歌曲《梁祝新歌》的藝術(shù)風格及演唱

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業(yè)專心-專注-專業(yè)精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業(yè)歌曲梁祝新歌的藝術(shù)風格及演唱作者：王萍來源：文藝生活文海藝苑2014年第07期摘 要：歌曲梁祝新歌是由王慶爽作詞，鄧垚作曲，何相宜配伴奏新創(chuàng)作的一首藝術(shù)歌曲。歌曲是根據(jù)第一部小提琴協(xié)奏曲梁祝改編而成。它將低回婉轉(zhuǎn)的小提琴協(xié)奏和纏綿悱惻的歷史傳說故事相融合，綜合采用了交響樂與我國民間戲曲音樂的表現(xiàn)手法，淋漓地展現(xiàn)了一部柔美又激昂的樂章。內(nèi)容是以一個傳說中凄美的愛情故事為題材，進行創(chuàng)作。主題集中，反復回旋，以獨特的情節(jié)，溶注著濃郁的民族性情，古老而又新鮮。體現(xiàn)了當代人們的審

2、美風尚，反映出中國人民善良、真誠的精神特質(zhì)。關(guān)鍵詞：創(chuàng)作背景；藝術(shù)風格；演唱技巧；情感處理中圖分類號：J642 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2014）21-0103-01一、梁祝新歌的創(chuàng)作背景梁祝新歌是由1959年完成并演出的小提琴協(xié)奏曲梁祝改編而來。梁祝新歌在創(chuàng)作過程中走過艱辛道路，創(chuàng)作者群策群力攻破層層難關(guān)，堅持音樂語言的民族風格，學習和借用民間曲藝演奏技巧，憑借西洋音樂體裁與中國傳統(tǒng)音樂相結(jié)合，而傳遍大江南北，掀起世界波瀾。一部像音詩那樣旋律優(yōu)美，色彩絢麗，既有很高的藝術(shù)性，又有很強民族性的小提琴協(xié)奏曲梁山伯與祝英臺，像一朵艷麗芳香的鮮花開放在音樂藝苑的花叢中，受到海內(nèi)

3、外人們的歡迎和喜愛、。歌曲內(nèi)容是以中國古代一個凄美的愛情故事為題材，將梁山伯與祝英臺兩個主人公的凄美愛情刻畫成蝴蝶的美好形象。因此又得名化蝶。二、藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特點歌曲梁祝新歌是由王慶爽作詞，鄧垚作曲，何相宜配伴奏新創(chuàng)造的一首藝術(shù)歌曲。王慶爽，鄧垚創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲情感豐富、內(nèi)涵深刻，且具有濃郁的歌唱性格和抒情氣質(zhì)。王慶爽將藝術(shù)歌曲建立在對我國民族音樂風格的深刻研究上。中國的藝術(shù)歌曲講求的是字正腔圓，這也是最主要的。梁祝新歌正是運用了這一藝術(shù)創(chuàng)作理念。使作品更具濃郁的歌唱性格和抒情氣質(zhì)。同時抓住人們對梁?；睦斫猓约皩适虑楣?jié)所表達的凄美愛情的同情與憤怒的心理。為梁祝新歌的創(chuàng)作提供了更可靠的情

4、感食糧，再加上配以幽怨的旋律，使作品散發(fā)出迷人的藝術(shù)魅力。三、情感表達梁祝新歌的演唱在詮釋音樂的過程中，不僅需要演唱者用聲音來表達，更是需要演唱者通過自身對作品情感的準確把握，將作品中的思想感情和內(nèi)涵傳遞給觀眾。梁祝新歌分為三部分，內(nèi)容首尾呼應，第一部分主要是運用“花開花落，百年千年，日出日落”等時間標志性詞語，表達出“不是你不是我，流過你流過我，飛過多少花朵”的苦楚、無奈的心境，最終將演唱者的情感推向“不要來生，不愿花蝶，只要塵世大愛如歌”的高潮。旋律緩慢自由，抒情凄涼，描繪出一幅凄美冷清的畫面。散發(fā)出一種無助的氣息。情緒哀怨，主要是想表達主人公哀嘆自己命運坎坷，卻又力不從心的無奈心情。演唱

5、者可以用無助、糾結(jié)的心情去演唱，再加上“蒼白無力”的肢體語言的襯托更能表現(xiàn)出歌曲無助或力不從心的意境。第二部分，主要在氣勢上壓過第一部分，一層層推進，將聽眾與演唱者的心放到另一個至高點上，節(jié)奏緊密，旋律平穩(wěn)主要集中在中高音區(qū)，氣勢磅礴，演唱者應該唱出撕心裂肺的無助心境同時又有一種想沖破束縛，戰(zhàn)勝苦難的沖動，給人以振奮和力量。一句“天荒情難絕，空對月千行淚樓臺夢斷佳人去”體現(xiàn)了主人公欲哭無淚的情感，演唱者應該將感情集中在一起，并在至高點迸發(fā)出來，展現(xiàn)出無盡哀怨。接下來的一句“望斷天涯，山高水長，相思漫漫無邊?！痹僖淮误w現(xiàn)出主人公無盡相思卻又不能相見的苦楚，演唱者應該抓住這種哀怨、無奈情感進行表達

6、。與第一部分形成鮮明的對比，無論在旋律線條還是在句讀的連接上，都應做到粗細有秩、強弱明顯。演唱者應融入主人公當時的心境，化悲憤、哀嘆為力量，表達出想沖出牢籠，擺脫束縛，為了捍衛(wèi)自己的愛情，敢于拼搏的精神。此時，無論在情感上、意境上還是在聲音上已達到整首作品的巔峰，令人震撼。第二部分在結(jié)束中主要是循環(huán)運用了“不要來生，不愿化蝶，只要塵世大愛如歌”的主題，以至于最后達到整首歌曲的高潮。第三部分與第一部分呼應，與第二部分承接。由第二部分做好一切準備沖出束縛，沖出苦難的憧憬，一下又被現(xiàn)實的殘酷所打破，美好的希望如肥皂泡沫一樣銷聲匿跡。主人公從美好的憧憬被死死的扯回殘酷的現(xiàn)實，內(nèi)心猶如從巔峰掉進萬丈深淵。雖然一、三部分為首尾呼應，但感情確大大改變。此時，演唱者應該用更痛、更哀、更悲的心情去演唱，把主人公那種由悲到喜又到悲的復雜內(nèi)心，用蒼勁的聲音，力不從心的情感以及隨情感不斷變化的肢體語言，將這首歌曲表現(xiàn)的淋淋盡致。力求對梁祝新歌這首藝術(shù)歌曲的演繹更加完美。“聲樂作為一種表演藝術(shù)，對歌唱者而言，就是將自己內(nèi)心領(lǐng)悟到的作品中的印象、認識、感情、感想、愿望，以旋律和歌詞為載體，通過自己的聲音進行闡述和傾訴，是一種經(jīng)過再創(chuàng)作后信息的輸出?！眳⒖嘉墨I：1列奧納多.音樂之流M.南京：商務印書館，2004：29-30.2湖南省藝術(shù)