京劇楊派的特點是什么

1、京劇楊派的特點是什么京劇楊派的特點 楊小樓嗓音高亢寬亮，雖不以大段唱工見長，但無論散板、搖板、流水板及曲牌、引子，歌來均富特色，他的唱腔吸取張二奎的唱法，不使巧腔，而逢高必起，多順字滑腔的唱法，鏗鏘爽朗。昆曲牌子得自張淇林，更能滿宮滿調(diào)，神完氣足。他很講究音韻之美，故演唱韻味極濃，駱馬湖、連環(huán)套、長坂坡、戰(zhàn)冀州、霸王別姬、挑華車等劇的唱段都是楊派名唱。楊小樓的念白尖團分明，感情真摯飽滿，處處吻合劇情與人物的特定性格，側(cè)重于英武脆爽，擅長以似斷實續(xù)的粘連念法加強舞臺氣氛，如霸王別姬中項羽念：悔不聽范增之言至有今日矣!長坂坡中趙云念：當謝天地啊，主母!等句，均在嘆詞之后點斷，別具風(fēng)采。楊小樓有堅實

2、的幼功，并有八卦拳等武術(shù)功底，雖身材高大卻極其靈敏輕靈，上下場、亮相漂亮大方，武打沖、猛、脆、帥、刀槍、錘、棍、叉、石鎖等兵器的運用各有獨到的功夫，尤其突出一個快字：首先是步法，靈敏而步瑣碎、擅長用偷步、倒步等方法汰去冗繁，一步到位。其次是手法，迅疾而不疏略，講究動作洗練，招招精確到家，與同臺角色相比似顯穩(wěn)健，實則以簡勝繁，以少勝多，其速度為人所不能及。 楊小樓對于前人武生藝術(shù)所做的進展主要在于刻畫人物細膩，一切表現(xiàn)手段都嚴格聽從于劇情和人物的需要，一腔一字，一招一式都帶出人物的性格和感情。盡管開打矯捷輕健卻不賣弄，不炫耀，因此始終被認為是發(fā)揚武戲文唱原則的典范。形成這種風(fēng)格，他的做工是占有較

3、大比重的。他擅長用動與靜、快與慢、含與露等等的對比、反襯來加強表演，如對眼神的運用就是如此，無須明顯做戲時微瞇二目，處于收斂狀態(tài)，待到用時猛然張目則精光四射，特別有懾人力氣。他又擅長吸取各個行當?shù)奶亻L豐富表演，如接受小生的三笑方式使笑聲上揚，化用凈行的工架及用嗓技巧等。他所塑造的各類人物有血有肉，形象豐滿且各具特性：相同扮相的不同人物表演決不雷同，如馬超與趙云，前者突出其威猛，后者則表現(xiàn)其凝重。 又如牛邈(飛杈陣)與金錢豹同是戴蓬頭、勾臉、使叉，觀眾卻絕不致有相混印象。相同的表演程式用于不同人物時就有不同效果，如同為跑圓場，回荊州中趙云是以走代跑，快速漂亮，于英武中顯從容冷靜，艷陽樓中高登的趟

4、馬圓場步法急遽而衣襟展揚，于瀟灑中見輕浮嬌縱。經(jīng)他演出的人物和表演程式都已成為楷范，猴戲藝術(shù)也為后學(xué)所宗法，無論武打、手勢、身材、表情都著力突出猴學(xué)人的仙猴形象。楊小樓對臉譜、服裝等均做了大量的革新，如霸王以白多黑少的愁臉示其失勢敗亡結(jié)局，李元霸勾紫臉加紅套金示華貴威猛;制造了林沖的夜奔盔，趙云的白夫子盔和霸王的黑夫子盔，孫悟空的.繡團花直綴衣等。武場亦有改革，如為了強調(diào)趙云的身份性格，將其上下場時的急急風(fēng)、硬四擊頭分別變?yōu)榧~絲和軟四擊頭等。劇目方面的創(chuàng)新更多，霸王別姬、陵母伏劍、薛剛鬧花燈、甘寧百騎劫魏營、壇山峪、康郎山、野豬林等，大多能結(jié)合時代和突出（愛）國思想。 京劇楊派代表劇目 傳統(tǒng)楊

5、派名劇依外形劃分有長靠戲長坂坡、連營寨、挑華車、鎮(zhèn)潭州、戰(zhàn)宛城等;短打和箭衣戲有連環(huán)套、翠屏山、惡虎村、八大錘、駱馬湖等，勾臉戲有晉陽宮、鐵籠山、狀元印、艷陽樓、金錢豹等，猴戲有安天會、水簾洞等，還有昆劇夜奔、麒麟閣等。偶亦串演老生戲如法門寺之趙廉等，但不見長。關(guān)羽戲演出不多，僅灞橋挑袍、屯土山幾出。 京劇楊派創(chuàng)始人 楊小樓(1878年-1938年)，名三元，京劇武生演員，楊派藝術(shù)的創(chuàng)始人。楊月樓之子，安徽懷寧人。在當時和梅蘭芳、余叔巖并稱為三賢，成為京劇界的代表人物，享有武生宗師的盛譽。幼時入小榮椿社學(xué)藝，從師楊隆壽、姚增祿、楊萬青學(xué)武生。十七歲出科，在京、津兩地搭班表演。得義父譚鑫培和王楞仙、王福壽、張淇林、牛松山等的教育，拜俞菊笙為師。 楊小樓在藝術(shù)上繼承家學(xué)，師法俞菊笙、楊隆壽，同時博采眾長，慢慢形成獨樹一幟的楊派。楊小樓的嗓音動聽響亮，唱念均遵奎派風(fēng)范，咬字清楚真實，間有京音，行腔樸直無華。唱念留意精確表達角色的感情。從現(xiàn)存的霸王別姬夜奔野豬林結(jié)拜等戲的唱片