論鮑照詩歌藝術(shù)風格的多樣性

1、論鮑照詩歌藝術(shù)風格的多樣性【論文關(guān)鍵詞】鮑照詩歌風格多樣性【論文摘要】古人對鮑照詩歌的風格評說有很多，本文試圖從這些論說出發(fā)，反本溯源，提醒鮑照的多樣詩風。鮑照是南北朝劉宋時期一個重要的詩人，元嘉三大家之一，尤以樂府為人所稱道。但他的詩歌地位，一直飽經(jīng)爭議。南宋嚴羽滄浪詩話?云:“顏不如鮑，鮑不如謝?！暗S著后人研究的深化，鮑照的地位儼然有趕超謝靈運之勢。章培恒的(中國文學史?中寫道:“但他(鮑照)的文學作品的價值，卻越來越受后人重視，以致被推舉為劉宋時代成就最高的作者。由此也可見，他的詩歌在不同時代，受到的待遇并不一致。與此相關(guān)的，關(guān)于鮑照詩歌的風格，自古以來評論家們也是仁者見仁智者見智，從

2、而產(chǎn)生了各種說法。梳理這些言論，不難發(fā)現(xiàn)，其實鮑照的詩歌風格很復雜，任何斷語都有似是而非之感。然而對于他的詩歌藝術(shù)風格的多樣性，卻少有人提及，本文試圖在這方面做一些討論。一、后人對鮑詩風格的評說鮑照死后不久，虞炎奉命作鮑照集序?，其中對鮑照的作品風格有如此評價“照所賦述，雖乏精典，而有超麗。稍后的沈約在(宋書關(guān)臨川烈武王道規(guī)傳附鮑照傳?中說“魚包照字明遠，文辭瞻逸，嘗為古樂府，文甚遒麗。梁代鐘嶸的詩品?把鮑照的詩歌列為中品，并評價道“其源出于二張，善制形狀寫物之詞。得景陽之椒詭，含茂先之靡鰻。骨節(jié)強于謝混，驅(qū)邁疾于顏延?？偹募叶妹溃鐑纱鲁?。磋其才秀人微，故取湮當代。然貴尚巧似，不避危仄

3、，頗傷清雅之調(diào)。故言險俗者，多以附照。在梁代蕭子顯的?南齊書文學傳論?中，如此評價鮑照的詩歌風格:“發(fā)唱驚挺，操調(diào)險急，雕藻淫艷，傾炫心魄。亦猶五色之有紅、紫，八音之有鄭、衛(wèi)。斯鮑照之遺烈也。杜甫在?春日憶李白?一詩中說:“白也詩無敵，飄然思不群。清新庚開府，俊逸鮑參軍。由于杜甫的“俊逸說簡練又恰當，因此為以后的廣闊詩家所引用。北宋秦觀的?韓愈論?里說:謝靈運、鮑昭之詩，長于峻潔。后為詩人玉屑?(草堂詩話?等詩論所引。北宋陳師道(后山詩話?“鮑照之詩，華而不弱，陶淵明之詩，切齡情事，但不文耳。南宋敖陶孫在耀翁詩評?中說:“鮑明遠如饑鷹獨出，奇矯無前。明陸時雍?詩鏡總論?所謂“鮑照材力標舉，凌厲

4、當年。如五丁鑿山，開人世之所未有。當其得意時，直前揮城，目無堅壁矣。駿馬輕貂，雕弓短劍，秋風落日，馳騁平岡，可以想此君意氣所在以上只是列舉了部分有代表性的觀點，如今試對這些觀點做些分析。虞炎和沈約都指出了鮑照作品遒麗的特點。虞炎似乎是對鮑照的文注意較多。沈約直接指的就是他的樂府詩。鐘嶸的?詩品?只討論五言詩，因此忽略了鮑照的樂府詩。他認為鮑照的詩其源出于二張，這主要是看到了鮑照的寫景詩和女性詩。因為張協(xié)以寫景詩成名，?詩品)評其“巧構(gòu)形似之言，詞彩蔥倩。張華以閨情詩出名，(詩品)評其“兒女情多，風云氣少。鐘嶸是看到了在這兩種類型詩歌上鮑照的詩風。謝混被評為才力苦弱，故務(wù)其清淺。鮑照古詩中的不平

5、之氣，自然讓他的詩比謝混的有力量得多。顏延之以用典為名，詩品評其喜用古事，彌見拘謹，鮑照用典遠不如顏延之頻繁，在節(jié)奏流動上自然“驅(qū)邁。鐘嶸指出的鮑詩的缺點是險俗。險是不避危仄，是從音律和意象上來批評，鮑照常用仄聲韻，其詩的意象，運動感，都有危險之感。俗是貴尚巧似，指鮑詩在某些詩歌上模擬痕跡較重，如前面所說的對二張的吸收。有些觀點認為俗是批評鮑照的樂府，我覺得并不恰當。因為作為一個嚴謹?shù)呐u家，鐘嶸自然清楚他要討論的是什么，即使他看不起鮑照的樂府詩，也不會在一本五言詩的論著里，把他對樂府詩的不滿，發(fā)泄在詩人五言創(chuàng)作的評論上。鐘嶸所指摘的險俗，在今天當然也可以作不同的解讀。險也是一種美，更是一種張

6、力的表達。而俗更可以看出鮑照之才高，可以駕馭的題材之廣泛。蕭子顯說鮑詩“發(fā)唱驚挺，操調(diào)險急。這讓人想起(擬行路難十八首?，這種形式的創(chuàng)作感情充分，隨著長短句式的變換以及語氣節(jié)奏的控制，造成詩情的跌宕，獲得了較高的藝術(shù)成就。這也是鮑照最為人所稱道的作品，對后代詩人影響極大。“雕藻淫艷，傾炫心魄，那么是指鮑照的一些女性詩和寫景詩(包括樂府詩)，集描寫之能事，顏色變化頻繁，意象豐富。把鮑詩比喻成詩經(jīng)中的鄭衛(wèi)，也當是指這一類描寫居多的詩。杜甫以“俊逸來形容鮑照的詩歌風格。我想大抵指的是他的樂府詩。尤其是?擬行路難?等自我色彩較濃重的詩和一些邊塞詩，充滿凌厲矯健之感。秦觀所說的“峻潔，與“俊逸亦相似，陳

7、師道所評價的“華而不弱，注意到了鮑詩的描寫和氣骨。敖陶孫和陸時雍的評價，亦當是對他的樂府詩有感而發(fā)。綜觀這些評論，可以看出，每位評論家的側(cè)重點都有差異，這當然無法達成統(tǒng)一的認識。這也由于鮑照詩歌題材和形式太豐富了，他的筆，觸到了社會的各個角落，詩歌的各個方面，這也真讓人感到驚異。因此，要議論鮑照的詩歌，首先要做的工作，必然是分類。二、鮑詩的多樣詩風首先是樂府詩。鮑照存詩二百余首，樂府就有八十多首，在當時樂府詩還為文學界所輕視，不認為是正宗的文學。鮑照是最先大力寫樂府的詩人，并且他創(chuàng)造的成就，也罕有人可以匹敵。擬行路難十八首?是他樂府詩中的名篇。這十八篇涉及題材很廣，有寫棄婦的，有寫戰(zhàn)爭帶給百姓

8、的傷害的，有感慨懷才不遇的，有感慨人生短促變幻的，然而鮑照卻加進強烈的個人色彩，似乎當事人都是自己，給這些詩貫穿了一樣的基調(diào)，感情充分而強烈。其中不乏名句，如“如今君心一朝異，對此長嘆終百年?！白怨攀ベt皆寂寞，何況我輩孤且直。等，不勝枚舉。他多用“君不見句式，往往開始就很激越。而雜句的不斷轉(zhuǎn)換，形成強烈的節(jié)奏感，配合強烈的詩情，因此感染力非常強。與此相類的是其他帶有強烈個人色彩的詩作?！鞍l(fā)唱驚挺，操調(diào)險急，“饑鷹獨出，奇矯無前，殆非虛言。在樂府詩里有幾篇是早期的邊塞詩，如?代出自薊北門行?，(代陳思王白馬篇?等，詩風高昂雄壯，如“疾風沖塞起，沙礫自飄揚，“投軀報明主，身死為國殊，“但(上接第2

9、60頁)令塞上見，知我獨為雄等句，充滿了英雄主義的豪邁色彩。(代東武吟?代苦熱行?等詩那么充滿了英雄落寞的悲哀以及對統(tǒng)治者不關(guān)心軍人的控訴，詩風沉郁悲涼。樂府詩里另一類就是艷情詩，如?中興歌?、代白經(jīng)曲?、(代春日行?等，這題材的詩，在鮑照的樂府詩中有很大的比重，展現(xiàn)了不同的風格特征。在?代陳思王京洛篇?等詩歌中，他極盡描繪之能事，使用大量的閨房名貴物品為意象，同時配上各式色彩，形成了雕藻淫艷，傾炫心魄的風格。但在另一些詩如?代北風涼行?中，那么形成了較有深度的美學風格，“問君何行何當歸，苦使妾坐自傷悲。慮年至，慮顏衰，情易復，恨難追。深情委婉，別得風味。鮑照樂府詩的另一塊就是挽歌。挽歌的風格

10、是沉郁陰暗的，充滿著悲情，由于鮑照對人生期望太高，絕望也大，對生命的感慨也就格外的強烈。其次是五言古詩。鮑照的五言古詩中，山水交游詩占了很重要的一塊。他的山水詩，語言奇麗峭拔，沉雄精當，細描時如繡針畫筆，字字精當。又常注意雄壯神奇的景物，并且擅長用動詞，寫動景，表達偏激難捺的心情。如?行京口至竹里?:“高柯危且辣，鋒石橫復仄。復澗隱松聲，重崖伏云色。冰閉寒方壯，風動鳥傾翼。押仄聲韻，用奇險意象，動態(tài)描寫也很成功。然而有時寫景，讓人感覺晦澀不流暢。鮑照還有一類擬古的詩作，如擬古八首?紹古辭七首?等，不像山水詩那樣晦澀，倒是很有樂府詩的那種張揚的風采。梗概不平之氣，再次泛濫。這類詩作，在他五言古詩中，當比山水詩的地位來得要高。以上大概分析了鮑照不同類型詩作的不同風格，需要指出的是，盡管由于詩歌類型的不同，鮑照的詩表達了鮮明的不同風格，但這些詩畢竟是鮑照一人所寫，因此在這些不同中，我們又可以發(fā)現(xiàn)出共性來。比方急，寫景時用危景，感慨時的節(jié)奏控制，都表達了鮑照心態(tài)不平和，容易沖動的創(chuàng)作特點。結(jié)語綜上所述，由于鮑照詩歌風格本身的豐