 圖2-1廓型圖2-2 高聳肩 海德艾克曼巴黎2015秋冬時裝秀上廓型設計再次吸引大眾的眼球。海德艾克曼本季著力打造暗夜帥女郎，長款皮手套、拖地的百褶黑裙、貼身皮褲的搭配讓耍帥成為可能，拉長的立體剪裁也透出“陽剛之氣”。他又一次的立體剪裁，開胸設計的襯衫、金屬感套裝成為性感和搶鏡的代名詞。豹紋、波點、撞色色塊等花紋

32、的碰撞，又讓暗夜女郎的百變魅力呈現(xiàn)在我們眼前。圖2-1左，這款作品上身肩部借助墊肩設計來所造廓型，并采用收腰結(jié)構(gòu)，下身選用波點面料和黑色進行拼接，視覺上拉長比例；在圖2-1中的這款設計中，肩部同樣采用墊肩處理，哥特式大領，撞色花紋制作的緊身褲；在圖2-1右作品中，硬朗的外套下，增加質(zhì)地柔軟的絲質(zhì)面料，在廓型上上松下緊，無論在風格上，還是色彩面料，甚至化妝色彩方面。運用皮革、絲綢、軟呢、針織等不同面料營造的豐富層次，塑造帶點男性陽剛味道。（2）款式款式上，哥特服飾在經(jīng)過不斷的演變，已經(jīng)褪去了夸張的造型，并結(jié)合社會發(fā)展形成新的概念，產(chǎn)生實用性強的。如圖2-3中，斗篷裝延續(xù)了中世紀服裝的特點。以晦暗

33、黑色為主的歌特風格酷勁十足。 很多過往的經(jīng)典款式在紀梵希2015系列作品中得到了重新演繹。在本系列設計作品中的男裝和女裝中，設計師選用極富層次感的不同奢華質(zhì)感的面料，比如針織，皮革，皮草等，更好的詮釋現(xiàn)代而自然。 圖2-4 面料拼接 圖2-3 斗篷 在細節(jié)上，本系列將哥特式運動風融入到經(jīng)典無尾禮服設計中，選用具有哥特標志性的印花元素，比如抽象的像素風格，橡膠材質(zhì)的十字架，以及浪漫神秘的花朵印花都是本季作品的亮點。在圖2-4作品中，男裝和女裝同樣采用面料拼接，毛呢和皮革拼接。在款式廓型上，女裝更堅挺硬朗，英氣逼人。（3）領型領型特點：男性是具有哥特建筑元素的高聳立領，女性則是夸張的V字領或荷葉領

34、。（圖2-5，圖2-6） 圖2-5 V領圖2-6高立領 （4）袖型特點：窄高筒袖，袖口撐傘裝。圖2-7袖型2.1.2裝飾細節(jié)（1）鏤空 鏤空是哥特風格的代表特征之一，透而不露。鏤空面料或蕾絲面料有很好的鏤空效果，隱約透出蒼白的皮膚和紅色，營造出性感而神秘的視覺感受。圖2-8透視（2） 暗花紋面料上采用圖騰為主的暗花紋，或者是圓線?；ú輬D案也會出現(xiàn)在暗花紋中一般是直接織繡在面料上，而印花并不常用。這種面料既具有復古感覺，又不張揚有內(nèi)涵。代表了哥特時期人們的細膩特點。 圖2-9 十字架暗紋（3） 捆綁束腰哥特中世紀時期女性性感代表特征是帶有自虐色彩的女士塑胸衣，因為對人體有害，現(xiàn)如今被舒適的胸衣取

35、代，展現(xiàn)出神秘氣質(zhì)的同時，顯露女性的曲線。皮帶和金屬制紐扣飾品等緊縛式帶有SM意味的元素，展現(xiàn)出哥特風格的中性和虐戀的主題。 圖2-10 束腰（4） 繁雜的褶皺與簡約的線條 整體選用細線條的簡潔風格的裁剪，在視覺上拉長身型，肩部的蕾絲透視，胸前的褶皺處理出的層疊效果，以及寬松的袖口，整體效果奢華。但又表現(xiàn)出沉穩(wěn)與凝重的效果。 圖2-11褶皺（5） 鉚釘Philippe Plain在 2016春夏米蘭時裝周與高級成衣與1999年Alexander McQueen春夏時裝秀產(chǎn)生了設計理念的劇烈碰撞。Plain從其最近男裝系列的設計靈魂中抽取出這次主題，男裝設計風格運用在女裝上，充分體現(xiàn)中性風格。皮

36、衣外套上增加鉚釘裝飾，H型廓形減少女性曲線，反而將女性的帥氣展現(xiàn)出來。 圖2-12 鉚釘裝飾 2.2配飾黑色是哥特裝飾物的首選色彩，是神秘陰幽的的哥特產(chǎn)物。不僅在配飾上，選擇帶有宗教色彩的飾物；也會選擇金屬鉚釘在面料上裝飾。裝飾物一般選擇皮革、PVC、橡膠、乳膠都是必不可少的面料。寬領帶或逞釘子的項圈或緊緊系在脖子上的絲絨繩。T形十字章(古埃及關(guān)于永恒生命的標志)。十字架(基督教的象征)。 圖2-14鐵鏈 圖2-13 絲絨繩 圖2-15十字架圖2-16 金屬圈 3 中性服裝需求分析本章主要對服裝中性化的流行走向的調(diào)查問卷進行數(shù)據(jù)提取，并經(jīng)過數(shù)據(jù)處理進行分析。首先根據(jù)數(shù)據(jù)源提取數(shù)據(jù)，通過篩選和數(shù)

37、據(jù)匯總功能，將數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)化為圖標表示出來。3.1 人群定位參與問卷調(diào)查的人群中主要的是學生和其他職業(yè)者，他們比較注重自我的表達，渴望改變現(xiàn)狀，因而他們更接近于時尚，表3-1,參與調(diào)查中學生占80.65%，學生群體更加注重個人的喜好，沒有職業(yè)要求。所以更加關(guān)注時尚個性時裝。表3-1 參與問卷調(diào)查的主要人群示意圖 在表3-2中可以看出，男生比例占35.48%，女生則占64.52%。本論文研究哥特中性風格，主要是針對女士中性，很好得出一系列數(shù)據(jù)。 表3-2 參與問卷調(diào)查的主要人群性別分布圖3.2 服裝定位 通過問卷調(diào)查顯示，數(shù)據(jù)顯示60%多的人群傾向于簡潔風格 。表3-3 服裝風格分布圖 在表3-4中可

38、以看出，廓形選擇上，型、型、型，以及不規(guī)則型的所占百分比相差無幾，型廓形選擇很少。 表3-4 廓形分布圖 通過表3-5顯示，女士穿皮革，是中性服裝的表現(xiàn)。軍工裝和夾克是女士中性服裝的最好體現(xiàn)。 表3-5 女士中性裝面料分布圖如表3-6所示，多數(shù)人群認為，夾克、西裝、軍工裝很好表現(xiàn)女性中性。 表3-6 女士中性裝類型分布圖 如表3-7所示，絕大多數(shù)人群認為相當一部分人群，認為男士中性的表現(xiàn)，穿著蕾絲和絲綢。 表3-7 男士中性裝類型分布圖由此看出質(zhì)地輕柔的面料，通常被認為是女性服裝所表現(xiàn)的特點；而硬挺，有一定厚度的面料，則經(jīng)常到男性服裝中。并且簡潔風格和皮革面料受到多數(shù)人青睞。 3.3 設計細節(jié)

39、在下表3-8中提到，女裝中性的面料選擇上多數(shù)傾向于皮革，款式也更多的選擇軍工裝和夾克。下圖中，顯示62.9%的人群會在購買服裝時，款式要求為主。 表3-8 購買服裝選擇類型分布圖 以及在女士中性的色彩上，多數(shù)認為冷色調(diào)黑色，具有代表性。 表3-9中性服裝色彩分布圖由此看出人們在購買服裝時，大多數(shù)會優(yōu)先考慮款式，其次是面料。在中性色彩的認知上，多數(shù)人選擇冷色調(diào)，黑、棕、灰等顏色。因此，在制作服裝時會選擇冷色調(diào)的面料，簡潔風格的款式。4哥特風格在中性服裝設計中的運用通過對哥特風格的研究，以及對中性服裝的設計元素的理解，以哥特風格作為設計的主要設計理念，堅持原創(chuàng)，設計的整體表現(xiàn)比較為粗獷。在整理數(shù)據(jù)

40、之后，結(jié)合中性服裝的特點，找到自己的設計方向。.1 靈感來源 4.1.1色彩靈感來源 圖4-1受難圖片精神洗禮 圖4-2城堡圖片 在這些帶有宗教色彩的圖片中，可以感覺出精神的力量。色彩上主要以黑色為主，運用不同色度的黑色以及金屬色的搭配，給人耳目一新的感覺；款式上主要以高聳的肩部塑造出哥特風格，加以點綴彩色玻璃紐扣，使得整體更加懷舊和個性。4.1.2 款式靈感來源圖4-4 哥特風格攝影寫真 圖4-3 服裝成品 從這些圖片中看出，男裝的款式和哥特風格攝影作品。簡潔的男裝風格，局部細節(jié)，整體塑造出神秘的感覺。，制作帶墊肩的衣服和帶飾釘?shù)拈L褲。4.1.3 面料靈感來源 為了在設計中展現(xiàn)出統(tǒng)一，陰暗，

41、神秘的效果。 圖4-7鉚釘 圖4-6 男裝發(fā)布會 圖4-5影視作品 運用皮革面料和金屬等的搭配使用，使產(chǎn)生視覺上的質(zhì)地差異感。面料進行二次處理，運用拼接等方式。4.2 面料分析 圖4-8深灰色呢子面料為突出設計主題，面料在選擇上多傾向于不同色度的中性色或沒有太多溫度的冷色調(diào)。面料采用堅挺的皮革，以及磨毛皮革和二次改造的皮革面料。并且運用不同面料的拼接塑造出肌理感，主要是符合今年春季最流行帥氣的皮衣風，還有拉鏈裝飾，使有黑暗中閃亮的感覺，更增加墊肩形成高聳肩，延續(xù)著哥特風格的應用。 圖4-9淺灰色呢子面料 圖4-11針織面料 圖4-10針織面料 圖4-13迷彩棉質(zhì)面料 圖4-12皮革面料 圖4-

42、14亮面皮革面料 圖4-15磨毛皮革面料 5 哥特式中性服裝設計5.1服裝系列不同材質(zhì)的皮革面料拼接，和不對稱的款式設計，能很好表現(xiàn)出服裝的款式特性和個性。肩部肘部等局部采用面料拼接，以及線跡進行裝飾，使得更好展現(xiàn)設計主題哥特中性服裝。5.1.1系列效果圖圖5-1 哥特中性服裝的應用系列效果圖5.1.2 服裝系列款式圖(1)款式一：如下圖5-2所示本款式主要是X型的兩片袖休閑夾克，肩部和衣身采用斜向分割，肩部加墊肩的方式將哥特風格運用其中。 圖5-2 款式一 圖5-3款式二 （2）款式二：如上圖5-3所示本款式主要是A型的無袖馬甲，采用肩部斜向分割和拉鏈分割裝飾的方式將中性運用其中。 （3）款

43、式三：如下圖5-4所示本款式主要是H型的休閑長褲，采用豎向分割和橫向拉鏈裝飾的方式將哥特風格運用其中。圖5-4 款式三 圖5-4 款式三橫向 圖5-5 款式三豎向 （4）款式四：如下圖5-5所示本款式主要是H型的長袖休閑風衣，采用不對稱設計和豎向分割的方式將哥特中性風格運用其中。 圖5-5 款式四 圖5-6 款式五 （6）款式五：如上圖5-6所示本款式主要是H型的休閑無袖長裙，采用橫向分割的方式將哥特風格面料運用其中。5.1.3 服裝系列結(jié)構(gòu)圖（1）結(jié)構(gòu)圖一：如下圖5-7所示，袖子采用兩片袖式，衣身處采用多處分割處理。表5-1 成品規(guī)格表 單位:cm部位衣長胸圍肩寬領圍袖口袖長尺寸451054

44、1401520圖5-7 結(jié)構(gòu)圖一（2）結(jié)構(gòu)圖二：如下圖5-8，5-9所示，褲子前片采用切片分割。 圖5-10 結(jié)構(gòu)圖一表5-2 成品規(guī)格表 單位:cm部位褲長臀圍襠長腰圍褲口尺寸90100257620 圖5-8 結(jié)構(gòu)圖二 圖5-9 結(jié)構(gòu)圖三（3）結(jié)構(gòu)圖三：如下圖5-10所示，袖子采用兩片袖式，衣身處采用多處分割處理。圖5-11中，采用兩片袖。表5-3 成品規(guī)格表 單位:cm部位衣長胸圍肩寬領圍尺寸451004140圖5-10 結(jié)構(gòu)圖四表4-4 成品規(guī)格表 單位:cm部位衣長胸圍肩寬領圍袖口袖長尺寸8011041401550 圖5-11 結(jié)構(gòu)圖五 表5-4 成品規(guī)格表 單位:cm部位衣長胸圍肩寬

45、領圍尺寸801003838 圖5-12 結(jié)構(gòu)圖六 5.2試穿圖（1）整體服裝效果表5-5 試穿 單位:cm上裝 下裝體重胸圍腰圍臀圍L（165/88A）L（165/88A）46kg937090圖5-13 試穿效果圖 表5-6 細節(jié)分析5.2.1服裝細節(jié) 采用面料拼接的手法，明暗有序，很好的展現(xiàn)了材質(zhì)的特性。將軍裝元素運用到服裝，能很好表現(xiàn)中性這一設計。金屬色紐扣起到畫龍點睛的左右。分割線裝飾，立體鉚釘皮革，體現(xiàn)出張揚的個性。金屬拉鏈進行面料上的裝飾，使得整體，不再沉悶。金屬拉鏈與鉚釘皮革組合，立體感強烈。白色金屬拉鏈，不僅起到點綴作用，而且功能也強，可以拉到大腿。黑白色的對比，視覺上眼前一亮。

46、 真人試穿體會發(fā)現(xiàn)服裝基本合適且上身效果較好，適合于日常穿著，但還是存在著一些小問題：褲子上的金屬拉鏈部位在大腿部，有點過長，并且會磨到皮膚。應該在拉鏈處加墊布，拉鏈部位在膝蓋位置，既有功能性又美觀。 6 結(jié)束語6.1 結(jié)論 本論文在研究過程中層層推進，逐步展開。得出以下的幾個結(jié)論：（1）哥特風格特點通過中世紀哥特服裝風格的分析，哥特風格特點：龐大的斗篷，寬松拖地的下擺，注重服裝的分割線和裝飾線；高聳的頭飾；服裝顏色為黑白，深藍，大紅等。無論是12世紀，15世紀還是現(xiàn)在，哥特風都不會被時尚圈所背棄。（2）哥特中性風格的市場狀況大眾接受的中性風格，主要是有兩種接受度的造型，沒有修腰，直直寬寬，方

47、方正正，一眼看上去跟男裝外套幾乎一樣;另一種是肩膀墊肩，大的肩膀，硬線條。（3）服裝設計制作設計服裝遵循流程：靈感來源、繪制效果圖、采購面料、制作CAD圖、縫制。6.2 展望藝術(shù)是有生命周期的，它映射出的是在某個特定歷史時期里，當時人們的精神和物質(zhì)需求，當我們重新回到歷史的長河中，挖掘出它的美好，并且與現(xiàn)在的傳統(tǒng)時尚發(fā)生碰撞，進而產(chǎn)生質(zhì)變。通過中性服裝以哥特的形式運用的服裝設計中的成功經(jīng)歷，可以發(fā)現(xiàn)哥特的獨特魅力在中性服裝設計上還具有很大的發(fā)展空間的。從而在今后的服裝發(fā)展過程中不能一味的追尋哥特的神秘美，要把它和中性服裝的簡潔結(jié)合起來，夸張的服裝造型又不失簡潔，在這個追求個性的時代，哥特中性藝

48、術(shù)輕而易舉的迎合了人們的心。讓緊密結(jié)合走上世界的秀場。參考文獻參考文獻1/wiki/Gothic_fashion2華梅要彬西方服裝史M中國紡織出版，2008(8)：223-2303陳靜.淺談哥特風格對現(xiàn)代服裝的影響J遼寧絲綢，2008(5)：17-184奚源，熊兆飛哥特式藝術(shù)對服裝設計的影響J山東紡織經(jīng)濟，2011(7)：71-735方曉風哥特建筑的力量平民性與整體性J 特別策劃：哥特藝術(shù) Special Scheme: Gothic Art 總第199期 2009(11)：69-736郭偉淺談中性服裝風格設計與影響因素D廣西師范大學，20097曾昭瓏基督教造型藝術(shù)元素在服飾配件設計中的應用研

49、究D東華大學，2010：42-468 陳東生，甘應進新編中外服裝史M-北京：中國輕工業(yè)出版社，2002(1)130-1369張笑梅，楊晶哥特式服裝特點的研究J華章，2012(2)：7910鄭榮華.哥特建筑和哥特文學的融通性研究從哥特建筑的角度看哥特小說呼嘯山莊D.廣西師范大學，2008.11蔡蓓現(xiàn)代男裝設計風格異性化研究D.廣西師范大學，200912潘穎帽頂尖尖與屋頂尖尖的思索透過哥特風格解讀人體上的空間藝術(shù) J東南傳播，2008(7)：149-15013張亞茹服裝與建筑在哥特風格中的和諧統(tǒng)-J黑龍江紡織，2007(3)：11-1314朱華面料在服裝設計中的綠色藝術(shù)再造J遼寧絲綢，2006(2

50、)：17-1815吳雪哥特式時期服飾的特色J藝術(shù)探索，2002(2)：6869 16孫靜從解構(gòu)主義視角看哥特式建筑的本質(zhì)翻譯實踐報告D碩士 201417陳彬時裝設計鑒賞M上海：東華大學出版社，2015(1)34-3556-5718孫珊珊哥特式藝術(shù)風格對當代女裝設計的影響J山東紡織經(jīng)濟，2010(4)：76-7919馬慶曉從哥特式建筑看中世紀審美文化J大眾文藝，2009(20)：113-11420李泰山哥特式建筑的代表作品巴黎圣母院J美術(shù)學報，2006(2)：58-6321李萌，王雅靜淺談基督教精神對哥特式藝術(shù)的影響J美與時代，2007(5)79-8122徐晉論歐洲的哥特式建筑藝術(shù)及其影響D山東

51、大學，201023 向開瑛.叛逆與挪用維維安韋斯特伍德早期時裝的文化解析J個案點擊，總第230期 2012(6).24晁英娜，蔣 彥.以鉚釘及拉鏈為代表的朋克元素在現(xiàn)代服裝設計中的應用J.設計藝術(shù)，2013(5)106-108.25趙克仁哥特式建筑及其宗教文化內(nèi)涵J世界宗教文化，2003(3)：4726鄭輝，潘力服飾配飾設計M遼寧科學技術(shù)出版社，2009(1)：117-14627朱華面料在服裝設計中的綠色藝術(shù)再造J遼寧絲綢，2006(2)：17-1828 劉 宇.中性服裝風格發(fā)展與設計應用的研究D.河南科技大學，2013.29胡貞華. 中性化服裝設計風格理論與應用的研究D.蘇州大學，2010（11）.30陳強開合：紐扣拉鏈的連接藝術(shù)M-北京：中國紡織出版社，2008(9）：25-30致 謝致謝歲月如歌，光陰似箭，四年大學生活即將結(jié)束。在畢業(yè)論文和畢業(yè)設計的完善過程，更加使我受益匪淺。首先要感謝導師鄭茜教授，論文定題到寫作定稿，傾注了鄭老師大量的心血。在導師一遍遍對我論文逐字逐句的修改