貝聿銘作品及創(chuàng)作手法

1、貝聿銘的設計方法及啟示 HYPERLINK 2009-03-05 2009-03-05 中華室內(nèi)設計網(wǎng)人氣：3911 次(Ieoh Ming Pei)美籍華人建筑師，1917年4月26日生于廣州，他的祖輩是蘇州望 族，他曾在家族擁有的蘇州園林獅子林里度過了童年的一段時光。其父是中國銀行創(chuàng)始人之 一貝祖怡。10歲隨父親來到上海，18歲到美國，先后在麻省理工學院和哈佛大學學習建筑，于1955年建立建筑事務所，1990年退休。風格作為最后一個現(xiàn)代主義建筑“大師”，他被人描述成為一個注重于抽象形式的建筑師。 他喜好的材料只包括石材、混凝土、玻璃和鋼。作為20世紀世界最成功的建筑師之一，貝聿銘設計了大量

2、的劃時代建筑。貝聿銘屬 于實踐型建筑師，作品很多，論著則較少，他的工作對建筑理論的影響基本局限于其作品 本身。貝聿銘被稱為“美國歷史上前所未有的最優(yōu)秀的建筑家”。1983年，他獲得了建筑 界的“諾貝爾獎”一一普里茨克建筑獎。貝聿銘，本世紀最重要的建筑師之一，在他卓越建筑的背后，貫穿著一條神秘的線， 這就是為貝氏所獨有的設計方法。設計中的人員分工在美國，社會分工很細，每方面的工作都會有專門的人員從事，基本沒有中國這種建 筑師身兼多職的情況。建筑師事務所只負責把握大的方向，以及總體協(xié)調(diào)工作，至于結(jié)構(gòu) 與設備都交由專門的事務所去解決。設備工程師的分工遠比中國的復雜，建筑師甚至可以 向?qū)ｉT的燈光工程師

3、咨詢各種燈光的藝術(shù)效果，這是中國的電氣工程師遠遠辦不到的。就 連表達建筑師意圖的設計說明，在美國也交由專門從事設計說明業(yè)務的公司去完成。在 Internet高度發(fā)展的今天，這樣做絲毫不會妨礙各專業(yè)之間的配合，圖紙通過互聯(lián)網(wǎng)相 互傳輸，就如同在同一單位工作一樣.在中銀大廈的設計中，整個設計由貝氏建筑師事務所(PEI PARTNERSHIPARCHITECTS) 總承包，業(yè)主只對貝氏支付設計費。貝氏再自己出錢去請結(jié)構(gòu)、設備工程師，也就是說它 在把設計中的各部分分包給專業(yè)事務所。中銀大廈工程總概算為1,477,355,770元人民 幣，設計費按8.5%收取，為124,800,000元外匯人民幣，由貝

4、氏統(tǒng)籌分配。結(jié)構(gòu)工程師 為威德林格工程師事務所(WEIDLINGERASSOCIATES)，設備工程師為JB&B工程師事務所 (JAROS BAUM & BOLLES)，他們與貝氏均有較長的合作關系。中方設計單位為中國建筑 科學研究院綜合設計研究所，他是由貝氏經(jīng)過招標決定的，其設計費也由貝氏支付。這樣 做使設計費大量流失，所以，美國一些超大規(guī)模的設計公司，比如在S.O.M.中，還是各 個專業(yè)齊備。這種細致的社會分工，建筑師、結(jié)構(gòu)工程師、設備工程師分別開業(yè)的方式與 國內(nèi)是大不相同。它使建筑師、結(jié)構(gòu)工程師、設備工程師之間有了雙向選擇的機會，從而 在眾多的結(jié)構(gòu)、設備工程師事務所中產(chǎn)生了競爭。優(yōu)秀的事

5、務所脫穎而出，使高難度的結(jié) 構(gòu)、設備問題的解決成為了可能，從而為建筑師實現(xiàn)其大膽的構(gòu)想鋪平了道路，為高水平 的設計創(chuàng)造了條件。貝聿銘作品：中銀大廈模數(shù)的應用在中銀大廈的設計中，貝氏采用了非常精彩的模數(shù)制，并用它貫徹設計的始終，從而 取得了近乎完美的效果。最基本的模數(shù)來源于立面上的一塊石材的尺寸。這個尺寸為1150 X575,是2/1的比例關系。而建筑的基本軸網(wǎng)為6900，層高為3450，它們分別為石材 長寬的6倍。建筑的門高為2300，是3450的2/3，為四塊磚的高度，同時也是高級建筑 的理想門高。建筑各處的尺寸都符合這個模數(shù)，這樣一來，最后的裝修效果非常完美，到 處都是整塊的石材，決不會出

6、現(xiàn)不合模數(shù)石材的情況。而且在施工過程中，一塊標準尺寸 的石材在哪里不經(jīng)切削，都可以使用，大大方便了施工。這已不是一般意義上的裝修，建 筑與裝修真正融為了一體。其實在古代西方，建筑都由石材建造，結(jié)構(gòu)、建筑、裝修本來 就是一回事兒，貝氏正是要追求與之相同的效果。而我們一般意義上的裝修，是在建筑、 結(jié)構(gòu)都做完之后，再附加上的一張皮。貝氏嚴格的模數(shù)制同樣也具有很大的靈活性，他根據(jù)不同的功能需要，靈活變換模數(shù)。 6900X6900的基本柱網(wǎng)，是考慮了辦公空間的家具分隔，同時又是其結(jié)構(gòu)體系一一無梁 樓蓋的經(jīng)濟跨度；地下車庫考慮并排停三輛車的布置方式，采用7800X7800的柱網(wǎng)。車 庫正好位于中庭及54米

7、的大跨之下，避免了兩套柱網(wǎng)的矛盾。衛(wèi)生間以裝修面磚作為模 數(shù)，其尺寸為150X300。所有衛(wèi)生間的開間、進深、凈高都為其整數(shù)倍，廁位、洗手池 等的中線，燈、排氣孔均與模數(shù)線相齊。天花、鋪地的分格也嚴格遵循這個模數(shù)。所以， 衛(wèi)生間所有的線角都前后左右、上下交圈，任何一道線延任何一個方向轉(zhuǎn)360度都可以回 到原位。裝修效果非常完美。在吊頂?shù)脑O計中，采取兩套模數(shù)。主要空間為1150X 1150， 辦公空間為575X575，兩個575X575又正好是日光燈槽的尺寸。貝聿銘作品：盧浮宮院內(nèi)的玻璃貝聿銘的設計方法及啟示 HYPERLINK 2009-03-05 2009-03-05 中華室內(nèi)設計網(wǎng)人氣：3

8、921 次貝氏一直把模數(shù)制貫徹到節(jié)點大樣中去。在設計節(jié)點之前，先打好575X575的方格， 即所謂的“模數(shù)線”。用統(tǒng)一的模數(shù)以不變應萬變，只是貝氏慣用的手法之一，在他以前 的作品中也經(jīng)常采用。比如新加坡的華僑銀行，采用的是2000X1000的模數(shù)，也是2/1 的比例關系，它正好符合門的高、寬。衛(wèi)生間采用200X100的模數(shù)。但是，這種2/1模 數(shù)體系也給貝氏在項大廈的設計中帶來了麻煩。方案中東南角的玻璃尖塔不是很好看， 顯得不夠挺拔。這是因為2/1的比例關系，決定了尖塔方錐的側(cè)面與底面的二面角只能 是45度，最完美的方錐造型的二面角恰恰不是45度，而是貝氏在盧浮宮金字塔中采取的 角度50.71

9、06度，貝氏在盧浮宮中所用的不是這種2 / 1的模數(shù)體系。但貝聿銘也有 它的解釋：他考慮到北京的限高，要降低高度。總之，貝氏的模數(shù)體系還是非常精彩的，用壽震華總建筑師的話說，是“技術(shù)與藝術(shù) 的完美結(jié)合”。計算機輔助設計在貝氏建筑師事務所中，有一半以上的職員對電腦十分精通，這就使真正意義上的計 算機輔助設計成為了可能。從他們的圖紙中，可以體會到電腦所起的關鍵性作用。 AutoCADR12的使用并算不上世界領先，但他們充分發(fā)揮計算機的優(yōu)勢，圖紙大、小樣合 一，不存在節(jié)點大樣與圖紙對不上的問題。圖紙中大量使用“Xref.(外部引用)”，使 大、小樣都引自共同的源文件，這樣就大大節(jié)省了較對圖紙所花費的

10、時間。比如1:200的 平面，各個核心筒從分別的核心筒平面中引用，核心筒平面中包括了樓梯、電梯、衛(wèi)生間 所以要把一些過于細節(jié)化的圖層關掉。至于樓梯、電梯、衛(wèi)生間的詳圖，也引自核心筒平 面。這樣一來，如果要做什么改動，只修改核心筒平面就行了，由于所應用的Xref.由即 時更新的特點，1:200的平面及詳圖不經(jīng)修改，自己更新。于是，許多重復的工作量就可 以節(jié)省了。Xref.的應用常常使一張圖的圖層多達二百多層，對于不熟悉的人應用起來困 難很大。另外，象屬性、紙空間、模型空間這些我們平時不太使用的命令，在貝氏的圖紙 中也經(jīng)常使到，確實帶來了不少方便。還必須提到的，就是網(wǎng)絡的使用。在中銀大廈的設 計過

11、程中，無論是國際互聯(lián)網(wǎng)，還是各單位、事務所的局域網(wǎng)，都為大規(guī)模的協(xié)作起到了 舉足輕重的作用。辦公效率大幅度提高，帶來的是極高的設計質(zhì)量。貝聿銘作品：香山飯店建筑師全面的業(yè)務在中銀大廈的設計過程中，建筑師承擔的是“設總”的角色，他們的業(yè)務非常全面。 美國建筑師學會(A.I.A.)將建筑設計過程分成八個主要階段，建筑師的正常業(yè)務包括方 案設計、設計發(fā)展或詳細設計(DesignDevelop)、施工文件(Construction)、招投標 及施工合同管理等五個階段。在施工圖階段，建筑師對所有的細節(jié)都要進行深入的推敲、 比較。在施工過程中對選材極其嚴格，要實地考察生產(chǎn)廠家的設備、能力，以確保設計意 圖

12、的完美實現(xiàn)，不輕易被工期、材料等因素所左右。在中銀大廈的設計中，所有非承重墻 采用的是混凝土砌塊輕墻，美國的做法與中國的大不一樣。在美國，標準做法是砌完砌塊 之后直接做噴涂，而不用作抹灰層。這是因為在美國，廠家生產(chǎn)出來的混凝土砌塊尺寸非 常精確一致，而且施工精度很高，并且用一種專門的封條把砌塊之間的縫隙填上。這樣， 在上面直接做噴涂，也可以保證表面的平整。而國內(nèi)的砌塊，經(jīng)貝氏考察之后，認為是非 常粗糙、并且尺寸不規(guī)則的。所以砌筑完成之后，必須進行抹灰。這樣一來，對砌筑時的 施工精度要求也就不用很高。為了確保墻面的平整度、光滑度同樣達到要求，貝氏要用中 國的實際材料做足尺的模型，來研究具體的做法

13、。在施工的選材中，貝氏要求進行國際招 標。每一項招標要至少允許三個以上廠家進行投標，以形成競爭的環(huán)境。而且參加投標的 廠家要遞交由實際材料制作的大比尺模型，以便貝氏進行比較、研究。對于許多應交由廠家去完成的地方，貝氏也都做了深入的考慮。比如電梯，為了體現(xiàn) 建筑師的意圖，貝氏為此繪制了許多詳圖。對于人們接觸最多的按鈕，甚至作了1:1的詳 圖。為了消除電梯外表鏡面不銹鋼板轉(zhuǎn)角處的園角，獲得挺直的效果，不銹鋼板的厚度是 一般電梯的十倍。這樣一來，電梯兩扇門可以做到嚴絲合縫，它們之間的黑縫就消除了。 對于施工中的細節(jié)情況，貝氏都做了詳考慮到旗桿的長度，應用什么樣的交通工具運輸； 在運輸中應做怎樣的包裝

14、；到工地后如不能馬上施工，應怎樣安放；在工地放置超過多少 天之后，包裝有可能損壞，又要如何處理中銀大廈的暖通、給排水、以及電器、消 防等設備比較復雜，而且貝氏對工程要求很高，所有的洞一律預留，不能出現(xiàn)結(jié)構(gòu)、建筑 施工完畢，再鑿洞的現(xiàn)象。建筑師為了協(xié)調(diào)同其它專業(yè)的關系，所有的設備留洞都要親手 畫一遍，出一套專門的留洞圖，以避免建筑和設備以及設備各專業(yè)之間發(fā)生沖突。建筑師 對待結(jié)構(gòu)也一樣，他們常常把應該在結(jié)構(gòu)圖中表達的東西畫到建筑圖中，以尋求更好的解 決方案，并確保它們的一致。建筑師對結(jié)構(gòu)工程師的積極配合，換來的是結(jié)構(gòu)對建筑更好 的配合。正是這一系列的努力，才能夠確保建筑師意圖的完美實現(xiàn)。貝聿銘作品：肯尼迪圖書館建筑與結(jié)構(gòu)在貝氏的設計中，結(jié)構(gòu)技術(shù)的含量一貫極高。以中銀大廈為例，無論是面闊54米的 入口，十一層的空中接待大廳，還是錐形逐漸向上收分的銀行營業(yè)大廳，都是借助結(jié)構(gòu)的 非凡表現(xiàn)來達到撼人的藝術(shù)效果。貝氏在設計時，常常是在方案構(gòu)思階段，就把與他合作 的結(jié)構(gòu)工程師找來，與他們討論構(gòu)思的可能性。結(jié)構(gòu)工程師從它的方案中尋求靈感，新型 的結(jié)構(gòu)體系往往在這一階段產(chǎn)生；同時，他也為建筑師提供結(jié)構(gòu)上的可能性，挖掘結(jié)構(gòu)上 的潛力。所以，貝氏的設計總