法斯賓德的嘆息與熱內(nèi)的狂歡-關(guān)于《霧港水手》

1、法斯賓德的嘆息與熱內(nèi)的狂歡關(guān)于?霧港水手?論文關(guān)鍵詞：法斯賓德熱內(nèi)論文摘要：r.法斯賓德是新德國電影運(yùn)動的首要代表人物之一，?霧港水手?是他所指導(dǎo)的最后一部影片。影片改變自法國作家讓熱內(nèi)的小說，由法斯賓德改編成電影劇本。本文將從不同角度分別討論熱內(nèi)和法斯賓德在這部影片中留下的一樣和不同的印記。suary:r.fassbinderasapreierpresentativefthenegeranineaithquerellebeinghislastfil.thefilisbasednthenvelffrenhriterjeangenet，andthesreenplayisrittenbyfassb

2、inder.thisthesisistanalyzethesaearksandalsthedifferentnesthatfassbinderandgenetleftinthefilfrseveralengles.keyrds：r.fassbinder,jeangenet作為“新德國電影運(yùn)動中最為重要的導(dǎo)演，法斯賓德同時(shí)以他天才的創(chuàng)作力和乖僻的個(gè)性而出名。?霧港水手?=2*gb3是這位天才導(dǎo)演辭世前指導(dǎo)拍攝的最后一部電影，劇本由他本人改編自讓熱內(nèi)的小說?布雷斯特的奎萊爾?。影片的故事以一位英俊性感的水手奎萊爾為中心。奎萊爾向一家妓院的老板諾諾販賣鴉片，并為了私吞貨款謀殺了他的共犯，后嫁禍給因私

3、仇殺死了同事的建筑工人吉爾。就主干情節(jié)而言此片僅僅是一個(gè)平淡乏味的犯罪故事，但奎萊爾的突出形象、片中包含的人物關(guān)系包括奎萊爾和其兄羅伯特的愛恨交織，諾諾及諾諾的妻子莉琪安、船長塞隆和警長馬里奧對奎萊爾的迷戀、大膽的對白和性愛情節(jié)以及令人印象深入的曖昧色彩使這部電影成為同性戀文化的一個(gè)經(jīng)典符號。假如說法斯賓德和熱內(nèi)只有一個(gè)共同點(diǎn)，那么或許就是他們的人生都充滿了爭議。法斯賓德既是電影天才又是施虐狂、隱君子，熱內(nèi)既是法語文學(xué)大師又是罪犯、流氓。他們都有同性性取向，意識里或多或少地存在著男性崇拜主義；他們都感到被祖國和社會拋棄，法斯賓德有一個(gè)缺乏家庭關(guān)愛的童年，熱內(nèi)更是有一個(gè)顛沛流離甚至遭受過指控的童

4、年；他們創(chuàng)作上的成功都被歸功于他們極高的天賦。然而他們在創(chuàng)作中所表現(xiàn)出的思想和情感卻是大相徑庭的?！胺ㄋ官e德的電影創(chuàng)作從一開場就走上了批判現(xiàn)實(shí)的道路。他的影片中往往流露出對社會的疑心和批判，乃至絕望。而熱內(nèi)那么恰恰相反，在他的小說中，犯罪、漂泊底層社會的一切丑惡和苦難成為他謳歌的對象，把監(jiān)獄、貧民窟等聚集著罪惡和痛苦的場所描繪得如同天堂勝景。當(dāng)這種根本性的矛盾呈如今?霧港水手?中，就造成了該片復(fù)雜而無法言說的吸引力。這種矛盾首先就表如今奎萊爾這個(gè)人物身上，他是一個(gè)毒販子、竊賊、殺人犯，而他憑借自己出眾的外表，精明地逃脫了懲罰。熱內(nèi)從他身上看到的是一個(gè)性感偶像、一個(gè)冷酷的群眾情人、一個(gè)能干的罪犯

5、；而法斯賓德從他身上看到的是一個(gè)因?yàn)闊o愛而寂寞的人、一個(gè)迫切地尋找自我的人。熱內(nèi)對奎萊爾這種人的態(tài)度是崇敬的，而法斯賓德那么是憐憫的。于是出如今銀幕上的奎萊爾由布萊德戴維斯=6*gb3飾演保持了小說中俊美的外形和傲慢的神態(tài)，而他冷漠殘酷的一面又帶有寂寞和迷茫的成分。與原作一樣，奎萊爾對周圍人有著致命的魅力，幾乎每個(gè)人都為他而傾倒，無論是涉世未深的年輕工人吉爾還是閱人無數(shù)的老板娘莉琪安，首先他既定的性感偶像的身份和不可無視的存在感被充分地肯定了。而與熱內(nèi)的華美雕琢不同的是，法斯賓德的電影著重刻畫了奎萊爾和他的兄弟羅伯特之間的復(fù)雜感情，其中兄弟毆斗的場景被處理成像舞蹈一樣緩慢作出一樣動作，造成兩人

6、互為倒影的效果，暗示了這對兄弟之間感情的羈絆，也凸顯出他們相對于外界的深深的孤立感。給奎萊爾這個(gè)人物蒙上了一層悲劇色彩。熱內(nèi)的小說一貫以唯美的筆調(diào)和生動的描寫而令人印象深入。電影中繼承了這一傾向。每當(dāng)表現(xiàn)性愛情節(jié)時(shí)，畫面都被進(jìn)展了柔化處理，熱內(nèi)小說中那說詩化和神圣化的性愛就躍然銀幕。片中著名插曲“eahankillsthethinghelves歌詞取自唯美主義作家奧斯卡王爾德的詩句，就成為渲染唯美氣氛的有效工具。圖：打斗中互為鏡面的兩兄弟和背景的橘色落日男性崇拜也是熱內(nèi)小說中的固定元素。影片中赤膊的水手們在甲板上勞作的畫面反復(fù)出現(xiàn)，這一被認(rèn)為是受到喬治昆登斯的畫作的影響而設(shè)計(jì)的畫面，表達(dá)了一種

7、鮮明的男性肉體誘惑。布景中隨處可見的與男性性器極為相似的石柱等建筑物也顯示出法斯賓德與熱內(nèi)在男性崇拜這一點(diǎn)上的投契。然而，在勞作的水手們背后固定的背景橘色的落日象征的并不僅僅是情欲。全片的背景始終是落日的橘色，除了渲染情色意味之外，更大程度上是利用日落的意象給人一種感到整個(gè)世界即將走到盡頭的情緒，所代表的正是法斯賓德對故事中迷茫、失落直至墮落的人物群像發(fā)出的一聲嘆息。當(dāng)然，在多數(shù)人看來，這部電影雖出自大師之手，但間隔 “杰作仍然遙遙萬里。除去大量對同性戀性行為和心理的渲染，影片薄弱的劇情顯然很難打動異性性取向的觀眾。作為一部英語片，其笨重僵硬的英語對白也是為評論者所詬病的重要原因，畢竟熱內(nèi)小說

8、最吸引人的元素就是其精妙的法語，影片的英語對白被認(rèn)為完全喪失了原作的精華。但無論如何，這部影片的價(jià)值和意義仍然被相當(dāng)一部分評論者從不同的角度肯定著，如時(shí)任威尼斯電影節(jié)評委會主席的馬賽卡內(nèi)所言：“我想表達(dá)一點(diǎn)個(gè)人意見。作為評委會的主席，未能說服我的同事們把法斯賓德的?霧港水手?劃入獲獎(jiǎng)影片的行列，我表示遺憾。事實(shí)上，我感到在維護(hù)這部電影的問題上我是孤立的。可我一直在考慮這件事，法斯賓德這部飽受爭議的最后的電影，無論你喜歡它還是討厭它，它終將在電影的歷史上占據(jù)一席之地。注釋：=1*gb3劉宏球：?電影學(xué)?，浙江大學(xué)出版社2022年版，第68頁。=2*gb3querelle1983，一般譯?霧港水手

9、?或?水手奎萊爾?=3*gb3即jeangenet1910-？，法國作家，在法語文學(xué)上有重要地位，其作品以生動細(xì)膩的語言見長，小說作品多描寫底層社會和同性戀人群。=4*gb3即querelledebrest，熱內(nèi)所著小說。故事情節(jié)與電影?霧港水手?大致一樣。=5*gb3劉宏球：?絕望的天才與天才的絕望解讀法斯賓德?，浙江師范大學(xué)學(xué)報(bào)社會科學(xué)版2022年第5期。=6*gb3即braddavis1949-1991，美國演員，以?午夜快車idnightexpress?1978的中的表演而知名。=7*gb3即gergequaintane1902-1957，美國藝術(shù)家，以描繪男性身體的藝術(shù)繪畫而著名。參考文獻(xiàn)：=1*gb