新體例的成就與不足-《中國近代文學(xué)發(fā)展史》略評(píng)

1、新體例的成就與缺乏?中國近代文學(xué)開展史?略評(píng)由華南師大管林、鐘賢培兩位教授主編的?中國近代文學(xué)開展史?，自1991年問世以來，學(xué)術(shù)界多有好評(píng)。研究者們首先注意到了該書在文學(xué)史編撰體例上的打破，認(rèn)為“組合型體例的創(chuàng)造是這部近代文學(xué)史的最大特色。各自獨(dú)立又互相補(bǔ)充的“四編使該書呈現(xiàn)出開放性和完好性，可以滿足不同讀者對(duì)中國近代文學(xué)立體性認(rèn)識(shí)的需求。而?史記?“互見法的借鑒、使用，時(shí)常從不同角度闡述同一流派，同一作家的不同特質(zhì)，同中有異，異中有同，既表達(dá)了體例上的獨(dú)創(chuàng)性，又顧及對(duì)作家、流派的整體性把握。其次，對(duì)該書研究方法新的探尋及學(xué)術(shù)觀點(diǎn)時(shí)有新意等優(yōu)長，研究者們也大都有公允的評(píng)述。詳細(xì)如，該書加強(qiáng)了

2、對(duì)中國近代文學(xué)的整體性把握和宏觀描繪；對(duì)以往的“文學(xué)史因種種原因忽略、遺漏的文學(xué)現(xiàn)象、文學(xué)流派予以客觀、精當(dāng)?shù)脑u(píng)價(jià)；重視民間文學(xué)、少數(shù)民族文學(xué)等。綜各家所論，?中國近代文學(xué)開展史?是一部體例上獨(dú)具特色，觀點(diǎn)上時(shí)見新意，融學(xué)術(shù)性與工具性于一身的優(yōu)秀文科教材。這一點(diǎn)已經(jīng)得到了近代文學(xué)研究者的一致認(rèn)同。但是，“中國文學(xué)史的編寫，至今仍處于不斷探究階段；“中國近代文學(xué)史的編著起步那么更晚，值得進(jìn)一步討論、研究的問題仍有很多。因此，在充分肯定?中國近代文學(xué)開展史?這一本獨(dú)具特色的優(yōu)秀教材的同時(shí)，我們認(rèn)為，有必要對(duì)這部備受好評(píng)的著作以苛求的目光來做更進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)、評(píng)價(jià)，以期漸臻完美。早在1932年，鄭振鐸

3、在?插圖本中國文學(xué)史自序?中曾對(duì)編修文學(xué)史提出過這樣的要求：“一部比擬完備的中國文學(xué)史，足以指示讀者們以中國文學(xué)的整個(gè)開展的過程和整個(gè)的真實(shí)的面目。換言之，中國近代文學(xué)開展史的編撰，也必須足以揭橥中國近代文學(xué)的整個(gè)開展過程和整個(gè)的真實(shí)面目。我們認(rèn)為，?中國近代文學(xué)開展史?在縱向分析、說明中國近代文學(xué)的演變過程.描繪其演變軌跡，探究其演變的原因、規(guī)律諸方面，的確實(shí)確已經(jīng)獲得了非常顯著的成績。“文學(xué)的歷史和“歷史的文學(xué)不但是編著者的指導(dǎo)原那么，而且也成了該著貫串始末的兩條紅線。著者由此深化到文學(xué)的時(shí)代歷史聯(lián)絡(luò)。文學(xué)自身的對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系中，較準(zhǔn)確地提醒出近代文學(xué)開展的規(guī)律。但在橫向展示近代文學(xué)各個(gè)時(shí)期

4、的開展面目上，由于體例本身的限制，這種展示有其缺乏之處。詳細(xì)而言，“文體編在分論近代各體文學(xué)的變化開展時(shí)，側(cè)重于縱向描繪各式文體的變遷。雖然其中也有近代作家作品的重點(diǎn)剖析，“作家傳、“大事記局部于此又有所補(bǔ)充，但對(duì)近代文學(xué)不同時(shí)期的開展，讀者仍難有一個(gè)同步的全景式的印象。其次，文學(xué)開展的漸變性決定了近代文學(xué)與古代文學(xué)、現(xiàn)代文學(xué)之間不可能有明確的界標(biāo)。作為一部闡述中國近代文學(xué)開展史的專著，重點(diǎn)自然應(yīng)該放在近代文學(xué)，但能否如某些論者(趙慎修先生)所建議的那樣，在“綜論編中增設(shè)一章“古代文學(xué)的衰敗，集中闡述古代文學(xué)與近代文學(xué)的銜接。同時(shí)，考慮到近代后期、現(xiàn)代初期，近代文學(xué)的一些非主流的社團(tuán)、流派仍在

5、局部區(qū)域有所活動(dòng)，如同光體的綿延不斷的存在，鴛鴦蝴蝶派文學(xué)的一定程度上的“繁榮，現(xiàn)有的幾部“中國現(xiàn)代文學(xué)史于此極少關(guān)注?！敖膶W(xué)能否有一個(gè)延伸式的斷結(jié)?轉(zhuǎn)貼于論文聯(lián)盟.ll.再次，反殖、反帝、反封建的進(jìn)步文學(xué)無疑是中國近代文學(xué)的主流，但主流以外的分流作家、作品.事實(shí)上在特定的區(qū)域、階段內(nèi)，影響、聲勢(shì)反大于主流作家、作品。對(duì)于這種貌似“反常的文學(xué)現(xiàn)象，編寫文學(xué)史時(shí)不應(yīng)當(dāng)予以簡單的無視或僅作表層的解析，而應(yīng)從文化、時(shí)代、區(qū)域性讀者群的構(gòu)成等方面予以綜合性的考察，真正開掘出其內(nèi)含的、本質(zhì)性的根源。由此又引發(fā)到“文學(xué)史的另一層任務(wù)：客觀、準(zhǔn)確地估定文學(xué)的時(shí)代價(jià)值、歷史價(jià)值。作家的價(jià)值大孝作品的成就上

6、下，并不簡單地取決于作家是否屬于某一特定的文學(xué)思潮，也不取決于他與文學(xué)主流關(guān)系上的親疏遠(yuǎn)近。一定時(shí)期、一定范圍內(nèi)，文學(xué)的興趣中心假如與社會(huì)心理保持同步的關(guān)系，就有可能造成廣泛的影響。而藝術(shù)品味、藝術(shù)手段的上下巧拙，在很大程度上可以表達(dá)在文學(xué)作品的社會(huì)淘汰和歷史挑選之中。作為近代文學(xué)支流的同光體詩歌，雖然不再被粗暴地垢病為反動(dòng)內(nèi)容與復(fù)古形式的代稱，但對(duì)這一詩派何以延續(xù)不斷、聲勢(shì)廣闊，假如沒有一個(gè)使人信服的解釋，恐怕也是不完善的。又如鴛鴦蝴蝶派，在成認(rèn)其局部作品有“反帝愛國和鞭撻社會(huì)現(xiàn)實(shí)的積極的主題的同時(shí)，對(duì)于這一派小說何以能暢行不衰，假如能從中國近代的畸型社會(huì)心態(tài)、讀者群的獨(dú)特構(gòu)成、藝術(shù)手法上對(duì)

7、古典傳奇及世情小說的自覺繼承等方面深化考察，并由此反觀世態(tài)人情小說特有的質(zhì)地，可能會(huì)有助于更加真實(shí)、深化地再現(xiàn)中國近代文學(xué)的本來相貌。此外，索引、圖片“為用至大。索引“可以幫助讀者省了不少無謂的時(shí)力，也可彌補(bǔ)全書體例上的缺乏。圖片那么在“增高讀者興趣的同時(shí).“意外的可以使我們得見各時(shí)代的真實(shí)的社會(huì)的生活的情態(tài)。?中國近代文學(xué)開展史?在增訂再版時(shí)，如能兼顧及此，那也會(huì)錦上添花，為新著贏得更好的贊譽(yù)。注釋:中國文聯(lián)出版公司，1991年6月出版。詳參趙慎修?體例一新，相貌大變：評(píng)管林、鐘賢培主編中國近代文學(xué)開展史?(?華南師大學(xué)報(bào)?1991年4期)、冼心福?歷史的文學(xué)，文學(xué)的歷史：讀中國近代文學(xué)開展史?(?海南大學(xué)學(xué)報(bào)?1992年1期)、陳建華?中國近代文學(xué)開展史簡評(píng)?韶關(guān)大學(xué)學(xué)報(bào)?1992年4期)、劉德露勾勒近代文學(xué)的輪廊：中國近代文學(xué)開展史讀后?(日本?清末說研究?1992年10月號(hào))、左鵬軍?文學(xué)史體例的新探究：評(píng)介中國近代文學(xué)開展史?