托妮•莫里森《爵士樂》的音樂敘事分析修改

1、托妮莫里森爵士樂的音樂敘事分析【摘要】托妮莫里森的著名音樂敘事小說爵士樂是她代表性作品之一。作者以其獨特的女性視角，采用音樂敘事的手法創(chuàng)作出了這部充滿誘惑、激情四溢的小說。在爵士樂中，作者通過寵兒的出現(xiàn)，展現(xiàn)了黑奴癲狂的生活歷程，并且揭示出在歷史的變遷中，個人已經不是單純的個體，而是超越時代背景的一種人生狀態(tài)和命運的表現(xiàn)。本文不去解讀小說的故事情節(jié)，而是對其敘事方式進行深入探討?！娟P鍵詞】莫里森；爵士樂；敘事美國黑人女作家托尼莫里森是美國當代文學史上著名的非裔作家，她的作品想象力豐富、文字和語言充滿了詩意，憑借其作品對美國現(xiàn)實的生動體現(xiàn)，1993年，莫里森摘得了諾貝爾文學獎的桂冠。美國黑人的生

2、活狀態(tài)和歷史變遷是莫里森小說的主題，她不僅深刻揭露出黑人的精神困境，而且還積極探索出一條黑人的發(fā)展之路。爵士樂創(chuàng)作于1992年，是莫里森的第六部長篇小說，作品以上世紀初期美國的黑人大遷徙為社會基礎，講述了在白人統(tǒng)治的社會中，黑人艱難的生活狀態(tài)。指出了他們精神世界的困惑，本文將對作品中塑造的人物形象從精神生態(tài)批評的角度進行分析，去解讀作者為黑人探索的精神生態(tài)救贖之路。爵士樂技巧的運用 在爵士樂中，即興性是非常重要的旋律特色。爵士樂的主旋律大多選用一般素材，多拉樂手將這些普通的旋律進行重復演奏及變化，構成了整個爵士樂曲。莫里森在爵士樂的開始首先將整個故事的主線展現(xiàn)給讀者，一位不知名的敘述者介紹了維

3、奧萊特、喬以及多卡絲的三角關系以及情殺事件，然后，各種支離破碎的信息不斷疊加，雜亂無章的聲音也不斷參雜進來。首先是喬殺害了多卡絲；在多卡絲的葬禮上；維奧萊特又不經意間闖入；突然轉變?yōu)閿⑹露嗫ńz和喬的邂逅；喬的三次尋母等等，敘事的順尋毫無章法，任意而自由，各種紛繁復雜的事件以及細節(jié)；敘事的時間沒有先后順序，各種聲音的疊加也沒有規(guī)律和章法。這種敘事手法就像是自由的爵士樂一樣，不經過編排而自由奔放。莫里森還將爵士樂的啟起應技巧運用在敘述的角度上，在藍調和非洲傳統(tǒng)音樂基礎上發(fā)展而來的爵士樂起應技巧在爵士樂中有兩種表現(xiàn)：一種是樂手之間的起應，另一種是樂手與觀眾間的起應。爵士樂多以即興演奏為主，所以，樂手

4、之間的相互起應就顯得非常重要，通過旋律的呼應，樂手之間可以互相激發(fā)靈感，形成一唱一和的音樂表達形式。同樣，樂手與觀眾間的起應在爵士樂演奏中也非常重要，觀眾的現(xiàn)場表現(xiàn)力和熱情會對樂手的表演和靈感的激發(fā)起到很大的推動作用。在爵士樂這部作品中，作者采用敘事者之間的起應來形成小說的敘述氛圍。例如戈爾登格雷尋找父親這段敘述，有兩個第一人稱的“我”，他們都描述了同一件事情，第一個“我”是作品開頭那個不知名的敘事者，他表達了對格雷故事的懷疑：格雷說的一切都是謊言，他是一個典型的偽君子；這些故事都是他刻意編造的，然后故意講給別人來博取同情，他父親也在聽他講述這個編造的故事，格雷在他駕車行路的時候，將一個黑人野

5、姑娘從路邊救起，聽著就讓人懷疑。格雷很快對這一質疑作出反擊，而且也采用第一人稱的角度：我并不覺得這件事有什么問題，就是在這里，她撕毀了我的外套，并將我這件獨一無二的襯衫弄臟了，洗都沒法洗。她就那樣裸露著身體，但是我也無能為力。這就如同爵士樂中樂手的起應一樣，從兩個不同的角度去敘述相同的事情，這是莫里森典型的爵士樂敘事方式，通過不同的聲音表達出莫里森對話語霸權的批判。另外，莫里森還在作品中表現(xiàn)出作者與讀者之間的起應，她鼓勵讀者參與到故事構建中來。在爵士樂這部作品中，聲音呈現(xiàn)多元化趨勢，既有矛盾的聲音，也有重復的聲音，讀者在閱讀時可以不依靠作者或者敘事者自己去判斷事情的起因經過；莫里森在創(chuàng)作這部小

6、說時還有一個最大的特點，那就是在文中留下許多空白讓讀者自己去聯(lián)想填寫，將小說補充完整。莫里森曾說過：在作品中，讀者永遠是最核心的，第二人稱“你”也是莫里森常用到的，目的是讓讀者與作品更為接近，讓讀者能親身感受小說中的場景和氣氛，引起共鳴。爵士樂的主題 莫里森在爵士樂中不僅用爵士樂體現(xiàn)了語言敘述和情節(jié)構建，而且還表現(xiàn)出三重象征意義，使得小說的內涵更為深刻，主題更為鮮明。第一重象征意義：爵士樂在這部作品中象征著一種精神，爵士樂特有的精神內涵。爵士樂表達自由、充分，音樂隨著樂手的靈感而自由奔放。爵士樂是一種由民歌演變而來的城市音樂，這個過程代表了美國黑人生活狀態(tài)和命運的一種變遷，象征了黑人解放運動后

7、黑人生活狀態(tài)的徹底改變。這是一種堅韌不拔，寬容而博愛的精神，是黑人在不斷的反抗斗爭中積累下來一種對希望的憧憬和對自由的向往、對公正公平的追求。因此，莫里森在小說最后設計讓維奧萊特夫婦重歸于好，不僅在生活上擺脫了貧困，精神上也走出了困境，最終在美國這個多種族的國家里平靜地生活。 在爵士樂中爵士樂的第二重象征意義是指黑人在多種族的國家，在白人主導的社會中對自己民族完整性的追尋和探索。維奧萊特夫婦來到繁華的大都市尋求一種新生活，然而大都市的燈紅酒綠、紙醉金迷湮滅了他們的本性，維奧萊特夫婦只是眾多這樣遭遇的黑人的一個代表。文化民主主義是爵士樂的文化特質和文化根本，包括文化的開放、融合、獨立、交流和多元

8、化，另外還有民族精神和集體主義等內涵，莫里森在她的作品中充分體現(xiàn)出這些理念，構成了其小說的文化之魂。這些理念不僅體現(xiàn)了莫里森的創(chuàng)作風格，而且還展現(xiàn)了作品中的人物在特定的歷史環(huán)境下的生活狀態(tài)。莫里森正是通過這些理念去探尋美國人追尋民族完整性，追尋自我獨立性的價值觀和精神內涵，也表達了黑人在精神的困境中擺脫痛苦，尋求快樂的一種精神救贖，是黑人癲狂精神世界的一種重建和復興。 在這部作品中爵士樂的第三重象征意義是指對愛情出題的深情傳遞。無論是小說還是音樂，都是為了表達解放后的黑人對自由的那種渴望和向往。通過強烈的情感，讓聽眾心中的渴求也一起升華。這就是對愛的主題，對愛的追求和渴望。爵士樂比普通的流行音

9、樂更有表現(xiàn)力和生命力，它能更好地表達出情感的蘊含和魅力，通過音樂自身的感染力和表現(xiàn)力，傳達出一種情感的律動，展現(xiàn)出對愛的呼喚和憧憬。爵士樂在這部作品中隱喻了對愛的渴望，這也是莫里森要表達的主題。小說通過對愛的渴求和對苦難的傾述，用爵士樂燃燒的激情，探究了這對美國黑人夫婦的愛之真諦，充分展現(xiàn)了藍調音樂的藝術魅力。例如小說結尾處的描寫，就以充滿韻律的激情表達了對愛的呼喚：“你是我唯一的愛，我愿將一切都交給你，任何人都不能代替。你也不能不愛我，用你的神情將愛表達出來。”“將生命中剩余的一切去愛你，愛你！”這是一部愛的宣言，是一部用生命表達的愛之書，探索了一對美國黑人夫婦精神核心中的愛情世界，它有著深

10、刻的社會意義：只要有愛，無論是社會矛盾和種族歧視都會煙消云散。作家以其特有的女性視角去碰觸深藏在作品背后的精神意義，用細膩的筆觸在作品中表達了自己的內心感悟。她在小說中融入了黑人的民族信息、黑人的傳統(tǒng)音樂，傳遞了對愛的渴望和對生活的向往。莫里森在爵士樂里演奏了一首文字的爵士樂，演繹了黑人生活狀態(tài)和命運的變遷史。通過爵士樂的敘事方式，莫里森在作品講述了一個道理：正是由于爵士精神的支撐，黑人群體的襯托，再加上愛的精神內涵，才能演繹出這個民族不屈不撓和昂揚不羈，才能在白人主導的社會中生存與發(fā)展。和聲對位與文本的結合 十九世紀末，在美國南部新奧爾良誕生了爵士樂，這是在藍調音樂和非洲民族音樂的基礎上發(fā)展

11、而來的一種新的音樂形式，黑人音樂家以美國的主流文化為基礎，常以即興演奏的形式表達出一種自由奔放的情感。不到半個世紀，爵士樂迅速發(fā)展成熟并在美國風靡開來，為美國樂壇增添了新的生命力。與其他音樂形式相比，爵士樂有其三個重要特質：節(jié)奏鮮明、動感十足、個性張揚；它的和聲對位在隨意中不乏章法。爵士樂的核心就是自由自在的即興演奏，是黑人對自由的一種訴求。具有切分節(jié)奏感的雷格泰姆是爵士樂的基本框架，內含不穩(wěn)定的動蕩因素，這也正是黑人對現(xiàn)實生活的不斷質疑和撼動。爵士樂是在藍調，也就是布魯斯的基礎上發(fā)展而來的，是美國黑人文化的巔峰，也是黑人民族文化的精髓。黑人可以通過爵士樂來追尋自己民族的根本，是一種民族文化的

12、傳承，也是黑人民族完整性的體現(xiàn)。莫里森在爵士樂中用和諧的和聲對位將故事情節(jié)和人物形象表現(xiàn)得惟妙惟肖。這不是偶然的巧合，而是莫里森音樂敘事手法的極致體現(xiàn)。以維奧萊特、多卡絲和喬為敘事中心，通過爵士樂的表現(xiàn)形式與其對位。這三個人是整個故事情節(jié)的核心，故事以三個人的三角關系開始，也以他們的故事結局。在三個人故事發(fā)展過程中，由開始的毀容、槍殺等暴力血腥、任務間的誤解、嫉妒和仇恨、孤獨、分離展現(xiàn)出諸多的不和諧因素，強烈的懸疑和震撼力吸引著讀者的好奇心。而到了結尾部分，是在諒解、同情與圓滿基礎上的和諧因素的表現(xiàn)：維奧萊特夫婦拋棄了一切不解與矛盾最終走到一起，多卡絲在他們的生活中加入了和諧的基調，生活是如此

13、的寧靜自然。莫里森以一個充滿和諧氣氛的音符作為整部作品的結局。從整體上看，小說前后呼應但是又形成對比、用一個回旋式的結構構建了小說故事構架。此外，和聲對位還表現(xiàn)在喬的三次尋母以及格雷的尋父經歷。為了追尋自己的身份證明，倆人都千里尋親，喬為母親的發(fā)瘋和離開感到恥辱，而依然尋到父親的格雷卻不滿父親是個黑人的現(xiàn)實。很大程度上，喬在多卡絲的身上寄托了一定的母親情節(jié)，多卡絲不僅是喬的情人，更是一個象征著母愛的任務形象。最后，在這種情節(jié)的困擾下，喬為了永遠得到多卡絲而將其殺死。對于這種結局，評論界對此眾說紛紜，但是一個不可忽視的因素就是母親的遺棄以及多卡絲的背叛，這兩次遺棄是他殺死多卡絲的主要誘因。結論：

14、 莫里森是美國著名的黑人女作家，她不是音樂家，但是比音樂家更懂音樂，在爵士樂中，他注入了爵士樂的音符，演繹了音樂與文字的精神交換。她作品的語言充滿活力，隨性不羈，莫里森以其特有的女性視角探索了黑人的精神困境。她用爵士樂的敘事手法為世人展現(xiàn)了一種自由自在、無拘無束的精神狀態(tài)。參考文獻：1 左亞琴. HYPERLINK /kcms/detail/detail.aspx?filename=2006094473.nh&dbcode=CMFD&dbname=CMFD2006&v=MTE1MDBGckNVUkxtZmJ1ZHZGQ25nVmI3QVYxMjdHTE94R3RYTHJKRWJQSVIrQzM

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