中國民族音樂第七章吳越支脈課件

1、中國民族音樂 之 吳越支脈概 述長江下游東海之濱一帶，以上海、江蘇、浙江為中心，旁及安徽南部、江西等地，人稱江南地區(qū)，本區(qū)古稱吳、越吳越支脈音樂文化概述1、浙江河姆渡骨哨的發(fā)現(xiàn)，說明這一帶的居民在遠(yuǎn)古時期就開始了樂器的制作2、南北朝時期出現(xiàn)“子夜歌”3、宋代永嘉雜劇的興起，成就了“南戲”的正宗4、明代，浙江的海鹽腔、余姚腔、江蘇的昆山腔、江西的弋陽腔，成為我國戲曲發(fā)展史中具有深遠(yuǎn)影響的“四大聲腔”5、清代，江蘇灘簧腔賦予南方各地民間說唱、戲曲音樂以新鮮養(yǎng)分6、小調(diào)歌曲柔美婉約，為中國傳統(tǒng)音樂增添了綺麗的色彩江南民歌江南民歌，古稱吳歌 繼承了吳歌的神韻，具有細(xì)膩柔婉、清雅秀麗的特點(diǎn)，尤其是江南小

2、調(diào)，以動聽的旋律、淳厚的韻味，成為我國民歌藝術(shù)的瑰寶江南民歌的許多曲調(diào)，不僅在江南地區(qū)得到廣泛流傳，而且在全國各地傳播，甚至逐漸形成了“調(diào)族”孟姜女1、我國流傳最廣、影響最深的傳統(tǒng)民歌之一 2、作為民間時調(diào)小曲，約形成于宋、元之后 3、速度緩慢，曲調(diào)流暢柔麗，感情深切，表現(xiàn)細(xì)膩，旋律多加花裝飾，在窄聲韻旋律音調(diào)的基礎(chǔ)上偶爾加進(jìn)七度、五度進(jìn)行，具有濃郁的江南小調(diào)歌曲的特點(diǎn) 姑蘇風(fēng)光1、由碼頭調(diào)、滿江紅、六花六節(jié)、鮮花調(diào)、湘江浪幾個曲調(diào)聯(lián)綴而成，用來表現(xiàn)對家鄉(xiāng)的熱愛 2、典型的江南小調(diào)，旋律雖然有跳進(jìn)，但在跳進(jìn)后，仍是以大二度、小三度窄聲韻的曲線進(jìn)行為主 3、本曲在曲調(diào)聯(lián)綴方面，既有統(tǒng)一也有對比

3、4、本曲的引子、過門旋律音調(diào)均有八板改編而成5、本曲的特殊唱法：打花舌 子夜吳歌1、子夜吳歌是六朝樂府吳聲歌曲2、子夜吳歌共有春夏秋冬四首。秋歌是以間接方式塑造了長安女子的群像，冬歌則通過個體形象以表現(xiàn)出社會眾像3、旋律音調(diào)以“先現(xiàn)音”為特點(diǎn)，節(jié)奏平穩(wěn)悠長，表現(xiàn)了深切的思念情緒 彈 詞彈詞是以說唱相間的方式，用蘇州方言表演的曲藝說書形式，發(fā)源并流行于以蘇州為中心的江蘇東南部、浙江北部和上海吳語方言區(qū)，明代中葉在江浙一帶已相當(dāng)流行彈詞的藝術(shù)傳統(tǒng)非常深厚，技藝十分發(fā)達(dá)，講究“說噱彈唱”彈詞的藝術(shù)特征1、彈詞押平聲韻，唱詞以七字句為主，在七字句的基礎(chǔ)上可以添加三字句頭或夾用三字句和五字句。曲體結(jié)構(gòu)有

4、上下句、鳳點(diǎn)頭、疊句三種2、彈詞有表、唱之分，其表、唱均用蘇州方言，唱腔屬主曲體與聯(lián)曲體相結(jié)合，基本唱腔是上下句變化反復(fù)結(jié)構(gòu)。除基本唱腔之外，也吸收一些南方的山歌小調(diào)和戲曲中的曲牌，運(yùn)用到唱腔中去3、彈詞以三弦、琵琶為主要伴奏樂器，演員自彈自唱，并相互烘托。表演形式主要有單檔、雙檔、三人合檔三種4、彈詞的唱腔特點(diǎn)體現(xiàn)為流派特點(diǎn)，一個流派形成一種腔調(diào)，風(fēng)格迥異。主要流派有俞調(diào)、馬調(diào)、陳調(diào)三個，并衍生出許多新分支 3、麗調(diào)：評彈藝術(shù)家徐麗仙所創(chuàng)，以“蔣調(diào)”為基礎(chǔ)，根據(jù)自身嗓音特點(diǎn)，吸收其他曲種、民歌等因素發(fā)展而成4、全曲共由五個段落組成 昆山腔簡稱“昆腔”，根據(jù)表演形式又有“昆曲”、“昆劇”之稱昆

5、曲在我國被稱為“百戲之祖”昆曲在2001年5月18日被聯(lián)合國教科文組織命名為第一批“人類口頭遺產(chǎn)與非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作” 藝術(shù)特征1、曲牌：昆曲是運(yùn)用曲牌體最為成熟的劇種，曲牌的使用，嚴(yán)謹(jǐn)與靈活并存2、曲調(diào)類型：分為散曲、集曲和套曲三種3、演唱技巧：行腔優(yōu)美，注重聲音的控制、節(jié)奏速度的快慢、咬字發(fā)音4、伴奏：配備齊全，笛是最主要的伴奏樂器牡丹亭1、作者湯顯祖，我國古代戲曲史上最優(yōu)秀的作品之一2、強(qiáng)調(diào)超越生死的真摯感情，貶斥封建道德規(guī)范3、游園：步步嬌、醉扶歸、皂羅袍、好姐姐4、驚夢：山坡羊、山桃紅、鮑老催、綿搭絮越 劇主要流行于上海、浙江、江蘇、福建等地 擅長抒情，以唱為主，聲腔清悠婉麗，優(yōu)美動聽

6、，表演真切動人，極具江南地方色彩發(fā)展歷史1、越劇前身是浙江嵊縣一帶流行的說唱形式“落地唱書” 2、1925年9月17日上海新聞報演出廣告中首次以“越劇”稱之 3、民國12年7月，嵊縣籍商人王金水請男班藝人金榮水回鄉(xiāng)辦起第一個女班4、民國17年1月起，女子越劇的所有著名演員幾乎都薈萃于上海，男班逐漸被女班取代 5、女子越劇在上海立足后，以姚水娟為代表的一批越劇從業(yè)者進(jìn)行了變革，當(dāng)時稱為“改良文戲” 6、5060年代前期是越劇的黃金時期，創(chuàng)造出了一批有重大影響的藝術(shù)精品 藝術(shù)特點(diǎn)1、唱詞：越劇唱腔屬于板腔體。唱詞最見的句式有七字句、帶冠七字句、十字句 2、曲調(diào)：現(xiàn)在常用的越劇曲調(diào)主要有三大類：四工

7、腔、尺調(diào)腔、弦下腔 3、板式：唱腔的基本板式是中板，常用的還有快板、慢中板、慢板、快板等 藝術(shù)特征1、富有表現(xiàn)現(xiàn)代生活的能力，音樂比較柔和、優(yōu)美，委婉動聽，帶有江南的水鄉(xiāng)情調(diào)，深受人民群眾的喜愛2、唱腔分為板腔體和民歌小調(diào)兩大類3、以主胡、琵琶、揚(yáng)琴、板鼓為主奏樂器 錫 劇清乾隆、嘉慶至道光年間，無錫、常州鄉(xiāng)民用當(dāng)?shù)氐拿窀栊∏f唱故事以自娛，稱為“東鄉(xiāng)調(diào)” 太平天國前后，“東鄉(xiāng)調(diào)”逐漸發(fā)展成曲藝形式的“灘簧” 灘簧戲多為二人一檔，在農(nóng)村中活動，所演節(jié)目只有一旦、一生兩個角色，稱為“對子戲” 1935年，江蘇嚴(yán)禁灘簧1952年“常錫文戲”定名為“常錫劇”，1954 年“華東區(qū)戲曲觀摩演出大會”后

8、，“常錫劇”統(tǒng)稱“錫劇” 藝術(shù)特征1、唱腔：屬于曲牌板腔綜合體，有男、女分腔的顯著特點(diǎn)。2、樂器：以正、副二胡為主，琵琶、三弦、揚(yáng)琴為輔，簫、笛、中胡、小提琴等樂器也有參與 器樂獨(dú)奏曲1、琴曲瀟湘水云古琴十大名曲之一南宋琴家郭沔所作樂曲寄托了對現(xiàn)實(shí)的不滿以及對祖國山河的熱愛2、琴曲良宵引虞山琴派代表曲目描寫安靜美好的夜晚情景，全曲具有“氣度安閑”的情趣3、琵琶獨(dú)奏曲十面埋伏琵琶傳統(tǒng)武曲的代表作，描寫了公元前220年，楚漢在垓下進(jìn)行的決戰(zhàn)樂曲運(yùn)用豐富的技法來模擬戰(zhàn)爭中擂鼓、吹打、馬嘶等各種聲音，歌頌了得勝之師劉邦漢軍的威武雄姿4、二胡曲二泉映月阿炳所作三首二胡曲之一自來腔依心曲二泉映月以蘇州民間

9、音樂為素材，表現(xiàn)了社會底層人民的悲慘處境與倔強(qiáng)的性格曲式上兼具唱賺與主題變奏的特色5、南派笛曲姑蘇行曲笛的代表曲目采用昆曲和江南絲竹為主要素材，旋律甜美柔婉曲式結(jié)構(gòu)為ABA帶反復(fù)的三段體蘇南十番鑼鼓流行于江蘇省南部蘇州、無錫、常熟一帶的民間吹打樂演奏形式民間習(xí)慣稱為鑼鼓，歷史上曾稱十不閑、十樣錦等大約產(chǎn)生于16世紀(jì)之前以鑼鼓段、鑼鼓牌子、絲竹樂交替或重疊演奏為特點(diǎn)樂隊(duì)組合情況可以分為兩種，一是以打擊樂器演奏的清鑼鼓；二是兼用絲竹樂器、打擊樂器演奏的絲竹鑼鼓浙東鑼鼓流傳于浙江全省，以浙江東部為主的一個吹打樂樂種曲調(diào)來源于民歌和婺劇、昆曲、新昌調(diào)腔、紹興亂彈等戲曲音樂樂曲有兩大類：單一曲牌反復(fù)演奏

10、、大型套曲曲式結(jié)構(gòu)有變奏體、循環(huán)體、聯(lián)綴體等江南絲竹流行于江蘇南部、浙江西部、上海地區(qū)的絲竹音樂總稱因樂隊(duì)主要由二胡、揚(yáng)琴、琵琶、笛、簫等絲竹類樂器組成而得名在清代已在民間流行。1911年后，絲竹樂逐漸以上海為中心江南絲竹的最大特點(diǎn)是演奏風(fēng)格精細(xì)，支聲式復(fù)調(diào)織體寫法很有特點(diǎn)江南絲竹的風(fēng)格特點(diǎn)為：小、細(xì)、清、雅江南絲竹在曲式結(jié)構(gòu)上分為三類：一是基本曲調(diào)的變奏；二是類似于西洋回旋曲式的循環(huán)式結(jié)構(gòu)；三是多曲牌聯(lián)奏的套曲江南絲竹的樂隊(duì)組合：1、絲：二胡、中胡、琵琶、三弦、揚(yáng)琴等2、竹：笛、簫、笙3、其它：板、板鼓、碰鈴江南絲竹的樂隊(duì)編制比較靈活，在突出二胡和笛子的基本原則下，其它樂器可靈活運(yùn)用中花六板

11、樂曲為民間樂曲老六板的放慢、加花。樂曲清新流暢，細(xì)膩柔美，富有濃郁的江南韻味歡樂歌曲調(diào)明快熱情，起伏多姿，富有歌唱性樂曲旋律流暢，節(jié)奏由慢漸快，常用于廟會等熱鬧場合表達(dá)了人們在喜慶節(jié)日中的歡樂情緒旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)1、調(diào)式以徵調(diào)式為多，宮、羽次之，商調(diào)式較少，角調(diào)式最少較為突出的是在徵調(diào)式中嵌入羽、角色彩，染上一層柔和的色調(diào)，稱為徵調(diào)式的“羽角化”或“柔化”2、旋法在旋律進(jìn)行中強(qiáng)調(diào)“徵角”、“宮羽”之間的小三度進(jìn)行在終止時往往強(qiáng)調(diào)落音上的小三度音程，或在小三度之后接終止音3、色彩性樂匯連續(xù)下行級進(jìn)的色彩性樂匯、曲折級進(jìn)的色彩性樂匯、包含大跳進(jìn)的色彩性樂匯4、潤腔比較纖悉、精巧，顫音小、快、細(xì)，大多為單顫音。小三度的倚音、滑音比顫音多5、在昆曲中也有許多以羽、角為中心音的旋律音組，稱為“羽、角旋律型”，成為其色彩性樂匯吳 歌吳歌，是文學(xué)史上對吳地民歌民謠的總稱，是吳文化的重要組成部分吳歌是吳語方言地區(qū)廣大民眾的口頭文學(xué)創(chuàng)作，發(fā)源于江蘇省東南部，蘇州地區(qū)是吳歌產(chǎn)生發(fā)展