當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)新是一個(gè)復(fù)合工程

1、當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)新是一個(gè)復(fù)合工程先說媒介革命與視覺文化的轉(zhuǎn)向。當(dāng)代科技的開展引起當(dāng)代社會主導(dǎo)傳媒形式的變化。從世界范圍來看，現(xiàn)代科技的開展，尤其是信息技術(shù)、傳播技術(shù)、自動(dòng)化技術(shù)和激光技術(shù)等高科技廣泛運(yùn)用于各類文化藝術(shù)活動(dòng)之中，給當(dāng)代文化藝術(shù)的存在方式帶來了革命性的影響，在文化領(lǐng)域掀起了新科技革命的旋風(fēng)，已經(jīng)導(dǎo)致新興文化形態(tài)的崛起和傳統(tǒng)文化形態(tài)的更新。文化消費(fèi)方式工業(yè)化，實(shí)現(xiàn)了從文化手工業(yè)到現(xiàn)代文化大工業(yè)的深化變革，直接導(dǎo)致文化工業(yè)革命。文化作坊讓位于文化工廠，社會文化大消費(fèi)取代個(gè)人文化小消費(fèi)，極大地解放和開展了文化消費(fèi)力。高新技術(shù)的消費(fèi)和現(xiàn)代工業(yè)的開展，對傳統(tǒng)藝術(shù)方式造成宏大沖擊，不僅導(dǎo)致所有傳統(tǒng)藝

2、術(shù)形態(tài)的晉級換代和現(xiàn)代更新，而且創(chuàng)造了大量嶄新的藝術(shù)形式。文化藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)部發(fā)生了行業(yè)內(nèi)的大調(diào)整、大改組，新的藝術(shù)傳播媒介如電視、衛(wèi)星電視及網(wǎng)絡(luò)文化的開展，使得一些昔日文化藝術(shù)界的“龍頭老大風(fēng)光不再，轉(zhuǎn)而成為電視業(yè)、音像業(yè)的補(bǔ)充，而網(wǎng)絡(luò)文化那么為人類創(chuàng)造了數(shù)字化生存的新方式。在世紀(jì)之交文學(xué)藝術(shù)發(fā)生的文化“轉(zhuǎn)向中，最為搶眼的景觀是視覺圖像的“轉(zhuǎn)向。今日的視覺圖像鋪天蓋地，無所不在，它已經(jīng)“帝國主義式地占領(lǐng)了文化的大片領(lǐng)地。不管是觸目皆是的街頭廣告，還是熱浪疊起的居室裝修，不管是電視臺的“歡樂總發(fā)動(dòng)，還是電影?大話西游?，不管是流行歌曲TV，還是電視報(bào)道美國轟炸阿富汗塔利班，不管是城市白領(lǐng)們翻閱的時(shí)

3、尚雜志，還是打工仔喜歡的卡通讀物，我們都離不開圖像，我們生活在一個(gè)視覺圖像的時(shí)代。無疑，人們今天的經(jīng)歷比以往任何時(shí)候都視覺化和具象化了，人們更加關(guān)注視覺文化。人們?nèi)缃窬蜕钤谝曈X文化中。這在一定程度上似乎成了區(qū)分當(dāng)下與過去的分水嶺。因此繼文化研究、怪異理論和黑人少數(shù)民族文化研究之后，西方興起了視覺文化這個(gè)時(shí)髦的、有爭議的穿插研究領(lǐng)域。視覺圖像成了從事攝影、電影、電視、廣告、美術(shù)、藝術(shù)史、社會學(xué)及其它視覺研究者共同關(guān)注視的中心，也給我們另一種藝術(shù)的欣賞和承受方式。這樣一個(gè)宏大的轉(zhuǎn)型，給當(dāng)代藝術(shù)帶來前所未有的挑戰(zhàn)，也帶來千載難逢的機(jī)遇和無法估量的需求。需求是終極的動(dòng)力源。有需求必定有開展。第二，當(dāng)

4、代社會與文化的一個(gè)突出變化是審美日常生活化與日常生活的審美化。媒介是一種生活方式，它影響、改變、形構(gòu)著我們?nèi)粘９ぷ?、交往、休憩、娛樂以致?nèi)在心理世界的活動(dòng)方式。在今天，審美已不再專屬于文學(xué)和藝術(shù)，審美性也不再是區(qū)別文學(xué)與非文學(xué)、藝術(shù)與非藝術(shù)的根本要素。今天的審美活動(dòng)已經(jīng)超出所謂純藝術(shù)的范圍，浸透到群眾的日常生活中，藝術(shù)活動(dòng)的場所已不再是與群眾的日常生活嚴(yán)重隔離的高雅場館，而是百姓可以自由出入的空間，如城市廣嘗購物中心、超級市嘗街心花園，藝術(shù)承受休閑化與日常生活化了。在這些場所中，藝術(shù)活動(dòng)、審美活動(dòng)、商業(yè)活動(dòng)共展并存，交織進(jìn)展，互惠互利。由之，高雅文化與群眾通俗文化的界限越來越模糊。面對這種當(dāng)代

5、生活中出現(xiàn)的新情況、新方式，我們的藝術(shù)家、藝術(shù)工作者必須親密關(guān)注，深化考慮，轉(zhuǎn)變觀念，適時(shí)調(diào)整戰(zhàn)略，抓住創(chuàng)新的契機(jī)。第三，在當(dāng)代世界，消費(fèi)主義漫漶于全球，商品的價(jià)值已不再是商品本身是否能滿足人的需要或具有交換價(jià)值，而在于人們對個(gè)體欲望的滿足。消費(fèi)成了一切社會歸類的根底，也成了一切文化藝術(shù)活動(dòng)的基矗作為市場社會的“經(jīng)濟(jì)人，人們不但消費(fèi)物質(zhì)產(chǎn)品，更多地是消費(fèi)廣告、消費(fèi)類象、消費(fèi)品牌、消費(fèi)欲望，也消費(fèi)符號。文化商品化了，文化進(jìn)入了消費(fèi)。這是一個(gè)由仿真與幻象架構(gòu)的“超實(shí)在的文化世界。消費(fèi)模糊了物質(zhì)和精神的界限，也模糊了享樂與藝術(shù)的界限。正是這種消費(fèi)文化無所不在的漫漶，改變了人類數(shù)千年來對精神、藝術(shù)以及

6、自身生存意義的固有認(rèn)識和界定，也選擇著、創(chuàng)造著、生成著新的文化觀、藝術(shù)觀。在當(dāng)代中國，藝術(shù)活動(dòng)日益深化地市場化、商業(yè)化與產(chǎn)業(yè)化，藝術(shù)產(chǎn)品的消費(fèi)無不受制于消費(fèi)社會的無形的手操控和撥弄。文化藝術(shù)消費(fèi)機(jī)構(gòu)與傳播機(jī)構(gòu)如出版社、畫廊、音樂廳、博物館等在種類與性質(zhì)上已發(fā)生變化，各種具有中國特色的文化藝術(shù)的中介機(jī)構(gòu)出現(xiàn)；與之相應(yīng)，“新媒介人階層比方藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人、傳媒中介入、制作人、書商、文化公司經(jīng)理等出現(xiàn)，這些“后知識分子處在精英知識分子和群眾之間，他們對藝術(shù)家熟悉，又有很強(qiáng)的操作才能，能用消費(fèi)的方式把藝術(shù)推向群眾?？傊覈幕囆g(shù)場域發(fā)生了整體轉(zhuǎn)型，它不再是原來意義上的“文學(xué)和“藝術(shù)了。但我國當(dāng)代的藝術(shù)從

7、總體上看并沒有對這種文化的轉(zhuǎn)向作出積極的有理論意義的回應(yīng)。第四，藝術(shù)中介機(jī)構(gòu)的高速開展。傳統(tǒng)的藝術(shù)消費(fèi)往往是直接的面對面交流的藝術(shù)，其形態(tài)是藝術(shù)交往的自然經(jīng)濟(jì)狀態(tài)。它不需要像藝術(shù)中介機(jī)構(gòu)、文化傳播、經(jīng)紀(jì)人等這樣的中間環(huán)節(jié)，所以說過去的精英藝術(shù)是社會“貴族階層等很少的一局部人的消費(fèi)，是象牙塔即很小的一個(gè)圈子里的東西。實(shí)際上藝術(shù)中介機(jī)構(gòu)是隨著工業(yè)化開展而來的，工業(yè)化的開展給藝術(shù)的消費(fèi)增加了一個(gè)流通、傳播的環(huán)節(jié)，而且這個(gè)環(huán)節(jié)越來越大，越來越重要。原來的藝術(shù)創(chuàng)作可能是社會上的少數(shù)人才能做的一些事情。但是，各種市場的中介環(huán)節(jié)、各種現(xiàn)代傳媒的開展，打碎了藝術(shù)精英們專有的象牙塔，把少局部人的藝術(shù)創(chuàng)作用現(xiàn)代的

8、復(fù)制技術(shù)和市場手段傳播開來，讓社會可以更廣泛地承受、理解它，滿足群眾的需要。這種趨勢還在進(jìn)一步開展。第五，內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的興起。十幾年來，知識經(jīng)濟(jì)與數(shù)字化的出觀和廣泛運(yùn)用，曾使世界欣喜假設(shè)狂，巨量的，資金投入了網(wǎng)絡(luò)業(yè)，全世界各行各業(yè)都爭相到網(wǎng)絡(luò)業(yè)來“燒錢。傳媒變成一個(gè)能量宏大的環(huán)節(jié)，兩頭小中間大，出觀了空前的傳媒過剩的觀象。無疑，在新一輪新技術(shù)革命的經(jīng)濟(jì)環(huán)境中，文化開展假如不與高新技術(shù)與經(jīng)濟(jì)的革命性打破相結(jié)合，就會被飛速開展的現(xiàn)實(shí)世界淘汰出局。但是，在知識經(jīng)濟(jì)的泡沫吹破之后，人們痛定思痛，深化地考慮：造成傳媒過剩的主要原因終究是什么？理論告訴我們，在根底設(shè)施和技術(shù)手段達(dá)成之后，在傳播或發(fā)送的方式解決

9、之后，傳播或發(fā)送什么就顯得極為重要。目前，造成傳媒過剩的主要原因是藝術(shù)創(chuàng)新缺乏，沒有足夠多的原創(chuàng)的文化藝術(shù)節(jié)目提供應(yīng)傳媒。作為“上帝的消費(fèi)者們需要什么消費(fèi)什么，成了開展的關(guān)鍵。事實(shí)證明，正是缺乏文化產(chǎn)業(yè)的有力支持，知識經(jīng)濟(jì)才落入低谷，面臨著嚴(yán)重的危機(jī)。沒有千百萬人需要或喜歡的文化藝術(shù)的內(nèi)容或節(jié)目，高新技術(shù)與新經(jīng)濟(jì)就沒有了市場，沒有了市場也就失去了持續(xù)開展的內(nèi)在動(dòng)力。無疑，當(dāng)代新一階段的技術(shù)革命迫切地需要文化產(chǎn)業(yè)的支持。因此，從一定意義上說，網(wǎng)絡(luò)等媒介產(chǎn)業(yè)的生存才能取決于“內(nèi)容的創(chuàng)造和消費(fèi)。從開展的環(huán)節(jié)看，內(nèi)容產(chǎn)業(yè)成了文化經(jīng)濟(jì)傳播交流的“根底的基幢。因此，建立與將來世界新的經(jīng)濟(jì)形態(tài)和技術(shù)形態(tài)相協(xié)

10、調(diào)的新的文化產(chǎn)業(yè)形態(tài)內(nèi)容產(chǎn)業(yè)與創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，就成了新經(jīng)濟(jì)開展的重要戰(zhàn)略目的之一。第六，當(dāng)前文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)開展的一個(gè)重要任務(wù)是建立文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的對位性機(jī)制：市場條件下的文化藝術(shù)保護(hù)。新的媒介文化的開展，對傳統(tǒng)的藝術(shù)方式和藝術(shù)經(jīng)典構(gòu)成了很大沖擊。許多對文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)懷有疑慮的人主要是疑心文化產(chǎn)業(yè)的開展會嚴(yán)重打擊甚至摧毀傳統(tǒng)的經(jīng)典藝術(shù)或探究性的先鋒藝術(shù)等精英文化藝術(shù)，那些不能或無法進(jìn)展市場化經(jīng)營的藝術(shù)種類和非盈利的文化藝術(shù)活動(dòng)將會遭到滅頂之災(zāi)。其實(shí)這是站在原有的方案經(jīng)濟(jì)的根底上考慮問題的方式。這里的關(guān)鍵是，文化產(chǎn)業(yè)是在市場條件下建立起來的，與之相應(yīng)的藝術(shù)保護(hù)也必須以與市場適應(yīng)的方式來建構(gòu)。所以，新的文化產(chǎn)業(yè)的開展必須將文化藝術(shù)分為經(jīng)營性以盈利為目的和非經(jīng)營性以非盈利的文化藝術(shù)建立為目的兩大部類，在建立市場性經(jīng)營性的文化產(chǎn)業(yè)的同時(shí)，還必須建立與之相匹配的對位性互補(bǔ)的文化