雙城記的雙線結(jié)構(gòu)與場景布置分析范文

1、“那是最美好的時(shí)代，那是最糟糕的時(shí)代;那是個(gè)睿智的年月，那是個(gè)蒙昧 的年月；那是信心百倍的時(shí)期，那是疑慮重重的時(shí)期;那是陽光普照的季節(jié)，那 是黑暗籠罩的季節(jié);那是充滿希望的春天，那是讓人絕望的冬天;我們面前無所 不有，我們面前一無所有;我們大家都在直升天堂，我們大家都在直下地獄一一 簡而言之，那個(gè)時(shí)代和當(dāng)今這個(gè)時(shí)代是如此相似，因而一些吵嚷不休的權(quán)威們 也堅(jiān)持認(rèn)為，不管它是好是壞，都只能用最來評價(jià)它?！边@段經(jīng)典段落，作為全文的開篇，不但是一個(gè)引言、時(shí)代布景，也是雙 城記整本小說的總括和核心精神所在。本書的結(jié)構(gòu)，承接了從書名和開頭那繼承而來的二元結(jié)構(gòu)一一這是這本書 最為清晰而且重要的結(jié)構(gòu)支柱。具體

2、來說，橫向的二元對立是兩個(gè)相對的人物 團(tuán)體和理念，兩條線索，兩個(gè)國度（兩個(gè)大的場景），縱向而言則是全書前后可 以明顯劃分為兩部分。并且這兩個(gè)方面是相互切換、交互和交叉的，這就是情 節(jié)的雙線螺旋結(jié)構(gòu)。而在敘述角度上，狄更斯也同時(shí)運(yùn)用了順序、倒敘、插 敘、亂序和平行敘述等多重?cái)⑹龇椒ǎ瑢⑦@兩條線交織在一起，或疏或密。從人物和主題上看，是馬奈特父女、達(dá)內(nèi)、卡頓、洛瑞、杰里所代表的愛 與同德日發(fā)夫婦等革命黨所代表的仇恨兩個(gè)方面。馬奈特一家的命運(yùn)變化和德 日發(fā)夫婦的行為構(gòu)成兩大線索，而法國革命形勢的發(fā)展則是貫穿和推動這兩 者。本書的兩個(gè)主要場景是巴黎和倫敦，這兩個(gè)城市對比同時(shí)又伴隨著人物而 交替敘述。就

3、時(shí)間線索而言，全書以法國大革命的爆發(fā)為分界，前后大體可以分為兩 部分，在情節(jié)和節(jié)奏上有著明顯的變化。前一部分節(jié)奏相對舒緩和沉郁，主要是對后半部分布局和鋪設(shè)伏筆，一方 面讓主要人物一一出場、相遇，把他們的基本身世和性格講述出來，為后半部 分人物命運(yùn)的急轉(zhuǎn)直下做好準(zhǔn)備;另一方面，前半部用相對“宏大”的敘事，來 講述法國大革命前的時(shí)代背景一一包括法國和英國的一一而且其中英國的敘述 更多且更為細(xì)膩。這主要服從于狄更斯本人的寫作目的，警示十九世紀(jì)的英國 人，其次也有一種隱喻的手法在內(nèi)：同時(shí)用法國和英國來相互隱喻，甚至在某 種意義上可以說英國就是法國、法國就是英國，兩者所有的時(shí)代背景基本上為 其共有，這點(diǎn)

4、我們可以從第一章里得到印證。而自法國大革命爆發(fā)開始，全書的基調(diào)從死水一般的沉郁而壓抑一下子激 烈起來，如同火山噴發(fā)或開水沸騰一般，節(jié)奏加快、沖突加強(qiáng)、矛盾加深，人 物的命運(yùn)開始急轉(zhuǎn)直下并且不受控制，感情也變得激烈起來，并且在大的氛圍 里充滿著黑色恐怖。從布局上來說，前半部分緩緩布局、落子，而后半部分則突然將埋下的連 綴著人物的絲線拉起，將本書的兩條線攪在一起，并為一條，并像一張漁網(wǎng)一 般縮緊。同時(shí)后半部分的鏡頭也從前半部分閃回似的場景切換，最后定格在法 國巴黎的街頭和監(jiān)獄。其二，英國是一個(gè)戲劇有著極大影響力的國度，而本書在結(jié)構(gòu)設(shè)置和語言 描繪上也有著很濃重的戲劇的色彩，這可以說是雙城記的一大特

5、色。最明顯的就是本書的舞臺布景。第一章時(shí)代首先就交代清楚故事發(fā)生 的時(shí)代背景，我們可以把它看成整本書的大背景的設(shè)置。一般小說的背景一般 只用少許語言來介紹，或者是將它鑲嵌在故事情節(jié)里，但雙城記不同，他 有意大力著墨于時(shí)代背景的描寫，而且是以作者本人的身份和視角在書中向讀 者敘述（一般小說會極力避免作者出現(xiàn)在書中，而本書正好相反），類似于戲劇 的旁白一一本書有大量的作者旁白貫穿，尤其是前半部分。除了第一章的大背景之外，在小說前半部分也有許多類似的小背景布置。 當(dāng)故事場景于倫敦和巴黎切換（敘述平行跳躍），在敘述具體人物跟情節(jié)之前， 作者總會花大量的篇幅來描述城市風(fēng)貌和貴族、人民的情況。這種情況就像

6、在 話劇每一幕的變化中重新布置場景。除了背景布置，在小說中狄更斯的其他旁白也非常多。他經(jīng)常會發(fā)表一些 議論和哲理，但他對此也很有分寸。他的旁白堅(jiān)持平淡的語調(diào)，而不讓自己強(qiáng) 烈的感情過多直接進(jìn)入書中，同時(shí)這些旁白的內(nèi)容又不直接影響小說情節(jié)發(fā)展 和人物塑造，往往是打個(gè)“擦邊球”，既能讓讀者了解這一切又不會使人反 感。這種場景的布置是不符合小說寫作常規(guī)的，甚至有些違背小說作為一種獨(dú) 立文體的發(fā)展規(guī)律，但在本書中，這點(diǎn)無疑是非常成功的。我們知道狄更斯寫作這本書的目的，他并不只是要敘述一個(gè)故事和塑造幾 個(gè)人物，他是為了勾勒一個(gè)時(shí)代，所以為了讓讀者能夠更清晰地看清這一切， 他有意讓讀者站在一個(gè)更高的角度全

7、局俯視法國大革命的前后和整個(gè)時(shí)代風(fēng) 貌，讓讀者能夠從這個(gè)角度來思考。與此同時(shí)，到了本書的后半部分，除了最后的結(jié)局，他基本不再使用這種 將讀者來到上帝位置的布景方式和旁白敘述，而是集中描寫情節(jié)、人物，讓讀 者能夠代入其中，與書中人物感同身受。在這上點(diǎn)狄更斯非常清醒，而他的高明之處就在于，由于前半部分的旁白 和背景布置使得讀者有充分的思考，以及本身緩慢的敘述節(jié)奏，當(dāng)后半部分?jǐn)?述驟然發(fā)生改變時(shí)讀者會不知不覺的更深入進(jìn)入文本，更深入和書中人物結(jié)合 在一起，感受他們的喜怒哀樂，從而讓讀者感受到革命的恐怖和愛的珍貴。這 就如同“溫水煮青蛙”一樣，作品前半部分布局而后半部分收網(wǎng)。總之，狄更斯利用這樣的雙線結(jié)