鋼琴曲《山寨》的演奏分析啟示

1、鋼琴曲?山寨?的演奏分析啟示?F宮山寨?是汪立三先生鋼琴套曲中的第五首最后一首?！暗谖迨?山寨?，描寫的是彝族地區(qū)的風(fēng)光?！半U峻的山，質(zhì)樸的人，酒后的歌舞，散發(fā)著異香的花和草啊，愿春光永與你們同在。正如作品題詞中所表達，這是一首充滿民族風(fēng)情與濃烈地域色彩的終曲。作曲家通過多樣的創(chuàng)作手法，成功地塑造了節(jié)日里人們的歡樂景象，抒發(fā)了他對生活的熱愛。全曲共106小節(jié)，分為序曲與賦格兩段。一、序曲段132小節(jié)序曲段具有托卡塔Tata風(fēng)格，F(xiàn)宮調(diào)，演奏炫技性較強。主要以快速而持續(xù)的和弦震顫音的反復(fù)為素材。整個序曲段使人感到精力充分和充滿活力。彈奏這段序曲應(yīng)做到流暢自如，一氣呵成，用較快的速度興奮而充滿激情

2、地演奏。開場的6小節(jié)為引子，音調(diào)仿效了吹管樂器蘆笙的音樂特性。由調(diào)式骨干音FFG構(gòu)成的旋律落在左手的二分音符上，低音八度音程F與上方聲部作為柱式和聲織體，起著襯托旋律的作用。由于上方聲部純五度音程的利用，使和聲織體顯得飽滿，富有立體感與透明感，其音響的組合產(chǎn)生驚天動地般的效果。速度是，aests意為高貴莊嚴(yán)的。演奏時應(yīng)將旋律音奏得充實飽滿，突出和聲音響成效，音色要和諧、厚實、豐富，音量要大，應(yīng)注意表現(xiàn)民族音調(diào)的風(fēng)格。隨后進入的托卡塔段728小節(jié)，作曲家運用了“統(tǒng)一性手法左手三個八分音符為一組的固定節(jié)奏音型貫穿全曲來延伸并展開音樂。上聲部小二度、大七度等附加音的采用，使旋律與下聲部的和弦構(gòu)成獨特

3、的音響，使音樂充滿了質(zhì)樸韻味。而低音部固定節(jié)奏音型與上方聲部持續(xù)的快速十六分音符節(jié)奏的錯開，使音樂倍感粗暴，從而生動地表現(xiàn)了人們狂歌勁舞的動態(tài)形象。伴隨低音固定節(jié)奏音型的無休止地反復(fù)，主題由低向高高音區(qū)層層擴散展開，隨著調(diào)性的不斷轉(zhuǎn)換，音響一次次的強弱比照變化，將音樂的緊張度一次又一次地推向高潮。當(dāng)音樂緊張度到達極限的時候，突然出現(xiàn)新的轉(zhuǎn)折第29小節(jié)。演奏時，應(yīng)注意整段音樂的力度變化，如第7小節(jié)是由弱p開場，經(jīng)過911小節(jié)的漸強，迅速到達第12小節(jié)的強f。再如第2021小節(jié)，音響從最強ff驟然轉(zhuǎn)變成最輕pp等。彈奏時應(yīng)把注意力放在節(jié)奏的律動上，最后的漸強是由相應(yīng)的速度漸快來渲染效果的。右手的手

4、腕要有很好的控制，彈奏時利用前臂與手腕的自然半轉(zhuǎn)動，固定手掌寬度，通過堅實的指尖將力量連續(xù)不斷地送到鍵底，發(fā)出持續(xù)的震音效果。要注意一瞬間彈性的發(fā)音點，以獲得洪亮飽滿的音響。在表現(xiàn)樂曲精神的同時，還應(yīng)把演奏速度限制在力所能及的范圍內(nèi)，要防止音和技術(shù)上的失誤。準(zhǔn)確而有控制的節(jié)奏，明晰而有力度的音質(zhì)才能表現(xiàn)出作品的風(fēng)格。二、賦格段33106小節(jié)這是首三聲部賦格曲，F(xiàn)宮調(diào)，由三個局部構(gòu)成。是這首有著濃郁生活氣息的極其歡快的樂曲，它仿佛是用音樂來描繪山寨風(fēng)情的畫卷。1.第一局部3355小節(jié)：呈示部與副呈示部1呈示部3341小節(jié)賦格曲的開端，主題與答題在每個聲部各進入一次。主題3335小節(jié)上聲部的首次進

5、入是在F宮調(diào)上。旋律采用彝族民間音調(diào)而寫，曲調(diào)清澈、優(yōu)美，節(jié)奏鮮明見譜例。轉(zhuǎn)貼于論文聯(lián)盟.ll.旋律中純五聲骨干音之間的跳躍使曲調(diào)聽起來淳樸自然；上方聲部的八度加花支聲性手法的采用，又使旋律音響效果豐富而飽滿；而在旋律中出現(xiàn)的第二動機的三次重復(fù)，并沒有使旋律單調(diào)乏味，相反由于每次重復(fù)都挪動了節(jié)奏重音見賦格主題譜例，所以使旋律在平淡中又透露出幾分精致，真是妙趣橫生。Argentin意為清澈亮堂，速度由開場的每分鐘72拍的速度一點點地漸快至每分鐘108拍。演奏時，應(yīng)注意主題開場的兩小節(jié)3334小節(jié)的行板速度，不可急，節(jié)奏也不宜太死板，可略帶有彈性。手指與手臂要有一定的力度，音色要亮堂，要把音符一個

6、個地交待清楚。應(yīng)注意表現(xiàn)清新、敞亮的意境。要注意由強轉(zhuǎn)弱時第34小節(jié)中的滑音始的速度變化，當(dāng)答題3638小節(jié)在屬調(diào)上進入時，音樂變得活潑而歡騰，演奏者要特別注意音樂意境的表現(xiàn)。2副呈示部4553小節(jié)由于主題比擬短小，且速度快，因此，作曲家在這首賦格曲的呈示部之后，采用了副呈示部4553小節(jié)作補充，來加深主題的印象。呈示部與副呈示部之間由間插段4244小節(jié)來連接。在副呈示部中，主題的進入，在音區(qū)與音色上較之呈示部都有所變化。由此，來豐富開展音樂。2.第二局部：展開部5674小節(jié)短孝活潑的插句5455小節(jié)把副呈示部與展開部連接起來，為主題進入展開部作了準(zhǔn)備。展開部中主題倒影5659小節(jié)在升小調(diào)上由

7、下聲部進入，它與其上聲部的主題變奏5662小節(jié)，降E宮調(diào)與降A(chǔ)宮調(diào)形成了多調(diào)并疊關(guān)系。再看上方聲部，主題作了旋律的變奏。由于這種變奏的處理，使五聲骨干音出如今弱拍與弱位上，加之由于上方聲部旋律采用平行五度與平行二度的支聲手法，從橫向上看，兩聲部的支聲旋律精巧流暢、異彩交映。從縱向上看，主題變奏堪稱絢麗多姿、變幻有致。這樣使音樂得到了縱橫兩方面極大的豐富和變化，以此來到達展開音樂的極佳效果。3.第三局部：再現(xiàn)部7598小節(jié)賦格曲的再現(xiàn)部主題由主調(diào)F宮調(diào)進入，這局部不僅再現(xiàn)了呈示部的內(nèi)容，又與前面的開展局部有著親密的聯(lián)絡(luò)見第5960小節(jié)與第8386小節(jié)。作曲家在這里采取了多樣化的創(chuàng)作手法來展開并開

8、展音樂，如主題采取了變形手法，在同一聲部作連續(xù)進入8186小節(jié)下聲部；8789小節(jié)上聲部；9394小節(jié)上聲部，這使再現(xiàn)部織體更顯緊湊，開展更加集中，造成了獨特的效果；又如采用主題片斷裁截素材再三變化節(jié)拍節(jié)拍越發(fā)緊縮的手法見8394小節(jié)，造成幾個緊張度不斷加強的段落，形成整段賦格的高潮段，最后通過豁達、宏偉的主題再現(xiàn)9598小節(jié)，音樂進入高貴、莊嚴(yán)的尾聲第99小節(jié)。注釋：蘇瀾深.縱一葦之所如凌萬頃之茫然汪立三先生訪談錄.J.鋼琴藝術(shù).1998.2.第8頁.陳銘志.賦格曲寫作.上海音樂出版社，1997年有關(guān)呈示部的補充進入第46頁.參考文獻：1伍精忠.涼山彝族風(fēng)俗.四川民族出版社，1993年12月.2王慶利.論早期托卡塔的復(fù)調(diào)特性J.音樂研究.2022.6.3陳國凡.侗族蘆