西方古典音樂賞析

1、西方古典音樂賞析西方古典音樂賞析4/4西方古典音樂賞析西方古典音樂賞析西方古典音樂賞析：貝多芬的月光貝多芬的月光鋼琴奏鳴曲寫于1801年。那一年貝多芬在信中認(rèn)同他對(duì)耳疾的恐憂。他在一封信中還寫道：“我現(xiàn)在正過著一種稍微快樂的生活，這種改變是一個(gè)愛我，也為我所愛的可愛的，迷人的女孩帶來的不幸的是，她不是我這個(gè)階級(jí)的人，而且目前我還不能夠結(jié)婚。信中所說的“可愛的，迷人的女孩”就是十七歲的朱麗葉塔，她是貝多芬的鋼琴學(xué)生。她可能還是貝多芬作品第十八號(hào)之一弦樂四重奏中慢板樂章靈感的本源。這首奏鳴曲之因此被稱為“月光曲”，是由于德國詩人路德維希.萊爾什塔勃將此曲第一樂章比作“好像在瑞士琉森湖月光閃爍的湖面

2、上搖蕩的小舟一般”而來的。關(guān)于此曲還有一個(gè)動(dòng)人的傳說，當(dāng)貝多芬給一對(duì)盲人兄妹演奏鋼琴時(shí)，風(fēng)將蠟燭吹滅了。當(dāng)時(shí)月光靜靜地灑落在這個(gè)貧困的小屋里，灑在鋼琴上和三個(gè)人的身上。有感此情此景，貝多芬即興創(chuàng)作了“月光”奏鳴曲。無論如何，“月光”個(gè)名稱使這首奏鳴曲成為無人不曉的名曲。西方古典音樂賞析：想象奏鳴曲月光原名升C小調(diào)鋼琴奏鳴曲，又名想象奏鳴曲、想象朔拿大，創(chuàng)作于1801年，湊近于吳旺維創(chuàng)作的成熟期。這部作品有三個(gè)樂章：第一樂章，那支痛惜的主題融入了他的耳聾疾患，愁悶的思路。而第二樂章表現(xiàn)了那種回憶的甜夢(mèng)，也像神往未來的宏圖。第三樂章激動(dòng)的急板。而這部作品最美麗的，即是第一樂章，讓人想起月光。這首鋼

3、琴曲之因此被稱為月光，是由于德國詩人路德維希萊爾斯塔勃聽了今后說：“聽了這首作品的第一樂章，使我想起了瑞士的琉森湖，以及湖面上水波漣漪的潔白月光?！苯窈?，出版商依照這段話，加上了月光的標(biāo)題，關(guān)于作曲家在月光下即興演奏的各樣傳說便流行起來。其實(shí)觸動(dòng)貝多芬創(chuàng)作的不是潔白如水的月光，而是貝多芬與朱麗葉圭查蒂(17841856)第一次戀愛失敗后的悲傷心情。朱麗葉塔圭查蒂是伯爵的女兒，比貝多芬小14歲，兩人誠摯相愛，因門第的鴻溝，又迫使兩人分手。貝多芬在受到這一深重打擊此后，把由封建等級(jí)制度造成的內(nèi)心悲傷和強(qiáng)烈悲憤所有傾注在這首感情激切、火熱的鋼琴曲中。因此，這首曲子是獻(xiàn)給她的。關(guān)于這個(gè)作品的講解，也許

4、俄國藝術(shù)責(zé)怪家斯塔索夫(18241906)的見解是比較合理的。他在回憶了聽李斯特在彼得堡的演奏后，認(rèn)為這首奏鳴曲是一出完滿的悲劇，第一樂章是暝想的柔情和有時(shí)充滿昏暗預(yù)示的精神狀態(tài)。他在聽安東魯賓斯坦的演奏時(shí)也有近似的印象：“從遠(yuǎn)處、遠(yuǎn)處，憂如從望不見的靈魂深處忽然升起靜穆的聲音。有一些聲音是愁悶的，充滿了無量的愁思;另一些是沉思的，紛至沓來的回憶，昏暗的預(yù)兆”繞著月光，有一段誤傳的逸事。上半世紀(jì)，一位德國音樂談?wù)摷夜嘉恼?，說貝多芬的升C小調(diào)鋼琴奏鳴曲使他聯(lián)想起“瑞士琉森湖上水波漣漪的月光”。于是聰慧的初版商即以“月光曲”為標(biāo)題杜撰了一個(gè)動(dòng)人的“故事”：“一天夜晚，貝多芬在維也納田野閑步，忽然

5、聽到琴聲，而且是他的作品。他尋聲走到一幢舊房窗前，發(fā)現(xiàn)是一位盲姑娘在演奏。他進(jìn)屋后才知道她特別喜歡貝多芬的音樂。作曲家特別動(dòng)人，在月色輝映下，他寫下了這首月光曲”。這個(gè)故事純屬虛假。其實(shí)貝多芬寫作這部作品時(shí)，正當(dāng)1801年，當(dāng)時(shí)他的耳聾疾患日漸嚴(yán)重，失戀的創(chuàng)痛還沒有平復(fù)，在悲傷的心境中，他寫出了這首鋼琴奏鳴曲。幾乎沒有一首名曲像這首奏鳴曲相同，因“月光”這一俗稱而名滿天下、無人不曉。月光這一名的由來談?wù)摷姺保疃嗟氖窃从诘聡娙寺返戮S希雷爾施塔布(1799-1860)形容這首樂曲的第一樂章為“如在瑞士琉森湖那月光閃耀的湖面上一只搖蕩的小舟相同”。這部作品，貝多芬自己稱為“憂如一首想象曲相同的

6、”(QuasiunaFantasia)。古典音樂賞析賞析開始部分可是表達(dá)一件事，同時(shí)表現(xiàn)貝多芬悠閑的心情，讀起來語氣平和;此后邊部分，寫的則是一種優(yōu)美的境地和兄妹倆的想像，其情況由靜而動(dòng)，語氣、語速自然隨之發(fā)生很大變化。用詳盡句子來說，“一陣風(fēng)把蠟燭吹滅了，月光照進(jìn)窗子來，草屋里的所有憂如披上了銀紗，顯得格外清靜。貝多芬望了望站在他身旁的窮兄妹倆，借著清靜的月光，按起琴鍵來。皮鞋匠靜靜的聽著。他憂如面對(duì)大海，月亮正從水天相接的地方升起來。微波漣漪的海面上，剎時(shí)間灑滿了月光。月亮越升越高，穿過一縷一縷輕紗似的微云?！边@幾句話，表現(xiàn)的是那種模糊的美，再想像一下當(dāng)時(shí)人物的心情應(yīng)該很平和，讀起來，聲音

7、輕柔，語速稍慢，語氣變化不大。讀到“忽然，海面上刮起了暴風(fēng)，卷起了巨浪。被月光照得雪亮的浪花，一個(gè)連一個(gè)朝著岸邊涌過來”忽然加速，語調(diào)起伏變化很大，突出海面上波濤洶涌的樣子，而至“她憂如也看到了，看到了她從沒看到過的情況，在月光照耀下的波濤洶涌大海。”語速又再次減慢，特別注意在“月光照耀下的”后邊要逗留，“波濤洶涌的大海”速度更慢，但每個(gè)字都極其有力，以表現(xiàn)出兄妹倆陶醉在樂曲中的心情。直到現(xiàn)在，仍有好多人把上面這個(gè)優(yōu)美動(dòng)人的傳說與事實(shí)自己等同起來，實(shí)質(zhì)上，據(jù)音樂史學(xué)家研究，貝多芬從未有此經(jīng)歷。他的#c小調(diào)第十四鋼琴奏鳴曲之因此被冠以“月光”的標(biāo)題，是由于音樂談?wù)摷胰R爾施塔伯認(rèn)為，此曲的開頭讓人

8、想起琉森湖面上的月光。聰慧的初版商即以“月光曲”為標(biāo)題杜撰了一個(gè)動(dòng)人的“故事”。其實(shí)貝多芬寫作這部作品時(shí)，正當(dāng)1801年，當(dāng)時(shí)他的耳聾疾患日漸嚴(yán)重，失戀的創(chuàng)痛還沒有平復(fù)，在悲傷的心境中，他寫出了這首鋼琴奏鳴曲。因此，在第一樂章中，那支痛惜的主題融人了他的愁悶的思路。有人曾借助想象力講解了這個(gè)樂章說：“第一樂章好像月之初升，充滿希望，但被浮云所掩，萬影俱逝，令人悲從中來”。第二樂章是個(gè)小快板。作為過渡性樂章，音樂情緒趨于輕柔溫馨，像是回憶往日的甜夢(mèng)，也像神往未來的宏圖。樂章中的兩個(gè)音樂主題憂如是寬慰著創(chuàng)傷的心靈。舒緩的過渡樂章會(huì)令人產(chǎn)生寧靜的月夜之感覺。但是，這皓月般的寂靜但是是貝多芬洶涌的心海中的短暫的憩息。第三樂章如潮涌來，猛獅般的貝多芬又躍現(xiàn)在急馳奔突的黑白琴鍵之上。若是說，第二樂章正如李斯特評(píng)淪的那樣：“它是兩座絕壁中的一朵小花”，那么，終曲樂章就是從萬丈絕壁上狂瀉直下的洪水。激動(dòng)的快板速度使音符勢(shì)如暴風(fēng)暴雨，融進(jìn)了憤懣、申訴與抗?fàn)?。曲折的際遇賜予貝多芬的，不是痛惜和折服，而是搏擊與爭(zhēng)斗。這個(gè)樂章有兩個(gè)比較性主題，前者由十六分音符的分解和弦構(gòu)成向;上沖擊的樂句，顯示了剛毅的力;后者旋律優(yōu)美