百萬英鎊對(duì)我國(guó)影視劇的啟示

1、百萬英鎊對(duì)我國(guó)影視劇的啟示我國(guó)長(zhǎng)期以來非常缺乏人人平等的理念，改革開放需要激發(fā)和保護(hù)人們的創(chuàng)造積極性，迫切要求普及這個(gè)理念，百萬英鎊在這樣的特定時(shí)期，給成千上萬的中國(guó)受眾傳輸了這種理念，堪稱雪中送炭。市場(chǎng)天生的吊詭性，使平等的每個(gè)人都是機(jī)會(huì)和風(fēng)險(xiǎn)并存，為了保護(hù)每一個(gè)市場(chǎng)主體的利益，促使人們不抱有依靠剝削別人規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)的心理，市場(chǎng)的管理部門必須嚴(yán)格執(zhí)行游戲規(guī)則，這使得人們?cè)谑袌?chǎng)中無論發(fā)多大的財(cái)都得到法規(guī)的剛性保護(hù)，并同樣剛性地承擔(dān)自己行為的后果，這就是市場(chǎng)偉大和無情孿生的機(jī)理。英國(guó)和美國(guó)對(duì)于實(shí)施這點(diǎn)是毫不含糊的，百萬英鎊驚心動(dòng)魄地表現(xiàn)了這點(diǎn)，幾乎所有的市場(chǎng)主體在市場(chǎng)面前都一點(diǎn)也不敢隨便，商人們都極

2、為勢(shì)利地討好能給自己帶來利益的人，對(duì)可能使自己蒙受金錢損失的人則退避三舍，乃至于對(duì)失敗的恐懼心理，導(dǎo)致行為出格得令人啼笑皆非，如霍斯汀斯在投資金礦被逼到失敗的懸崖邊后，感到自己悲慘得走投無路了，而在亞當(dāng)答應(yīng)用百萬富翁的虛名，幫他影響人們購(gòu)買金礦股票，他看到了發(fā)大財(cái)?shù)那熬昂螅R上高興得瘋瘋癲癲。中國(guó)文化的特點(diǎn)是偏重于抽象，偏輕于具體和嚴(yán)謹(jǐn)，雖然也強(qiáng)調(diào)誠(chéng)信，但不太強(qiáng)調(diào)契約，而1949 年以后，法治又被大大削弱了，社會(huì)長(zhǎng)期引導(dǎo)國(guó)民接受舍已為人，集體至上的道德標(biāo)準(zhǔn)，這使得1976年后我國(guó)多數(shù)人特別是中年以下的人，對(duì)西方國(guó)家這種生意場(chǎng)上無父子，個(gè)人合法利益至上的無情，嚴(yán)格執(zhí)行契約的精神非常陌生，乃至于重

3、建市場(chǎng)制度后問題層出不窮，如中國(guó)人對(duì)別人，特別是對(duì)勢(shì)力弱于自己的個(gè)人或群體，常常是隨意承諾，輕視守信，甚至根本不準(zhǔn)備兌現(xiàn)，辦事講人情講關(guān)系講權(quán)力，惟獨(dú)不講契約，甚至在制訂政策時(shí)故意留下人治空間，方便執(zhí)法者所謂的靈活處理，有些人明知有大風(fēng)險(xiǎn)，卻故意參與高息集資，先取前期屬引誘人的高利息，后期必定虧損后再到政府吵鬧，要求政府用財(cái)政的錢補(bǔ)償他們的損失，致使整個(gè)社會(huì)嚴(yán)重缺失誠(chéng)信和效率，形成了極大的資源包括智力資源浪費(fèi)。百萬英鎊使他們看到了法治，誠(chéng)信，高效，眼淚對(duì)市場(chǎng)，對(duì)法治完全無用的榜樣，看到這種做法對(duì)社會(huì)的富 裕效果，對(duì)中國(guó)人心理的震撼之巨大，令無數(shù)人沒齒難忘。在百萬英鎊里，大小商店老板和股民，都非

4、常信任富人，這隱含 的一個(gè)前提是，他們認(rèn)為富人不但有付賬的水平，并且講信用，不會(huì) 賴他們的賬。富人是講道德講風(fēng)度的，如英國(guó)人夫拉美爾公爵，在聽 飯店服務(wù)員說股民“找不到鈔票將殺了他（的冤家亞當(dāng)）”時(shí)，馬上 脫口說：“英國(guó)紳士不會(huì)這樣做的?！备蝗耸瞧D辛的，如霍斯汀斯， 投資金礦差點(diǎn)破產(chǎn)，最后歷經(jīng)一番曲折才暫時(shí)翻身。社會(huì)意識(shí)是社會(huì) 存有的反映，社會(huì)是真有這樣的事實(shí)，才使人們有這樣的想法。在 1976 年之前以前不短的時(shí)間里，中國(guó)人形成了有錢人必定是壞人，大 錢的后面一定有剝削大罪的觀點(diǎn)，這種觀點(diǎn)無疑嚴(yán)重阻撓人們努力發(fā) 家致富。即使在改革開放初期，國(guó)家大力宣傳，保證非經(jīng)正當(dāng)法律程 序，不會(huì)剝奪任何公

5、民的利益，也不允許任何人剝奪，但人們還是心 有余悸。百萬英鎊直觀地展示發(fā)達(dá)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)國(guó)家這種觀點(diǎn)，這種 國(guó)情的存有，對(duì)人們樹立我國(guó)所作的保證或許是真的之信心，無疑是 非常有用的。術(shù)成就中在不影響質(zhì)量的前提下，盡量使內(nèi)容和電影表現(xiàn)手段實(shí)現(xiàn)最佳的契 合。如在小說里，亞當(dāng)用來應(yīng)付一個(gè)月內(nèi)的日常開銷現(xiàn)款，是哈里斯 小飯館老板“非要把錢借給我，而且不容推辭”，原因是“早餐我還 是照顧哈里斯小飯館”“那個(gè)背心口袋里兜著百萬大鈔的外國(guó)怪人在 這里吃飯的消息廣泛傳開”后，“顧客多得應(yīng)接不暇”。因?yàn)檫@在電 影中不太好簡(jiǎn)潔地表現(xiàn)，不太有利于情節(jié)的快速推動(dòng)，改成亞當(dāng)先向 美國(guó)使館求助，因?yàn)樗歉F人，又沒有擔(dān)保，美國(guó)使

6、館不肯借錢給他， 后來知悉他是百萬富翁后，不但借給他很多錢，公使還親自給亞當(dāng)介 紹上流社會(huì)的朋友，將情節(jié)自然地推動(dòng)到亞當(dāng)在社交場(chǎng)合和波霞相識(shí)。使故事情節(jié)生動(dòng)，最好是曲折，但又要盡可能單純，使受眾很快就 能理解內(nèi)容的來龍去脈，并且不用費(fèi)多大腦筋。所以將小說改編成電 影，一項(xiàng)很重要的工作常常是將非主要情節(jié)枝蔓或者是剪掉，或者是將其融入主要情節(jié)，使整個(gè)電影的情節(jié)單一化。在小說里，美女波霞于整個(gè)故事來說幾乎能夠說是可有可無，其不過是起到增加喜歡浪漫愛情受眾閱讀興趣的作用罷了，到了電影，編劇不但將其全面融入了主要情節(jié)，還給電影增加了重要的內(nèi)容，從相反的一面豐富了主題，即雖然社會(huì)很多人匍匐在金錢腳下，但也

7、有人不為金錢所動(dòng)，只追求純真美好的愛情。盡量增加作品的內(nèi)容總量。電影百萬英鎊時(shí)間長(zhǎng)度為 84 分多鐘，這是電影理想長(zhǎng)度區(qū)間中偏短的情況，但觀眾看時(shí)感到時(shí)間既不短也不長(zhǎng)，這和電影內(nèi)容的充實(shí)水準(zhǔn)和時(shí)長(zhǎng)對(duì)應(yīng)得完美相關(guān)，原小說靜止的心理和對(duì)話描寫占了很多篇幅，這是電影的大忌，電影將這些心理和對(duì)話描寫縮短，代之以更有表現(xiàn)力的動(dòng)態(tài)畫面表現(xiàn)后，原作的內(nèi)容變少了，如果制作者僅僅簡(jiǎn)單地將這些內(nèi)容放映的時(shí)間拉長(zhǎng)，受眾會(huì)產(chǎn)生影片是內(nèi)容不夠拉長(zhǎng)時(shí)間硬湊的感覺，編劇通過改動(dòng)和增加內(nèi)容成功地避免了這種情況。如增加啞巴大力士洛克這個(gè)人物。將小說中關(guān)于宴會(huì)座次排序，是按英國(guó)人講究的貴族爵位，還是美國(guó)人崇尚的金錢多少為標(biāo)準(zhǔn)的爭(zhēng)

8、執(zhí)，改成寶博斯飯店為了討好亞當(dāng)這位百萬富翁，將英國(guó)人夫拉美爾公爵換到另一房間，公爵對(duì)飯店這種貴族爵位在尊貴水準(zhǔn)上不如錢多的理念，非常氣憤，于是誘使服務(wù)員西爾勒尼將那張鈔票藏起來，衍生出了股民追打亞當(dāng)?shù)群駥?shí)內(nèi)容。二、電影百萬英鎊對(duì)我國(guó)影視劇制作人員的部分借鑒意義不要將教化意義偏狹化。長(zhǎng)期以來，很多人總是將教化等同于宣傳，這是不準(zhǔn)確的。宣傳和教化這二個(gè)詞，后者比前者內(nèi)涵和外延都更為豐富，宣傳是要受眾接受宣傳者主動(dòng)發(fā)出某種觀點(diǎn)的行為，宣傳者對(duì)被宣傳者的實(shí)際強(qiáng)迫性很強(qiáng)，教化的教包括所有的教育形態(tài)，其構(gòu)成是寬泛的，甚至包括很多發(fā)出教化行為者自己都想不到的內(nèi)容和效果，教化的化則是指一種變化的形態(tài)，所以教化

9、的功能通常是使受教化者自然地潛移默化地形成某種素質(zhì)。作為故事性文學(xué)作品體裁之一的影視劇，因?yàn)樽钪庇^細(xì)致地反映生活的自然和社會(huì)原態(tài)，所以它對(duì)人們的教化作用必然也是多方面的。影視劇制作者首先只要做到真實(shí)地再現(xiàn)生活，不胡編亂造，那么它就實(shí)現(xiàn)了教化功能，當(dāng)然，如果僅僅自然地表現(xiàn)生活，它的教化效果并不一定符合社會(huì)的倫理和道德目標(biāo)，這不是我們所希望的，所以還須對(duì)生活的原態(tài)實(shí)行一番取舍加工，在這個(gè)基礎(chǔ)上，只要用社會(huì)的管理法規(guī)，人類普適的價(jià)值觀，科學(xué)包括社會(huì)科學(xué)的規(guī)律，作為加工的標(biāo)準(zhǔn)，作品就會(huì)實(shí)現(xiàn)廣泛的教化效果。近年來，因?yàn)榭萍嫉倪M(jìn)步，攝像機(jī)價(jià)格持續(xù)降低，電腦的影視編輯軟件功能越來越全面、強(qiáng)大而便捷，制作影視

10、劇越來越容易，大量普通人進(jìn)入了影視劇制作者隊(duì)伍，因?yàn)樗麄冎械暮芏嗳藳]有受過專業(yè)教育，所以更應(yīng)該注意這個(gè)規(guī)律，以便少走彎路。在質(zhì)量上要精益求精。很多業(yè)內(nèi)人士將近年來自己制作的影視劇得不到人們收視的原因，歸咎為題材不重大，不有名，即所謂的題材決定論。題材是什么對(duì)影視劇能否吸引到受眾是有很大的作用，但從來都取代不了藝術(shù)質(zhì)量這個(gè)根本因素。人類影視史實(shí)反復(fù)證明，假若藝術(shù)質(zhì)量不高，影視劇的題材再有名也無法長(zhǎng)期地大量地吸引到受眾，而很多題材非常普通的影視劇依靠藝術(shù)質(zhì)量卻就是贏得受眾廣泛青睞。即使百萬英鎊內(nèi)容有一定的傳奇色彩，但人們對(duì)百萬英鎊之所以百看不厭，根本原因也不是這點(diǎn)而在于高藝術(shù)質(zhì)量。無論是小說還是電

11、影，百萬英鎊的虛構(gòu)性都非常明顯，但因?yàn)槠浞浅７咸囟ǖ纳钋榫澈腿宋镄愿襁壿嫞鼙娋褪菍⑵洚?dāng)作真事來看。還有故事情節(jié)的生動(dòng)曲折，對(duì)話的幽默睿智，人物性格的豐富鮮明，故事和人物關(guān)系來龍去脈清晰而巧妙的交代，畫面的美侖美奐，人性美和丑但丑得合理的沖撞，都構(gòu)成了堪稱人類文學(xué)史上珍稀瑰寶的藝術(shù)質(zhì)量。所以，有志于在影視劇制作方面取得起碼成就的任何人，都一定要去掉投機(jī)取巧心理，將資源放在扎扎實(shí)實(shí)地保證影視劇的藝術(shù)質(zhì)量上。據(jù)上海文匯報(bào)報(bào)道，上海有若干個(gè)20 多歲的年輕人合辦劇本工廠，即分工由指定的人專門寫電視劇本的構(gòu)件，如情節(jié)，對(duì)話，噱頭等，一天要出產(chǎn)一集， 2 這無疑是滑稽好笑的，如果這樣能編出優(yōu)質(zhì)的影視

12、劇，那么 2011 年以世界8%的電影產(chǎn)量占據(jù)80%票房收入的美國(guó)影視劇編劇們，就是大傻瓜了， 3 美國(guó)光是編劇協(xié)會(huì)就有1.2 萬會(huì)員，很多是畢業(yè)于美國(guó) 2500 個(gè)以上的大學(xué)創(chuàng)意專業(yè)，一個(gè)編劇一年才編一集電視劇，并且是四個(gè)編劇同時(shí)各編同劇同集內(nèi)容，老板最后只要一個(gè)人的，那個(gè)被選上年薪可超過20 萬美元，其它選不上的，才幾萬美元， 4 這些編劇必須深入民間，了解劇本所反映生活的實(shí)際，編出來后還要多次向熟悉這生活的人請(qǐng)教，是否有什么內(nèi)容不夠真實(shí)，據(jù)之改進(jìn)后才最終定稿。我國(guó)大凡成功的影視劇也都沒有偏離這個(gè)規(guī)律。努力使受眾沒有觀賞障礙。影視劇最理想的狀態(tài)，是在不影響質(zhì)量的前提下，所有受眾都不存有理解困難，鑒于這點(diǎn)，影視劇就需要盡量將深的內(nèi)容往淺里表現(xiàn)，而我國(guó)很多影視劇卻嚴(yán)重忽略這點(diǎn)。這種情況存有的一個(gè)原因是，長(zhǎng)期以來，我國(guó)電視臺(tái)均是壟斷性國(guó)有單位，節(jié)目得不到受眾歡迎，不會(huì)使員工失去職位，甚至獎(jiǎng)金也不會(huì)減少，于是養(yǎng)成了不尊重受