書法鑒賞書體創(chuàng)作形態(tài)課件

1、書法鑒賞書法鑒賞 第十三章中國(guó)書法書體創(chuàng)作形態(tài) 第十三章中國(guó)書法書體創(chuàng)作形態(tài)書法史上出現(xiàn)過的各種流派、各類風(fēng)格的書法作品從書體的結(jié)構(gòu)規(guī)律和用筆特征上分析，全都可以歸屬到篆、隸、楷、行、草五種書體之中。這五種書體的命名完全相同于五種字體的命名。但不同的是，在五種字體中除了楷體適應(yīng)時(shí)代的需要，以簡(jiǎn)化字的新面目、新形式出現(xiàn)在人們?nèi)粘５纳钪型?，其它的四體隨時(shí)代的推進(jìn)，都漸漸地成為文化學(xué)研究的對(duì)象，其使用價(jià)值極度減弱。五種書體則以鮮活的面目，爭(zhēng)相斗艷，以不同的形態(tài)和角色出沒在書法藝術(shù)的舞臺(tái)上，表現(xiàn)出書法創(chuàng)作者的無限情懷，呈現(xiàn)出書法藝術(shù)永不枯竭的生命源泉。鄧文原急就章中國(guó)書法書體形態(tài)書法史上出現(xiàn)過的各

2、種流派、各類風(fēng)格的書法作品從書體的結(jié)構(gòu)隸楷行草篆隸楷行草篆 書法的書體是根據(jù)不同時(shí)代字體的發(fā)展演變而命名的，從古至今，在書體大的分類上一般都?xì)w為五類，即篆、隸、楷、行、草。它像一裸枝繁葉茂的大樹，在五個(gè)重要支干上生成了無數(shù)個(gè)小的分枝。其中有的支干枯姜死亡了，又有新的支干生發(fā)。 書法的書體是根據(jù)不同時(shí)代字體的發(fā)展演變而命名的，從古截止現(xiàn)在，書家在書法創(chuàng)作上盡管借鑒了具有不同風(fēng)格、流派的分支書體.，但在總的書體歸類上，并沒有超出五種大書體的范疇。這五種書體分別代表著不同的時(shí)期書法發(fā)展的歷史風(fēng)貌。同時(shí)從書法作品中可以看出其五種書體形成發(fā)展的各種環(huán)境以及規(guī)范標(biāo)志。從書體產(chǎn)生發(fā)展的文化背景、物質(zhì)載體、材

3、料工具、筆畫形態(tài)、結(jié)構(gòu)規(guī)范、展現(xiàn)方式等方面可以看出該書體的特征，及其相互間既獨(dú)立又承傳、互相更替、交叉發(fā)展的關(guān)系.在不同的社會(huì)歷史時(shí)期，有不同的代表性書體獨(dú)領(lǐng)時(shí)代風(fēng)騷。截止現(xiàn)在，書家在書法創(chuàng)作上盡管借鑒了具有不同風(fēng)格、流派的分支篆書。作為一種書體，它的萌生和發(fā)展，開啟了中國(guó)文字發(fā)展演變的先河。作為五種書體之首，它的發(fā)展與演變過程，帶來了隸書、楷書、行書和草書四體的逐漸生成，并慢慢從這一“母體”中剝離而形成各自獨(dú)立又緊密相聯(lián)的獨(dú)特書體，從而極大地豐富了我國(guó)的書法藝術(shù)寶庫(kù)。篆書。作為一種書體，它的萌生和發(fā)展，開啟了中國(guó)文字發(fā)展演變的書法鑒賞書體創(chuàng)作形態(tài) 篆書的造形分布、風(fēng)格特征、體式演變，特別是所

4、使用的工具材料，都充滿著多樣、神奇、浪漫的動(dòng)人情結(jié)，吸引了歷史上眾多的文人學(xué)士研究、創(chuàng)造直至當(dāng)今。從古至今，以篆書書體為創(chuàng)作語言的書法家，在書壇上占據(jù)著一定的位置。 篆書的造形分布、風(fēng)格特征、體式演變，特別是所使用書法鑒賞書體創(chuàng)作形態(tài)隸書。隸書與篆書相比，又是一次偉大的進(jìn)步。它在書法文化的發(fā)展史上，起著承前啟后的重要作用。草書、行書、楷書均源于隸書?！半`變”確立了隸書在文字學(xué)和書法學(xué)中的地位.隸書書體的確立，則是“隸變”在書法史上的直接成果，在書體的筆畫和結(jié)構(gòu)特征上，都發(fā)生了徹底轉(zhuǎn)變。篆書的筆畫比較單一，基本上是一種等線體的運(yùn)動(dòng)痕跡。這種筆畫書寫，是一種嚴(yán)格控制的運(yùn)動(dòng)方式。而隸書的筆畫卻是粗細(xì)

5、、方圓、露藏、提按、曲直、長(zhǎng)短等不斷運(yùn)動(dòng)變化的痕跡，是在控制下自由生發(fā)的結(jié)果。隸書。隸書與篆書相比，又是一次偉大的進(jìn)步。它在書法文化的發(fā)展隸書的形體多變，筆畫多樣、復(fù)雜、豐富。從結(jié)構(gòu)上分析，篆書，從甲骨文金文小篆，字內(nèi)造形，由不規(guī)則形轉(zhuǎn)變?yōu)殚L(zhǎng)方形的結(jié)構(gòu)定式。而隸書則由小篆的長(zhǎng)方形的規(guī)整狀態(tài)，轉(zhuǎn)變?yōu)橐员馄綖橹?，趨向方形發(fā)展的字形結(jié)構(gòu)特征，使權(quán)字方塊形空間構(gòu)成特征，趨于明朗化。同時(shí)隸書的書寫意味明顯加強(qiáng)，從而豐富了書法的藝術(shù)表現(xiàn)力，成為古今書法家進(jìn)行創(chuàng)作的主要書體之一。隸書的形體多變，筆畫多樣、復(fù)雜、豐富。從結(jié)構(gòu)上分析，篆書，從書法鑒賞書體創(chuàng)作形態(tài)書法鑒賞書體創(chuàng)作形態(tài) 楷書?？瑫址Q正書或真書，由

6、漢代的隸書演化而來。其筆法的形成，經(jīng)歷了由隸書到章草、今草的演變過程。漢末出現(xiàn)了亦隸亦楷的“隸楷書，i魏晉時(shí)期，正在形成的行書與楷書互相作用，對(duì)彼此的定型化產(chǎn)生了積極的影響。鐘睬、王羲之等人的楷書，成為演化成熟的標(biāo)志。 楷書?？瑫址Q正書或真書，由漢代的隸書演化而來。其筆法的成熟的楷書與隸書的主要區(qū)別是:楷書字形極為方整，楷書橫畫改隸書之波挑為頓筆回收，在隸書中非橫畫而右出的波挑，在楷書中則變?yōu)闄M鉤或斜鉤等，左出的掠筆，在隸書中為上輕下重，在楷書中則變?yōu)樯现叵螺p，即上頓而下出鋒的“撇”。成熟的楷書點(diǎn)畫，如“永”字八法中所表現(xiàn)的形態(tài)?？瑫鴷w的形成與發(fā)展，除了它在文字學(xué)上的應(yīng)用功能之外，還將書法

7、藝術(shù)的普及推向了高峰。無論是晉楷、魏碑還是中唐楷書，都以書法藝術(shù)的面目活躍在書壇上。晉楷起初字形橫扁，筆法尚具隸意，其后形體趨方，筆法完善，點(diǎn)畫規(guī)范，技巧精微，多以小、中楷形式出現(xiàn)，筆法成熟而具有筆意，用筆樸實(shí)而少頓挫華飾。成熟的楷書與隸書的主要區(qū)別是:楷書字形極為方整，楷書橫畫改隸魏碑即北魏的石刻楷書，與魏(曹魏)晉楷書在書法藝術(shù)風(fēng)格上拉開了審美差距，它主要來源于民間書刻者和抄經(jīng)手的書寫，主要反映在碑刻、造像、墓志、佛家經(jīng)文的遺跡之中。中唐楷書在繼承隋代和初唐楷書的基礎(chǔ)上，形成了另一種審美范式，使楷書走向了顛峰期。字形變大，強(qiáng)化起筆，落筆頓挫，在橫、豎畫的兩端，在點(diǎn)鉤的頓挫挑剔上，都比以往的

8、楷書豐富。這是中國(guó)書法史上，各體文字演化達(dá)到高峰階段后，出現(xiàn)的特有的書法美化傾向，這種傾向在當(dāng)時(shí)包含著積極的藝術(shù)意蘊(yùn)。魏碑即北魏的石刻楷書，與魏(曹魏)晉楷書在書法藝術(shù)風(fēng)格上拉開書法鑒賞書體創(chuàng)作形態(tài)書法鑒賞書體創(chuàng)作形態(tài)書法鑒賞書體創(chuàng)作形態(tài)書法鑒賞書體創(chuàng)作形態(tài)行書。行書是介乎于楷書和草書之間的一種書體.行書脫胎于隸書，早在秦漢簡(jiǎn)犢中已有行書筆意，成形并規(guī)模于魏晉，至東晉已完全趨于成熟。行書的流派體勢(shì)復(fù)雜多樣，從審美角度來看，有三大行書流派先后影響著行書書體的發(fā)展和繁榮。行書。行書是介乎于楷書和草書之間的一種書體.行書脫胎于隸書，東晉“二王”行書，這是文人書法流派的杰出典范。王羲之與其子王獻(xiàn)之創(chuàng)建

9、的“二王”行書體系，極大地影響了歷代的書法家。大凡后世的文人書法家，無不直接或間接地受到王派行書風(fēng)格的影響。行書書體在楷書書體占領(lǐng)書壇主要地位的唐、宋、元、明、清這近千年的書法藝術(shù)活動(dòng)中，發(fā)揮了書法藝術(shù)特有的審美作用，在書法藝術(shù)的傳播和形態(tài)的改革、風(fēng)格的變化等方面顯露了特殊的優(yōu)勢(shì)，成為書法創(chuàng)作中最為常見的書體。 東晉“二王”行書，這是文人書法流派的杰出典范。王羲之與其子王書法鑒賞書體創(chuàng)作形態(tài)書法鑒賞書體創(chuàng)作形態(tài)草書。據(jù)有關(guān)記載，草書應(yīng)當(dāng)萌生于秦，而形成于漢。從結(jié)體的演變來看，草書是隸書快寫或減省的結(jié)果，也有一部分是從篆書的快寫演化而來。草書的發(fā)展遵循了章草(草隸)今草狂草(大草)逐步衍進(jìn)的軌跡

10、。草書。據(jù)有關(guān)記載，草書應(yīng)當(dāng)萌生于秦，而形成于漢。從結(jié)體的演變章草是隸書快寫的結(jié)果，它保留了隸書的“波碟”。字形方扁端正，字字獨(dú)立，偶然有用連筆牽引的現(xiàn)象。其點(diǎn)畫清晰，斷多連少。今草又稱小草，是在章草的基礎(chǔ)上演變而來，徹底減化了“雁尾”和“波挑”，出現(xiàn)了收筆的呼應(yīng)和筆意的縈帶，加快了書寫速度，強(qiáng)化了點(diǎn)畫間的聯(lián)系。字形由方變圓，由斷變連，有時(shí)出現(xiàn)二字連寫的形態(tài)。結(jié)字簡(jiǎn)化，字形欲側(cè)放縱，易于表情達(dá)意?？癫菀卜Q大草，是在小草的基礎(chǔ)上進(jìn)一步省減部首，抽象字形，狂放不羈，跌宕縱逸，強(qiáng)化使轉(zhuǎn)用筆，形成幾個(gè)字為一個(gè)結(jié)字單位的構(gòu)字方式，增大了書寫過程的動(dòng)態(tài)感?？癫菔菚ㄋ囆g(shù)中最自由、最奔放的藝術(shù)形式。草書特別是狂草在很大程度上已脫離了書法實(shí)用的目的，完全升華至純藝術(shù)觀賞的對(duì)象。草書是最能表現(xiàn)書法家性情的書體之一，但草書使轉(zhuǎn)變化奇特，有特點(diǎn)的“草法”，在字形、筆畫、結(jié)構(gòu)等形式方面已形成了專門的草書符號(hào)定式。健給書法家學(xué)習(xí)和運(yùn)用該書體語言進(jìn)行創(chuàng)作，帶來了一定的困難。在20世紀(jì)的書壇上，涌現(xiàn)出的真正的草書大家，真可謂容客無幾，當(dāng)今書壇上，能熟練地駕馭該書體語言的書法家更為少見