Photoshop圖層混合模式說明

1、圖層混合模式 使用混合模式能夠創(chuàng)建各種專門效果，需要注意的是圖層沒有“清除”混合模式，Lab 圖像無法使用“顏色減淡”、“顏色加深”、“變暗”、“變亮”、“差值”和“排除”等模式。使用混合模式專門簡單，只要選中要添加混合模式的圖層，然后圖層面板的混合模式菜單中找到所要的效果（圖27）。圖27在菜單選項欄中指定的混合模式能夠操縱圖像中的像素的色調(diào)和光線，應(yīng)用這些模式之前我們應(yīng)從下面的顏色應(yīng)用角度來考慮：基色，是圖像中的原稿顏色?；旌仙?，是通過繪畫或編輯工具應(yīng)用的顏色。結(jié)果色，是混合后得到的顏色。 各類混合模式選項詳解：正常，編輯或繪制每個像素使其成為結(jié)果色（默認模式）。圖28溶解，編輯或繪制每個

2、像素使其成為結(jié)果色。但依照像素位置的不透明度，結(jié)果色由基色或混合色的像素隨機替換，效果對比如圖29。圖29變暗，查看每個通道中的顏色信息選擇基色或混合色中較暗的作為結(jié)果色，其中比混合色亮的像素被替換（如本例的黃色大腳圖像，圖30），比混合色暗的像素保持不變。 圖30正片疊底，查看每個通道中的顏色信息并將基色與混合色復(fù)合，結(jié)果色是較暗的顏色。任何顏色與黑色混合產(chǎn)生黑色，與白色混合保持不變。用黑色或白色以外的顏色繪畫時，繪畫工具繪制的連續(xù)描邊產(chǎn)生逐漸變暗的顏色（圖31），與使用多個魔術(shù)標記在圖像上繪圖的效果相似。圖31顏色加深，查看每個通道中的顏色信息通過增加對比度使基色變暗以反映混合色（圖32）

3、，與黑色混合后不產(chǎn)生變化。圖32線性加深，查看每個通道中的顏色信息通過減小亮度使基色變暗以反映混合色。上一步實例使用線性加深后效果和圖32差不多。變亮，查看每個通道中的顏色信息選擇基色或混合色中較亮的顏色作為結(jié)果色。比混合色暗的像素被替換，比混合色亮的像素保持不變。 圖33濾色（屏幕），查看每個通道的顏色信息將混合色的互補色與基色混合。結(jié)果色總是較亮的顏色，用黑色過濾時顏色保持不變，用白色過濾將產(chǎn)生白色。此效果類似于多個攝影幻燈片在彼此之上投影。圖34顏色減淡，查看每個通道中的顏色信息，并通過減小對比度使基色變亮以反映混合色（圖35），與黑色混合則不發(fā)生變化。圖35線性減淡，查看每個通道中的顏

4、色信息，并通過增加亮度使基色變亮以反映混合色（效果變化和圖35相似），與黑色混合則不發(fā)生變化。疊加，復(fù)合或過濾顏色具體取決于基色。圖案或顏色在現(xiàn)有像素上疊加同時保留基色的明暗對比不替換基色（圖36），但基色與混合色相混以反映原色的亮度或暗度。 圖36柔光，使顏色變亮或變暗具體取決于混合色，此效果與發(fā)散的聚光燈照在圖像上相似。假如混合色（光源）比 50% 灰色亮則圖像變亮就像被減淡了一樣。假如混合色（光源）比 50% 灰色暗則圖像變暗就象加深了。用純黑色或純白色繪畫會產(chǎn)生明顯較暗或較亮的區(qū)域，但可不能產(chǎn)生純黑色或純白色。圖37強光，復(fù)合或過濾顏色具體取決于混合色，效果與耀眼的聚光燈照在圖像上相似

5、。假如混合色（光源）比 50% 灰色亮則圖像變亮就像過濾后的效果。假如混合色（光源）比 50% 灰色暗則圖像變暗就像復(fù)合后的效果。用純黑色或純白色繪畫會產(chǎn)生純黑色或純白色。 圖38亮光，通過增加或減小對比度來加深或減淡顏色具體取決于混合色。假如混合色（光源）比 50% 灰色亮，則通過減小對比度使圖像變亮。假如混合色比 50% 灰色暗，則通過增加對比度使圖像變暗。圖39是上一例子使用強光后的效果。 圖39線性光，通過減小或增加亮度來加深或減淡顏色具體取決于混合色。假如混合色（光源）比 50% 灰色亮，則通過增加亮度使圖像變亮。假如混合色比 50% 灰色暗，則通過減小亮度使圖像變暗。接著上一個實例

6、看看使用線性光之后的混合效果（圖40）。圖40點光，替換顏色具體取決于混合色。假如混合色（光源）比 50% 灰色亮，則替換比混合色暗的像素，而不改變比混合色亮的像素。假如混合色比 50% 灰色暗，則替換比混合色亮的像素，而不改變比混合色暗的像素。這關(guān)于向圖像添加專門效果特不有用。上面的例子使用點光后的效果（圖41）。圖41差值，查看每個通道中的顏色信息并從基色中減去混合色，或從混合色中減去基色，具體取決于哪一個顏色的亮度值更大。與白色混合將反轉(zhuǎn)基色值；與黑色混合則不產(chǎn)生變化。 圖42排除，創(chuàng)建一種與“差值”模式相似但對比度更低的效果。與白色混合將反轉(zhuǎn)基色值，與黑色混合則不發(fā)生變化。 圖43色相

7、，用基色的亮度和飽和度以及混合色的色相創(chuàng)建結(jié)果色。 圖44飽和度，用基色的亮度和色相以及混合色的飽和度創(chuàng)建結(jié)果色。在無 (0) 飽和度（灰色）的區(qū)域上用此模式繪畫可不能產(chǎn)生變化。 圖45顏色，用基色的亮度以及混合色的色相和飽和度創(chuàng)建結(jié)果色，如此能夠保留圖像中的灰階，同時關(guān)于給單色圖像上色和給彩色圖像著色都會特不有用。圖46亮度，用基色的色相和飽和度以及混合色的亮度創(chuàng)建結(jié)果色。此模式創(chuàng)建與“顏色”模式相反的效果。Photoshop圖層混合模式詳解2007-11-16 15:09:27 | | 掃瞄(1489) 1. 正常(Normal)模式 在“正?！蹦Ｊ较?，“混合色”的顯示與不透明度的設(shè)置有關(guān)

8、。當“不透明度”為100%，也確實是講完全不透明時，“結(jié)果色”的像素將完全由所用的“混合色”代替；當“不透明度”小于100%時，混合色的像素會透過所用的顏色顯示出來，顯示的程度取決于不透明度的設(shè)置與“基色”的顏色，如圖5所示是將“不透明度”設(shè)為90%后的效果。假如在處理“位圖”顏色模式圖像或“索引顏色”顏色模式圖像時，“正?！蹦Ｊ骄透姆Q為“閾值”模式了，只是功能是一樣的。 2. 溶解(Dissolve)模式 在“溶解”模式中，要緊是在編輯或繪制每個像素時，使其成為“結(jié)果色”。然而，依照任何像素位置的不透明度，“結(jié)果色”由“基色”或“混合色”的像素隨機替換。因此，“溶解”模式最好是同Photos

9、hop中的一些著色工具一同使用效果比較好，如“畫筆”、“仿制圖章”、“橡皮擦”工具等，也能夠使用文字。當“混合色”沒有羽化邊緣，而且具有一定的透明度時，“混合色”將溶入到“基色”內(nèi)。假如“混合色”沒有羽化邊緣，同時“不透明度”為100%，那么“溶解”模式不起任何作用。如圖6所示是將“混合色”的“不透明度”設(shè)為90%后產(chǎn)生的效果，附則“混合色”和“結(jié)果色”是可不能有太大的區(qū)不的，只是邊緣有一點變化。假如是用“畫筆”工具或文字創(chuàng)建的“混合色”，同“基色”交替，就能夠創(chuàng)建一種類似擴散抖動的效果，假如以小于或等于50的不透明度描劃一條路徑，然后利用“描邊路徑”命令，“溶解”模式在圖像邊緣周圍創(chuàng)建一種“

10、潑濺”的效果，如圖8所示。還能夠制作模擬破損紙的邊緣的效果等。假如利用“橡皮擦”工具，能夠在一幅圖像上方創(chuàng)建一個新的圖層，并填充的白色作為“混合色。然后在“溶解”模式中，用“橡皮擦”工具擦除，能夠創(chuàng)建類似于冬天上霜的玻璃中間被擦除的效果， 3. 變暗(Darken)模式 在“變暗”模式中，查看每個通道中的顏色信息，并選擇“基色”或“混合色”中較暗的顏色作為“結(jié)果色”。比“混合色”亮的像素被替換，比“混合色”暗的像素保持不變?！白儼怠蹦Ｊ綄?dǎo)致比背景顏色更淡的顏色從“結(jié)果色”中被去掉了，如圖10所示能夠看到，白色的樹掛從“結(jié)果色”被去掉了，而白色的瀑布即被比它顏色深的天空的顏色替換掉了。假如圖1

11、1示的是Wrox參考手冊系列的封面。這種封面確實是將“混合色”設(shè)為紅色，然后利用“變暗”模式將“手”中的白色部分及白色背景替換掉，并用紅色來替換它們制作而成的， 4. 正片疊底(Multiply)模式 在“正片疊底”模式中，查看每個通道中的顏色信息，并將“基色”與“混合色”復(fù)合?！敖Y(jié)果色”總是較暗的顏色。任何顏色與黑色復(fù)合產(chǎn)生黑色。任何顏色與白色復(fù)合保持不變。當用黑色或白色以外的顏色繪畫時，繪畫工具繪制的連續(xù)描邊產(chǎn)生逐漸變暗的過渡色，事實上“正片疊底”模式確實是從“基色”中減去“混合色”的亮度值，得到最終的“結(jié)果色”。假如在“正片疊底”模式中使用較淡的顏色對圖像的“結(jié)果色”是沒有阻礙的。利用“

12、正片疊底”模式能夠形成一種光線穿透圖層的幻燈片效果。事實上確實是將“基色”顏色與“混合色”顏色的數(shù)值相乘，然后再除以255，便得到了“結(jié)果色”的顏色值。例如，紅色與黃色的“結(jié)果色”是橙色，紅色與綠色的“結(jié)果色”是褐色，紅色與藍色的“結(jié)果色”是紫色等。 5. 顏色加深(Clolor Burn)模式 在“顏色加深”模式中，查看每個通道中的顏色信息，并通過增加對比度使基色變暗以反映混合色，假如與白色混合的話將可不能產(chǎn)生變化，如圖14所示除了背景上的較淡區(qū)域消逝，且圖像區(qū)域呈現(xiàn)尖銳的邊緣特性之外，“顏色加深”模式創(chuàng)建的效果和“正片疊底”模式創(chuàng)建的效果比較類似。 6. 線性加深(Linear Burn)

13、模式 在“線性加深”模式中，查看每個通道中的顏色信息，并通過減小亮度使“基色”變暗以反映混合色。假如“混合色”與“基色”上的白色混合后將可不能產(chǎn)生變化， 7. 變亮(Lighten)模式 在“變亮”模式中，查看每個通道中的顏色信息，并選擇“基色”或“混合色”中較亮的顏色作為“結(jié)果色”。比“混合色”暗的像素被替換，比“混合色”亮的像素保持不變。 在這種與“變暗”模式相反的模式下，較淡的顏色區(qū)域在最終的“合成色”中占要緊地位。較暗區(qū)域并不出現(xiàn)在最終結(jié)“合成色”中，如圖16所示。 8. 濾色(Screen)模式 “濾色”模式與“正片疊底”模式正好相反，它將圖像的“基色”顏色與“混合色”顏色結(jié)合起來產(chǎn)

14、生比兩種顏色都淺的第三種顏色，如圖17所示。事實上確實是并將“混合色”的互補色與“基色”復(fù)合?！敖Y(jié)果色”總是較亮的顏色。用黑色過濾時顏色保持不變。用白色過濾將產(chǎn)生白色。不管在“濾色”模式下用著色工具采納一種顏色，依舊對“濾色”模式指定一個層，合并的“結(jié)果色”始終是相同的合成顏色或一種更淡的顏色。此效果類似于多個攝影幻燈片在彼此之上投影一樣。此“濾色”模式關(guān)于在圖像中創(chuàng)建霓虹輝光效果是有用的。假如在層上圍繞背景對象的邊緣涂了白色或任何淡顏色，然后指定層“濾色”模式，通過調(diào)節(jié)層的“不透明度”設(shè)置就能獲得飽滿或稀薄的輝光效果。 9. 顏色減淡(Clolor Dodge)模式 在“顏色減淡”模式中，查

15、看每個通道中的顏色信息，并通過減小對比度使基色變亮以反映混合色。與黑色混合則不發(fā)生變化。除了指定在那個模式的層上邊緣區(qū)域更尖銳，以及在那個模式下著色的筆劃之外，“顏色減淡”模式類似于“濾色”模式創(chuàng)建的效果，如圖18所示。另外，不管何時定義“顏色減淡”模式混合“混合色”與“基色”像素，“基色”上的暗區(qū)域都將會消逝。 10. 線性減淡(Linear Dodge)模式 在“線性減淡”模式中，查看每個通道中的顏色信息，并通過增加亮度使基色變亮以反映混合色，如圖19所示。然而大伙兒可不要與黑色混合，那樣是可不能發(fā)生變化的。 11. 疊加(Overlay)模式 “疊加”模式把圖像的“基色”顏色與“混合色”

16、顏色相混合產(chǎn)生一種中間色。“基色”內(nèi)顏色比“混合色”顏色暗的顏色使“混合色”顏色倍增，比“混合色”顏色亮的顏色將使“混合色”顏色被遮蓋，而圖像內(nèi)的高亮部分和陰影部分保持不變，因此對黑色或白色像素著色時“疊加”模式不起作用。“疊加”模式以一種非藝術(shù)邏輯的方式把放置或應(yīng)用到一個層上的顏色同背景色進行混合，然而，卻能得到有味的效果。背景圖像中的純黑色或純白色區(qū)域無法在“疊加”模式下顯示層上的“疊加”著色或圖像區(qū)域。背景區(qū)域上落在黑色和白色之間的亮度值同“疊加”材料的顏色混合在一起，產(chǎn)生最終的合成顏色。為了使背景圖像看上去看起來是同設(shè)計或文本一起拍攝的。 如在圖21所示中的條格及圖22所示中的網(wǎng)格和五

17、角星差不多上利用了“疊加”模式溶解到背景中的，大伙兒能夠下載PSD文件自己參考一下。其中的條格、網(wǎng)格及五角星的具體的制作步驟我想就不必介紹了。 12. 柔光(Soft Light)模式 “柔光”模式會產(chǎn)生一種柔光照耀的效果。假如“混合色”顏色比“基色顏色的像素更亮一些，那么“結(jié)果色”將更亮；假如“混合色”顏色比“基色”顏色的像素更暗一些，那么“結(jié)果色”顏色將更暗，使圖像的亮度反差增大。例如，假如在背景圖像上涂了50黑色，這是一個從黑色到白色的梯度，那著色時梯度的較暗區(qū)域變得更暗，而較亮區(qū)域呈現(xiàn)出更亮的色調(diào)。 事實上使顏色變亮或變暗，具體取決于“混合色”。此效果與發(fā)散的聚光燈照在圖像上相似。 假

18、如“混合色”比 50% 灰色亮，則圖像變亮，就像被減淡了一樣。假如“混合色”比 50% 灰色暗，則圖像變暗，就象被加深了一樣。用純黑色或純白色繪畫會產(chǎn)生明顯較暗或較亮的區(qū)域，但可不能產(chǎn)生純黑色或純白色。 13. 強光(Hard Light)模式 “強光”模式將產(chǎn)生一種強光照耀的效果。假如“混合色”顏色“基色”顏色的像素更亮一些，那么“結(jié)果色”顏色將更亮；假如“混合色”顏色比“基色”顏色的像素更暗一些，那么“結(jié)果色”將更暗。除了依照背景中的顏色而使背景色是多重的或屏蔽的之外，這種模式實質(zhì)上同“柔光”模式是一樣的。它的效果要比“柔光”模式更強烈一些，同“疊加”一樣，這種模式也能夠在背景對象的表面模

19、擬圖案或文本，例如，假如混合色比 50% 灰色亮，則圖像變亮，就像過濾后的效果。這關(guān)于向圖像中添加高光特不有用。假如混合色比 50%灰色暗，則圖像變暗，就像復(fù)合后的效果。這關(guān)于向圖像添加暗調(diào)特不有用。用純黑色或純白色繪畫會產(chǎn)生純黑色或純白色。 14. 亮光(Vivid Light)模式 通過增加或減小對比度來加深或減淡顏色，具體取決于混合色。假如混合色（光源）比 50% 灰色亮，則通過減小對比度使圖像變亮。假如混合色比 50% 灰色暗，則通過增加對比度使圖像變暗， 15. 線性光(Linear Light)模式 通過減小或增加亮度來加深或減淡顏色，具體取決于混合色。假如混合色（光源）比 50%

20、 灰色亮，則通過增加亮度使圖像變亮。假如混合色比 50% 灰色暗，則通過減小亮度使圖像變暗。 16. 點光(Pin Light)模式 “點光”模式事實上確實是替換顏色，其具體取決于“混合色”。假如“混合色”比 50% 灰色亮，則替換比“混合色”暗的像素，而不改變比“混合色”亮的像素。假如“混合色”比 50% 灰色暗，則替換比“混合色”亮的像素，而不改變比“混合色”暗的像素。這關(guān)于向圖像添加專門效果特不有用。 17. 差值(Diference)模式 在“差值”模式中，查看每個通道中的顏色信息，“差值”模式是將從圖像中“基色”顏色的亮度值減去“混合色”顏色的亮度值，假如結(jié)果為負，則取正值，產(chǎn)生反相

21、效果。由于黑色的亮度值為0，白色的亮度值為255，因此用黑色著色可不能產(chǎn)生任何阻礙，用白色著色則產(chǎn)生被著色的原始像素顏色的反相。“差值”模式創(chuàng)建背景顏色的相反色彩，例如，在“差值”模式下，當把藍色應(yīng)用到綠色背景中時將產(chǎn)生一種青綠組合色?！安钪怠蹦Ｊ竭m用于模擬原始設(shè)計的底片，而且尤其可用來在其背景顏色從一個區(qū)域到另一區(qū)域發(fā)生變化的圖像中生成突出效果。 18. 排除(Exclusion)模式 “排除”模式與“差值”模式相似，然而具有高對比度和低飽和度的特點。比用“差值”模式獲得的顏色要柔和、更明亮一些。建議你在處理圖像時，首先選擇“差值”模式，若效果不夠理想，能夠選擇“排除”模式來試試。其中與白色混合將反轉(zhuǎn)“基色”值，而與黑色混合則不發(fā)生變化。事實上不管是“差