1朦朧詩的創(chuàng)作特點

1、1朦朧詩的創(chuàng)作特點，可概括為：意象化、象征化、立體化。（1）注重詩的觀念省略和詩的 主題暗示，使朦朧詩作品的主題具隱約性和多義性。朦朧詩人采用這種若隱若現(xiàn)的表現(xiàn)形式， 再加上象征、意象、通感、暗示、隱喻、變形等多種藝術(shù)手段的運用，從而使作品的主題體 現(xiàn)了“不即不離，捉摸不行”的隱約性、“詩無達(dá)詁”的多義性。（2）注重以象征手法為中 心的藝術(shù)創(chuàng)作方法，一反傳統(tǒng)的以比喻手法為中心的詩歌創(chuàng)作方法。詩人在凝神觀照中，拆 除開所觀照的對象，把自己的生命輸送到?jīng)]有生命的生物之中，賦以靜止的生命與靈魂，由 物我兩忘進(jìn)到物我同一的境界。這種“移情說”應(yīng)用到文藝創(chuàng)作便產(chǎn)生了象征手法。象征附 麗并寄托著朦朧詩人自

2、己漂泊不定的想象，具有著無可替代的暗指性，常用于表達(dá)多層主題， 表達(dá)復(fù)雜感情，表達(dá)抽象的意識和情緒。（3）注重意象化手法和意象層面的立體組合，常常 采用藝術(shù)通感（移覺）手法和藝術(shù)變形手法。（4）注重跳躍性情緒節(jié)奏和自由化的內(nèi)在結(jié)構(gòu) 與韻律，以表達(dá)情緒為目的，以喧泄心靈為宗旨，因而不看重外在結(jié)構(gòu)。不拘于只借助外部 的聲音循環(huán)作為詩的韻律美，而是重視詩行中的內(nèi)在聲音美以及其他各種內(nèi)在的韻律美。尤 其重視把外部的韻律和內(nèi)部的韻律結(jié)合起來，從而使詩歌的韻律美達(dá)到前所未有的程度。2 子夜的藝術(shù)成就：子夜的藝術(shù)成就是多方面的，主要表現(xiàn)在藝術(shù)形象的典型化，描 寫手法的多樣化，語言的豐富多彩和結(jié)構(gòu)的宏大嚴(yán)謹(jǐn)幾

3、個方面（1）人物形象的典型化。小 說中的人物都是按各自階級（典型的共性）的個人性格，以其特有的方式活動著。吳蓀甫的 奮斗、掙扎、失?。获T云卿的投機(jī)、取巧、破產(chǎn)；趙伯韜的勾引、預(yù)謀、取勝等。不論是失 敗、破產(chǎn)還是取勝，既是他們個人的，也是他們階級的命運。因此這些人物都是典型的。對 其他人物的塑造也是如此，就連吳老太爺進(jìn)城“風(fēng)化”也帶有很大的典型性：它象征著舊中 國封建的“古老的僵尸”，在新時代的暴風(fēng)雨中風(fēng)化了。（2）描寫手法的多樣性。對于典型 人物的刻畫，小說主要是采用心理描寫的手法，作者善于捕捉人物一剎那的內(nèi)心活動區(qū)表現(xiàn) 他們的性格特征，常常達(dá)到細(xì)致入微、真實可感的境地。同時，小說在人物塑造上

4、還巧妙的 運用了典型細(xì)節(jié)，使人物的性格更加突出（3）語言的豐富多彩。小說針對不同人物的不同 精神狀態(tài)以及同一人物不同時間的不同心理，分別采用不同的語言，富有強烈的個人色彩， 給人留下深刻印象（4）結(jié)構(gòu)的宏大嚴(yán)謹(jǐn)。子夜展示了中國三十年代的社會畫面，其中的 三條線索是其描寫的中心，這三條線索由于其聯(lián)系著社會的各個層面，因而顯得宏大，但同 時又系于吳蓀甫一身，多方展開，因而又顯得嚴(yán)謹(jǐn)。3、秦牧的散文秦牧散文的創(chuàng)作思想 和美學(xué)原則是追求豐富的知識性，在談天說地、論古道今的知識趣談中寄寓深刻的思想性。 他認(rèn)為：“作品中豐富的知識和新鮮的事物也能產(chǎn)生魅力和情趣。它能把人引入一個新的境 界，讀著讀著，仿佛眼

5、睛也亮了?！彼?，他的談天說地、道古論今、指點江山、激揚文字 常常能使我們乘興而來，滿載而歸。（2）秦牧注意以雜文的短小精悍、生動活潑的體制，批 判丑陋、匡正時弊、宣揚真理、贊頌新事物，使之發(fā)揮戰(zhàn)斗的作用。（3）秦牧在處理題材和 突出主題上迂回曲折，把許多新鮮的事物、知識穿織在一起，自然地表達(dá)出來。（4）秦牧重 視語言修辭，在酣暢淋漓、親切懇摯中引入大膽的想象，在豐富華麗的詞藻中傾入熱烈的事 情。秦牧，融知識性與思想性于一爐，把形散與神聚結(jié)合起來，做到寓控制于放縱，富有情 趣性和幽默感，語言流利酣暢，凝練生動，采用林中散步和燈下談心的行文作風(fēng)，流露出直 接面對讀者的親切感和語言氛圍。4茶館的創(chuàng)

6、作成就茶館是老舍1957年創(chuàng)作的話劇杰 作。作品借北京城里一名為裕泰的茶館在三個時期（清末1898初秋；袁世凱死后軍閥混戰(zhàn) 的民國初年；45年抗戰(zhàn)結(jié)束，內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)前夕）的變化，來表現(xiàn)19世紀(jì)末以后半個世紀(jì)中 國的歷史變遷。在劇本中老舍采用了富于對比色彩的“人像展覽”，穿插了喜劇元素，以充 分表現(xiàn)特定時代社會的黑暗殘酷與荒謬丑惡，從而有效地拓展了戲劇內(nèi)涵的歷史容量。茶 館形神兼?zhèn)涞膽騽Π祝渤浞脂F(xiàn)實了老舍深厚的語言功力。茶館對中國后來的話劇 創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。（1）塑造各種鮮明的人物形象。雖然人物眾多，但是個性鮮明，茶 館中的七十多個人物的性格特點大都是三言兩語勾勒出來的。（2）在結(jié)構(gòu)上，1

7、、獨特的 卷軸式平面結(jié)構(gòu)。2、用巧妙的銜接與穿插安排分散的人物。（3）側(cè)面透露法。特殊的戲劇 沖突 ，用人物生活的變遷反映社會的變遷，小茶館影射大時代。（4）語言樸實凝練，具有 濃郁的北京口味。1、人物語言的個性化。老舍善于根據(jù)人物的身份和性格，選取符合他們 心理的個性化語言。2、語言的幽默風(fēng)格。他把對黑暗社會的諷刺、批判與強烈的愛國熱情 和對勞動人民的同情聯(lián)系起來，在微笑中蘊藏著嚴(yán)肅和悲哀，形成了自己特有的幽默風(fēng)格。 3、濃郁的北京地方色彩。（5）批判諷刺與贊美同情相結(jié)合。5 青春之歌的創(chuàng)作成就（1 作 者：楊沫（2）主題：探索民主革命時期，青年知識分子的道路選擇。（3）藝術(shù)特色兩 條中心主

8、線，均以林道靜為中心展開：第一條主線是她的自身成長，第二條主線是她的革命 道路。豐富的人物形象正面人物：盧嘉川、江華（英雄形象）、林道靜反面人物：余永澤 （自私，平庸）、戴愉 林道靜為了反抗封建家庭的束縛，經(jīng)過自身成長，從此義無反顧地 走上了革命的道路，由一個小資產(chǎn)階級知識分子逐步成長為一名無產(chǎn)階級革命戰(zhàn)士的人物形 象。濃郁的抒情筆調(diào)：以細(xì)膩的筆觸深入到主人公的內(nèi)心世界中，真實地刻畫人物的心理， 較為全面地把握了人物的多重側(cè)面。尤其是楊沫作為女性作家的豐富細(xì)膩柔情的筆調(diào)。 6、 簡述郭小川敘事詩歌創(chuàng)作的成就和藝術(shù)特征。郭小川敘事詩主要成就：一九五七年的歌頌 純真的愛情的敘事詩白雪的贊歌、深深的

9、山谷,一個和八個，一九五九年歌頌人 民軍隊中高級指揮員的形象的長篇敘事詩將軍三部曲，以及嚴(yán)厲的愛等。郭小川的 敘事詩無論從詩人自己的創(chuàng)作道路，或是它在中國當(dāng)代新詩史上的地位來看，無疑是具有開 拓性的意義的。藝術(shù)特征： 1、歌頌時代的生活和戰(zhàn)斗的人生。洋溢著革命激情, 塑造了一 系列以革命利益為最高鵠的革命者形象。2、注重詩歌語言和形式的不懈探索和不斷創(chuàng)新。3， 重視對思想深度的開掘，想象豐富。7紅旗譜的創(chuàng)作特點。首先，在思想內(nèi)容方面,紅旗 譜描寫了三代農(nóng)民的斗爭生活，他們的性格特點、斗爭方式無不表現(xiàn)出鮮明的民族色彩。 其次，語言方面有樸實明快、渾厚粗獷的民族色彩。無論是寫景還是敘事，都具有口語

10、化特 征。再次，在結(jié)構(gòu)布局上，小說以中國古典小說藝術(shù)手段精心組織全篇，但又沒有完全模仿 古典小說的章回體寫法，而是保持人物的集中、故事的獨立。第四，在表現(xiàn)手法上，小說以 傳統(tǒng)白描為主，又適當(dāng)采用了西方的心理透視法，可謂取中西文化融會之精華，這本身也表 明民族化是不排斥學(xué)習(xí)世界先進(jìn)文化的。 8 邊城的文體風(fēng)格1 ） 邊是一曲充滿愛和美的人 生頌歌，青年男女的情愛，祖孫父子的親愛，人們之間的友愛，湘西風(fēng)俗風(fēng)景的可愛，以及 這些愛中蘊蓄的美，融合在整個故事和人物之中，給讀者以強烈的藝術(shù)美感。 2 小說不以曲 折的情節(jié)取勝，而是看重作品的寫意性與抒情性，獨創(chuàng)出一種詩化的境地。邊城全書21 節(jié)，每一節(jié)都

11、是詩，也都像夢，然而又是現(xiàn)實，是夢與現(xiàn)實的協(xié)調(diào)一致。 3 結(jié)構(gòu)疏放，色味 清淡，意境超逸。這類小說發(fā)韌于五四時期的現(xiàn)代抒情小說，并將其大大地推進(jìn)了一步， 影響了后來的許多作者。 9郭沫若詩歌的創(chuàng)作特點郭沫若是創(chuàng)造社最杰出的詩人，也是中國 現(xiàn)代文學(xué)史上成就卓著的浪漫主義詩人。他的詩歌具有很鮮明，很個性的藝術(shù)特點。他強調(diào) 自然流露，主張形式絕對自由，重視靈感，還歸納了一個公式： “詩=（直覺+情調(diào)+想象） +（適當(dāng)?shù)奈淖郑┦沟盟脑?，讀來流暢自由，韻律和諧。首先，詩歌的語言不拘于時，明快 自由，并運用大量比喻、排比、夸張等修辭手法，如天狗以排比、遞進(jìn)的語言和一氣之 下的節(jié)奏表現(xiàn)奔放的激情，比喻運用

12、特別出色。其次，詩歌的感情激烈充沛，如天狗中 直抒胸臆的聲勢浩大，不可阻擋的感情，爐中煤中隱蔽卻深刻的情感，不論是纏綿而強 烈的感情，還是隱蔽，不易察覺的深情，帶給讀者的沖擊力都是熱烈而感人至深的，使人深 受感染備受鼓舞的。再次，詩歌的思想深刻，如爐中煤用新穎的比喻，托物言志，表達(dá) 了對祖國的深深眷戀之情。然，郭沫若的詩歌在用詞上過于重復(fù)，顯得冗長煩多，卻不能遮 蓋其光芒?？傮w來說，是個有點遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于缺點，同時，在特定的歷史條件下，所發(fā)揮的特定 作用，更是不可忽視，總的來說，宏偉的構(gòu)思，豐富的想象，激越的情調(diào)，急驟的旋律，是 郭沫若詩歌的主要特色10簡析巴金小說創(chuàng)作風(fēng)格的變化巴金小說的創(chuàng)作風(fēng)格大

13、致可分為兩 個階段：1、1929-941 年為早期：主觀色彩濃厚，風(fēng)格多樣，熱情是他作品中最穩(wěn)定、最有 價值的東西。2、1942 年后：熱情有所收斂，風(fēng)格由多樣趨向統(tǒng)一，在客觀寫實的日常生活 瑣事中寄托人生理想，風(fēng)格樸素自然。還魂草是風(fēng)格轉(zhuǎn)變的代表作。這種風(fēng)格演變有三 個標(biāo)志：1、“家庭”涵義發(fā)生變化。早期“家庭”是黑暗的象征物。后期“家庭”是強權(quán)的對立 物，作家珍惜的倫理組織。2、作家塑造英雄形象的熱情向塑造平凡的小人物轉(zhuǎn)化；理想化、 類型化的單純性格轉(zhuǎn)向生活化、立體感的復(fù)雜性格。3、作家的人道主義思想本色越來越顯 示出來。11 朦朧詩對中國新詩發(fā)展的獨特貢獻(xiàn) 朦朧詩派，其成員包括北島、顧城

14、、舒婷、 江河、楊煉、芒克、多多、梁小斌等，這些年輕詩人從自我心靈出發(fā)，以象征、隱喻、通感 等現(xiàn)代詩歌的藝術(shù)技巧，創(chuàng)作了一批具有新的美學(xué)特點的詩歌。在“朦朧詩”的成熟形態(tài)中， “五四”新文學(xué)傳統(tǒng)的內(nèi)在機(jī)制明顯地起作用，蒙太奇、隱喻、反諷等手法為知識分子的集體 經(jīng)驗提供了個人化、風(fēng)格化的聚焦點?！半鼥V詩”雖然在形式上顯現(xiàn)為與西方現(xiàn)代主義某種相 似，但在經(jīng)驗內(nèi)容的歷史上卻仍是“五四”意識的回歸。前者與外來文學(xué)思潮和作品有關(guān)，但 不管是在新詩潮的地下時期還是公開時期，這種相似不能理解為單向度的模仿學(xué)習(xí)，而是他 們在外來思潮中辨認(rèn)了出自身經(jīng)驗的世界性因素，因為事實上“它的發(fā)生不是在中外文化交 流的繁盛

15、時期，恰恰是在我國文藝道路最狹隘之間，在閉關(guān)鎖國的年頭。新傾向的主要力量 -一批青年，在文化生活及其貧乏的境地里，甚至在中國的土地上總共沒有幾冊外國詩集流 傳的情況下，零星地，然而卻是不約而同地寫著相近的詩”由于受當(dāng)時社會政治、文化環(huán)境 的制約，這一場有關(guān)“朦朧詩”的爭論最后以濃厚的政治意味而結(jié)束，不過隨著時間的延續(xù)， 這一新的“朦朧詩潮”已在文學(xué)史上確立了不能忽視的位置，它們的美學(xué)追求已為文學(xué)史和廣 大讀者所認(rèn)同，異端已經(jīng)化為傳統(tǒng)，構(gòu)成了文革后文學(xué)中非常重要的美學(xué)文本。12 簡述雷 雨的戲劇沖突雷雨的戲劇沖突具有復(fù)雜性、主次性、尖銳性和發(fā)展性，從而演繹出了戲 劇藝術(shù)的光彩，成為了話劇史上的一座豐碑。一、雷雨的戲劇沖突具有復(fù)雜性。雷雨 寫了兩個家庭八個人物之間的錯綜復(fù)雜的關(guān)系，人物關(guān)系的復(fù)雜導(dǎo)致了人物之間各種錯綜復(fù) 雜的矛盾。二、雷雨的戲劇沖突具有主次性。雖然雷雨中各種矛盾交錯，頭緒繁多， 從表面來看，有夫妻沖突、有父子沖突、有兄弟沖突、有母子沖突，但實質(zhì)上其中只有三對 主矛盾沖突是主要的，反映著深刻的社會矛盾和斗爭。三、雷雨的戲劇沖突具有尖銳性, 作為戲劇必須有集中、尖銳的矛盾沖突，整部戲劇是圍繞矛盾沖突展開的，而矛盾的尖銳性 就在戲劇的高潮里