影視字幕翻譯的過(guò)度歸化現(xiàn)象分析

1、影視字幕翻譯的過(guò)度歸化現(xiàn)象分析影視字幕翻譯的過(guò)度歸化現(xiàn)象分析翻譯是將一種語(yǔ)言文化形式按照忠實(shí)、通順的原那么以另一種語(yǔ)言文化形式表達(dá)出來(lái)，以實(shí)現(xiàn)跨文化交際的需要。翻譯分為以詩(shī)歌、小說(shuō)、散文等為內(nèi)容的文學(xué)翻譯，和以科學(xué)知識(shí)、商業(yè)信息等技術(shù)性、應(yīng)用性文本為內(nèi)容的非文學(xué)翻譯。影視翻譯是文學(xué)翻譯的一個(gè)重要領(lǐng)域。隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)開(kāi)展，人們對(duì)精神文化生活的追求越來(lái)越高，改革開(kāi)放和全球化信息化網(wǎng)絡(luò)化時(shí)代使中國(guó)融入世界，世界走向中國(guó)，越來(lái)越多的優(yōu)秀外國(guó)電影進(jìn)入中國(guó)人的視野，接觸到迥然不同、色彩紛呈的異國(guó)文化。影視翻譯分為配音翻譯和字幕翻譯：配音翻譯重視口語(yǔ)化，譯語(yǔ)與源語(yǔ)的句子長(zhǎng)度相當(dāng)、口型相合，字幕翻譯在準(zhǔn)確傳

2、達(dá)源語(yǔ)語(yǔ)義和文化信息的同時(shí)，還要考慮字幕在屏幕上顯示的時(shí)間與空間；影視字幕翻譯從轉(zhuǎn)換方本文由論文聯(lián)盟搜集整理向上可以分為影片的譯入和譯出，即外語(yǔ)影視涌入中國(guó)被譯成漢語(yǔ)，和中國(guó)電影的對(duì)外傳播。影視字幕翻譯在語(yǔ)義層面采取直譯與意譯方法，在文化層面采取異化與歸化的翻譯策略。直譯和異化以電影源語(yǔ)為中心，向電影源語(yǔ)創(chuàng)作者的語(yǔ)言文化形式靠近，保存異語(yǔ)特征和異國(guó)情調(diào)；意譯和歸化以譯語(yǔ)為中心，向譯語(yǔ)觀眾的語(yǔ)言文化靠近，增強(qiáng)電影的理解性和欣賞性。過(guò)度歸化是指過(guò)分使用目的語(yǔ)的語(yǔ)言表達(dá)形式和文化意象來(lái)闡釋和替代源語(yǔ)語(yǔ)言和文化意象，造成翻譯的交際與功能不對(duì)等，使觀眾困惑不解、啼笑皆非，產(chǎn)生文化誤導(dǎo)的副作用，影響觀眾的

3、劇情解讀和藝術(shù)欣賞，阻礙跨文化交際的順利進(jìn)展。本文討論我國(guó)影視劇字幕漢譯過(guò)度歸化的問(wèn)題，表現(xiàn)為過(guò)度口語(yǔ)化、方言化、網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言化，過(guò)分使用典故、詩(shī)詞、成語(yǔ)、諺語(yǔ)，過(guò)于抽象化、意象替代不匹配、與電影主題、類(lèi)型與風(fēng)格不符等等。一影視字幕翻譯中過(guò)度歸化問(wèn)題日益突出文化是多元的、多樣的、多變的。在影視字幕漢譯中表現(xiàn)目的語(yǔ)國(guó)家中國(guó)的文化熱點(diǎn)和網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)，在翻譯喜劇片時(shí)也許能獲得出人意料、會(huì)心一笑的效果。但凡事皆有度，過(guò)度歸化，濫用網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言和目的語(yǔ)文化意象將引起譯語(yǔ)觀眾的反感，因其阻礙了譯語(yǔ)觀眾的觀影體驗(yàn)、與影片創(chuàng)作者的意識(shí)和文化交流、碰撞與交融。2022年7月美國(guó)科幻動(dòng)作電影?環(huán)太平洋?PaifiRi在中國(guó)

4、大陸公映，三天狂攬票房1.5億元，口碑不俗。給觀眾留下深入印象的不僅是長(zhǎng)篇巨制、震撼畫(huà)面，還有電影字幕翻譯的幾處過(guò)度歸化瑕疵：1akri，是劇中女主角的名字，字幕中譯為森麻子，易被誤認(rèn)為綽號(hào)。akri可譯為：森真子、森摩子或森麻子，譯者選擇在漢語(yǔ)中表示人面部特征，并有貶義和諷意的森麻子，耐人尋味。譯者或是音譯，或是忽略，或是摻雜了太多的個(gè)人和民族情感，背離了電影角色名稱(chēng)的原意，是過(guò)度歸化的明顯表現(xiàn)。2HlyGeez，在字幕中譯為小兔崽子。小兔崽子在中國(guó)語(yǔ)言中多有貶義，與劇情語(yǔ)境不符，是過(guò)度歸化，應(yīng)譯為天啊！，表示驚訝。3ElbRket，在中國(guó)香港字幕中被譯為中規(guī)中矩的手肘火箭拳，而在中國(guó)內(nèi)地的

5、字幕中那么被翻譯為在上世紀(jì)80年代在內(nèi)地流行甚廣的日本動(dòng)畫(huà)?圣斗士星矢?中的天馬流星拳，這樣的翻譯很容易將熟悉這部動(dòng)畫(huà)片的觀眾的情緒和思路從劇烈的機(jī)甲戰(zhàn)士與怪獸戰(zhàn)斗的電影中帶入到動(dòng)畫(huà)場(chǎng)面中，從而破壞了電影創(chuàng)作者精心營(yíng)造的緊張戰(zhàn)斗氣氛，阻斷了觀眾的電影欣賞，令觀眾無(wú)奈頓足、哭笑不得。譯者應(yīng)使目的語(yǔ)觀眾的觀影感受與源語(yǔ)觀眾的感受一致，這是著名語(yǔ)言學(xué)家、翻譯家尤金奈達(dá)提出的翻譯標(biāo)準(zhǔn)，譯者應(yīng)努力為之，而不是過(guò)度歸化，濫用替代，破壞觀眾對(duì)電影主題的理解、情感的溝通、劇情的解讀，和文化的習(xí)得。影視劇字幕翻譯中的過(guò)度歸化現(xiàn)象由來(lái)已久，在觀眾喜歡的流行影視劇中常會(huì)見(jiàn)到，如：例1：Pennyisukfrapuf

6、fs.TheBigBangThery譯文：Penny親你的次數(shù)就跟腦白金廣告一樣多。生活大爆炸例1句中，譯者濫用文化意象替代，這句話原意為佩妮喜歡吃可可松餅。例2：Yurlakffeininityrksturadvantage.TheBigBangThery譯文：你純爺們的氣質(zhì)對(duì)我們很有利。生活大爆炸例2句中，譯者過(guò)度使用中國(guó)北方流行語(yǔ)，使得劇中人物與北方人特征不符，lakffeininityrks翻譯成陽(yáng)剛氣質(zhì)為佳。例3：Thisisastnishing.TheBigBangThery譯文：太讓我雞凍了。生活大爆炸例3句中，譯者將astnishing翻譯為時(shí)下流行的網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)雞凍。我們支持翻譯

7、創(chuàng)新，但過(guò)度使用網(wǎng)絡(luò)詞匯，那么有惡搞之嫌，會(huì)影響觀眾對(duì)影片的欣賞。例4：hatsgingn？N.Sa譯文：這咋的了這是？雅妹蝶！電鋸驚魂例4句中，譯者在翻譯時(shí)濫用方言和音譯日語(yǔ)的網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言，將驚悚恐懼片瞬間變成了東北二人轉(zhuǎn)。例5：Lneliert，sineyuarethelastBgladytestanding。IB3譯文：天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期。黑衣人3例5句中，譯者過(guò)度使用中國(guó)詩(shī)詞，令人有錯(cuò)位之感。這句原意為：你也很寂寞吧，因?yàn)槟闶俏ㄒ恍掖娴牟窳_多人了。例6：IthinkIjustsaatthinthatthing，rla，ahf.IB3譯文：我真疑心他們用的是地溝油、瘦肉精。黑衣

8、人3例6句中，譯者在翻譯時(shí)濫用替代，過(guò)度歸化。這句話原意為：我好似看到里邊有顆牙，還是爪子、蹄子什么的。從以上實(shí)例可以看出，在字幕翻譯中，一味追求接地氣，甚至使用具有獨(dú)特目的語(yǔ)文體色彩的表達(dá)方式，以吸引觀眾注意力，過(guò)度歸化問(wèn)題愈加嚴(yán)重。譯者對(duì)原作理解不夠，翻譯倉(cāng)促、不夠嚴(yán)謹(jǐn)，沒(méi)有認(rèn)識(shí)到翻譯的最高境界是使目的語(yǔ)觀眾完全沉浸在作品的藝術(shù)氣氛中，和源語(yǔ)創(chuàng)作者的隔空溝通自然流暢，沒(méi)有阻礙隔膜，歸化與異化形成平衡，觀眾感覺(jué)不到譯者的存在，從而實(shí)現(xiàn)翻譯中譯者的隱身。二影視字幕翻譯中過(guò)度歸化的原因與對(duì)策翻譯是一項(xiàng)嚴(yán)肅的活動(dòng)，譯者肩負(fù)著傳播世界文化和提升國(guó)民文化素質(zhì)的社會(huì)責(zé)任。隨著中西方文化交流的不斷增多，國(guó)

9、內(nèi)觀眾通過(guò)影視劇理解西方文化的熱情高漲，影視劇字幕翻譯的市場(chǎng)需求非常旺盛。但是國(guó)內(nèi)目前的翻譯市場(chǎng)還處于初級(jí)階段，缺乏監(jiān)管，譯員流動(dòng)性大，大多是兼職，或出于熱情，或?yàn)殄憻挿g才能，或?yàn)閷?shí)現(xiàn)自我價(jià)值，或?yàn)楂@得網(wǎng)站或字幕組的積分獎(jiǎng)勵(lì)，或?yàn)榫W(wǎng)站人氣，或?yàn)橛捌l(fā)行公司謀利，參與到影視字幕翻譯事業(yè)中來(lái)，因此譯者的文學(xué)、文化和藝術(shù)素質(zhì)上下不同，審美素養(yǎng)參差不齊，大多未受過(guò)翻譯專(zhuān)業(yè)系統(tǒng)培訓(xùn)，甚至有的缺乏足夠的責(zé)任感，使用缺乏人性和文化思維的翻譯軟件制作字幕，自然破綻百出，令人啼笑皆非。此外，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文化迅猛開(kāi)展、良莠不齊，也對(duì)譯者的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)和翻譯倫理觀念造成困惑。本文認(rèn)為，為保障我國(guó)影視字幕翻譯活動(dòng)有序高效的

10、開(kāi)展，應(yīng)從以下幾個(gè)方面著手改良：第一，建立影視字幕翻譯審查監(jiān)管機(jī)制，對(duì)影片引進(jìn)、翻譯、校對(duì)、審核各環(huán)節(jié)嚴(yán)格檢查，加強(qiáng)正面引導(dǎo)，吸收西方文化和網(wǎng)絡(luò)文化中的精華，傳播正能量，防止衰敗腐朽消極文化對(duì)年輕一代的侵蝕。第二，字幕翻譯組、P2P電影網(wǎng)站，電影譯制與發(fā)行公司等應(yīng)甄選優(yōu)秀外國(guó)影片，標(biāo)準(zhǔn)譯制行為，不應(yīng)過(guò)于功利，要承當(dāng)相應(yīng)的社會(huì)責(zé)任，傳播世界優(yōu)秀文化，以人為本，創(chuàng)造和諧社會(huì)。第三，字幕譯者應(yīng)加強(qiáng)中外雙語(yǔ)語(yǔ)言知識(shí)和文學(xué)素養(yǎng)，積累外語(yǔ)與漢語(yǔ)和諧轉(zhuǎn)換的才能與經(jīng)歷，增進(jìn)中西方文化背景知識(shí)。在此根底上，還要認(rèn)真研究與理解源語(yǔ)作品的創(chuàng)作背景與意圖，采用恰當(dāng)?shù)闹弊g、意譯、歸化、異化等翻譯策略，將源語(yǔ)語(yǔ)言、情感和

11、文化內(nèi)涵以目的語(yǔ)準(zhǔn)確順暢地表達(dá)出來(lái)，一絲不茍，每字必究。第四，在文化多元化、信息網(wǎng)絡(luò)化時(shí)代，字幕譯者應(yīng)在微觀語(yǔ)言范疇上，堅(jiān)持再現(xiàn)和效勞的倫理，在宏觀文化語(yǔ)境下，要堅(jiān)持交際和標(biāo)準(zhǔn)的倫理，嚴(yán)肅翻譯態(tài)度、承當(dāng)翻譯的歷史和社會(huì)責(zé)任。第五，創(chuàng)立和諧統(tǒng)一的影視字幕翻譯主體間性，即三大主體：影視創(chuàng)作者，字幕譯者和譯語(yǔ)觀眾之間的關(guān)系。其中，譯者是關(guān)鍵，是溝通電影創(chuàng)作者和譯語(yǔ)觀眾的橋梁，創(chuàng)作者通過(guò)聲音、畫(huà)面、人物、場(chǎng)景等媒介利用蒙太奇技術(shù)向觀眾表達(dá)故事、闡釋理念，形成由言語(yǔ)、非言語(yǔ)信息表情、動(dòng)作等和時(shí)間空間等環(huán)境因素構(gòu)成的信息系統(tǒng)。字幕翻譯將其中的言語(yǔ)信息由外語(yǔ)符號(hào)轉(zhuǎn)換成漢語(yǔ)符號(hào)，漢語(yǔ)字幕譯文應(yīng)與電影中的非言語(yǔ)

12、信息相交融，自然統(tǒng)一，使電影創(chuàng)作者的意圖和意義在字幕譯文中獲得再生，與譯語(yǔ)觀眾產(chǎn)生共鳴，實(shí)現(xiàn)字幕翻譯主體間的視界交融。三結(jié)語(yǔ)隨著中國(guó)的改革開(kāi)放，中西方文化的交流日益增多，我國(guó)逐漸放開(kāi)對(duì)國(guó)外電影的進(jìn)口管制，加之，網(wǎng)絡(luò)電影資源的異常豐富與即時(shí)獲得性，我國(guó)的電影字幕翻譯事業(yè)蒸蒸日上、蓬勃開(kāi)展，但由于除少數(shù)富有經(jīng)歷、才能優(yōu)秀的字幕翻譯組外，大局部字幕翻譯人員是缺乏中外語(yǔ)言知識(shí)、文學(xué)修養(yǎng)、文化素養(yǎng)和翻譯倫理意識(shí)的業(yè)余人員，僅憑一時(shí)的熱情和愛(ài)好參與進(jìn)來(lái)，不可防止地出現(xiàn)疏漏，表如今語(yǔ)義翻譯層面，是脫離劇情盲譯，錯(cuò)譯漏譯俯拾皆是；表如今文化翻譯層面，是過(guò)度歸化嚴(yán)重，字幕譯文呈現(xiàn)過(guò)度口語(yǔ)化、調(diào)侃化、方言化、網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言化、濫用替代等現(xiàn)象，影響了觀眾對(duì)影視創(chuàng)作者意圖的解析、對(duì)影視作品的藝術(shù)