柳宗元詩(shī)歌簡(jiǎn)論

1、柳宗元詩(shī)歌簡(jiǎn)論柳宗元出身L林盛旗，父鎮(zhèn)官至侍御史l_宗元少聰警絕眾，尤精?西漢?、?濤、?騷?下筆構(gòu)思，與古為侔。精裁密致，珠假設(shè)珠貝。當(dāng)時(shí)流輩成推之“(?舊唐書(shū)梆宗元傳?)他不僅年紀(jì)輕輕便卓越的文才能和淵博的學(xué)問(wèn)在流輩L1享有盛譽(yù)，而兒利舉仕途也頗為順利。他2l歲登進(jìn)l一，26歲第博學(xué)宏詞科，授集賢院正字，3l歲任監(jiān)察御史里行，兩年后人尚書(shū)省為札部外鄖頗得翰林學(xué)王叔文器重，參與政治革新，成為時(shí)的風(fēng)云人物從26歲至33歲，鉚宗元可謂“超取顯美(?與蕭悅書(shū))，春風(fēng)得意。但是隨著革新失敗，順宗遜位，王叔文被貶(次年被殺)，柳宗元受到殘酷的逼害，十年永州四年梆州，在僻遠(yuǎn)的蠻荒之地度過(guò)以后的歲月。柳宗

2、元的詩(shī)歌，陳少數(shù)兒篇，絕大局部寫(xiě)于貶謫之后，全面而真實(shí)地反映他的貶謫生活和思想感情成為我們認(rèn)識(shí)柳宗元的非常重要的資料柳宗元詩(shī)歌的內(nèi)容主要有以下幾個(gè)方面。抒寫(xiě)被貶的幽憤?！伴L(zhǎng)吟哀歌，舒泄幽郁。(上李中丞獻(xiàn)所著文啟)政治上的失意之感、被貶的悲憤之情時(shí)刻伴隨著柳宗元的貶謫生活他無(wú)計(jì)排遣愁懷稍舒幽郁。翻開(kāi)柳宗元的詩(shī)歌，處處都可以見(jiàn)到詩(shī)人在極度的痛苦中掙扎。(弘農(nóng)公以碩德偉材屆于誣枉左官三歲，復(fù)為大僚，天監(jiān)昭明，人心感悅。宗元竄伏湘浦，拜賀未由，謹(jǐn)獻(xiàn)詩(shī)五十韻以畢微志)寫(xiě)于永州。弘農(nóng)公，即詩(shī)人岳丈楊憑。他任江西觀察時(shí)，為御使中丞李夷簡(jiǎn)所劾以貪污僭侈之罪貶監(jiān)賀尉。其后罪名得以昭雪，人為王傅。這是楊憑罪名舊雪

3、后柳宗元獻(xiàn)給他的首詩(shī)濤葉1贊壩楊憑的才德，寫(xiě)他由貶謫而人博，最后寫(xiě)技自己的不幸遭遄：獨(dú)棄倫人國(guó)，難窺夫子墻世議排張摯，時(shí)情棄仲翔不言螺紲枉，徒恨；擻長(zhǎng)。賈賦愁單闡，鄒書(shū)-陸大粱。炯0那自是昭世懶佯狂鳴玉機(jī)全息，懷沙事不忘：戀恩何敢死7垂淚對(duì)清湘詩(shī)人張摯未能取悅當(dāng)世，致終身不仕，虞翻犯顏直諫肚不協(xié)俗，終見(jiàn)謗坐徙，寫(xiě)出自己因參與王叔文革新被貶的悲憤，并箕子、屈原自況表白自己的炯炯忠IL,。?酬婁秀才將之淮南見(jiàn)贈(zèng)之什感謝婁圖南在自己失意之時(shí)相濡以沫詩(shī)中處處表現(xiàn)出詩(shī)人“鍛羽的慘痛、機(jī)鋒四伏的凄惶和“遠(yuǎn)棄“天邊的孤寂。在(零睦贈(zèng)李卿元侍御簡(jiǎn)吳武陵)中，詩(shī)人嘆友傷己，悲憤之情不能自已。吳武睦亦永州流，與柳

4、宗元有相似的遭遇。“鍛羽集枯干低昂互鳴悲是柳宗元和友人的不幸遭遇與滿腔悲憤的形象描寫(xiě)(人黃溪聞猿寫(xiě)由猿聲而引起對(duì)身世的哀傷，讀者如見(jiàn)其淚如聞其哭。(登柳州城樓寄漳汀封連四州是唐人七律的膾炙人口之作飽蘊(yùn)遠(yuǎn)逐柳州的“茫茫愁思游南亭夜還敘志七十韻是現(xiàn)存柳詩(shī)最長(zhǎng)的一首。此詩(shī)紀(jì)游、寫(xiě)景、詠志交融成篇，而以詠志為主。作者在游南亭夜還之時(shí)，百感交侵，身世之恨悲憤之情噴涌而出?！鞍怂抉R之一的凌準(zhǔn)，永貞元年(805)十一月貶連州母死不能歸葬致一門(mén)無(wú)主，搶地呼天。凌準(zhǔn)泣盡而喪其明，最后悲慘地死于貶地。(哭連州凌員外司馬哭友傷己，令人不忍卒讀?！拔倚獪p自慟，非獨(dú)為君悲!正是作者的自白。柳宗元的幽郁悲憤，不僅表如今他

5、的感懷之作，贈(zèng)答之章還表如今他的寫(xiě)景之什。他的山水詩(shī)絕大局部都寫(xiě)景抒懷，寄寓作者的幽郁與孤寂，有些開(kāi)篇便是身世之嘆。如(柳州二月桔葉落盡偶題)之“宦情羈思共凄凄，(法華寺石門(mén)精室三十韻)之“拘情病幽郁，(游朝陽(yáng)巖遂登西亭二十韻)之“謫棄殊隱淪，(登蒲洲石磯望橫江口，潭島深迥，斜對(duì)香零山)之“隱憂倦永夜(構(gòu)法華寺西亭)之“竄身楚南極，等等，使人感到即使在游覽山水之時(shí)，詩(shī)人也背負(fù)著宏大的政治重壓，無(wú)法擺脫心中的“宦情羈思。抒寫(xiě)對(duì)故土的思念。柳宗元祖籍河?xùn)|(今山西運(yùn)城)，但他生于長(zhǎng)安，長(zhǎng)在長(zhǎng)安，在長(zhǎng)安有過(guò)一段輝煌的人生歷程因此他視長(zhǎng)安為自己的故土。在長(zhǎng)安西南郊有柳家的產(chǎn)業(yè)。這是一座有良田數(shù)頃、果樹(shù)數(shù)

6、百株，還有臺(tái)館房舍的莊園。在長(zhǎng)安城善和里、親和里有柳家的住宅，在善和里舊宅中還有三千卷的藏書(shū)。柳宗元貶官以后雖然舉家南遷，但長(zhǎng)安還有他的親友和昔日的同僚。他被貶以后，無(wú)法淡忘對(duì)長(zhǎng)安的記憶，他的詩(shī)常常表現(xiàn)出對(duì)故土的深切的思念。與浩初上人同看山，寄京華親故?作于柳州，這首詩(shī)形象地表現(xiàn)作者強(qiáng)烈的鄉(xiāng)愁海畔尖山似劍芒，秋來(lái)處處剖愁腸。假設(shè)為化得身千億，散上峰共望故土。(南中榮橘柚)寫(xiě)于永州。詩(shī)人從貶地的“橘柚，想到“故土的雪，不禁發(fā)出思鄉(xiāng)之嘆。(聞黃鸝)將思鄉(xiāng)之情寫(xiě)得真切、詳細(xì)而感人：倦聞子規(guī)朝暮聲，不意忽有黃鸝鳴。一聲夢(mèng)斷楚江曲，滿眼故園春意生。目極千里無(wú)山河，麥芒際天搖青波。王畿優(yōu)本少賦役，務(wù)閑酒熟

7、饒經(jīng)過(guò)。此時(shí)晴煙最深處，舍南巷北遙相語(yǔ)。翻日迥度昆明飛，凌風(fēng)邪看細(xì)柳翥。我今誤落千萬(wàn)山，身同倫人不思還。鄉(xiāng)禽何事亦來(lái)此，夸我生心憶桑梓。閉聲回翅歸務(wù)速，西林紫椹行當(dāng)熟詩(shī)由“黃鸝而引起對(duì)“故園春天景物的聯(lián)想，寄托作者對(duì)故土深深的思念。這種思鄉(xiāng)之情，有時(shí)又表如今對(duì)故土田宅的詳細(xì)描寫(xiě)當(dāng)中。(游南亭夜還敘志七十韻)：“室有雩、杜，名田占澧、澇。石苷溪近馀基阿城連故壕。(游朝陽(yáng)巖)：“故墅即澧川，數(shù)畝均肥磽。臺(tái)館集荒丘，池塘疏塘坳。詩(shī)人對(duì)長(zhǎng)安城郊雩、杜之間，澧、澇兩岸的居室、臺(tái)館、田地、池塘如數(shù)家珍，懷戀之情洋溢在字里行間。(首春逢耕者那么從農(nóng)夫春耕而念及故園的田畝：“故池想蕪沒(méi)，遺畝當(dāng)榛荊。思鄉(xiāng)之情觸

8、景而生其他如(零陵早春)、(春懷故園)等，都無(wú)不表現(xiàn)出深切的思鄉(xiāng)之情。描寫(xiě)貶地奇麗的山川風(fēng)光。柳宗元的山水詩(shī)有二十多首，跟他的山水散文一樣，都是我國(guó)古代山水文學(xué)不可多得的珍品。界圍巖在永州湘水拐彎處。元和十年(815)正月，詩(shī)人自永州北還過(guò)巖下，是年三月出刺柳州，五月赴柳州再經(jīng)此地，寫(xiě)下了(界圍巖水簾)、(再至界圍巖水簾，遂宿巖下)兩篇作品。他以生動(dòng)形象的文字，描寫(xiě)那里青青的巖壁、澄澈的流水、璀粲的“懸泉、“云間的“鸛鶴，對(duì)“懸泉的形狀、水聲更作了精細(xì)的刻畫(huà)，為我們留下了兩幅清幽奇麗的山水書(shū)卷。(湘口館漕湘二水所會(huì))寫(xiě)l葺湘二水會(huì)臺(tái)處的風(fēng)光。碧水“縈回，漁歌雁叫，加上“高館“危樓、青山秋空，組

9、成一個(gè)清幽絕俗的人間仙境。永州城郊朝陽(yáng)巖東南為袁家渴，袁家渴西南有石渠，石渠既窮為石澗。這是一條山間的石溪。柳宗元為它寫(xiě)過(guò)一篇記(石澗記)和一首詩(shī)(南澗中題)：記側(cè)重于紀(jì)游，詩(shī)那么對(duì)石澗的“回風(fēng)、“林影、“羈禽、“寒藻作了精細(xì)的描寫(xiě)。長(zhǎng)烏村在永州。游石角過(guò)小嶺至長(zhǎng)烏村)以生動(dòng)的詩(shī)筆，刻畫(huà)了長(zhǎng)烏村幽謐、旖旎的田園風(fēng)光。友人崔策在柳宗元“廢居八年(送崔九序)之后到永州來(lái)看望他。他們起登西山游覽，他寫(xiě)了(與崔策登西山)一詩(shī)，詩(shī)中寫(xiě)了登高遠(yuǎn)望的山水風(fēng)光補(bǔ)了?始得西山宴游記?景物描寫(xiě)之缺乏此外他還描寫(xiě)過(guò)夏初雨后的愚溪(?夏初雨后尋愚溪)、南谷的荒村(?秋曉行南谷經(jīng)荒村)、西園的月夜(中夜起望西園值月上)

10、、零陵的春色(零陵春)、愚溪的渡頭(雨晴至江渡)、寒江的雪景(江雪)、江上的漁舟(漁翁)柳宗元的山水詩(shī)，大都以永州山水為題材。他的山水詩(shī)，較之他的山水散文更富于詩(shī)情畫(huà)意。永州的山水名揚(yáng)天下，得力于他的山水散文，也得力于他的山水詩(shī)。此外，他還寫(xiě)過(guò)田園詩(shī)、詠物詩(shī)、詠史詩(shī)，還有一些與佛禪和書(shū)法有關(guān)的作品，較為零散，這里就不再多述。柳宗元與韓愈同是中唐文體革新的主將，但是沒(méi)有像韓愈那樣創(chuàng)始出與前人截然不同的新詩(shī)體。在詩(shī)歌創(chuàng)作方面，他的功績(jī)主要在于繼承，在繼承傳統(tǒng)的根底上，寫(xiě)出無(wú)隗于前人的作品。在中國(guó)詩(shī)歌開(kāi)展史上，他不屬于開(kāi)拓者那種類(lèi)型；但他的詩(shī)歌到達(dá)很高的程度，其中不乏萬(wàn)口流傳的名篇佳作?；蛑^柳宗元的

11、詩(shī)歌風(fēng)格與陶淵明、韋應(yīng)物近似(見(jiàn)中國(guó)科學(xué)院文學(xué)研究所中國(guó)文學(xué)史編寫(xiě)組編寫(xiě)的?中國(guó)文學(xué)史)，人民文學(xué)出版社1980年版)。這種看法可能本蘇軾?書(shū)黃子思詩(shī)集后)：“李、杜之后，詩(shī)人繼作，雖間有遠(yuǎn)韻，而才不逮意；獨(dú)韋應(yīng)物、柳宗元發(fā)纖禳于簡(jiǎn)古，寄至味于淡泊，非像子所及。蘇軾將韋應(yīng)物、柳宗元并舉，用發(fā)纖稱(chēng)于簡(jiǎn)古，寄至味于淡泊概括兩人的詩(shī)歌風(fēng)格；而韋應(yīng)物作詩(shī)那么以陶淵明為典范，唐人也認(rèn)為韋詩(shī)與陶詩(shī)相近。我認(rèn)為，柳宗元的古體詩(shī)和近體詩(shī)表現(xiàn)出不同的風(fēng)格(今存古體、近體數(shù)量約各占一半)：古體工簡(jiǎn)幽麗，風(fēng)格更接近謝靈運(yùn)i近體那么疏爽搖曳，完壘是盛唐的繼響。簡(jiǎn)潔工致，是柳宗元古體詩(shī)的顯著特色。從筆墨來(lái)說(shuō)，柳親元的古

12、體是簡(jiǎn)潔的；從描寫(xiě)效果來(lái)說(shuō)，柳宗元的古體是工致的。本來(lái)簡(jiǎn)潔與工致，在同一篇作品中難于兼顧。由于柳宗元能抓住描寫(xiě)對(duì)象的特質(zhì)，因此能用最少的文字，把描寫(xiě)對(duì)象刻畫(huà)得生動(dòng)細(xì)致。如?南翮中題?：轉(zhuǎn)貼于論文聯(lián)盟.ll.秋氣集南硎，獨(dú)游亭午時(shí)?；仫L(fēng)一蕭瑟，林影久參差。始至假設(shè)有得，稍深遂忘。羈禽響幽谷，寒藻舞滄漪去國(guó)魂已游，懷人淚空垂。孤生易為感，失路少所宜。索寞競(jìng)何事?彷徨只自知。誰(shuí)為后來(lái)者，當(dāng)與此0期這里四句寫(xiě)了“回風(fēng)、“林彤、“羈禽、“幽谷、“寒藻、“汜1漪六種景物，而它們的形、態(tài)、動(dòng)、靜叉刻畫(huà)得精細(xì)而生動(dòng)，使人如臨其境。再看?再至界圍巖水簾，遂宿巖下)：發(fā)春念長(zhǎng)違，中夏欣再睹。是時(shí)植物秀，杳假設(shè)臨玄

13、圃。獻(xiàn)陽(yáng)訝垂冰，白日驚雷雨。笙簧潭際起，鸛鶴云間舞。古苔凝青枝陰草濕翠羽。蔽空素彩列，激浪采光聚的斷沉珠測(cè)，鏘鳴捐佩浦幽巖畫(huà)屏倚，新月玉鉤吐。受涼星滿川，忽疑眠洞府?！绑匣砂司洌瑢?xiě)自日雨后界圍巖之景：潭水，寫(xiě)了水浪、水光、水響；潭上，寫(xiě)了鶴舞云翔、“古苔“青枝、“陰草翠羽和遮天蔽日的水簾。這些景物交織成一個(gè)色彩鮮麗、繪形繪聲、有動(dòng)有靜、如畫(huà)如仙的藝術(shù)境界。柳宗元古體詩(shī)的另一個(gè)特色是愛(ài)寫(xiě)清幽之境，表現(xiàn)自己的孤寂、抑郁。他的古體境界凄冷表現(xiàn)出一種寂寞凄清的風(fēng)格；這種風(fēng)格在他的山水詩(shī)中表現(xiàn)得尤為突出。如上面所舉(再至界圍巖水簾，遂宿巖下)一篇，“古苔、“青枝、“陰草、“翠羽、“素彩、“激浪、“寒光、

14、“幽巖“、“新月、“夜里，構(gòu)成一個(gè)清冷幽凄的境界。叉如(登蒲州石磯望橫江口，潭島深迥，斜對(duì)香零山)：隱憂倦永夜，凌霧臨江津。猿鳴稍已疏，登石娛清淪。日出洲渚靜，澄明晶無(wú)垠。浮暉翻高禽，沉號(hào)照文鱗。雙江匯西奔，詭怪潛坤珍。孤山乃北峙，森爽棲靈神。洄潭或動(dòng)容，島嶼疑搖振。陶埴滋擇土，蒲魚(yú)相與鄰。信美非所安羈屢遺巡。糾結(jié)良可解，紆郁亦已伸。高歌返故室，自譖非所欣?！扒鍦S、“靜渚、“浮暉、高禽、“沉景、“雙江、“詭怪、“孤山、“洄潭、“島嶼組成的畫(huà)麗，覆蓋著令人震顫的寂寞與清冷，正好表現(xiàn)作者的“糾結(jié)、“紆郁。柳宗元的古體色彩鮮麗，他喜用綠色、白色等冷色。這清冷的色彩，與幽峭的境界相一致，是詩(shī)人表現(xiàn)孤寂

15、凄清之境的手段柳宗元的古體華而不綺，色彩鮮美而不會(huì)濃艷，有時(shí)他僅用一兩種顏色，便收到很好的視覺(jué)效果。如(漁翁)用山水的綠色，襯托漁翁的悠然自得；(江雪?茫茫的皓白，襯托r一漠的寒冷和無(wú)邊的空寂，突出“孤舟“獨(dú)釣。柳宗元的近體詩(shī)很少用典，也很少議論，通過(guò)鮮明的形象，表現(xiàn)作者落奠的情懷和纏綿的愁思。請(qǐng)看?蹙柳州城樓，寄漳汀劍連網(wǎng)州)：城上高樓接走荒，海天愁思正茫茫。驚風(fēng)亂颮芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。嶺樹(shù)重遮千里目，江流曲似九回腸共來(lái)百越文身地，猶自音書(shū)滯一鄉(xiāng)詩(shī)寫(xiě)廣漠的原野、無(wú)際的海天、在“驚風(fēng)中“亂颮的水面“芙蓉、“密雨斜侵的墻上“薜荔、重重的“嶺樹(shù)和曲折的“杠流表現(xiàn)詩(shī)人彷徨無(wú)據(jù)的心境和“茫茫的“愁

16、思。再看上文所舉的?與浩初上人同看山，寄京華親故)，這首詩(shī)通過(guò)對(duì)尖“似劍芒的群峰的描寫(xiě)與聯(lián)想，深入地表現(xiàn)了作者的思鄉(xiāng)之痛，令人心靈為之震撼。形象鮮明，神韻搖曳，這是盛唐詩(shī)歌的顯著特色。蘇軾之所高度評(píng)價(jià)他的作品，正是由于他的近體詩(shī)繼盛唐之后，能以“遠(yuǎn)韻取勝。柳宗元近體詩(shī)的另一個(gè)特點(diǎn)是筆帶感情。他的近體詩(shī)或思鄉(xiāng)，或贈(zèng)別，或感懷，總是覆蓋著強(qiáng)烈的抒情氣氛，蕩漾著纏綿的幽怨。(登柳州城樓，寄漳汀封連四州)、(與浩初上人同看山，寄京華親故)就是突出的例子。再看看(柳州二月榕葉落盡偶題)：宦情羈思共凄凄，春半如秋意轉(zhuǎn)迷。山班過(guò)雨百花盡，榕葉滿庭鶯亂啼。雨后的“山城、凋零的“百花、“滿庭的落葉、“亂啼的黃鶯，這春深之景，因融進(jìn)了詩(shī)人的“宦情羈思而充滿蕭瑟的秋意，搖曳著幽怨的情思。再如(登柳州峨山)：荒山秋目午，獨(dú)上意悠悠。如何望鄉(xiāng)處，西北是融州。作者眺望秋日的原野，但見(jiàn)荒山層疊，距柳州城北30里的融州，僅隱約可見(jiàn)，而故土長(zhǎng)安卻在千里之外淡淡的詩(shī)筆，飽蘸濃濃的鄉(xiāng)思。聲韻悠揚(yáng)，也是柳宗