白居易《長恨歌》教學(xué)參考

1、白居易長恨歌教學(xué)參考教學(xué)參考0911 1615白居易長恨歌教學(xué)參考（一）詩人簡介白居易，太原人，出身于 仕宦之家，高祖、曾祖、祖父 俱為官，父親為朝奉大夫、襄 州別駕、大理少卿，累贈刑部 尚書右仆射。因其祖、父俱在 河南作官，所以居家河南。白 居易于唐代宗大歷七年（公元 772年）正月二十日生于河南 新鄭縣東郭宅。武宗會昌六年 （846年）八月卒于洛陽，享 年75歲。白居易出生時(shí)，李白已逝 世10年，杜甫也去世2年。 時(shí)代需要大詩人，白居易適逢 其時(shí)。他因出身書香門第，自 幼又絕頂聰明，五六歲便學(xué)寫 詩，9歲便能夠辨別聲韻，加 之家庭和社會給予他很大的刺 激和督促，他青少年時(shí)代讀書特別刻苦。后

2、來憶及當(dāng)時(shí)讀書情況，他說：“晝 課賦，夜課書，間又課詩，不遑寢息矣，以至于口舌生瘡，手肘成月氐?！鄙倌?時(shí)代又曾經(jīng)過顛沛流離的避難生活，對社會各方面都有所了解。這些原因，造 就了白居易這位杰出的詩人。從白居易一生仕途看，雖多為官，但總不順利， 老是處于一種憂憤不安的狀態(tài)中。作為一個(gè)詩人，卻成就極大，可以說名動朝 野，甚至婦孺皆知。大概因?yàn)樗嗌倌陼r(shí)期的顛沛流離和以后的數(shù)次被貶，多 為外官，經(jīng)歷極廣，對社會有較深刻的了解，才使他得以成為千古不朽的大詩 人。作為一個(gè)大詩人，一個(gè)天才的詩人，白居易的創(chuàng)作才能是多方面的，他的 詩歌不但在藝術(shù)形式上是多樣的，在思想內(nèi)容和藝術(shù)風(fēng)格上也是多樣的。白詩 有一個(gè)

3、最大的特點(diǎn)，就是語言通俗易懂，明白曉暢，但同時(shí)又經(jīng)過千錘百煉， 作了許多藝術(shù)加工。詩壇曾流傳老嫗亦解白詩的佳話。明代詩論家胡震亨唐 音統(tǒng)簽中曾有宋朝詩人張文潛看到過白居易詩手稿的記載，說“真跡點(diǎn)竄， 多與初作不侔”，可知白居易作詩、改詩之刻苦認(rèn)真。他的詩達(dá)到這樣的藝術(shù)水平，是付出了多少辛苦才獲得的。白居易是中唐新樂府運(yùn)動的主要倡導(dǎo)者， 主張“文章合為時(shí)而著，歌詩合為事而作?！辈⑦@一主張付諸自己的詩歌創(chuàng) 作實(shí)踐。他的早期政治詩廣泛而深刻地反映了當(dāng)時(shí)的社會矛盾，寄予了人民苦 難的深切同情。用辭尖銳，主題鮮明。其代表作秦中吟十首、新樂府 五十首影響尤大。（二）創(chuàng)作背景長恨歌是白居易詩作中膾炙人口的

4、名篇，作于元和元年（806）,當(dāng)時(shí)詩人正在整屋縣（今陜西周至）任縣尉。這首詩是他和友人陳鴻、王質(zhì)夫同游 仙游寺，有感于唐玄宗、楊貴妃的故事而創(chuàng)作的。在這首長篇敘事詩里，以精 煉的語言，優(yōu)美的形象，敘事和抒情相結(jié)合的手法，敘述了唐玄宗、楊貴妃在 安史之亂中的愛情悲劇：他們的愛情被自己釀成的叛亂斷送了，正在沒完沒了 地吃著這一精神的苦果。唐玄宗、楊貴妃都是歷史上的人物，詩人并不拘泥于 歷史，而是借著歷史的一點(diǎn)影子，根據(jù)當(dāng)時(shí)人們的傳說，街坊的歌唱，從中蛻 化出一個(gè)回旋曲折、宛轉(zhuǎn)動人的故事，用回環(huán)往復(fù)、纏綿俳惻的藝術(shù)形式，描 摹、歌詠出來。由于詩中的故事、人物都是藝術(shù)化的，是現(xiàn)實(shí)中人的復(fù)雜真實(shí) 的再現(xiàn)

5、，所以能夠在歷代讀者的心中漾起陣陣漣漪。長恨歌就是歌“長恨”，“長恨”是詩歌的主題，故事的焦點(diǎn)，也是 埋在詩里的一顆牽動人心的種子。而“恨”什么，為什么要“長恨”，詩人不 是直接鋪敘、抒寫出來，而是通過他筆下詩化的故事，一層一層地展示給讀 者，讓人們自己去揣摸，去回味，去感受。（三）層次結(jié)構(gòu)第一部分，江山美人之間的取舍。本段可以用“三千寵愛在一身”來概 括。（問題：與歷史真實(shí)的差異表現(xiàn)在哪里？說明了什么？）自開頭至“盡日 君王看不足”，敘述李、楊會合經(jīng)過及李對楊的眷戀寵幸。詩歌開卷第一句：“漢皇重色思傾國”，看來很尋常，好象故事原就應(yīng)該從這里寫起，不需要花 什么心思似的，事實(shí)上這七個(gè)字含量極大

6、，是全篇綱領(lǐng)，它既揭示了故事的悲 劇因素，又喚起和統(tǒng)領(lǐng)著全詩。緊接著，詩人用極其省儉的語言，敘述了安史 之亂前，唐玄宗如何重色、求色，終于得到了 “回眸一笑百媚生，六宮粉黛無 顏色”的楊貴妃。描寫了楊貴妃的美貌、嬌媚，進(jìn)宮后因有色而得寵，不但自 己“新承恩澤”，而且“姊妹弟兄皆列士。反復(fù)渲染唐玄宗得貴妃以后在宮 中如何縱欲，如何行樂，如何終日沉湎于歌舞灑色之中。所有這些，就釀成了 安史之亂：“漁陽顰鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲”。這一部分寫出了 “長恨” 的內(nèi)因，是悲劇故事的基礎(chǔ)。詩人通過這一段宮中生活的寫實(shí)，不無諷刺地向 我們介紹了故事的男女主人公：一個(gè)重色輕國的帝王，一個(gè)嬌媚恃寵的妃子。 還形

7、象地暗示我們，唐玄宗的迷色誤國，就是這一悲劇的根源。這一部分又可分為三層：前六旬為第一層，敘述李、楊會合過程。敘述簡明，舍去一切枝蔓，為下 文大肆鋪寫長恨留足余地。首兩句暗寓諷刺，為君者多年專求美色，荒廢國事之意已昭然其中。重色寫出了皇帝的個(gè)性，傾國則是重色的標(biāo)準(zhǔn)。為楊玉環(huán)出 場提供了一個(gè)較高的起點(diǎn)。接下來的十六句為第二層：寫李、楊遇合后的歡愛眷戀。養(yǎng)在深閨，對歷 史真相的回避也隱含了的傾向。六宮失色，是襯托，是在說楊玉環(huán)符合傾國的 標(biāo)準(zhǔn)?！按合喽倘崭咂?，從此君王不早朝”兩句，明言玄宗迷戀美色；“春 從春游夜專夜”、“三千寵愛在一身”兩句，突出貴妃得寵專房。但也寫出皇 帝對貴妃的在意和專一。

8、為后文寫二人之訣別、長恨作襯墊末八旬為第三層：寫貴妃舉家騰達(dá)，勢焰熏大。后兩句寫因一貴妃而竟使 天下父母易志，語句夸張而語意怨怨。本部分可以用“三千寵愛在一身”來概 括。一方面寫出李楊愛之深，同時(shí)也點(diǎn)出皇帝“愛美人不愛江山”的過失。第二部分：生離死別的痛苦和無奈。愛美人失去江山，但是，失去江山也 難舍美人。（問題：生離死別和緩歌慢舞之間的關(guān)系）自“漁陽顰鼓動地來” 至“夜雨聞鈴斷腸聲”，敘述安史之亂爆發(fā)，楊貴妃因禁軍兵變而殞命，李隆 基陷入懷念和哀傷不能自拔。詩人具體的描述了安史之亂發(fā)生后，皇帝兵馬倉 皇逃入西南的情景，特別是在這一動亂中唐玄宗和楊貴妃愛情的毀滅?！傲?不發(fā)無奈何，宛轉(zhuǎn)蛾眉馬

9、前死?；ㄢ毼?zé)o人收，翠翹金雀玉搔頭。君王掩面 救不得，回看血淚相和流”，寫的就是他們在馬嵬坡生離死別的一幕?！傲?不發(fā)”，要求處死楊貴妃，是憤于唐玄宗迷戀女色，禍國殃民。楊貴妃的死， 在整個(gè)故事中，是一個(gè)關(guān)鍵性的情節(jié)，在這之后，他們的愛情才成為一場悲 劇。這一部分，又可分為三層：前六旬為第一層，寫變生不測，戰(zhàn)亂驟起。前四句上承第一部分的有關(guān)描 寫，進(jìn)一步蓄足文勢；后兩句啟下，折轉(zhuǎn)簡捷干練，描寫也頗有氣勢?！皠拥?來” “驚破”等等簡短描述，寫出了變亂給國家?guī)淼奈C(jī)，也寫出了對愛情 美夢的突然打擊。以下生離死別的傷心和無奈也就自然而然了。接下來十句為第二層：寫馬嵬驛兵變，貴妃喪生。從這一層

10、開始，對李、 楊的態(tài)度由批評轉(zhuǎn)為同情，感情也由怨怨轉(zhuǎn)為哀憫。再下來八句為第三層：寫李隆基于幸蜀途中懷念貴妃，不勝哀傷。第三部分：此段寫隆基對楊貴妃的思念，“愛悠悠，恨悠悠”。由此也說 明皇帝不單是重色，更是一個(gè)至誠的情種。至誠才有長恨。多角度的反復(fù)描寫強(qiáng)化著愛，也突出了恨（遺憾）。（問題：本段是從哪些角度表現(xiàn)李隆基的思 念之情的？從情景：物是人非、從時(shí)間：歷久彌新、從心情：“度日如年”） 自“天旋地轉(zhuǎn)回龍馭，”至“魂魄不曾來入夢”，寫李返長安后對楊的無窮思 念。詩人抓住了人物精神世界里揪心的“恨”，用酸惻動人的語調(diào)，宛轉(zhuǎn)形容 和描述了楊貴妃死后唐玄宗在蜀中的寂寞悲傷，還都路上的追懷憶舊，回宮以

11、 后睹物思人，觸景生情，一年四季物是人非事事休的種種感觸。纏綿俳惻的相 思之情，使人覺得回腸蕩氣。正由于詩人把人物的感情渲染到這樣的程度，后面道士的到來，仙境的出現(xiàn)，便給人一種真實(shí)感，不以為純粹是一種空中樓閣這一部分也可分成四層：第一層前四句：寫安史之亂平定，李于回長安途中路經(jīng)馬嵬驛，憑吊貴妃 遺蹤。接下來的六句為第二層：寫李初回長安時(shí)睹物思人，恍若隔世。再接下來十二句為第三層：寫李對楊的無窮思念?！按猴L(fēng)桃李”、“秋雨 梧桐”概括了一年四季、各種場景，以顯示李對楊的思念無時(shí)不在、無處不 在；以環(huán)境凌亂、時(shí)間流逝、長夜漫漫、晚景凄涼說明唐明皇時(shí)時(shí)處處對楊貴 妃的苦苦懷戀。末二句為第四層?！坝朴粕?/p>

12、死別經(jīng)年，魂魄不曾來入夢”兩句，既結(jié)束上 文，以想入非非表明思念之深；又開啟下文，以想入非非生發(fā)出道士招魂。第四部分：把愛由人間寫到天上，人鬼情未了。如果說前一段寫的是“昭 陽殿里恩愛絕（皇帝），這一段寫的是“蓬萊宮中日月長”（貴妃）。尋覓 是思念，是牽掛，有點(diǎn)“你在他鄉(xiāng)還好嗎”的味道。（ 問題：為什么要從人問 寫到仙境）。“臨邛道士鴻都客”至結(jié)束，寫李隆基對楊玉環(huán)的思念感動道 士，道士尋找到玉環(huán)魂魄，已身登仙界的貴妃仍心系塵寰，對李思念不已。詩 人采用的是浪漫主義的手法，忽而上天，忽而入地，“上窮碧落下黃泉，兩處 茫茫皆不見”。后來，在海上虛無縹緲的仙山上找到了楊貴妃，讓她以“玉容 寂寞淚闌

13、干，梨花一枝春帶雨”的形象在仙境中再現(xiàn)，殷勤迎接漢家的使者， 含情脈脈，托物寄詞，重中前誓，照應(yīng)唐玄宗對她的思念，進(jìn)一步深化、渲染“長恨”的主題。詩歌的末尾，用“天長地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期”結(jié) 筆，點(diǎn)明題旨，回應(yīng)開頭，而且做到“清音有余”，給讀者以聯(lián)想、回味的余 地。這一部分也可分為四層：前四句為第一層：寫道士被李感動，去尋找楊的亡魂，以其想入非非見其 思念之深，緊密呼應(yīng)第三部分之末兩句。接下來十句為第二層：寫道士尋覓楊的曲折經(jīng)過。一開始上天入地均未有 得，“忽聞海上有仙山” 一句生面別開，使情節(jié)絕處逢生，波折再起。再下面十二句為第三層：寫道士歷經(jīng)波折，終于找到貴妃?！痹器侔肫?睡覺”以

14、下所寫楊之步態(tài)容貌，是道士眼中見到的景況。最后二十四句為第四層：寫楊托物寄詞，以表明她對李之感激、思念和忠 貞不渝。末句“此恨綿綿無絕期”點(diǎn)題，結(jié)束全詩。人問到天上的愛，將愛寫到極致。如此，才能夠突顯“長恨”。(四)長恨歌的主題長恨歌的主旨是什么？歷來聚訟紛紜。較有代表性的有以下三種意 見：(1)諷喻說。就是只把唐玄宗當(dāng)作皇帝寫。認(rèn)為此詩是借李、楊之情事， 諷刺李隆基貪色誤國，以致引發(fā)“安史之亂”。告誡最高統(tǒng)治者應(yīng)引以為戒， 免蹈覆轍。至于詩歌后半部分對綿綿長恨的描繪，也不是對李、楊表示同情， 更不是歌頌，而是通過李隆基晚年失去一切的狼狽景象，隱晦而曲折地諷刺他 荒淫誤國而終于苦果自嘗。說明作

15、為一個(gè)皇帝，愛美人首先要愛江山，失去江 山，美人也會失去。愛美人更要愛江山。(2)愛情說。把唐玄宗當(dāng)作凡人寫。(白居易說過這是人間罕事)認(rèn)為此 詩的前半部分中，對李、楊荒淫無度、廢棄國事誠然有所諷刺和不滿，但這不 是主旨。全詩以大部分篇幅描寫了兩人的愛情遭遇，歌頌了他們之間的愛情。 論者還認(rèn)為，詩中所寫的李、楊愛情，實(shí)際上已超越了歷史事實(shí)而具有一定的 典型意義。通過這一愛情悲劇，歌頌了人們對愛情的堅(jiān)貞和專一，反映出人們 對美滿愛情的追求和向往。盡管李、楊身為帝王貴妃，但他們的這種愛情與人 民的生活、與人民的感情是一致的。(3)雙重主題說。是皇帝也是普通人。認(rèn)為這首詩一方面對李、楊荒淫無 度招致

16、禍亂作了明顯諷刺，另一方面對兩人的愛情悲劇及彼此間的誠焉相思賦 予了深切同情，而且更偏重于后者。整首詩，自始至終貫穿著兩重性，貫穿著 李、楊身兼愛情悲劇的制造者與承擔(dān)者之間的沖突。沖突的體現(xiàn)者主要是兩個(gè) 人物本身，而沖突的必然結(jié)果是人物的長恨。三種說法中，你怎么看？為什么？提示：分析長恨歌的主題思想，首先必須注意：這是一首敘事詩，敘 述的是一個(gè)完整的故事。李、楊早先的逸樂和后來的長恨，都是這個(gè)故事不可 缺少的組成部分。而且，這兩者之間有著內(nèi)在的邏輯聯(lián)系。早先的逸樂是導(dǎo)致 后來貴妃喪生、彼此長恨的顯著原因，而長恨則是李、楊荒淫誤國、終于殃及 自身的必然結(jié)果。所以，任意突出或忽視其中任何一個(gè)方面，

17、都將損害故事的 完整性，將割斷前后情節(jié)的內(nèi)在邏輯和因果聯(lián)系而使這一故事失去它本有的特 殊意義，其評論當(dāng)然也就難以符合作品實(shí)際和原意。其次還應(yīng)注意：這是一出經(jīng)藝術(shù)處理過了的愛情悲劇，作為悲劇中的兩個(gè) 主人公，李、楊具有特殊的雙重身份：一方面，他倆的荒淫逸樂引發(fā)了安史之 亂，從某種角度上說，也是悲劇的制造者；另一方面，安史之亂的發(fā)生使他們 死生異處，相見無期，自食其果，因而又是這一悲劇的承受者。評論長恨 歌的主旨，必須顧及這一點(diǎn)，因?yàn)樗俏覀兎治?、理解對這一悲劇的是非態(tài) 度和感情傾向的必要前提。再次，也是最為重要的，是必須注意對這一悲劇的是非態(tài)度和感情傾向。 長恨歌是一首敘事詩，但具有濃郁的抒情色

18、彩，在敘述李、楊愛情始末的過程中，融進(jìn)了自己的感情，通過感情的媒介，表現(xiàn)了他對這一悲劇的是非評 判。對李、楊之娛樂誤國，顯然是意在批評而語含譏諷的，這從“漢皇重色思 傾國”、“從此君王不早朝”、“承歡侍宴無閑暇，春從春游夜專夜”、“緩 歌慢舞凝絲竹，盡日君王看不足”等語句中可明顯看出。然而，隨著故事情節(jié) 的發(fā)展和悲劇的發(fā)生，對李、楊的態(tài)度也由批評諷刺轉(zhuǎn)向憐憫同情。這從“君 王掩面救不得、“宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死”、“蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮 情” “到此躊躇不能去”、“不見玉顏空死處”、“芙蓉如面柳如眉，對此如 何不淚垂”、“夕殿螢飛思悄然、孤燈挑盡未成眠”等等等等大量飽含感情的 描述中，可以獲得

19、非常明顯而強(qiáng)烈的感受。誠然，作為悲劇的承受者，對李、 楊深抱同情；作為悲劇的制造者，對李、楊又有所譴責(zé)。但是，的譴責(zé)自有其 立足點(diǎn)，那就是李、楊的任意縱情，不僅貽誤國事、危害社稷，也給他們自身 帶來了巨大的不幸，自食苦果，并非為了揭露批判統(tǒng)治者的荒淫腐朽（盡管詩 歌在客觀上有此認(rèn)識作用）。否則，何必花費(fèi)那么多的筆墨著意鋪寫渲染李、 楊兩人的綿綿長恨？即使按“諷喻說”論者的說法，這是“通過李隆基晚年失 去一切的狼狽景象，隱曲地諷刺”，那么，至少第四部分的整段描寫就大可不 必；而亦無須在字里行間傾注如此明顯而又深切的同情了?。ㄎ澹┤绾卫斫忾L恨？長恨歌首先給我們藝術(shù)美的享受的是詩中那個(gè)宛轉(zhuǎn)動人的故事

20、，是詩 歌精巧獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思。全篇中心是歌“長恨”，但詩人卻從“重色”說起， 并且予以極力鋪寫和渲染?！叭崭咂稹?、“不早朝”、“夜專夜”、“看不 足”等等，看來是樂到了極點(diǎn)，象是一幕喜劇，然而，極度的樂，正反襯出后 面無窮無盡的恨。唐玄宗的荒淫誤國，引出了政治上的悲劇，反過來又導(dǎo)致了 他和楊貴妃的愛情悲劇。悲劇的制造者最后成為悲劇的主人公，這是故事的特 殊、曲折處，也是詩中男女主人公之所以要“長恨”的原因。過去許多人說 長恨歌有諷喻意味，這首詩的諷喻意味就在這里。那么，詩人又是如何表 現(xiàn)“長恨”的呢？馬嵬坡楊貴妃之死一場，詩人刻畫極其細(xì)膩，把唐玄宗那種 不忍割愛但又欲救不得的內(nèi)心矛盾和痛苦感情

21、，都具體形象地表現(xiàn)出來了。由 于這“血淚相和流”的死別，才會有那沒完沒了的恨。隨后，詩人用許多筆墨 從各個(gè)方面反復(fù)渲染唐玄宗對楊貴妃的思念，但詩歌的故事情節(jié)并沒有停止在 一個(gè)感情點(diǎn)上，而是隨著人物內(nèi)心世界的層層展示，感應(yīng)他的景物的不斷變 化，把時(shí)間和故事向前推移，用人物的思想感情來開拓和推動情節(jié)的發(fā)展。唐 玄宗奔蜀，是在死別之后，內(nèi)心十分酸楚愁慘；還都路上，舊地重經(jīng)，又勾起 了傷心的回憶；回宮后，白天睹物傷情，夜晚輾轉(zhuǎn)難眠。日思夜想而不得，所 以寄希望于夢境，卻又是“悠悠生死別經(jīng)年，魂魄不曾來入夢”。詩至此，已 經(jīng)把“長恨”之“恨”寫得十分動人心魄，故事到此結(jié)束似乎也可以。然而詩 人筆鋒一折，

22、別開境界，借助想象的彩翼，構(gòu)思了一個(gè)嫵媚動人的仙境，把悲 劇故事的情節(jié)推向高潮，使故事更加回環(huán)曲折，有起伏，有波瀾。這一轉(zhuǎn)折， 既出人意料，又盡在情理之中。由于主觀愿望和客觀現(xiàn)實(shí)不斷發(fā)生矛盾、碰 撞，詩歌把人物千回百轉(zhuǎn)的心理表現(xiàn)得淋漓盡致，故事也因此而顯得更為宛轉(zhuǎn) 動人。（六）長恨歌的藝術(shù)特點(diǎn)這首詩最令你感動的是什么？想想看，白居易用了什么樣的寫作技巧使你 感動？(1)本詩采用七言歌行體，在繼承漢代孔雀東南飛和初唐四杰七古的 基礎(chǔ)上別創(chuàng)新調(diào)。在形式上采用平仄相調(diào)的律句，問用對偶，數(shù)句一轉(zhuǎn)韻，音節(jié)隨情節(jié)而曲 折，依感情而頓挫，而多處頂針格的運(yùn)用，如“后宮佳麗三千人，三千寵愛在 一身”等，使音韻更

23、和諧瀏亮，婉轉(zhuǎn)動人。后人稱之為“長慶體”。(2)故事情節(jié)生動曲折圍繞詩中人物思想感情的發(fā)展，整首詩的情節(jié)跌宕起伏，窮極變化，富有 浪漫氣息和傳奇色彩，充分體現(xiàn)了藝術(shù)構(gòu)思之奇妙和想象力之豐富。(3)刻畫人物細(xì)膩傳神本詩塑造了李、楊兩個(gè)人物形象。不僅生動地描述了他們的行為舉止，而 且將筆觸深入其內(nèi)心，細(xì)膩地刻畫了他們的心理活動。對李隆基，詩歌第一部 分重寫他貪戀美色。對這一人物的描繪、刻畫深入媵理的是在馬嵬坡兵變之后。對楊玉環(huán)的描寫刻劃，主要抓住了兩點(diǎn)：一是她的美貌，一是她的忠貞。(4)敘事、抒情、描寫熔于一爐這是一首抒情成份很濃的敘事詩，詩人在敘述故事和人物塑造上，采用了 我國傳統(tǒng)詩歌擅長的抒寫手法，將敘事、寫景和抒情和諧地結(jié)合在一起，形成 詩歌抒情上回環(huán)往復(fù)的特點(diǎn)。詩人時(shí)而把人物的思想感情注入景物，用景物的 折光來烘托人物的心境；時(shí)而抓住人物周圍富有特征性的景物、事物，通過人 物對它們的感受來表現(xiàn)內(nèi)心的感情，層層渲染，恰如其分地表達(dá)人物蘊(yùn)蓄在內(nèi) 心深處的難達(dá)之情。唐玄宗逃往西南的路上，四處是黃塵、棧道、高山，日色 暗淡，旌旗無光，秋景凄涼，這是以悲涼的秋景來烘托人物的悲思。在蜀地， 面對著青山綠水，還是朝夕不能忘情，蜀中的山山水水原是很美的，但是在寂 真悲哀的唐玄宗眼中，那山的“青”，水的“碧”，也都惹人傷心，大自然的 美應(yīng)該有恬靜的心境才能享受，他卻