闡述宋代南北山水畫的異同

1、6/6闡述宋代南北山水畫的異同宋代的繪畫是中國繪畫藝術(shù)發(fā)展的高峰,它所反映的現(xiàn)實生活內(nèi)容，在古代繪畫史上是極為突出的。宋代繪畫運用多彩優(yōu)美的藝術(shù)表現(xiàn)形式，創(chuàng)造了很多的藝術(shù)表現(xiàn)手法,和社會有著密切的聯(lián)系。宋代的山水畫在繪畫藝術(shù)上有著許多重要的創(chuàng)作。山水畫追求優(yōu)美動人的意境情趣,注意真實而巧妙的藝術(shù)表現(xiàn),并努力進行形象提煉，有著高度的寫實能力北宋統(tǒng)一了封建割據(jù)造成的分裂和隔閡，在一段時間內(nèi)保持著相對安定的局面，商業(yè)手工業(yè)迅速發(fā)展，城市布局打破坊和市的嚴格界限,出現(xiàn)空前未有的繁榮.宋初100余年間大體遵循五代繪畫傳統(tǒng)。院體花鳥畫以黃家富貴體為規(guī)范，道釋畫中以吳家樣影響最大，山水畫以院外畫家成就最高宋

2、代山水畫得到了空前的的發(fā)展。李成，范寬,許道寧,燕文貴等山水畫畫家.李成和范寬是北宋初期山水畫家的代表，上承荊浩以水墨為主的傳統(tǒng),以表現(xiàn)北方雄渾壯闊的自然山水為主。與北宋山水畫相比，南宋山水畫從內(nèi)容到形式上都出現(xiàn)了新的變化。南宋山水畫的代表人物是后來被稱為“南宋四家”的李唐，劉松年,馬遠,夏圭。他們在繼承前代的基礎(chǔ)上都有所創(chuàng)新，將北宋雄渾壯闊的全景式描寫演化為南宋精巧簡潔，“水墨蒼勁”的詩意揮灑。在山水畫從北宋風格向南宋風格的轉(zhuǎn)變中,李唐起到了決定性的作用，南宋的山水畫風格實際上是以李唐個人的風格為基礎(chǔ)的.二.主張:反對追求 YPERLN _bln精雕細琢的宋代 HYPERINK ”_blak

3、” 院體畫，力主“作畫貴有 YPRNK t bank 古意”，認為運筆技術(shù)書畫同法； 提出以“云山為師”的口號，強調(diào)了畫家的寫實基本功與實踐技巧，克服“墨戲”的陋習； 出“書畫本來同”的口號，以書法入畫，使繪畫的文人氣質(zhì)更為濃烈，韻味變化增強; 提出“不假丹青筆,何以寫遠愁”的口號，以畫寄意，使繪畫的內(nèi)在功能得到深化，涵蓋更為廣泛。 影響影響影響影響：趙氏通過批評“近世”、倡導(dǎo)“HYPERLINK ” t _blank” 古意”，從而確立了 ERLINK t _blnk” 元代繪畫藝術(shù)思維的 YERLIK t _lnk 審美標準。作為價值學(xué)原則，趙孟頫既維護了HYPERK ” t _blak”

4、 文人畫的人格趣味，又HYPERI t ”_blan” 擯棄了 YERLINK ” t ”_blnk” 文人畫的游戲態(tài)度;作為 HLINK ” _bn 形態(tài)學(xué)原則,趙孟頫既創(chuàng)建文人特有的表現(xiàn)形式,又使之無愧于正規(guī)畫的功力格法,并在繪畫的各種畫科中進行全面的實踐，從而確立了 HYPERINK t _blnk”文人畫在 HPEINK t”_bank” 畫壇上成為正規(guī)畫的地位。應(yīng)該說，趙孟頫使職業(yè)正規(guī)畫與業(yè)余文人畫這兩種原本對立或并行的繪畫傳統(tǒng)得以交流融匯,從此,一個以文人畫家為主角，以建構(gòu)文人畫 HYPERLIK ”t ”_blk 圖式為主題的繪畫新時代,拉開了序幕。三“ YPRLIK ” t”_

5、l 吳門畫派”簡稱“吳派”,一般認為始于 HPRLINK ”t ”_blak” 沈周,成于文徵明,加上HPEN _blank 唐寅和仇英,是為“ HPERLK _blak吳門四家或稱“YPERLIN” t ”_bla 明四家. HPERIK t _blank 明代中期以后“吳派”逐漸取代HYPERNK t ”_la” 宮廷繪畫和“YPRINK t ”_lank” 浙派的地位,在社會上、尤其是在文人YERLINK ” t ”_blank” 士大夫當中受到重現(xiàn)。歷史背景：1。專制高壓的 HYPRLINK t _blank 政治統(tǒng)治明代政治上的專制主義更甚于前，皇權(quán)空前強化，這是吳門畫派形成的外部政

6、治環(huán)境。2.尚文重教的文化傳統(tǒng)以蘇州為中心的吳文化在 HPERINK t ”_blan 歷史上經(jīng)過了一個由“好劍尚武到“習儒尚禮的漫長過程。春秋戰(zhàn)國乃至秦漢時期，吳人尚武好勇,故漢書HYPELNK” _blnk 地理志記載：“吳粵之君皆好勇,故其民至今好用劍，輕死易發(fā)。”東晉滅亡后，大量的北方官僚地主南渡。在南遷的人群中，有相當一批是文人學(xué)士，如王充、嚴子陵、王羲之等,使得江南崇文之風日漸濃厚。加上皇家對文化的重視,促使全社會習文之風大盛。3.活躍的商品經(jīng)濟和市民階層與文化的興起任何一種文化，從其存在的特定地域來說,社會經(jīng)濟基礎(chǔ)是其形成的物質(zhì)根據(jù)，是內(nèi)因；其他各種文化的積極因素的影響是外因,是

7、條件。4.優(yōu)越的自然地理環(huán)境一個藝術(shù)流派的成熟，與其所處的地域環(huán)境有著密切的關(guān)系。吳門畫派正是在蘇州這塊肥沃的土地上茁壯成長起來的。風格比較： HPERLNK t _bak” 沈周（公元147109年)出身富于收藏的士大夫世家。年輕時 HYPRLIN ”_blnk 沈周便接受家庭親友前輩的教育熏陶，培養(yǎng)出了深厚的文學(xué)藝術(shù)才能。HYPERLINK t_lank” 沈周一生不仕,曾游歷太湖流域各地。他具有多方面的 HYPLIK ”bak 藝術(shù)修養(yǎng)，詩文書畫都有很高造詣。 HYPERLIN ” t _blnk” 沈周畫法主要取法元人 YPERLINK t bln 黃公望、HYPRNK ” t _ln

8、”吳鎮(zhèn)等人,上溯 HPLIK ” t _la 董源、YPERIN ” t _blnk 巨然及北宋諸家.早年多作盈尺小景，具有沉酣深厚的意趣，亦作 HYELINK t_la” 細筆或青綠山水.作品大多反映畫家對大自然真切而生動的感受，反映出畫家開闊的胸襟、豐富的想象力。HYERLK ”_blnk” 沈周以80歲高齡去世，在漫長的藝術(shù)生涯中創(chuàng)作了大量作品，影響巨大，成為“吳派”的開創(chuàng)人物。 YPRLIK t ”_blank沈周的畫作描繪江南一帶佳景勝跡的卷、軸、冊頁占有相當?shù)谋戎?。如他為老?YPERLINK _k 杜瓊畫的東原圖卷,為他的朋友HYPERINK” t _lan”吳寬畫的東莊圖冊，為

9、他的親家 YPERLNK”t ”_ank 徐有貞畫的桂花書屋圖軸等,都是 HYPELIN ”t”_blak 蘇州當?shù)氐木吧?真實、質(zhì)樸，抒發(fā)出細膩的情感。文徵明（公元1705年）是HPRLINK t bank 蘇州地區(qū)文壇畫界繼HYPELINK t _lnk沈周而起的領(lǐng)袖人物.他出身官宦之家，富有文學(xué)才能和 HPERLN ” t _bnk書法才能，是HPERLNK ” t ”_blank” 明代的書法大家之一。早年文徵明曾多次參加HYPERN t”_lank” 科舉考試，未被錄取，不再求仕進,致力詩文書畫藝術(shù)創(chuàng)作.54歲時他被薦進京，感官場的黑暗和 HYRLINK t_blan 仕途險惡,后以

10、足疾為由上疏求退，返回 HYPRLINK t _ak 蘇州，專力于詩文書畫。文徵明一生過著平靜優(yōu)裕的生活,文徵明HP t _bk繪畫師承 HYPERINK ” t _lan 沈周,但對他的繪畫藝術(shù)影響最深卻是元代畫家，尤其是 HYPELI t”_ak”趙孟的藝術(shù)。他的小青綠山水、室宇人物和墨筆HELINK t _blank 古木竹石，明顯從 HYERLINK ” _bank 趙孟頫畫法變化發(fā)展而來，蕭疏幽淡的情調(diào)，層層疊疊而不重縱深關(guān)系的布局，山頂平臺，濃密的 HYPERLIK ” t ”_nk葉苔小點，棱角清楚的礬頭等具有特色的畫法，與HYPELINK _blnk”黃公望、HYPRLIK t

11、 _blak” 王蒙、 HYRLINK t_lank” 倪瓚的HYPRLINK” t ”_blank 繪畫有著一定的繼承關(guān)系.文徵明的 HRIK t_blan” 繪畫創(chuàng)作以山水為主，畫法有工細與粗率兩種，工細的作品為多,其中又有著色與不著色之分，題材內(nèi)容大體可分為臨仿前人或描繪具體環(huán)境景物等。山水畫 PERLINK ” t blank 江南春為畫家8歲作，是一件極成功的作品。畫面近景為數(shù)株清瘦喬木，剛剛吐出新芽,中景洲頭已是桃紅柳綠，淡淡遠山，遼闊平靜的湖面,表現(xiàn)出 HPERLIN t _lank 江南水鄉(xiāng)春色明媚秀美的風光.構(gòu)圖平穩(wěn)，造型疏秀，用筆設(shè)色輕淡柔和，顯示出文徵明HYPRLINKt

12、 _bak 繪畫藝術(shù)特有的風格和情調(diào).畫的是江南春景，更展現(xiàn)人的感情，表現(xiàn)的自然景色便是當時江南文人士大夫的生活環(huán)境。四。四大名僧：是指明末清初四個出家為僧的畫家。原濟（石濤）、朱耷（八大山人)、髡殘（石溪）和漸江（弘仁）。四人都擅長山水畫，各有風格。其特點:石濤之畫，奇肆超逸;八大山人之畫,簡略精練；髡殘之畫，蒼左淳雅；弘仁之畫，高簡幽疏。都自具風裁。作品多表現(xiàn)不平之氣，個性鮮明；既學(xué)習古人,也敢于突破古人成法,而取材直接來自自然，貼近生活，故作品中生機勃勃，充滿活力。清初四王,是受了董其昌的影響，追求模古仿古,將更好地運用古人的筆墨當作最高追求,他們把古人畫中的景物搬前挪后，達到古人畫中的

13、完美境界，他們在研究古人筆墨上的確達到一定水平，在發(fā)展干筆渴墨方面也豐富了 HYPELINK” t _bla” 文人畫的表現(xiàn)方式,但他們一味模古,大大 HYPERINK tblank” 桎梏了HYERLNK _ank文人畫的發(fā)展。而清初四僧,是舊明遺逸，在畫中或抒發(fā)亡國之痛,或表達個人情感，他們不滿足于挪用古法,他們深入自然,寄情與山水，他們以抒發(fā)自身感受為目的，而不屈附于社會審美需求。 YPERNK t”_blnk 董其昌是HYPERIK ”_blank” 中國繪畫發(fā)展史上一位 HPERLINK ” t _blan舉足輕重的人物他的繪畫風格和浸潤著其美學(xué) HYERI t ”_bank 旨趣的

14、畫理 PRLK” t _blak 畫論對當時和后世的山水畫藝術(shù)產(chǎn)生了深遠的影響作為積極倡導(dǎo)鼓吹“ YPERLINK ”t_blank南宗”正統(tǒng)地位的 YRLNK” t ”_lnk” 一代宗師，HPRLINK ” t”ln董其昌的山水畫南北分宗論總結(jié)和發(fā)展了中國古代的繪畫美學(xué)思想,為中國古代文藝思想的發(fā)展作出了巨大的貢獻 HPELINKt_bank 董其昌的山水畫上追五代HYPERLINK t ”_blan 董源、巨然,宋代 HPERLI t ”_blank” 郭熙、 HYRLIK tank 米芾，元代黃公望、HYPELINKt ”_blank” 倪瓚等，集諸山水名家之所長,在筆、形、境三方面建立了獨特的圖象符號，形成了自己獨特的山水畫風格特征表現(xiàn)在筆的圖象符號上體現(xiàn)出書法性、趣味性、節(jié)奏感的強調(diào),而在形的圖象符號上則表現(xiàn)出明顯的平面 HYPERLINK” t ”lank 形式語言“符號化的特征董其昌的山水畫在境的圖象符號上表現(xiàn)出平淡天真的意境董其昌的山