杜甫-《江畔獨(dú)步尋花》

1、 杜甫江畔獨(dú)步尋花杜甫江畔獨(dú)步尋花江畔獨(dú)步尋花唐 杜甫黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。 注釋 江畔：江邊。獨(dú)步：一個(gè)人散步或走路。蹊(x 1):小路。壓枝低：因?yàn)榛ㄩ_得很多，把枝條壓得低垂下來。戲蝶：蝴蝶飛舞，好像在游戲。時(shí)時(shí)：常常。自在：自由安適，不受拘束。嬌鶯：嬌美的黃鶯。嬌：可愛的。恰?。呵∏膳錾?。這里形容黃鶯啼叫悅耳和諧的聲音。留連：即留戀，舍不得離去。本詩(shī)句用來形容蝴蝶在花叢“留連”是個(gè)“聯(lián)綿詞” 。構(gòu)成聯(lián)綿詞而與詞義無關(guān)， 所以一個(gè)聯(lián)綿詞可能有幾種不同的書寫形式，如“留連”也寫作“流連” ，詞的意義仍然一樣。 譯詩(shī) 黃四娘家百花盛開遮蔽了園中的小蹊，

2、千朵萬朵沉甸甸的已把枝頭壓得很低。留連在花叢中的蝴蝶不時(shí)地翩翩起舞，自由自在的黃鶯歌喉宛轉(zhuǎn)正在啼鳴。 賞析 上元元年（760）杜甫卜居成都西郭草堂，在飽經(jīng)離亂之后，開始有了安身的處所，詩(shī)人為此感到欣慰。春暖花開的時(shí)節(jié)，他獨(dú)自沿江畔散步，情隨景生，一連成詩(shī)七首。此為組詩(shī)之六。首句點(diǎn)明尋花的地點(diǎn)，是在“黃四娘家”的小路上。此句以人名入詩(shī)， 生活情趣較濃， 頗有民歌味。 次句 “千朵萬朵” ， 是上句 “滿”字的具體化。 “壓枝低” ，描繪繁花沉甸甸地把枝條都?jí)簭澚?，景色宛如歷歷在目。 “壓” 、 “低”二字用得十分準(zhǔn)確、生動(dòng)。第三句寫花枝上彩蝶蹁躚， 因戀花而 “留連” 不去， 暗示出花的芬芳鮮妍

3、。 花可愛，蝶的舞姿亦可愛，不免使漫步的人也“留連”起來。但他也許并未停步，而是繼續(xù)前行，因?yàn)轱L(fēng)光無限，美景尚多。 “時(shí)時(shí)” ，則不是偶爾一見，有這二字，就把春意鬧的情趣渲染出來。正在賞心悅目之際，恰巧傳來一串黃鶯動(dòng)聽的歌聲， 將沉醉花叢的詩(shī)人喚醒。 這就是末句的意境。 “嬌”字寫出鶯聲輕軟的特點(diǎn)。 “自在”不僅是嬌鶯姿態(tài)的客觀寫照，也傳出它給人心理上的愉快輕松的感覺。詩(shī)在鶯歌“恰恰”聲中結(jié)束，饒有余韻。讀這首絕句，仿佛自己也走在千年前成都郊外那條通往“黃四娘家”的路上，和詩(shī)人一同享受那春光給予視聽的無窮美感。此詩(shī)寫的是賞景，這類題材，盛唐絕句中屢見不鮮。但象此詩(shī)這樣刻畫十分細(xì)微， 色彩異常秾

4、麗的， 則不多見。 如“故人家在桃花岸，直到門前溪水流” （常建三日尋李九莊 ） ， “昨夜風(fēng)開露井桃，未央前殿月輪高” （王昌齡春宮曲 ） ，這些景都顯得“清麗” ；而杜甫在“花滿蹊”后，再加“千朵萬朵” ，更添蝶舞鶯歌，景色就秾麗了。這種寫法，可謂前無古人。其次， 盛唐人很講究詩(shī)句聲調(diào)的和諧。 他們的絕句往往能被諸管弦，因而很講協(xié)律。杜甫的絕句不為歌唱而作，純屬誦詩(shī)，因而常常出現(xiàn)拗句。如此詩(shī)“千朵萬朵壓枝低”句，按律第二字當(dāng)平而用仄。但這種“拗”決不是對(duì)音律的任意破壞， “千朵萬朵”的復(fù)疊，便具有一種口語(yǔ)美。而“千朵”的“朵”與上句相同位置的“四”字，雖同屬仄聲，但彼此有上、去聲之別，聲調(diào)

5、上仍具有變化。詩(shī)人也并非不重視詩(shī)歌的音樂美。這表現(xiàn)在三、四兩句雙聲詞、象聲詞與疊字的運(yùn)用。 “留連”、 “自在”均為雙聲詞， 如貫珠相聯(lián)， 音調(diào)宛囀。 “恰恰”為象聲詞， 形容嬌鶯的叫聲， 給人一種身臨其境的聽覺形象。 “時(shí)時(shí)” 、“恰恰”為疊字，既使上下兩句形成對(duì)仗，使語(yǔ)意更強(qiáng)，更生動(dòng)，更能表達(dá)詩(shī)人迷戀在花、蝶之中，忽又被鶯聲喚醒的剎那間的快意。這兩句除卻“舞” 、 “鶯”二字，均為舌齒音，這一連串舌齒音的運(yùn)用造成一種喁喁自語(yǔ)的語(yǔ)感， 維妙維肖地狀出看花人為美景陶醉、 驚喜不已的感受。聲音的效用極有助于心情的表達(dá)。在句法上， 盛唐詩(shī)句多天然渾成， 杜甫則與之異趣。 比如 “對(duì)結(jié)”（后聯(lián)駢偶）

6、乃初唐絕句格調(diào)，盛唐絕句已少見，因?yàn)檫@種結(jié)尾很難做到神完氣足。杜甫卻因難見巧，如此詩(shī)后聯(lián)既對(duì)仗工穩(wěn)，又饒有余韻，使人感到用得恰到好處：在賞心悅目之際，聽到鶯歌“恰恰” ，不是更使人陶然神往么？此外， 這兩句按習(xí)慣文法應(yīng)作： 戲蝶留連時(shí)時(shí)舞，嬌鶯自在恰恰啼。把“留連” 、 “自在”提到句首，既是出于音韻上的需要， 同時(shí)又在語(yǔ)意上強(qiáng)調(diào)了它們， 使含義更易為人體味出來，句法也顯得新穎多變。（周嘯天）江畔獨(dú)步尋花七絕句江上被花惱不徹，無處告訴只顛狂。 走覓南鄰愛酒伴，經(jīng)旬出飲獨(dú)空床。稠花亂蕊畏江濱，行步欹危實(shí)怕春。詩(shī)酒尚堪驅(qū)使在，未須料理白頭人。江深竹靜兩三家，多事紅花映白花。報(bào)答春光知有處，應(yīng)須美酒送生涯。東望少城花滿煙，百花高樓更可憐。誰能載酒開金盞，喚取佳人舞繡筵。黃師塔前江水東，春光懶困倚微風(fēng)。