詩詞評(píng)論與詩詞賞析(篇十)

1、詩詞評(píng)論與詩詞賞析（篇十）91. 竹枝子情人結(jié)賞析：自先秦“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲”（詩經(jīng)關(guān)雎篇）始，直至清代“多情自古原多病，清鏡憐清影”（納蘭性德虞美人黃昏又聽城頭角），歌頌美好的愛情是詩詞歌賦永恒的主題之一。在古典詩歌三千多年的歷史長(zhǎng)河中，愛情詩句之所以能夠歷久彌新、千古傳唱，一個(gè)重要原因就是感情真摯而非恣肆放流，就是孔子所說的“思無邪”。本篇竹枝子借“斑竹”這個(gè)典故，與關(guān)雎蒹葭一脈相承，歌頌的是一種琴瑟和鳴的愛情。92.金蕉葉元宵值雨賞析：南朝謝靈運(yùn)一句“池塘生春草，園柳變鳴禽”（登池上樓）之所以妙絕古今，在于此句中所描繪的意境自然清新，不假繩削?！吧薄白儭眱蓚€(gè)動(dòng)詞傳神地寫出了季節(jié)變換時(shí)

2、這種乍見之喜。本篇中“苔上新階”“柳枝芽露”同樣采用了這種以小見大的手法，作者從冬去春回的眾多景象中捕捉了一個(gè)細(xì)小而典型的鏡頭，從而巧妙地表現(xiàn)出由舊景到新景轉(zhuǎn)化這樣一個(gè)流動(dòng)的過程，自然生動(dòng)且富有韻味，體現(xiàn)“興象玲瓏，無工可見”（明 胡應(yīng)麟詩藪）的取景技巧。93.憶漢月春之快遞與訴衷情海南賞析：文心雕龍中說：“形文五色，五色雜而成黼黻?！痹姼柚猩实恼{(diào)和，能渲染出一種特別的情緒氛圍，進(jìn)而取得情景交融的詩情畫趣。如晏殊踏莎行：“小徑紅稀，芳郊綠遍，高臺(tái)樹色陰陰見”；李清照如夢(mèng)令：“知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦?！边@兩篇詞描寫冬、春之景，取用“水墨天地”“椰風(fēng)清”“海韻藍(lán)”“木棉紅”等景，講究色彩搭配，

3、對(duì)色彩作了必要修飾，給人以最直接、最強(qiáng)烈的詩趣。94.鷓鴣天天涯靜思賞析：花間詞中寫靜景，多與孤、愁、冷、寂的主觀情緒聯(lián)系在一起，在局促、幽閉的小環(huán)境中寫盡主人公的閑愁萬種。如李煜搗練子令：“深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)”；南唐 馮延巳采桑子：“小堂深靜無人到，滿院春風(fēng)”。本詞在幽靜的基調(diào)上浮動(dòng)的卻是安恬的氣息。謐寧絕無孤寧，空曠而非空寂，在翠微點(diǎn)點(diǎn)、綠波悠悠的大背景下表現(xiàn)的是作者遠(yuǎn)心高韻的情感寄托。95.醉桃源白頭翁與蝶戀花冬日思緒賞析：禽鳥是古典詩詞的常見意象，翩翩飛鳥往往是詩人寄托情思、抒發(fā)感慨的載體。如鴻雁多有思遠(yuǎn)懷人、羈旅自傷之意。杜甫月夜憶舍弟：“戍鼓斷人行，邊秋一雁聲”；辛棄疾

4、水龍吟：“落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子”。飛燕多寄寓著惜春傷時(shí)、情深篤摯之情。晏殊破陣子春景：“燕子來時(shí)新社，梨花落后清明”；晏幾道臨江仙：“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”。這兩首詞中選用了三種飛鳥的意象，白頭翁、飛鶴、青鳥，分別表達(dá)了作者寄相思、遠(yuǎn)凡塵、言望歸的情思。96.鷓鴣天域外電音與小重山傳說賞析：悠悠萬世，無限時(shí)空里的奇跡、遠(yuǎn)古神話中的譎詭，吸引著袞袞文士為之神往。在中國詩歌史上，前有屈原天問，以奇氣襲人的筆調(diào)、惝恍迷離的文句闡明了其對(duì)宇宙、自然的思考；后有李白把酒問月、蘇軾水調(diào)歌頭明月幾時(shí)有，在時(shí)間和空間的巡禮中表達(dá)了對(duì)風(fēng)光物華的詩意追求和人生哲理的深層思索。這兩首詞秉此文風(fēng)，在窮極幽渺

5、的藝術(shù)風(fēng)格基礎(chǔ)之上，表現(xiàn)出了一定的理性求索精神和文學(xué)的情思寄托。97.月中行綠鶯歌與玉樓春春訊賞析：清 葉燮將詩歌中含而不露的筆法總結(jié)為“幽微”二字。他在原詩中說：“寫出幽微，如清潭見底，曰想高妙”“詩之至處，妙在含蓄無垠，思致微渺，其寄托在可言不可言之間，其指歸在可解不可解之會(huì)”。這兩首寫景詞于朦朧之中仍見清婉，雖是造境（“造境”一詞詳見王國維人間詞話）而有韻致，語言洗練，詩情綿邈，意余于言，可稱“幽微”。98.鷓鴣天開犁賞析：王國維在人間詞話中談寫景有“隔”與“不隔”之分。隔景如霧里看花，突出的是朦朧美，李璟有名句“細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒”（浣溪沙菡萏香銷翠葉殘）；不隔如豁入耳目，

6、側(cè)重的是真切美，晏殊有名句“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)”（無題油壁香車不再逢）。本詞中“柳開青眼，桃舒笑面，蜂飛飐飐，蝶舞翩翩”的畫面描繪的均是不隔之景，作者以物觀物，鉆貌草木之中，真切的表現(xiàn)出了“花須柳眼各無賴，紫蝶黃蜂俱有情”（李商隱二月二日）的詩意景象。99.望漢月春夢(mèng)賞析：（清）況周頤在蕙風(fēng)詞話中說：“吾聽風(fēng)雨，吾覽江山，常覺風(fēng)雨江山外有詞心?！苯杷股?、感物興情是古人寫詩常見的筆法。在詩人筆下，萬物皆有情感。詩人們選用天地、山川、草木、蟲魚、鳥獸作為情感的寄托，他們與作品中的物象同化了，他們的心靈便與物象的心靈相通。達(dá)者如蘇軾“一點(diǎn)浩然氣，千里快哉風(fēng)”，哀者若姜夔“二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲”皆如此。本篇作者以風(fēng)月花鳥寫詞心，以我觀物，表現(xiàn)出一種“逗雨疏花濃淡改，關(guān)心芳草淺深難”般的閑情萬種的情緒。100.桃源憶故人仙蹤賞析：東晉陶淵明名篇桃花源記傳世之后，古今詠桃源事者絡(luò)繹不絕。文人們紛紛以此為題材進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)造，用詩詞的形式歌頌桃源盛景。較為出色的有三篇，王維、王安石的桃源行，韓愈的