一個(gè)電視新聞記者眼中的２００８中國電視

1、一個(gè)電視新聞記者眼中的中國電視一個(gè)電視新聞記者眼中的中國電視2022年是中國電視誕生50周年，中國電視由最初的蹣跚學(xué)步，到如今漸漸成熟，幾代電視人付出了艱辛的勞動。綜觀2022年的電視節(jié)目，似乎承當(dāng)更多的是鐵肩擔(dān)道義的角色，中國的電視節(jié)目正由非理性的娛樂化傾向向著理性回歸。論文聯(lián)盟.Ll.央視改革年去年年初，央視率先舉起改革的大旗。作為改革的重頭戲，央視以新聞聯(lián)播欄目為主體，成立一個(gè)聯(lián)播編輯部，與此同時(shí)，央視在外享有盛名和最具專業(yè)水準(zhǔn)的團(tuán)隊(duì)新聞評論部，被分拆成社會專題部和新聞專題部，同時(shí)，還有一大批欄目下崗，如360、本周、社會記錄、東方之子、百姓故事等。這樣做的目的很明顯，就是要強(qiáng)化新聞聯(lián)播

2、的優(yōu)勢，這個(gè)在中國電視節(jié)目中活潑了30年的欄目先天所具有的政治、資源優(yōu)勢，更是讓其他欄目望塵莫及。此舉能不能讓新聞聯(lián)播走上新聞大道，我們還需拭目以待。改革始于危機(jī)。在2022年的相關(guān)統(tǒng)計(jì)中，央視新聞頻道的收視份額，在全國上星頻道中，位居后列，在臺內(nèi)部，那么跌至倒數(shù)第二。到了跌無可跌的地步時(shí)，新聞頻道終于開場改版了。嘗到了直播甜頭的央視新聞頻道在汶川地震災(zāi)情報(bào)道告一段落后，顯然又到了無米下鍋的境地。一直苦于沒有真正的電視新聞評論員的央視從白巖松身上看到了希望，為白巖松量身打造的直播新聞評論節(jié)目新聞1+1應(yīng)運(yùn)而生，雖然貌似鳳凰衛(wèi)視的時(shí)事開講，但央視畢竟邁出了難能可貴的一步。直播小型化、常態(tài)化西方同

3、行說，壞事是新聞之母，最大的壞事是最好的新聞。這里充滿了辯證法的意蘊(yùn)。2022年5月12日，四川汶川發(fā)生里氏8.0級大地震，震驚全世界。中央電視臺在第一時(shí)間停頓常規(guī)節(jié)目，開場了大型滾動直播節(jié)目抗震救災(zāi)眾志成城，史無前例地把地震的慘烈和全民共赴國難的場面呈現(xiàn)給世人，此后數(shù)十天全天24小時(shí)不連續(xù)播出，將全世界的目光聚焦于中國，聚焦于央視，同時(shí)，境外及全球各大主流媒體進(jìn)展了廣泛轉(zhuǎn)播，這是中國電視創(chuàng)立50年以來，直播數(shù)量最大、規(guī)模最大、影響最巨的一次電視直播報(bào)道。這次直播報(bào)道，最令國內(nèi)外觀眾叫好的是信息的公開、及時(shí)、透明，這種不回避、不躲避、不封閉的態(tài)度，讓我們贏得了主動，掌握了話語的主導(dǎo)權(quán)，獲得了人

4、民和國際社會的認(rèn)可，也讓中央電視臺在西方電視主導(dǎo)的國際電視舞臺中贏得了一席之地。同時(shí)，汶川地震的報(bào)道也把直播投向了突發(fā)、變化、不可預(yù)見的新聞事件上，在以往靜態(tài)的、可預(yù)知的事件，類似媒介事件的設(shè)置性直播上有所打破，使中國的電視直播走上了小型化、常態(tài)化的道路，應(yīng)當(dāng)成為今后我國電視新聞的主體形態(tài)。災(zāi)難報(bào)道：要新聞還是要效果2022年是個(gè)多事之年，中國經(jīng)歷了風(fēng)風(fēng)雨雨，從年初的雨雪冰凍災(zāi)害，到512汶川地震，再到9月份的三鹿奶粉事件，悲情覆蓋著中國大地。然而，套用一句不太恰當(dāng)?shù)脑捳Z來表達(dá)國家不幸電視幸，重大的突發(fā)事件和災(zāi)難在另一個(gè)層面上帶來了中國電視新聞節(jié)目的大豐收。至今，沒有一家機(jī)構(gòu)統(tǒng)計(jì)過終究有多少電

5、視記者出如今災(zāi)區(qū)，也沒有人測算過這樣的事件配置多少記者才算合理。在介入式報(bào)道和體驗(yàn)式報(bào)道成為主流報(bào)道形式后，要新聞還是要效果成為衡量媒體道德的新標(biāo)尺。在職業(yè)沖動與職業(yè)操守的這場博弈中，我們痛心地看到，一些電視媒體為了追求突發(fā)、災(zāi)難、負(fù)面、轟動性的消息，喪失了媒體應(yīng)有的人文情懷，因時(shí)效性、新聞價(jià)值、經(jīng)濟(jì)利益等因素的左右，而忽略對生命的尊重和敬畏。在此次汶川大地震電視直播中，有記者進(jìn)入災(zāi)區(qū)臨時(shí)搭建的帳篷內(nèi)采訪正在進(jìn)展手術(shù)的醫(yī)生，慌亂中碰到正在手術(shù)的醫(yī)生，被呵斥你把我弄臟了！不少觀眾批評這種采訪擾亂了正常的救治工作、耽誤了珍貴的救命時(shí)間、拿人家的生命當(dāng)兒戲。有的記者將鏡頭對準(zhǔn)失去親人的孩子，反復(fù)詢問

6、他們失去親人的感受；有的記者不斷讓孩子回憶地震時(shí)的情景，致使孩子情緒失控。這種采訪無疑太過殘忍，是對孩子的再次傷害?，F(xiàn)場報(bào)道，傳告災(zāi)情，這是記者的本分與天職。但怎樣做到采訪專業(yè)、有序，卻需要電視新聞管理者深思。無論如何，都不應(yīng)在災(zāi)難報(bào)道中用新聞價(jià)值來遮蔽人文情懷。令我們欣慰的是，當(dāng)國家首次將5月19日至21日定為國殤日，首次為遇難者哀悼的時(shí)候，央視除科教頻道外所有頻道和絕大局部省級衛(wèi)視在這三天內(nèi)都并機(jī)播出央視地震直播節(jié)目。四川衛(wèi)視、重慶衛(wèi)視、廣東衛(wèi)視、湖南衛(wèi)視、東方衛(wèi)視等停播了所有娛樂節(jié)目，全方位、高密度、大范圍連續(xù)報(bào)道災(zāi)區(qū)災(zāi)情和救災(zāi)情況，同時(shí)提供捐助、尋親、求助等效勞，主流媒體展現(xiàn)了政府的民

7、生意識，展現(xiàn)了全新的國家形象。電視?。簥蕵坊睦硇曰貧w綜觀去年的電視劇，給我們的感覺是，中國的電視劇創(chuàng)作正在由娛樂化向著理性回歸，現(xiàn)實(shí)題材的主旋律劇是去年電視劇的主角。在構(gòu)建和諧社會、紀(jì)念改革開放30周年以及慶賀建國60周年的大背景下，優(yōu)秀主旋律影視作品仍是最大贏家。央視一套去年開年大劇?闖關(guān)東?為央視創(chuàng)造了單集16.5%的收視紀(jì)錄、27.5%的市場份額，雖然?闖關(guān)東?名字中帶有強(qiáng)烈的地域特色，但是它卻引起了全國觀眾的共鳴，除了收視整體程度最高的東北地區(qū)，第二大收視地區(qū)便是西安、云南等地，都到達(dá)10%左右，全國有1/4的觀眾在看這部劇。中央電視臺的去年開年大戲，一般是很有講究的，如2022年的

8、?漢武大帝?，中國最有理想最有霸氣的帝王故事；2022年的?喬家大院?，衰世巨賈的誠信哲學(xué)；2022年的?沙場點(diǎn)兵?，果然2022年就是最兵的一年。2022年是中國第一次承辦奧運(yùn)會。2022年還是中國改革開放的第30個(gè)年頭。2022年，中國GDP可能進(jìn)入世界前三強(qiáng)。?闖關(guān)東?是一個(gè)山東大漢和他的家族自力更生的奮斗史，用四句話概括之：一困難闖關(guān)東，二種地求溫飽，三開店奔小康，四修煤礦開展致富。這是多么明顯和準(zhǔn)確的現(xiàn)實(shí)指代。30年前開場的中國改革開放，從某種意義上就是一次集體的闖關(guān)東，現(xiàn)階段中國正處在朱開山的開店奔小康時(shí)期。這兩年來影響很大的電視劇，無論是?士兵突擊?戈壁母親?，還是?恰同學(xué)少年?

9、喜耕田的故事?，雖然題材風(fēng)格各不一樣，但有一條是共同的，它們都在尋找和提煉一種精神，一種倔強(qiáng)的、頑強(qiáng)的民族精神。這種精神是一個(gè)國家一個(gè)民族振興所不可或缺的。我們的國家已經(jīng)開展到需要一種精神來提升和引領(lǐng)的時(shí)代了。?闖關(guān)東?的成功證明，只有尊重藝術(shù)規(guī)律，主旋律電視劇才可能具有良好的市場前景。百家講壇：七年之癢去年百家講壇的成績變化之明顯，跌幅之大令人吃驚。據(jù)知情人士透露，如今科教頻道的24檔節(jié)目中，百家講壇在去年9、10月份的收視排名已經(jīng)跌到了十名開外，最低的時(shí)候在第18位，已經(jīng)處于中下游程度。曾經(jīng)風(fēng)光無限的百家講壇，假設(shè)果真跌到了這樣的位置，其墜落的速度之快恐怕跟中國股市有得一拼。創(chuàng)立于2001

10、年的央視百家講壇，難道已經(jīng)到了七年之癢嗎？終究是什么原因讓它顯出頹勢？收視低了就面臨下崗嗎？一開場百家講壇收視率也很低，2022年百家講壇推出劉心武與紀(jì)連海的講座后開場火爆，2022年有了學(xué)術(shù)明星易中天和于丹的加盟更是異常火爆，到了2022年，欄目大力推薦王立群、蒙曼等，但聲勢卻明顯弱了不少。到了2022年，后繼無人的欄目只能讓劉心武、易中天等老面孔重出江湖。但即使是老面孔，也無法實(shí)現(xiàn)救市的夢想。全國也有不少類似于百家講壇的節(jié)目，北京臺有中華文明大講堂，江蘇城市頻道有萬家燈火，上海紀(jì)實(shí)頻道有文化中國，安徽某地面頻道有興安大講堂。他們面臨著和百家講壇一樣的困惑：假如有名的學(xué)者去講，收視率就很高，

11、沒名氣的人來講，收視就會很低。似乎這類節(jié)目都遇到了瓶頸。論文聯(lián)盟.Ll.有人說百家講壇的學(xué)術(shù)娛樂化導(dǎo)致了它收視率的下滑，也有人說一個(gè)節(jié)目從火爆到平淡根本就是電視節(jié)目的正?，F(xiàn)象。百家講壇打的是普及學(xué)術(shù)知識的口號，而觀眾對象卻又是絕大多數(shù)對學(xué)術(shù)并不感冒的普通人，當(dāng)中如何拿捏，自然是費(fèi)腦傷神的事情。在筆者看來，百家講壇這一類的高端節(jié)目，本身傳播的就是一種精英文化，既然是精英文化，又何必在乎收視率的上下呢？收視率低也許正應(yīng)該是這類節(jié)目的常態(tài)，如今它歸于平靜是一種再正常不過的現(xiàn)象。詠樂匯：一路怪下去在央視2套活潑了10年的幸運(yùn)522022年10月27日宣布下馬，取而代之的是李詠主持的清談類節(jié)目詠樂匯。這

12、是一檔由中央電視臺經(jīng)濟(jì)頻道集合優(yōu)勢資源，由非常6+1制作團(tuán)隊(duì)為李詠量身打造的全新互動HATSH閑談秀節(jié)目，據(jù)稱是填補(bǔ)了國內(nèi)HATSH節(jié)目形式的空白?？墒灼诠?jié)目播出之后，有觀眾就發(fā)出怎么這么像藝術(shù)人生？的疑問。坦白講，這種疑問或許在將來將貫穿詠樂匯存在的每一天。盡管詠樂匯的節(jié)目口號是每個(gè)人都是自己的英雄，但說實(shí)話，那并不意味著每個(gè)人都有時(shí)機(jī)上詠樂匯，來節(jié)目做客的仍然是吸引眼球的名人；而藝術(shù)人生偏巧也是如此，在朱軍的煽情之中不知不覺流下熱淚的有哪個(gè)不是名人呢？有人統(tǒng)計(jì)了詠樂匯前9期訪談嘉賓，分別是：劉曉慶、成龍、李亞鵬、張紀(jì)中、張朝陽、海巖、王中軍、俞敏洪、潘石屹。我們可以把這9個(gè)人分成三類：藝術(shù)類，藝術(shù)+經(jīng)濟(jì)類以及經(jīng)濟(jì)類。節(jié)目組最終選定新東方董事長俞敏洪作為開山之作首期播出，可謂煞費(fèi)苦心，此舉苦心追求的不外乎就是要與藝術(shù)人生保持足夠的間隔 ，同時(shí)也想刻意強(qiáng)調(diào)一下