選詞和煉句(人教版高二選修教案設(shè)計(jì))

1、選詞和煉句（ 人教版高二選修教案設(shè)計(jì)）第一節(jié)選詞和煉句一、教學(xué)概述教學(xué)目的領(lǐng)悟選詞煉句的精妙，培養(yǎng)學(xué)生自身的閱讀、分析、評(píng)價(jià)能力。聯(lián)系學(xué)生寫作實(shí)際，討論在語言表達(dá)中如何選擇和錘煉語句，激發(fā)學(xué)生對(duì)閱讀與寫作的思考與熱愛。課時(shí)安排本課共 2 課時(shí)。二、字斟句酌為哪般（第一課時(shí)）導(dǎo)入：都云作者癡，誰解其中味請(qǐng)學(xué)生閱讀引子后說一說類似的選詞煉句的例子。古往今來，文學(xué)史上注重選詞煉句的故事不勝枚舉。 “苦吟派”詩人賈島在驢背上反復(fù)“推敲”，王安石一句“春風(fēng)又綠江南岸”得來不易，曹雪芹“披閱十載，增刪五次”而成的“滿紙荒唐言”。那么，為什么會(huì)有這么多人為了“吟安一個(gè)字”而“捻斷數(shù)莖須”，甚至“知音如不賞”

2、，就要“歸臥故山秋”了呢？選詞煉句，究竟有著怎樣的魅力呢？品評(píng)：獨(dú)具慧眼，含英咀華顧名思義，選詞就是從豐富的詞匯中選用恰當(dāng)?shù)脑~語生動(dòng)準(zhǔn)確地反映客觀事物和表達(dá)思想感情；而煉句，就是對(duì)句子的錘煉，要求我們不僅把句子寫得準(zhǔn)確流暢，還應(yīng)該在句子中表現(xiàn)出豐富的意味。同學(xué)們可回味一下那些幼時(shí)可誦的佳句名篇，試著咀嚼一番，看現(xiàn)在有沒有什么新發(fā)現(xiàn)。很多同學(xué)喜歡“詩仙”李白，總覺得他只要隨口一吟，便是上乘之作。其實(shí)，這位所謂天才詩人也“常橫經(jīng)藉書，制作不倦”， 才達(dá)到了“清水出芙蓉， 天然去雕飾”的境界。只是他對(duì)文字的“修煉”功夫爐火純青，故詩風(fēng)自然而不見斧鑿之痕。以其知名度最高的“床前明月光，疑是地上霜”為例

3、，男女老少?gòu)埧诰蛠?，太通俗了，它有什么妙處呢？這里單說“疑”字，這字乍看極平淡普通，細(xì)品又回味無窮。詩人既說“疑”，就說明他知道“地上霜”只是錯(cuò)覺，明明知道那不是霜卻還要生疑，可見是詩人自己心里“下了霜”，起了思鄉(xiāng)的寒意而覺得孤寂了?！霸娛ァ倍鸥ψ非筮x詞煉句的執(zhí)著幾乎盡人皆知，自稱“為人性僻耽佳句 , 語不驚人死不休”。 他的 聞官軍收河南河北被后人評(píng)為“老杜生平第一快詩”，尾聯(lián)“即從巴峽穿巫峽， 便下襄陽向洛陽”寫得一氣呵成， 將詩人“喜欲狂”之情推至讀者目前，幾乎使人忘記了這是首“戒律森嚴(yán)”的律詩。這兩句包括了四個(gè)地名，“巴峽”與“巫峽”、“襄陽”與“洛陽”前后相承， 又形成了當(dāng)句對(duì)，之間

4、用“即從”、“穿”、“便下”、“向”貫串起來形成流水對(duì)，不可謂不巧妙?？梢?，經(jīng)過千錘百煉的經(jīng)典名篇，往往需要我們?nèi)シ磸?fù)咀嚼，才會(huì)不斷有新的發(fā)現(xiàn)，才會(huì)嘗到滿口的余香。正如魯迅先生在不應(yīng)該那么寫一文中所言：“凡是已有定評(píng)的大作家，他的作品，全部就說明著應(yīng)該怎樣寫。只是讀者很不容易看出，也就不能領(lǐng)悟?！蔽覀儜?yīng)該多多設(shè)問，仔細(xì)揣摩，看他怎樣選詞煉句，怎樣增刪修飾，追尋作者下筆之時(shí)的思索過程，這會(huì)“是極有益處的學(xué)習(xí)法”。挑戰(zhàn)：牛刀小試，一比高下（ 1）請(qǐng)同學(xué)看一下課本中摘錄的朱自清綠一文中的幾個(gè)句子，試著更換其中的加點(diǎn)字，看看不同的詞在表達(dá)上有什么不同。朱自清的散文很少有華麗的鋪排與藻飾，雖著意錘煉文字

5、，但風(fēng)格樸素自然，所謂“于平淡之中見神奇”。這幾個(gè)句子中的加點(diǎn)詞當(dāng)然可以用其他很多動(dòng)詞來代替，但在表達(dá)效果上自然會(huì)有不同。（ 2）請(qǐng)同學(xué)快速閱讀課本中生命生命選段，然后也寫一段話，意思一樣，看一看自己在選詞用句上與作者林杏子有什么不同，談?wù)劯惺?。這段文字娓娓道來，沒有什么驚心動(dòng)魄的故事，卻在不經(jīng)意間就打動(dòng)了我們。作者沒有使用生僻字詞，也沒有使用紛繁復(fù)雜的句式。不能否認(rèn)，濃妝艷抹是一種美，但這種素面朝天的清新美更值得追求。注：在這一環(huán)節(jié)中，要善于發(fā)現(xiàn)學(xué)生筆下的亮點(diǎn)，而不能急于否定他們的嘗試。重點(diǎn)在于引導(dǎo)學(xué)生細(xì)加辨析，讓他們感受到選詞煉句的魅力。要知道，脫離語境是很難判斷高下的。如“一字師”鄭谷改

6、齊己早梅詩“前村深雪里，昨夜數(shù)枝開”中的“數(shù)枝”為“一枝”，原因是“未早也”；而同樣是詠梅，王安石的“墻角數(shù)枝梅 , 凌寒獨(dú)自開”中的“數(shù)枝”就不能機(jī)械地改為“一枝”。思考：選詞煉句，所為何來中國(guó)古代文人的人生理想模式是所謂的“三不朽”，即立德、立功、立言。其中“立言”就是把自己有限的生命濃縮在傳世之作中以求得“永生”，因此創(chuàng)作態(tài)度大多十分嚴(yán)肅。我國(guó)現(xiàn)存最早的編年體史書春秋，表面似乎是純客觀的記錄，其實(shí)選詞煉句，十分謹(jǐn)嚴(yán)，一字之中?！霸H，別善惡”，后世稱之為具有“微言大義”的“春秋筆法”。以動(dòng)詞選用為例：“殺、弒”，“盟、會(huì)、遇”，“卒、薨、崩”，各組近義詞含義皆有細(xì)微差別，用以區(qū)分同一行

7、為中不同的社會(huì)內(nèi)涵及作者評(píng)價(jià)。如宣公二年“晉趙盾弒其君夷皋”一句，臣子殺國(guó)君故用“弒”，而晉靈公（名夷皋）不行君道故直書其名。春秋是春秋時(shí)期儒家政治思想的具體體現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)天下一統(tǒng)、社會(huì)穩(wěn)定，反對(duì)諸侯僭禮越位與兼并戰(zhàn)爭(zhēng)，但書中并不直言，而是把價(jià)值判斷寓于看似平淡的語句之中。如隱公元年“鄭伯克段于鄢”一句，只有六個(gè)字，反映的是這樣一件大事：魯隱公元年，鄭國(guó)君之弟共叔段，謀劃奪取哥哥鄭莊公的君位，莊公發(fā)現(xiàn)后，巧施心計(jì)，采取欲擒故縱的手段，誘使共叔段得寸進(jìn)尺，愈加驕橫，然后在鄢這個(gè)地方打敗了共叔段，使他“出奔”。正如左傳所說：“段不弟，故不言弟；如二君，故曰克；稱鄭伯，譏失教也不言出奔，難之也?！笨梢?，

8、用什么字、不用什么字，都是經(jīng)過反復(fù)推敲、嚴(yán)格劃定的。子曰：“言之無文，行而不遠(yuǎn)?！憋@然，文章沒有文采不可能流傳久遠(yuǎn)，這就要求有“立言”意愿的人都要追求語言的優(yōu)美含蓄，這當(dāng)然也離不開錘詞煉句了?！霸姾馈眲⒂礤a在他那間只能放下一床一桌一椅的小屋里寫下的那篇只有81 個(gè)字的陋室銘，可謂字字珠璣?！疤凵想A綠，草色入簾青”，綠苔青草，爭(zhēng)相與人親近，既點(diǎn)染出了環(huán)境的清幽，也顯示出陋室主人的優(yōu)雅情趣。其中的“上”和“入”也是有名的煉字例子。課后練習(xí)（1）完成“小試身手”習(xí)題。古人云：“善為文者，富于萬篇，貧于一字?！边@說明寫文章選詞煉句是多么重要。試從語文讀本中另找一些精彩恰當(dāng)?shù)脑~句，說說它們的妙處。三、

9、經(jīng)典是怎樣“煉”成的（第二課時(shí)）討論：七嘴八舌話“修煉”文章由字集成，欲求文章精美，必先求字之不妄，而欲使 字之不妄 ，必須注重選詞煉句。在上節(jié)課中，我們已經(jīng)了解了選詞煉句的重要性，這次我們就來探討一下選詞和煉句的方法。請(qǐng)同學(xué)們談?wù)勛约涸趯懽髦羞x詞煉句的方法，由小組推舉“發(fā)言人”總結(jié)陳述。教師要根據(jù)學(xué)生討論情況進(jìn)行總結(jié)。選詞：尋找唯一注意區(qū)別詞的不同含義。漢語詞匯十分豐富，運(yùn)用時(shí)如不慎加選擇，就會(huì)犯用詞不當(dāng)?shù)拿?。要特別注意同義詞在程度、范圍、感情色彩、語法特點(diǎn)上的細(xì)微差別，如“接濟(jì)”和“救濟(jì)”都可以帶賓語，但“接濟(jì)”的賓語常指稱個(gè)人，而“救濟(jì)”的賓語常指稱群體。選擇準(zhǔn)確貼切的詞。盡可能選擇恰

10、如其分地反映客觀事物及思想感情的詞語，正如福樓拜所說，必須找到唯一的、最貼切的詞，把它用到最恰當(dāng)?shù)奈恢?。如巴金在燈中寫道：“我望著這些燈，燈光帶著昏黃色，似乎還在寒氣的襲擊中微微顫抖?！庇谩邦澏丁倍挥谩伴W動(dòng)”，是因?yàn)椤伴W動(dòng)”只是客觀描寫，“顫抖”則是一種主觀感受，與作者“擔(dān)心燈會(huì)滅”的心情相吻合。煉字還往往重在煉動(dòng)詞，比如“海日生殘夜，江春入舊年”是盛唐名句，王灣的詩名也全靠這兩句。這兩句寫江南春早，兩個(gè)動(dòng)詞都用得很靈活，如果說“生”字還算平常的話，那么“入”字就非經(jīng)過苦心鍛煉而不能得到了。詩人不說臘月里已有春意，卻說春意進(jìn)入了舊年。有人評(píng)為“詩人以來，少有此句?！边x擇生動(dòng)形象的詞語。形象性

11、的具體詞語往往比抽象概念更能感染人，如王勃杜少府之任蜀州末二句：“無為在歧路，兒女共沾巾?！比丝蘖俗匀痪鸵门磷邮脺I，但表達(dá)效果比直言哭哭啼啼要好多了。又如“紅杏枝頭春意鬧”、“云破月來花弄影”，一“破”一“弄”，令人叫絕，前者使春天的生機(jī)撲面而來，后者使“花”頓時(shí)躍然紙上，搖曳生姿。在此基礎(chǔ)上，如果能力避窠臼，尋找到新穎別致的詞語就更好了。如魯迅在社戲 中描寫戲場(chǎng)擁擠時(shí)寫道：“（我）用力往外只一擠，覺得背后便已滿滿的，大約那彈性的胖紳士早在我的空處胖開了他的右半身了”，只一“胖”字，胖紳士乘隙而入的鉆、擠丑態(tài)，形象而幽默地呈現(xiàn)在讀者眼前，令人捧腹。煉句：千錘百煉要完整地表情達(dá)意，就得按一定的

12、規(guī)律把詞組成句子。寫文章不僅要講究選詞，而且要講究煉句。皮日休說：“百煉成字，千煉成句?！睙捑渫瑯右?jīng)過反復(fù)推敲、反復(fù)修改。很多文章因?yàn)槟承┚渥拥腻N煉特別成功而獲得很好的表達(dá)效果，諸葛孔明的“鞠躬盡瘁，死而后已”（ 后出師表） ，僅八個(gè)字，所展示的赤誠(chéng)忠心感天動(dòng)地。簡(jiǎn)潔精煉的句子一直備受推崇。煉句講究以少勝多，言簡(jiǎn)而意豐。如淮安韓侯祠內(nèi)有副對(duì)聯(lián)：“生死一知己，存亡兩婦人?！眳^(qū)區(qū)十字，就濃縮了這位楚漢名將的悲劇人生。上聯(lián)指韓信因蕭何的力薦而建功立業(yè)，亦因蕭何與呂后的密謀而屈死，“成也蕭何，敗也蕭何”即是注腳；下聯(lián)指韓信因漂母而得生，因呂后而死，存亡系于兩個(gè)女人之手，一為賢母，一為惡婦。當(dāng)然，簡(jiǎn)潔

13、不是漫不經(jīng)心就可做到的，不要誤以為不講“車轱轆話”就是簡(jiǎn)潔，如果一味求簡(jiǎn)，求少，那就適得其反了。注意句子的連貫。要表達(dá)一個(gè)意思，往往需要若干句子的組合，好的組合應(yīng)自然流暢，如風(fēng)行水上。紅樓夢(mèng)第29 回寫道：“一個(gè)在瀟湘館臨風(fēng)灑淚，一個(gè)在怡紅院對(duì)月長(zhǎng)嘆，卻是人居兩地，情發(fā)一心?！敝韵日f“人居兩地”，是為了與前兩句中“瀟湘館”、“怡紅院”相照應(yīng)。自然，“情發(fā)一心”照應(yīng)的就是“臨風(fēng)灑淚”與“對(duì)月長(zhǎng)嘆”了。巧妙選擇句式。對(duì)各類句式，如肯定句和否定句、主動(dòng)句和被動(dòng)句、長(zhǎng)句和短句、整句和散句、常句和變句等都要熟練掌握。這樣，才能根據(jù)需要選擇不同的句式表達(dá)不同的語義，從而增強(qiáng)語言的表現(xiàn)力。如荷花淀中一句

14、 怎么了，你？ 運(yùn)用的是謂語提前的句式，巧妙寫出了對(duì)丈夫體貼入微的水生嫂的急切之情。共識(shí)：積累感悟 選詞煉句是需要?jiǎng)幽X筋，花功夫的，我們很難給出一套放之四海皆準(zhǔn)的方法。所謂語文難學(xué)，也許就在于此。從這個(gè)意義上講，閱讀和寫作無法速成，根本沒有捷徑可走。但通過師生對(duì)選詞煉句的共同討論，似有兩點(diǎn)可達(dá)成共識(shí)：積累。占有足夠豐富的材料之后，才能準(zhǔn)確鮮明地表達(dá)思想，才能談得上選擇、錘煉。這就需要我們?cè)谌粘W(xué)習(xí)中學(xué)會(huì)“咬文嚼字”，養(yǎng)成篩選推敲的習(xí)慣，在反復(fù)的錘煉修改中加強(qiáng)語言文字的修養(yǎng)。以杜甫登高“萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)”兩句為例，我們可能一背了事，而有學(xué)者就在這十四個(gè)字中品出了八層“悲”：他鄉(xiāng)作客

15、，一可悲；經(jīng)常作客，二可悲；萬里作客，三可悲；又當(dāng)秋天，四可悲；重陽不飲酒，只登臺(tái)，五可悲；親朋寥落，獨(dú)自登臺(tái)，六可悲；扶病登臺(tái)，七可悲；百年易盡，來日無多，又兼多病，八可悲。這樣讀詩，才不枉老杜一番苦心。煉意。沈德潛有言：“古人不廢煉字法，然以意勝而不以字勝?！卞N詞煉句的核心其實(shí)是“煉意”，所謂“意”，是與作者內(nèi)心感受密切相關(guān)的。在寫作實(shí)踐中，我們不難發(fā)現(xiàn)，生動(dòng)流暢的語言是思想汩汩流淌的痕跡，而選詞煉句的目的正是為了真切地表達(dá)自己獨(dú)特的生命體驗(yàn)。比如我們熟悉的“春風(fēng)又綠江南岸”，這個(gè)“綠”字貌似煉字問題，只是一個(gè)描繪色彩的詞活用之后讓人能感受到拂面的春風(fēng)、滿眼的春景。但實(shí)質(zhì)上，這個(gè)字后面有著更為豐富的思想內(nèi)涵。作這首詩時(shí)，王安石幾經(jīng)挫折，終于二次拜相，奉詔前往京城。途中泊靠瓜洲，距離詩人一次罷相后的居所江寧不過數(shù)山之遙，此番進(jìn)京，政治前景如何，很難預(yù)料。“綠”色在他眼里，既是可以再展抱負(fù)的浩蕩皇恩，又是逗引他歸家的秀麗恬靜的山林。是身居廟堂還是急流勇退，詩人用一“綠”字含蓄地寫出了自己微妙復(fù)雜的心情